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文档简介

第二讲 动荡中的电影艺术 抗战时期的电影创作潮 租界电影 的格局被打破 内地四大电影格局的形成 国统区电影 大后方电影 拍摄多为新闻片和记录片 沦陷区电影1937年 日本侵略者在长春成立 满洲映画协会 1941年 在上海成立 中华电影联合股份有限公司 孤岛电影以 古装片 和 时装片 言情片 为主 商业气息浓重 比较优秀的古装片有 木兰从军 借古喻今 开启民智延安根据地电影 新闻纪录片 商业片 最后的租界及其余波 孤岛时期电影业空前繁荣的原因 孤岛时期电影业空前繁荣的原因 古装歌唱片和时装言情片的创作 七大女影星 七大女歌星 七大女影星 歌影双栖 四大名曲 何日君再来 三星伴月 插曲 刘雪庵作曲 玫瑰玫瑰我爱你 天涯歌女 插曲 陈歌辛作曲 蔷薇蔷薇处处开 蔷薇处处开 插曲 陈歌辛作曲 夜来香 黎锦光作曲 万氏兄弟与中国动画片创作的兴起 民族电影大制作时期 一江春水向东流 与中国叙事电影的成就 抗战胜利后对三十年代左翼电影的延续 特点 开始出现民族电影工业的大制作1 利用资料片拍大场面 资料片与正式片一体化剪接 战争场面用大量资料片穿插在正片内 2 用实景加强真实性 现场实拍与偷拍3 镜头语言表现多线条的叙事结构4 注重电影镜头的深度感 电影语言的多样性和巨片的节奏感 尤其是反常规镜头反复出现 一江春水向东流 民族电影大制作时期 小城之春 与中国现代电影的萌芽 导演费穆 贡献 内心视听表现体系的建立 旁白建立内心视点 建立周玉纹的心理视角在场与不在场旁白的交叉运用 转换当时与事后两个时空主观镜头的客观化复杂情感心理的准确把握和适度表现客观的
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