80年代探索戏剧.ppt

80年代戏剧之探索 党的十一届三中全会之后 真理标准问题的讨论 思想解放运动的兴起 促使新时期话剧孕育再生 蓬勃发展 戏剧工作者从不同的侧面 不同的角度 迅速创作出一批优秀的剧作 其中有刻画我国老一代革命家的 丹心谱 陈毅出山 陈毅市长 和 彭大将军 等 有反思 文革 的 枫叶红了的时候 于无声处 报春花 和 左邻右舍 等 这些话剧大胆突破 勇于创新 既善于反思 左 倾思潮的历史教训 又敢于揭示新时期社会生活的现实矛盾 表现出前所未有的真实性和多样性 从而形成了中国话剧的新高潮 一 80年代戏剧发展概述 新时期戏剧发展的三个阶段 恢复期 1977 1979 现实主义传统的恢复 探索期 1980 1985 戏剧理论和实践的探索 深化期 1986年以后 戏剧探索的深化阶段 一 现实主义传统的恢复 1977 1979 1 揭批 四人帮 苏叔阳 丹心谱 宗福先 于无声处 2 从 神化 走向 人化 出现了 革命领袖 的创作繁荣 丁一三 陈毅出山 沙叶新 陈毅市长 3 揭示现实生活中的矛盾 崔德志 报春花 赵梓雄 未来在召唤 4 反映城市生活的剧作 李龙云 小井胡同 苏叔阳 左邻右舍 二 戏剧理论和实践的探索 1980 1985 1 戏剧观念的讨论 2 戏剧创作和舞台实践的探索 探索戏剧成为新时期话剧创作的主潮 如马中骏 贾鸿源的 屋外有热流 现实场景和回忆梦幻交错 舞台时空高度自由 突破了传统现实主义戏剧模式 3 探索戏剧的特征 1 哲理思考与艺术抽象 如 刘树纲 一个生者对死者的访问 2 从具体的人到符号化的人 如 WM 我们 3 表现形式的多元化 情节淡化 结构开放 手法多样 三 戏剧探索的深化阶段 1986年以后 1 戏剧探索的特点 第一 立足戏剧本体 进行本土化的追求 第二 以现实主义为主 吸收西方现代派戏剧美学观念 狗儿爷涅槃 和 桑树坪纪事 探索戏剧成熟标志 民族文化的寓言 第三 小剧场运动的复兴与尝试 以高行健 绝对信号 为标志 其中 北京人民艺术剧院演出的 狗儿爷涅槃 采用意识流与倒叙交叉互用的方式来构筑情书 深刻地反映了在新旧观念冲突下中国农民的复杂心理 是一部思想性和艺术性结合较好的优秀剧目 徐晓钟导演的 桑树坪纪事 是当代中国话剧发展的集大成者 它以开放的视野 广泛吸取了当今世界和我国新时期以来各种戏剧艺术探索的成功经验 把舞蹈 歌队等其他艺术形式有机地融入剧中 将写实与写意 再现与表现等艺术手段完美地结合起来 借偏远山村桑树坪所发生的一幕幕扭曲可笑而又惨不忍睹的悲剧故事 深刻地揭示了情与理 贫困与生存等根本性矛盾 可以说 桑树坪纪事 成功地运用新型舞台语言 进行了对人本体命运的历史思索 标志着当代中国话剧艺术的成熟 三 80年代话剧创作的特点 体现在题材的开拓和艺术形式的探索上 本时期的作家比之 十七年 的作家 由于少了文学之外的干扰 创作的艺术个性更加鲜明 主体意识突出 往往大胆地贴近生活 表现复杂的人性和人生 敏锐反映现实 广泛开拓题材 塑新的人物 探索新的形式 探索戏剧的革新 1 形式革新第一 结构散文化 叙事成分增加 第二 戏剧时空自由转换 不同类别的时空相互重叠 象征 隐喻 荒诞变形手法的运用 第三 人物心理活动的舞台呈现 第四 借鉴姊妹艺术 追求戏剧的综合性 2 内容革新第一 思考人的价值和生存的意义 第二 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析 第三 追求主题的诗化 哲理化和多义性 1 艺术形式的创新 第一 突破舞台界限 强化观演交流 北京人艺著名表演艺术家于是之说的 比起电视 电影来 话剧是唯一的可以同观众一起创造的艺术 观众喜欢面对面地看到一个活人表演着一个活生生的性格 这种创作者与观众的活的交流 是剧场艺术独特的长处 舞台设计的改变 平行 圆形舞台等 第二 打破传统分幕 分场整一概念 扩大舞台时空领域 他们不满于为顺应这一制约而产生的所谓 时间整一 地点整一 事件整一 的剧作法 而试图借助于戏剧的假定性与想象力来扩大被制约的时空 努力把观众引导到更为广阔自由的情境中去 其具体做法为 一是突破传统戏剧四 五幕 二 三场的大段结构 而增加剧作的场次 使演出的时间 地点的变换加快 幅度扩大 打破分幕分场 场景集中 顺序发展的传统法则 象 屋外有热流 用灯光处理 切割演区 使现在与过去 现实与梦幻 人与鬼魂 具象与抽象 做到变化自如 衔接流畅 二是分割舞台 增加演区 扩大舞台空间 甚至几个演区同时表演 使时空更为经济 三是学习西方现代派技法 借鉴中国传统戏曲假定性 虚拟性手段 不注重幻觉性时空的营造 而崇尚非幻觉性时空的运用 第三 加强戏剧的综合意识 丰富戏剧的表现手段 特别是 桑树坪纪事 表现得更为突出 这出戏之所以倍受欢迎与称赞 并被誉为 十年探索的崭新收获 除了与剧本着力于对中国农民生态与心态的深入开掘 在艺术上 东张西望 兼收并蓄有关外 也还与广大戏剧工作者强化戏剧综合意识 拓展话剧艺术表现力的追求分不开 剧本演出中 那身着鲜丽服装的现代舞队的 间离效果 以及 东方的巨龙何时才能猛醒 的主题歌的萦绕与渲染 不仅促人深思 启入遐想 而且还给这部作品增添了无穷的诗意与魅力 2 内容革新 80年代以来 由于西方现代主义思潮的涌入和大众传媒的勃兴 中国话剧发展从高潮走入低谷 面对危机 话剧工作者们锐意革新 从形式入手 掀起了具有探索性的实验话剧热潮 谢民的 我为什么死了 揭开了话剧的改革的序幕 高行健的 绝对信号 标志着实验话剧开始向广度和深度发展 绝对信号 的演出成功引发了戏剧界对小剧场戏剧的探索 90年代上演的 同船共渡 就是一部成熟的小剧场话剧 平淡含蓄 耐人寻味 中国话剧在实验运动中不断前进 逐步从形式革新走向了内容的革新 更加强调对 人 的关注 出现了一大批新剧目 如魏明伦的 潘金莲 高行健的 野人 刘树纲的 一个死者对生者的访问 和沙叶新的 耶稣 孔子 披头士列侬 等 1 哲理思考与艺术抽象结合如 刘树纲 一个生者对死者的访问 揭露社会的腐败和人的异化 情节荒诞 2 从具体的人到符号化的人 WM 我们 3 表现形式的多元化情节淡化 结构开放 手法多样 荒诞和象征 复调的多声部的戏剧 1 戏剧冲突 打破统一的中心情节 将不同的情节因素组合成多方面 多层次的冲突 2 戏剧结构 打破依赖物理时空组织戏剧冲突的结构模式 采用主观色彩极强的心理结构 蒙太奇的结构形式 3 艺术手法 古今中外的手法都采用 荒诞变形 歌唱 舞蹈 鬼混 杂技 哑剧 4 主题 从社会政治主题 主题的哲学文化意蕴 5 人物塑造 从语言 动作来表现内心世界 二 80年代探索剧较有影响的作品 高行健 绝对信号 车站 野人 黎锦云 狗儿爷涅槃 沙叶新 寻找男子汉 宗福先 血 总是热的 陈于度 杨健 朱晓平 桑树坪纪事 马中骏 贾鸿源 瞿新华 屋外有热流 刘树纲 十五桩离婚案的调查剖析 一个死者对生者的访问 沙叶新的戏剧 沙叶新 1939 回族 江苏省南京人 曾任上海人民艺术剧院院长 是中国作家协会会员 中国戏剧家协会常务理事 中国戏剧家协会创作委员会副主任 上海戏剧家协会副主席 一 人物简介 二 戏剧创作情况 一 初试锋芒时期 1965 1978年 一分钱 边疆新苗 约会 二 蜚声剧坛时期 1979 1988年 假如我是真的 陈毅市长 大幕已经拉开 马克思秘史 寻找男子汉 耶稣 孔子 披头士列侬 三 衰退时期 1989 江青与她的丈夫们 精神家园 都是因为那个屁 三 沙叶新戏剧总的特色 内容上的政治化 形式上的喜剧化 在写实中糅合了西方的现代主义 荒诞手法 结构上灵活多变 语言机智幽默 寓教于乐 人物塑造深入人心 四 具体作品分析 一 陈毅市长 获1980 1981年 全国优秀剧本创作奖 全国少数民族文学创作奖 陈毅 1901年8月26日 1972年1月6日 字仲弘 四川乐至人 无产阶级革命家 军事家 外交家 诗人 国共内战时期的重要将领 中华人民共和国十大元帅之一 曾任中华人民共和国国务院副总理 中共中央军委副主席 中华人民共和国外交部长 上海市人民政府首任市长 文革期间 不顾自己的安危 毅然挺身而出与四人帮斗争 被诬陷为 二月逆流 1968年 下放石家庄 1972年去世 剧情概要 陈毅市长 十场话剧 剧本取材于中华人民共和国建国初期陈毅担任上海市长时期的斗争生活 全剧共10场 分别描写陈毅率领部队解放上海的前夕以及就任上海新市长 以无产阶级革命家的气度和胆识改造上海 建设上海的几个故事 剧本从不同的生活侧面 再现了历史的真实 反映了作者对于现实的感受和思索 齐仰之 固执 急躁 清高 朴直 政治观念淡薄 治学态度严肃科学家 陈毅 豪爽直率 幽默睿智 胸怀开阔 无产阶级革命家 齐仰之请陈毅进屋 陈毅 打量房间 齐先生就住这里 齐仰之对 好多年了陈毅我倒想起了刘禹锡的 陋室铭 山不在高 有仙则名 水不在深 有龙则灵 斯是陋室 惟吾德馨 齐仰之 高兴地 不不 过奖了 过奖了 陈毅不过刘禹锡的陋室是 苔痕上阶绿 草色入帘青 齐先生的这间陋室嘛 则是 苔痕上墙绿 草色室中青 齐仰之 笑 陈市长真是善于笑谈 陈毅 看到墙上贴的条幅 念 闲谈不得超过三分钟 齐仰之 看表 有何见教 请说吧 陈毅 也看表 真的只许三分钟 齐仰之从不例外 陈毅可我做报告 一讲就是几个钟头 齐仰之 看表 还有两分半钟了 齐仰之请陈毅坐下 陈毅好好好 这次我趋访贵宅 一是向齐先生问候 二是为了谈谈本市长对齐先生的一点不成熟的看法 齐仰之哦 敬听高论 陈毅我以为 齐先生虽是海内闻名的化学专家 可是对有一门化学齐先生也齐仰之什么 我齐仰之研究化学四十余年 虽然生性驽钝 建树不多 但举凡化学 不才总还略有所知 陈毅不 齐先生对有门化学确实无知 齐仰之 不悦 那我倒要请教 敢问是哪门化学 是否无机化学 陈毅不是 齐仰之有机化学 陈毅非也 齐仰之医药化学 陈毅亦不是 齐仰之生物化学 陈毅更不是 齐仰之这就怪了 那我的无知究竟何在 陈毅齐先生想知道 齐仰之极盼赐教 陈毅 看表 哎呀呀 三分钟已到 改日再来奉告 齐仰之话没说完 怎好就走 陈毅闲谈不得超过三分钟嘛 齐仰之这 可以延长片刻 陈毅说来话长 片刻之间 难以尽意 还是改日再来 改日再来 陈毅站起 假意要走 齐仰之连忙拦住 齐仰之不不不 那就请陈市长尽情尽意言之 不受三分钟之限 陈毅要不得 要不得 齐先生是从不破例的 齐仰之今日可以破此一例 陈毅市长 艺术特色 形式上 冰糖葫芦式的创新 打破了古典戏剧中的 三一律 语言上 陈毅幽默诙谐的四川方言 内容上 寄深情于现实 人物塑造上 领袖由 神坛 走向 普通的人 话剧的剧场性 噱头式的开场报告评价 这部话剧从多方面为中国戏剧的发展做出了有益的尝试 直接开启八十年代的戏剧探索 功不可没 作者在谈到这部话剧的创作时说 陈毅同志解放初期在上海担任了八 九年的市长 任期很长 事迹甚多 几乎他的每一年甚至他的每一件事都可写一出有声有色的大戏 尽管我写的是上海解放初期的历史 但我尽量要将这段历史写成鉴诫今天生活的镜子 尽管我写的是二三十年以前的往事 但我非常希望今天的观众能从中得到现实的启示 沙叶新 陈毅市长 随想 二 寻找男子汉 正剧 喜剧 闹剧 荒诞剧 舒欢司徒娃 胎化病儿童 周强 缺钙患者 大龄青年A 西德利 大龄青年B 追星族 江毅 德智健全的企业家 思想内容 表面上看这是一个大龄女青年找对象的故事 但戏剧的内涵远不在于此 因为女主人公要寻找的是 男子汉 找对象 只是戏外的壳 是作者寻找理想的托体 真正寻找的是民族素质中的阳刚之气 将戏剧探索和人生探索很好地结合在一起 寻找男子汉 艺术特色 荒诞的人物设置 前四位的 不同病 第五位极致优秀幽默独白强化剧场 书中自有黄金屋 书中自有颜如玉 这话对吗 我至今没一两黄金 连一分钱也没有 颜如玉 男的 也没有 内容上以小见大抨击政治 女主人公放弃司徒娃 反对官僚主义的体现 结构上 人像展览式的结构 整个情节没有一条贯穿始终的冲突线 由五个独立的人物场面组成 舒欢是扭结这几个的中心 小结 沙叶新对社会和时代有着高度的敏感力 他的剧作往往以关注社会问题为创作起点 让观众在笑声中感受戏剧和人生的真善美 文革后真诚的表现生活 大胆地干预生活 他说 文学不能撒谎 要讲真话 唯其真才能善 才有能美 否则必为读者所唾弃 总之 作家的生活 写作和思想应该真格的 实打实的这是一切有良知的艺术家的共同心声 但却很少有人能像他在创作中一贯坚持并实践 这是沙叶新一个弥足珍贵的品格 高行健生平简介 高行健祖籍江苏泰州 1940年1月4日生于抗战时期的江西赣州 父亲高运同是中国银行职员 母亲顾家骝是基督教青年会成员并做过抗日剧团的演员 幼年的高行健由于体弱而由母亲进行识字教育 自幼浸淫于琴 棋 书 画间 五岁即受演员母亲的影响登台演舞台剧 他于1957年考入了北京外国语学院 今北京外国语大学 的法语专业 年仅17岁 大学时光中 高行健主要在图书馆中度过 期间阅读了大量的马列主义著作及写剧本 小说 课外 他与同学组织了 海外剧社 并曾用法文演戏 1962年 高行健从北外法语系毕业后 在中国国际书店从事翻译工作 1970年 被下放到干校劳动 期间曾到安徽宁国县港口中学任教 1975年 返回北京 任 中国建设 杂志社法文组组长 1977年 调任中国作家协会对外联络委员会工作 1981年 调任北京人民艺术剧院编剧 同年 发表评论集 现代小说技巧初探 1982年 与铁路文工团编剧刘会远共同创作的剧作 绝对信号 在北京人民艺术剧院首演 1983年 车站 在北京人民艺术剧院首演 由于 清除精神污染运动 很快被禁演 1984年 发表中篇小说集 有只鸽子叫红唇儿 1985年 在北京与雕塑家尹光中举办泥塑绘画展 这是高行健至今在中国大陆举办的唯一一次画展 1986年 由于 反对资产阶级自由化 运动 剧作 彼岸 被禁演 1987年 高行健加入法籍 定居法国从事绘画创作 20世纪90年代期间 高行健同时以中文与法文创作 2000年10月12日 高行健小说 灵山 获得诺贝尔文学奖 他因此成为了首位获得诺贝尔文学奖的中文作家 瑞典文学院的颁奖理由是 其作品的普遍价值 刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智 为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路 绝对信号 剧照 绝对信号 话剧艺术的探新 一 作品简介 剧本发表于 十月 月刊1982年第5期 编剧高行健 刘会远由北京人民艺术剧院1982年11月以小剧场的形式首演于北京 二 主要内容 此剧是反映青年生活的无场次话剧 剧情围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案 在车上遇见昔日的同学小号 恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开 产生出一系列复杂的矛盾冲突 由此展现了每个人的思想 观念与生活态度 最后在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头 每个人都做出了自己的选择 承担了各自的责任 使列车避免了事故 启发人们去思考人与社会的依存关系 思考自己和自己生活的道路 三 艺术创新1 多重对话的空间构建方式表现观演对话 突破 第四堵墙 第四堵墙 把舞台作为完全独立的 封闭的物理 心理场所 演员不允许观众直接说话和行进在观众之中 演员内心对话 对观演关系的一种延伸本我与幻我的对话 以黑子内在心理变化为基点解剖角色灵魂弱者与强者的对话 黑子与蜜蜂两人直面现实的精神的反差公与私的对话 小号工作与私人感情的戏剧冲突2 人物的想象和内心深处的体验外化出来利用简单道具和灯光 慢动作等方式表达人物内心活动 3 多时空交替构建方式三重空间交换出现 现实 回忆 想象分别以不同颜色的光圈展示4 语言特色鲜明潜台词的运用 对话台词生活化 抒情独白富有抒情哲理色彩 小号拿信号灯走到车门口 等着会车 列车交会时快速的节奏和巨大的轰响 蜜蜂凝视着黑子 一束白光照着蜜蜂的脸 列车交会的声音突然减弱 蜜蜂急速的心跳声越来越响 以下是他们俩的心声 演员在表演时应使注意力高度集中 同时用眼神说话 对话可以用气声 以区别这以前的表演 蜜蜂 内心的话 黑子 你怎么啦 你不高兴见到我 这束白光又移到黑子的脸上 黑子躲避蜜蜂的目光 黑子强劲的心跳声 黑子 内心的话 你来的真不是时候 立刻又柔情地 蜜蜂 两人都在白色的光圈中 互相凝视 两颗心 怦怦 跳动的巨大的声音 蜜蜂 内心的话 你为什么不说话 黑子 内心的话 不要问 爆发地 啊 蜜蜂 什么也别问 就这么看着我 蜜蜂 内心的话 闭上眼睛 你想我吗 黑子 内心的话 点头 想 蜜蜂 内心的话 缓缓睁开眼睛 我也是 想极了 没有一天不想 每时每刻 黑子 内心的话 真想拥抱你 蜜蜂 内心的话 别这样 对我说点什么吧 蜜蜂 内心的话 你一丝笑容也没有 黑子 内心的话 蜜蜂 不自然地苦笑 蜜蜂忍受不了 把头扭过去 白色的光圈跟着消逝 交会的列车驶过 心跳声也骤然消失 两人恢复常态 依然坐着 谁也不望着谁 列车行驶的节奏声比这之前行车节奏多了一个停顿 即半拍的休止 小号走上平台 车站上的灯光从暸望窗口照在黑子脸上 黑子眯起眼 列车进岔道 摇晃着 令人烦躁的撞击声 行车的节奏仿佛破碎了 小号站在平台上 向站上回信号 列车出站 车箱里立刻变得昏暗了 黑子靠在椅子上 闭上眼睛 仿佛要入睡的样子 舞台上全黑 以下是黑子的回忆 舞台中央 蓝色的光圈中 黑子拥抱着蜜蜂 闭着眼睛 以下的表演 尤其是前面的一段 是有节制的 声音遥远 动作也较少 以便同现实相区别 蜜蜂 推开黑子 你听 鱼跳水的声音 黑子太静了 我更喜欢海 蜜蜂 我们将来到海边上去玩吧 黑子 我们结婚的那天 向大海宣布我们的婚礼 蜜蜂 偎依着他 黑子 你真好 黑子 陶醉地抱住她 我要娶你 蜜蜂 晤 黑子 你不相信 蜜蜂 点头 相信 黑子呆望着她消失在黑暗中 车匪进入光圈 从背后一巴掌猛拍黑子的肩膀 小号 真没想到 你会讲出这话来 蜜蜂 他骗了你 也骗了我 黑子太狠了 我怎么早没看透你 还一直把你当成朋友 蜜蜂 你还不清醒 他会毁了你 黑子打小号 小号要还手 蜜蜂 你不要打他 打我好了 是我爱他 小号 这种爱情是肮脏的 黑子 快住手吧 别毁了自己 我们毕竟有过点交情 要不 关我屁事 说实在的 我巴不得你栽了 我爱蜜蜂 不管你们之间有过什么事 我爱她就是爱她 别不识好歹 把人心当狗肺了 为你们好 我什么都忍受了 能做的都做到了 我只能到此为止 黑子 再不听 可怪不得我了 光圈骤然消失 列车出了隧道 行车的节奏较轻 小快板的节奏和一个沉重的慢板的复合 昏黄的光线下 众人仍然坐着不动 只有黑子站着 靠在窗户边上抽烟 眼睛并不看着小号 大家都随着行车的节奏摇晃着 车站 一 作品简介 车站 是高行健正式写作的第一个剧本 刊登于1983年第3期的 收获 杂志 7月北京人民艺术剧院首演 车站 是一部探索戏剧 剧本副题是 无场次多声部生活抒情喜剧 二 内容梗概 话剧以车站为背景 用话剧对白的形式叙述和描绘了一群普通的乘客进城候车时的复杂心态 他们当中有棋迷老大爷 有备考的学生 有供销社的主任 有两地分居的主妇 有出门捞世界的木匠 有憧憬美好爱情的赴约的姑娘 有不务正业的小青年 还有身份不明的沉默人 众人一起焦急地等车 可是车过去了一辆 两辆 三辆 却始终没有停下来 沉默的人毅然朝向进城的方向走去 其他人则继续焦躁不安 埋怨 自我安慰中等待着 直到突然发现 时间已经过去了一年 两年 十年 最后表也失灵了 才有人发现他们站在一个废弃的站点上 终于一群人鼓起勇气 相互搀扶着要进城 车站 的艺术特色 先锋性 1 人物形象典型性的弱化2 情节设置散文化3 舞台语言的丰富性4 多声部复调式叙事5 观演关系的强化 突破 第四道墙 6 荒诞的艺术表现手法7 循环开放式戏剧结构 1 人物都不是有名有姓 没有外貌特征 没有丰富鲜明的人物性格 只有年龄 性别 部分职业特征 2 突破了传统戏剧的冲突律和因果律 戏剧中开端 高潮 结局的痕迹弱化 3 戏剧不再单纯的只是凭借人物语言来表意 即使凭借语言也不单纯依靠文字传达意图 综合运用音乐 舞台环境 4 将不同的主题交织在一起 构成一种复调 不仅语言是多声部的 甚至于同画面造成对立 剧中的思想通过复调的 多声部的对比与反复中体现 5 最好的表演便是回到说书人的地位 从说书人在进入角色 又时不时的从角色中自由的出来 一个好的演员善于从自己的个性出发 又保持一个中性的说书人的身份 在扮演他的角色 7 一个细小的原因 都会使行走的迟滞和等待 马主任 唉 唉 等等 等等 我系鞋带儿呢 舞台中央竖着一块公共汽车站的站牌子 由于长年风吹雨打 站牌子上的字迹已经看不清楚了 站牌子的旁边有一段铁栏杆 等车的乘客在栏杆内排队 铁栏杆呈十字形 东西南北各端的长短不一 有种象征的意味 表示的也许是一个十字路口 也许是人生道路上的一个交叉点或是各个人物生命途中的站 人物可以从舞台的各个方向上场 1 沉默的人转身 姑娘的目光同他相遇 立刻垂下眼睛 沉默的人并没有注意到 大步走了 头也不回 轻微的音乐声起 乐声表现了一种痛苦而执著的探求 音乐声渐渐消失 姑娘望着他走去的方向 若有所失 2 静场 光线转暗 远处似乎有汽车声响 又响起仅能察觉的音乐 那沉默的人的音乐隐约再现 众人谛听 象是风声 接着 又消逝了 3 静场 光线更暗了 远处有汽车的声音 沉默的人的音乐再现 轻微而分明 那探索的节奏越来越清晰了 4 静场 汽车的声响和沉默的人的音乐同时传来 越来越清晰 节奏也更为分明 5 静场 沉默的人的声乐声轻起 但变奏为轻快的三拍子 带着嘲讽的意味 6 远处又有汽车的声音 众人都默默地望着 汽车的声音如今来自四面八方 众人茫然失措 来车沉重的轰响正在逼近 而沉默的人的音乐象一种宇宙声 飘逸在众多的车辆的轰响之上 以下两人的话都交织连接在一起 各自都对观众说 彼此互相不交流 姑娘 我梦见月亮会笑出声 做母亲的 可倒在床上就睡着了 总是乏极了 困极了 觉总也不够睡的 姑娘 我梦见他拉着我的手 凑在我耳边说悄悄话 我真想挨着他 做母亲的 一睁开眼睛 就是倍倍的袜子破了 露出个脚指头 姑娘 我现在是什么梦也没有了 做母亲的 他爸的毛衣袖口又脱线了 姑娘 也没有黑熊向