当代流行文化专题研究演示稿.doc

当代流行文化专题研究绪论一 什么是流行文化？流行文化与经典文化的区别：1 经典文化具有精英性、超越性、永恒性；流行文化具有平民性、世俗性、流行性。2 经典文化具有精神性；流行文化具有符号性。3经典文化具有不可复制性、非商业性；流行文化具有可复制性、商业性。流行文化的特点：平民性、世俗性、流行性；符号性；商业性以及可技术复制性。流行文化的定义：流行文化是在商业社会中，借助于现代传播媒介，以符号的形式在社会生活中被广泛传播，并为民众所喜闻乐见的文化。二 流行文化的发生与发展1流行文化的发生：流行文学的发生。A阅读的大众B文学读物。C作者队伍。D中间人。E印刷媒介。F传播渠道。2 流行文化的发展：流行文化的发展通过传播媒介的变革得以实现。传播媒介的变革：从印刷媒介到电子媒介再到信息媒介。三 西方流行文化理论概观第一阶段：从19世纪末到20世纪第一次世界大战结束。最有成果的是英国的斯宾塞(Herbert Spencer，1820-1903)、德国的齐美尔和松巴特(Wemer Sombart，1863一1941)、美国的维布伦(Thorstein Bunde Veblen，1857-1929)以及法国的托克维尔(Charles Alexis Clerel de Tocqueville，1805-1859)和加布里埃尔德塔尔德(Gabriel de Tarde，1843-1904)等人。德国的松巴特：布尔乔亚：论现代经济人的精神思想史、奢侈与资本主义美国的维布伦：悠闲阶级论(Theory ofthe Leisure Class，1899)、营利企业论(Theory ofthe Business Enterprise，1904)、改进技艺的本能(The Instinct for Workmanship，1914)以及工程师和价格体系(The Engineers and the Price System，1921)。第二阶段：从20世纪20年代到第二次世界大战期间。这一时期的主要代表人物有美国的索洛金(Pitrim Sorokin，1889-1968)、米德(George Herbert Mead，1863-1931)以及移居美国的德国法兰克福学派的理论家们，还有前苏联的巴赫金（提出了狂欢节理论）。索洛金与米德：关注的流行文化的社会作用。法兰克福学派：大众文化批判理论。巴赫金：狂欢节理论。第三阶段：20世纪60年代到80年代。西方流行文化理论第三阶段的代表人物有法国的社会学家罗兰巴特(Roland Barthes，19151980)拉康(Jacques Lacan，19011981)、鲍德里亚、布隆代尔、布尔迪厄、德里达、(Jacques Derrida，1930-2004)、福柯(Michel Foucauh，1926-1984)、德勒兹(Gilles Deleuze，1925-1995)、列维一斯特劳斯(Claude L6viStrauss，1908一)和利奥塔(JeanFrancois Lyotard，1924-1998)等人，英国的伯明翰学派，德国的法兰克福学派第一代理论家阿多尔诺与第二代理论家哈贝马斯(Juergen Habermas，1929一)等。罗兰巴特：流行体系、符号论要义、爱情絮语等鲍德里亚：物体体系、消费社会伯明翰学派：灵魂人物雷蒙德威廉斯：漫长的革命、马克思主义与文学阿多尔诺：半教育理论哈贝马斯：交往行动理论。第四阶段： 20世纪80年代至今。英国：第三代伯明翰学派的学者开创的女性主义、后殖民主义流行文化研究。德国：在流行文化基本原理研究的基础上，加强了对大众文化和日常生活中实际文化的研究，代表性学者：鲁曼、舒尔兹、瓦格纳。法国：新的社会理论家和社会学家接着布尔迪厄、福柯、鲍德里亚和利奥塔作流行文化的深入研究美国：社会学家第一章 法兰克福学派的大众文化批判理论一 法兰克福学派简介法兰克福学派第一代主要代表人物：霍克海默、阿多尔诺、洛文塔尔、马尔库塞、弗洛姆、本雅明。法兰克福学派第二代主要代表人物：哈贝马斯、施密特、内格特。二 法兰克福学派的大众文化批判理论第一 批判流行文化的非艺术性。1流行文化具有纯粹的商品性2流行文化具有雷同性与伪个性第二 批判流行文化对民众的欺骗和控制。1流行文化具有虚假性和欺骗功能2流行文化具有受控性和说教功能3流行文化具有强制性和驯化功能4流行文化具有肯定性和辩护功能第三 在批判的意义上将流行文化称为大众文化。第二章 伯明翰学派的通俗文化理论一 伯明翰学派简介前期：理查德霍加特(Richard Hoggart)、雷蒙德威廉斯(Raymond Williams)、E.P.汤普森(E.P.Thompson) 中期：斯图亚特霍尔(Stuart Hall)后期：约翰费斯克(John Fiske)二 伯明翰学派的通俗文化理论第一 文化的观念文化是一种“整体的生活方式”。第二 通俗文化的特点1 都市性2 媒介性3 平民性第三 通俗文化的社会功能对抗主流文化1 无意识的对抗：A 在主流文化与自己的日常生活之间建立起积极的意义联系。B 民众在行为上将主流文化与自己的社会生活联系起来。2 有意识的对抗：A 直接面对主流文化进行对抗。B 通过对主流文化进行个性化解读来反抗主流文化。三 法国消费文化理论简介第三章 电影的历史及经典作品赏析第一部分 电影的诞生与形成第一节 电影的诞生一 电影诞生前的准备：1“视觉滞留”技术2 摄影术3 放映术二 卢米埃尔兄弟的“活动电影”1 劳动和工作的生活场景2 家庭生活情趣的记录3 政治、文化、新闻实录4 自然风光和街头实景的拍摄三 乔治梅里爱的“银幕戏剧”1 魔术片2 排演的新闻片3 神话故事片4 科幻探险片第二节 电影叙事的形成埃德温鲍特：1902年：一个美国消防队员的生活、1903年：火车大劫案。大卫格里菲斯：党同伐异1 电影的叙事形式2 电影的叙事时间3 电影的叙事空间4 电影的叙事语言查尔斯卓别林1将人物形象的塑造作为影片叙事的中心。2 冲破了传统注重情节的结构方式。3 将镜头与镜头组接的空间表现方式转换为单镜头的表现方式。4 将对叙事心理时间的注重转换为对叙事具体动作实际时间的注重。第三节 电影流派的出现1 法国印象主义流派和超现实主义流派印象主义流派：路易德吕克；谢尔曼杜拉克西班牙的节日、微笑的布德夫人；马赛尔莱皮埃的黄金国；路易德吕克的流浪女；阿贝尔冈斯车轮、拿破仑传等等。A开掘题材拓展电影心理叙事的表现。B 追求自然物象与人物心理和精神的对应。C确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现。D强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性。超现实倾向的各种流派：A “纯电影”的美学试验B 达达主义无理性的电影实验C超现实主义电影的绝对现实2 德国表现主义流派和现实主义流派表现主义电影：罗伯特维内卡里加里博士保罗威格纳泥人哥连、弗里茨朗格三生记、弗莱德里希茂瑙吸血鬼诺斯费拉杜、保罗莱尼蜡像陈列馆。现实主义的室内剧、街头电影：室内剧：弗莱德里希茂瑙最卑贱的人罗布辟克和吉斯纳的后楼梯、罗布辟克的圣苏尔维斯特之夜街头电影：派伯斯特没有欢乐的街安德烈杜邦杂耍场、盖尔哈德兰普兰希特的柏林的贫民窟3 前苏联的蒙太奇学派库里肖夫、维尔托夫、艾森斯坦（战舰波将金号）普多夫金第四节 电影开始说话爵士歌手第二部分 电影的发展期第一节 美国好莱坞的“黄金时代”1 好莱坞的电影企业及制片政策 A 高度精细的组织分工B 制片人制度C 明星制度2 类型电影观念及模式A喜剧片B西部片C强盗片D音乐片3 奥逊威尔斯的公民凯恩第二节 法国诗意现实主义1 法国诗意现实主义的先驱雷内克莱尔：巴黎屋檐下、百万法郎、自由属于我们让维果：零分操行、驳船阿塔朗特号2 诗意现实主义的发展雅克费戴尔：大赌博、米摩沙公寓、英勇和狂欢节叙利恩杜维威尔：同心协力、翠堤春晓马赛尔卡尔内：雾码头、北方旅店、太阳升起让格里米庸：为了一分钱的爱情、皇家华尔兹、奇怪的维尔多先生雅克贝盖尔：古比红手、安东和安东奈特3 写实主义大师让雷诺阿：坠胎、娼妇（母狗）大幻灭游戏规则4 诗意现实主义的贡献以及误识。贡献：更新“现实”观念。景深镜头的确立与使用。发挥电影中的文学力量。失误：忽视电影艺术的视听性艺术群体对个体的冲击。第三节 意大利的新现实主义1新现实主义产生的背景2 新现实主义的代表作品罗伯托罗西里尼：罗马，不设防的城市、游击队维斯康蒂：沉沦、大地在波动德西卡：偷自行车的人德桑蒂斯：罗马十一时3 新现实主义的特征A 记录性B 实景拍摄C长镜头的运用D非职业演员的运用E 结构形式F 地方方言的运用第四节 民族电影中兴起的日本电影1 日本电影的崛起。2 日本电影所受的影响：A 日本电影受国外电影的影响B 日本传统美学对日本电影的影响。3 战时与战后日本电影的形势和主题：战时 战后4 战后日本电影的代表作：A 黑泽明：罗生门B 沟口健二：雨月物语C 小津安二郎第三部分 电影的成熟期第一节 法国的新浪潮电影第二节“新好莱坞”的崛起第三节 意大利的新电影第四节 新德国电影第四部分 中国电影的历史一 尝试时期（19051927）（中国电影史，P8P10）定军山、难夫难妻、庄子试妻、黑籍冤魂实事影片：阎瑞生、张欣生、红粉骷髅唯美的长故事片：海誓具有传统特色的长故事片：孤儿救祖记二 探索时期（19241927）“明星”公司：孤儿救祖记“长城”公司：弃妇、摘星之女、爱神的玩偶、一串珍珠等“神州”公司：不堪回首、难为了妹妹“民新”：玉洁冰清、三年以后、天涯歌女、和平之神、海角诗人、西厢记、木兰从军 “大中华百合”公司：人心、战功、采茶女、前情、孝女复仇记“天一”公司：立地成佛、女侠李飞飞、忠孝节义上海影戏公司：弟弟、重返故乡、小公子、杨花恨、同居之爱南国电影剧社：到民间去三 商业竞争时期（19281931）古装片：梁祝痛史、白蛇传、珍珠塔、孟姜女、孙行者大战金钱豹、刘关张大破黄巾等武侠片（包括神怪武侠片）：火烧红莲寺、大侠甘凤池、妖光侠影、乾隆游江南、火烧百花台、施公案等等四 变革时期（19321937）电影文化运动：1 兴起高涨阶段：民族生存、中国海的怒潮、乡愁、大路、小玩意神女、船家女、脂粉市场、新女性上海二十四小时、香草美人暴雨梨花2 曲折发展阶段：3 国防电影运动阶段：生死同心、新旧上海、压岁钱、十字街头、马路天使、夜奔；狼山喋血记、迷途的羔羊、王老五；生之哀歌、逃亡、人之初；狂欢之夜、夜半歌声、壮志凌云、青年进行曲。五 非常时期（19371945）国民党统治区的电影：武汉保卫我们的土地、热血忠魂、八百壮士等。重庆保家乡、好丈夫、东亚之光、胜利进行曲、火的洗礼、青年中国、塞上风云、日本间谍；气壮山河、血溅樱花、还我故乡、警魂歌等。抗日根据地的电影：延安与八路军、生产与战斗结合起来、白求恩大夫等。租界区的电影：孤岛地区电影：雷雨、日出、貂蝉；飞来福、古屋行尸记、地狱探艳记、冷月诗魂；木兰从军、武则天、苏武牧羊、李香君、梁红玉、孔夫子；中国白雪公主、中国三剑客；肉、复活、世界儿女、花溅泪；啼笑因缘、夜深沉、解语花；中国罗宾汉、陈查理大破隐身术；僵尸复仇记、黑楼孤魂、艳尸；恨海难填；天涯歌女、小妇人等。香港地区的电影：最后关头、民族之光、回祖国去、血溅宝山城、大地晨钟、岳飞等沦陷区的电影：复旦光华、协力同心；何日君再来、春江遗恨等。六 丰收时期（19451949）国民党官方电影：忠义之家、圣城记等进步电影：遥远的爱、天堂春梦；八千里路云和月、一江春水向东流、丽人行、三毛流浪记、乌鸦与麻雀；假凤虚凰、不了情；小城之春；祥林嫂等等商业电影：爱情片、间谍片、武侠片、喜剧片、恐怖片、强盗片、家庭片、伦理片、社会片、历史片。七 新中国电影创建时期（19491966）初创时期（19491952）：国营电影制片厂：1东影：桥、红旗歌、高歌猛进2北影：吕梁英雄、新儿女英雄传、儿女亲事3上影厂：农家乐、上饶集中营私营电影制片厂：人民的巨掌、两家春、武训传、我这一辈子、我们夫妇之间第一个五年计划时期的电影创作（19531957）19581959年的电影：1958花好月圆、永不消逝的电波、风筝、画中人、英雄虎胆、古刹钟声；1959青春之歌聂耳；我们村里的年轻人；五朵金花；林家铺子；林则徐19601966年的电影：红色娘子军、小兵张嘎、冰山上的来客、英雄儿女、烈火中永生；霓虹灯下的哨兵、小铃铛、舞台姐妹；李双双、大李、小李和老李、满意不满意；刘三姐、阿诗玛八 禁锢时期（19661976）样板戏电影：红灯记、沙家浜、智取威虎山、奇袭白虎团九 再探索时期（19771992）第一阶段：电影体制改革的初步酝酿（19791984）春雨潇潇、巴山夜雨、天云山传奇、城南旧事、小街、牧马人；小花、高山下的花环；喋血黑谷；人到中年、乡音；快乐的单身汉；李清照、谭嗣同；庐山恋、被爱情遗忘的角落；神秘的大佛、武当、武林志。第二阶段：探索热：一个和八个、孩子王、黄土地、边走边唱、红高粱第三阶段：类型片与娱乐片：新龙门客栈、画皮之阴阳法王十 市场化时期（1992年至今）市场化时期的主旋律电影：大决战（1991-1992）、凤凰琴（1994）、七七事变（1995）、离开雷锋的日子（1996）、孔繁森（1996）、鸦片战争（1997）、生死抉择（2000）、冲出亚马逊（2001）、太行山