马岩松项目案例分析红螺会所.ppt

马岩松 毕业于美国耶鲁大学 YaleUniversity 获建筑学硕士学位 曾经在伦敦的扎哈 哈迪德建筑事务所和纽约埃森曼建筑事务所工作 2004年在北京成立了MAD建筑事务所 同时任教于中央美术学院 2001年获美国建筑师学会 AIA 建筑研究奖金 2006年获纽约建筑联盟青年建筑师奖 他的建成作品 红螺会所和胡同泡泡32号被英国伦敦设计博物馆分别提名为2009年度以及2010年度设计奖 2006年 他在加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛中中标 成为首位在国外赢得标志性建筑设计权的中国建筑师 目前正主持多项建筑项目的设计 包括中钢国际广场 鄂尔多斯博物馆 北京保利艺术中心 台中会展中心 城市森林等 一种自然地规则 北京红螺湖会所设计 马岩松访谈1伍端 MAD激进的建筑形式令人印象深刻 这可能是MAD区别于其它建筑事务所最显著的地方 可以说说什么令你们对形式如此关注吗 形式在你们建筑中所扮演的角色是否有指涉建筑以外的文化或经济领域 又或者是意识形态等的其它东西呢 马岩松 我想我该正面回答这个问题 经常有些声称 形式不重要 的评论家和建筑师指责我们太注重形式 他们已把 形式 两字推到了贬义的边缘 我相信没有任何人可以在表达思想的时候脱离形式 无论是通过声音 文字还是影像形式的含义因此变得丰富 我们关注建筑之外的东西 比如说自然 当代艺术 数字技术 甚至政治 我们希望通过我们的建筑和空间对当代的一些社会问题做出反应和建议 有效的途径是创造一种具有复杂性和抽象性的新的空间逻辑而不仅仅停留在表象本身我们对 上去像什么 不感兴趣但这些观点让那些缺乏想象力的业主和保守的专家认为比较具有攻击性 更多的人习惯用前人发明的语言说话 我不习惯我相信只有用我的语言才能把我想说的话说清楚 从这个角度看那些反对我用不同语言说话的人好像才是真正过于注重形式了 凌琳 您的作品看上去与哈迪德有许多相似之处您自己也曾经在哈迪德 埃森曼林恩的事务所工作 他们在哪些方面影响了你 马岩松 其实他们彼此也不一样的 还有很多被统称为解构建筑 数字建筑的建筑师 但并不意味着他们是一个小圈子 他们也关心其它的建筑问题 反而是说明评论的人是在一个相对局限的范围中 我觉得西方的一些读物就误导了这个认识 单从他们作品中展现出来的不断变化的形式语言来说 埃森曼已经从早期充满错位平行线的卡纸板住宅系列进化到了柏林犹太人纪念墓碑 西班牙雅西力亚文化城和惫大利拿波里高速火车站中的极其复杂的三维曲面的设计 哈迪德的作品在形式上也呈现出这种转变 最近的古根海姆博物馆 广州歌剧院的三维流线型造型已经跟她早期的抽象绘画和充满尖锐和错综复杂直线的维特拉比消防站有明显的不同 我并不介惫别人说我们有相似因为我们还很年轻在过去的两年里我们都正在尝试理解自己所处的环境并创造出一种独特的工作和思考的方式 与在哈迪德工作室一起工作时相比我们已经开始将自己的观察表达出来并传播到了更远的地方 还会比他们更早地建造一幢摩天大楼 哈迪德是我的老师 她是一个感性的人她能长时间维持自己的好奇心不在乎其他人的想法 这是我们从她身上学到的最重要的事 北京2050上空的浮游之岛 浮游之岛 重建纽约世贸中心 梦露大厦 多伦多超高层国际竞赛 北京2050 胡同四合院 800m 广州双塔国际竞赛 广州生物岛太阳系广场国际竞赛长沙文化园国际竞赛 北京红螺会馆 马岩松访谈2Domus 你在建筑中最关心什么问题 马岩松 观念 就是在不同的地方 不同时间 有不同的观念 Domus 具体来说 比如在红螺会馆这个项目中 你想表达的观念是什么 马岩松 红螺湖会馆的基地处于一个非常自然地环境中 有山有湖 而房子就建在一座跨过湖面的桥上 原来他们说 你可以在湖岸找一块地盖这个房子 但我决定就在桥上建 这样可以离水更近 本来人只是从桥上穿过 而现在 我们的设计使人可以在这里坐下 游泳 还可以做其他活动而这些活动都可以被容纳到同一个屋顶下的若干个空间内 因为在这样一个自然地环境中 规定人直线的行走 是一种很不协调的做法 所以有了这个房子以后 人就可以更自由的在其中穿行和活动 domus 我记得你曾经在一次采访中提到 你最喜欢 真实 简单 的建筑 而这似乎和你自己的建筑风格有所不同 因为你的建筑常常会有一个比较复杂的造型 马岩松 不 其实这并不矛盾 因为这里的 简单 是指 不受限制 自由 人在这里的活动可以尽量少的收到限制和约束 而并不是说什么都没有或者只是看上去的简单 比如方盒子 看上去很简单 但它背后其实隐藏着很多的伦理 规则等等 而我的建筑看上去很复杂 但那只是我的设计工作复杂 而在建筑里的人只会感受到自由和启发 也就是简单 真实 指的是建筑体现人的本性 人为什么会想去山里玩是因为那种自然更符合人的本性 所以人不应该只是被局限在方盒子里受到各种规则 文脉的限制 项目名称 北京红螺会所设计建筑事务所 北京MAD马岩松建筑事务所位置 中国北京修建时间 2006年占地面积 487 2平方米室内面积 189 7平方米工程指导 马岩松 YosukeHayano工程建筑师 FlorianPucher设计团队 ShenJun ChristianTaubert MarcoZuttioni YuKui合作建筑师及工程师 IDEA设计工作室获得奖项 入选伦敦设计博物馆2007年度设计奖 总平面图 前期施工 红螺会所全景 会所位于一个山区的湖面上 红螺湖 边上有著名的红螺寺 是一个幽雅和自然的风景区 红螺湖的别墅区分布在红螺湖周围 湖面中有一条穿过水面的木桥 红螺会所被建在这座小桥的中间的一个487平方米的不规则平台上 整个建筑漂浮在湖面之上 映射着周围环山的景象 成为整个区域的中心 红螺会所考虑的不是像现代主义时期的怎么把都市建筑和自然结合的问题 而是认为建筑自己应该放弃其潜在的缺省的空间规则 以新的逻辑去回应自然文脉 将建筑中的生活转变为在自然中的漫步 与周围环境的结合 红螺会所建造在一个300平方米的不规则的漂浮在湖面的平台上 主体仿佛由流动的水凝固而成 不规则三维曲面组成了连成一体的屋顶和墙面 一座步行桥穿过建筑 建筑的另外两个分支形成了一个水平面下的平台和一个漂浮在湖水中的游泳池 其中两条主要路线在中间主体处汇合 加上一个变幻莫测的水表面 形成一个向上生长的顶部结构 表现一种由液体向固体的转变 并与其空间构成和功能自然的联系起来 流畅的形体 空间尺度与形状分析 一 空间的高度对人的影响空间的高度对于精神感受的影响很大 这可以从两个方面分析 一是绝对高度 即以人为对比物 过低会使人感到压抑 过高会使人感到空旷 不亲切 另一种是相对高度 即空间的高度与面积的比例关系 相对高度越小 顶与地面的引力感就越强 如下图 使人感到亲切的尺度感 二 空间的形状与人的感受不同形状的空间会使人产生不同的感受 因此 在设计空间形状时必须把功能使用要求与精神感受方面的要求统一起来考虑 细而长的空间会使人产生向前的感觉 利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛 如下图 颐和园的长廊 简洁的曲线 适当的高宽比营造了意境深远的气氛 空间色彩分析 色彩的联想与象征 红色联想 火 血液 太阳 花卉 红旗等 象征 热烈 喜庆 温暖 活力 热情等 这些颜色各给人以什么样的联想 各象征什么 橙色联想 柑橘 晚霞 灯光 果汁等 象征 快乐 健康 自信 奔放 甜美 温情等 黄色联想 柠檬 菊花 香蕉 向日葵 玉米等 象征 光明 希望 权威 高贵 爽朗等 色彩的联想与象征 白色联想 白云 雪 白墙 婚纱 白兔等 象征 明亮 神圣 纯真 高尚 光明等 灰色联想 树皮 乌云 水泥 油漆等 象征 谦逊 成熟 稳重等 黑色联想 夜晚 墨 炭 煤 黑卡纸 象征 严肃 刚健 重量感 坚实等 这些颜色各给人以什么样的联想 各象征什么 色彩的联想与象征 方案分析 色彩提取 白色 蓝色蓝色 是一种令人产生遐想的色彩 清新淡雅 白色 宁静 祥和 在蓝色湖面的背景下 衬托会所整体的白色 是整体浑然天成 更具韵味 方案分析 提取色彩 白色 红色白色为室内整体装饰颜色 给人高贵 典雅的气氛 符合整体基调 红色 热情奔放 充满燃烧的力量 红色过多会让眼睛负担过重 产生头晕目眩的感觉 故将红色作为点缀颜色 更增加了情调 室内外空间组织和界面处理 外部开敞空间处理 是指侧界面开启较大的空间 开敞空间是外向性的 限定度和私密性较小 强调与周围环境的交流 渗透 讲究对景 借景 与大自然或周围空间的融合 作为室内外的过渡空间 虚拟空间是指没有十分完备的隔离形