中国现代人物画珍精选（第二集）.ppt

中国现代人物画珍藏精选 第二集 点击翻页 母与子 画中运用笔墨和色彩不同的特性 使画面既具有大块色彩对比的节奏和墨色对比的块面造型 又有变化微妙的色彩以及色彩经由视觉造成的心理情感反应 因而既有强烈的视觉冲击效果 又富有中国式情调 流溢着传统底蕴和民族的审美感受 画家采用中国传统的矿物质颜料 并掺进现代水粉颜料 通过高丽纸的渗透性使含水量大的颜色迅速扩散 形成透明与不透明的覆盖和渗化兼融效果 由此产生的写意 水墨 色彩互渗作用使此画在色彩与墨的互补中达到交相辉映的高级境界 从而讴歌了母爱的博大 母与子刘秉江1980年高丽纸设色105cm 103cm自藏 怎样处理墨与色的关系 这不仅涉及材料与画法 当然也无法绕开传统审美心理方式的承继与更多的矛盾 花香鸟语 合理吸收西方的色彩观念 以表现光作用于世间万物的微妙变化 图中色彩的运用在不合齐笔墨的同时 尽量利用纯色 并加强色的对比 画家突出色彩 弱化笔墨 固守笔墨却又极力发挥色彩的功能 强调色彩的质量感和材料属性 同时带动装饰化表现结构和技法的融合 强化光的照射 淡化线条造型 和传统绘画形成有机的整合 以突出作品的纯度和实在性 这就为色彩激发观者的想朵力和情感提供了广阔自由的选择空间 花香鸟语刘秉江1980年高丽纸设色100cm 98cm自藏 成吉思汗思沁1988年纸本设色19Ocm ll7cm自藏 利用典型人物反映时代精神是中国绘画创作的一个主要目的 时代精神通常是代表了一个时代的社会文化心态的总和与具体表现 成吉思汗 寄望于阳刚大气 震聋发聩的艺术精神魂兮归来 寄望于困惑中重振奋进的勇气 力量和巨大气魄 画家把具有时代精神符号的力作化解为水墨形式既定的写意艺术模式 是把上述本质力量对象化 世俗化 人格道德精神具象化 通俗化 以用这种本质力量在多种层面上开掘和显现 画家凭直觉和灵感作画 这背后潜藏着深刻的社会心理根源和生命意识 由此 这幅画的物质形式因素不断获得超拔 和本体精神一道使观者心理得到激荡 理性精神得到复苏 牧鞭范曾1986年纸本设色137cm 69cm中国美术馆藏范曾作画主张用石涛 一画论 之精义 力追天籁之境 其写意人物长于表现神韵 牧鞭 为范曾的代表作 画中人物清新典雅 活泼飘逸 栩栩如生 风骨独具 画家把身着重彩服装的儿童与正在飞弃的白牛放到一起 更增加了画面的灵动与生气 在传统的氛围中不失现代感 在文人画的精神中不失通俗性 画中力求真与妙的统一 注意形象的写实性 准确性和情趣表观的高妙 超脱 图中的线条劲健扑拙 顿挫有力 突破传统描法所囿 推陈出新 形成了鲜明的个人风格 刘国辉多次为白石先生造像 此幅 齐白石像 尤为精采 他以磊落不羁 破笔泼墨法挥洒 用笔奔放自如 墨色淋漓 表现出一种 水墨相融成奇趣 的艺术感染力 此幅作品刘国辉画的得心应手 潇洒松活 充分显示了画家的深厚笔墨功力和修养 看似慢不经心的用笔 实则是画得非常精心 十分到位 整幅作品一气呵成 妙不可言 很好地表现出齐白石的神态 齐白石刘国辉1973年纸本设色68cm 68cm自藏 形象的简化与单纯处理往往更能使画家的表现意图变得明确 清晰和简洁 马振声对笔墨语言的驾驭能力显示了他的沉稳与自觉 远离繁复的文化追溯 而是通过对历史的真实描画展现自我的审美态度 不难发现 马振声的着眼点不在于寻求新异 而在于使传统表现形式如何切入自身的价值取向和题材内容 井做到恰如其分 在 爱国诗人陆游 一画中 他选取写实主义的原则 不等于消弱他对世界的理想化追求 从画面的构图 笔墨 色调的处理以及人物形象的动态与神情捕捉都能窥见画家用心的良苦 正因如此 他营造的氛围与境界是可以深入读解和亲切感人的 作品构图的精妙 笔墨的锤炼 人物个性化的追求 使此幅作品获第六届全国美术作品展银奖 爱国诗人陆游马振声1982年纸本设色102cm 102cm中国美术馆藏 在王有政的画面里我们常常能够领略到一种朴实无华的精神力量 在这种平和与冷静的抒写中 画家倾注了自己的满腔热情 他将画面作为精神的栖息地 不加整理 不事雕琢 形具神生 以形写神 这使他的人物画显出了原色原味 显出了鲜活的生活气息 同时 由于对生活场面的如实描述 使他的水墨人物有着一种亲切感 由此 画面所产生的淳厚自然 朴实无华的美学境界是画家作为体悟人生 抒写心性的一种生活方式吧 此作获第五届全国美术作品展二等奖 悄悄话王有政1979年纸本设色116cm 1l0 5cm中国美术馆藏 中国绘画中特有的用来造型的 线 本身具有抽象的表现性 一招一式 长短疏密 都依附于画家驾驭客观对象形貌的能力和对 形 的敏感度 这些线往往需要一次成功 才能真实传达出画中物象的气韵神态和人物内心活动 绿娘 在线的概括提炼上准确 生动 尤其是面庞 背部 肘部和腿部几根长线 干净 利落地表现了画中少女所具有的优美身段和青春活力 画家重点刻画了少女的头部 眼睛明眸善睐 婉约多情 而绕着辫梢的手更衬出少女的天真无邪 纯洁善良 重墨表现的腿部不仅给人以稳定感 而且反衬出精心刻画的头部 从而给观者一个完美的 理想的人物形象 绿娘林墉1980年纸本设色120cm 90cm自藏 岭南派画家向来注重光色效果 笔法灵活 造型写实 今日的岭南画家 作品依旧流光溢彩 保持着地域的传统特色 林墉继承岭南派画风 以素描 水彩法结合笔墨造型 取得了令人瞩目的成就 微风 中的背景 衣裙空白 重点刻画少女的头部 手部 尤其是眼角 鼻翼 嘴角 微风吹动的少女头发 使画面于静中寓有动势 脸和手的描绘留有高光 反光 皮肤质感处理符合解剖和特定年龄段的需要 但笔墨的安排恰到好处 生动地表现出少女的窈窕身姿和青春活力 微风林墉1979年纸本设色1OOcm 68cm自藏 万语千言郭全忠1979纸本设色225cm 113cm中国美术馆藏作为郭全忠早期的成名作 万语千言 给人留下了深刻的印象 这幅作品成为那个时期难得的一幅佳作 画面人物形象刻画得真切感人 画面的纵深空间以及景物与人物都安排得恰到好处 用笔有力 墨色凝重 意境苍凉 仿佛熔铸着一种悠远而凝重的历史感 注满了画家真诚的情感 它让我们感受到生活的真实 这种情慷的表达 归结于画家对现实主义创作方法理解的深入和对水墨语言的娴熟把握 无疑 这为画家日后对艺术语言深层次的挖掘打下了坚实的基础 此作获第五届全国美术作品展二等奖 描绘人物的目的是意欲捕捉与画家内心世界相通的精神慰藉 韩国榛在几十年的艺术探索中加强了对绘画本质的洞察 人民歌手李有源 是画家的早期作品 画家将山水画皴擦技法运用其中 在空灵轻松的笔触中不失厚重 画面虽没有大笔濡染 永墨淋漓的的气势 却在舒缓有致 松紧相宜的从容状态下获得了朴实自然的艺术效果 不难发现 重视整体布局和黑白灰层次的对比 也是收到强烈视觉效果必不可少的因素 人民歌手李有源韩国榛1976年纸本设色132cm 130m中国美术馆藏 伍启中的 浩气长存 反映出四五十年代成长起来的画家的审美追求 一种写实主义的风格 伍启中有着扎实的造型功底 作品中人物的衣纹线条简炼概括与作为背景的生涩厚实的松柏形成对比 形象地刻画出一代伟人饱经沧桑 宽阔深沉的精神面貌 使画家的抒情气质融合到理性的结构中去 获取了情与理的统一 从艺术手法看 画家有意冲淡传统的中和之美 以此完成视觉语言的突破 正因为如此 一种单纯 简洁 整体 质朴的风神充溢其间 浩气长存伍启中1986年纸本设色136cm 136m广东美术馆藏 镇定自若 全神贯注 览全局而游刃有余 藏雄兵百万于胸中 一位富有胆略和智谋的革命军事家 外交家形象跃然纸上 在这幅画里 画家准确地抓住了具有儒将风度的陈毅元帅喜戴墨镜 吸烟沉思 谈吐从容等神态 别出心裁地选取围棋对弃时的瞬间 并有意把对手切在画外 人物面部与夹烟的手描绘得生动准确 而服饰 棋盘和背景等皆以粗笔 浓墨写就或者淡化去 强烈的粗细 黑白对比 独到的线墨处理 有效地烘托了主体人物的形意神趣 画题摘自陈毅论弈诗句 纹枰对坐 从容谈兵 起画龙点睛之效 此作使观赏者在脑海中留下了陈毅元帅的鲜明印象 并由此引出丰富的联想 从容谈兵王为政1980年纸本设色116cm 90cm自藏 王西京的 远去的足音 描绘了戊戌变法六君子慷慨赴义的悲壮一幕 丈胆概括的用笔用墨 结合西画素描中的明暗表现方法 使画面有一种雕塑感 充溢着悲壮坚毅之气 画家通过人物神态姿势的精心安排 实现了令人信服和慨叹的经典叙述 画家用笔多以中锋 圃厚沉凝 用墨则多以积墨 内敛丰富 造境则着眼于深沉 意味深长 不难看出 画家所用技巧与技法都围绕境界的营造和气氛的烘托展开 既承继了传统技法的丰富性 又灌注自己饱满的热情 因而内涵充盈 反映出画家对水墨画艺术特有的表现方法和观念 远去的足音 戊戌六君子王西京1984年纸本水墨200cm 200cm西安画院收藏 越过天涯 不尽的期待 越过天涯 不变的情感 半个世纪以前 国民党逃离祖国大陆时掠去了一大批壮丁到台湾岛 于是福建沿海就有了 寡妇村 的故事 咫尺天涯 隔海相望 魂绕梦牵 析盼团聚 画面中人物的沉思与想念玄化成圣母般的宁静 庄重 形象丰富各异 深沉含蓄的涩笔勾线 在深入形象的塑造中 笔墨间在自然生发 画家吸收山水画的勾皴法和坚实的整体性 使画面呈石壁般的雕塑感 使人想起传说中的 望夫石 整个画面散发出苦涩的哀愁与默默的期待 那一湾浅浅的海峡翁振新1988年纸本设色230cm 183cm自藏 将现实生活瞬间的美转化为艺术的永恒美 需要有体物入微的观察方法和得心应手的表现技巧 梁岩的 阳光下 找到了表现人物精神状态的切入点 皴擦结合 沉厚有力 集中体现了画家的审美取向 画家以意境的营造统摄全局 增强了给予观者的整体感觉 画面经常出现的意象 无疑是画家内心情绪与外部世界沟通对话的通道 不难察觉 在特殊情境下表现对象常常给予画家无限的启示与灵感 传统语言的繁复华美被他拉回到厚重壮阔的状态 显示了画家心底对表现对象的真诚情感 此作获第六届全国美展优秀作品奖 阳光下梁岩1984年纸本设色160cm 180cm自藏 江城女 以水墨写意的手法描绘了一位美丽姑娘的肖像 图中女子取侧面造型 眼角 嘴角重点刻画 面部处理注意明暗 光影 脸部的高光符合人体解剖结构 点染的嘴唇更反映了人物的精神气质 她的衣饰以大写意水墨恣意挥洒 以烘托头部的安祥宁静 只在胸前微露红色的内衣和佛珠 以打破上衣的单调 沉闷 背景以淡墨轻扫 氤氲迷蒙 揭示了姑娘的心情和画家着力追求的平淡天真效果 这种水墨写生人物画看似简单 实则没有扎实的造型能力和对物象的灵敏捕捉 概括能力是很难奏效的 江城女梁岩1987年纸本设色67cm 68cm自藏 幸福鸟丁绍光1988年纸本设色98cm 98cm私人藏 人权之光丁绍光1998年纸本设色106cm 80cm自藏 丁绍光的作品 不仅超越了民族艺术的界限 亦超越了传统艺术的局限 他的每幅作品都兼容了古典与现代 东方与西方的装饰情趣 他取法中国绘画的线描传统并吸收了唐画的写实 宋画的古典和元画的写意 超越水墨笔法的藩蓠 结合西方对色调的处理方法 充分发挥创作自由的特点 待嫁的新娘 以夸张变形的装饰手法 塑造了一个傣族新娘待嫁前的美丽和矜持 深蓝色的基调 鲜艳夺目的南国花木 烘托出主体人物修长的身姿 画中人物手臂 腰肢上的饰品及服饰上的图案 无不精心而作 再以全线统一勾勒 使画面充满了诗一般的意境 给人一种自然华贵的美 一种醉心迷人的美 一种如梦如幻 韵味无穷的美 待嫁的新娘丁绍光1999年绢本设色109cm 91 7cm私人藏 卖花帽的老汉吴奇峰1996年纸本设色115cm 69cm自藏任何一件优秀的作品 都必然是画家深思熟虑和情感的外化 吴奇峰属于那种偏重于情感类型的艺术家 他善于从日常生活中寻找美的感受 卖花帽的老汉 描绘的是画家赴南疆游喀什噶尔花帽巴扎所见 帽架上各式花帽反映了当地的民情风俗 都来自于日常生活场景 十分生动 画家精心刻画了一位饱经风霜的维族老人朴实的形象 注入了画家的情感 这种情感自然而然地引导着画家大量地捕捉 速写生活中生动朴实的人和人的生活状态 并且把那些神貌各异的人物 场景几乎不加修饰或略加修饰地移植到作品中去 画家心里带着激情 努力使画面畅情达意 在笔 墨 色的交替中产生美感 刘大为的工笔作品浸润着清雅明澈的气息 散溢出悠远的风采 从整体的构图 造型 造境到具体的色 墨 线的运用都染上了一层浓重的抒情性气质 他不刻意向传统古意寻津问道 但以古典意境的含蓄静逸之美为指向 我们可以领略到作品沉厚中的清澈和典雅气质