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埃托 索特萨斯EttoreSottsass 艾托 索特萨斯 后现代设计领袖 孟菲斯派的创始人艾托 索特萨斯本周一在意大利米兰家中辞世 终年90岁 这个伟大的设计师 多次以诗意的方式满足了人类小小的享乐 现在他离去了 意大利设计的荣耀归于他 在一篇小文中 索特萨斯写道 在地球上那块微小的地方 在帐篷底下 把自己当作一个没有想法但具有自然性的生物 我从未成功地逃离过 最终还是会回到城市和它那肮脏的围墙之中 现在 索特萨斯终于成功逃离了 这就是索特萨斯 一个设计界的特立独行者 1917年 索特萨斯生于奥地利 后移居意大利 并考入都灵理工大学建筑系 1947年 他创建了他的首个工作室 1956年 索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所 适逢 反设计思潮 风起云涌 到1960年代 索特萨斯成为 反设计学派 的代表人物之一 从1958年至1980年 索特萨斯出任Olivetti公司设计顾问 在此期间他设计出了elea9003计算器以及广受欢迎的便携式红色打字机 在1969年情人节当天亮相后制造了轰动 索特萨斯以制造 反机械的机械 为其设计理念 人性化的概念在此被首次提出 据传 作家阿娜伊丝宁用的就是这种红色打字机 那一款红色情人 每种颜色都有一个历史 两年前 在一次采访中 索特萨斯对他擅长使用的鲜艳红色作出了解答 1969年情人节当天亮相的打字机 上有Valentine字样 红色充满激情 能使外科医生动作加快 从1960年代后期起 他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计 并强调设计的环境效应 他与7位设计师在米兰组成 孟菲斯 设计师集团 组织成立了另外一个前卫设计集团 孟菲斯 Memphis 小组 孟菲斯 反对一切固有观念 反对将生活铸成固定模式 开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想 设计中有一种玩世不恭的气息 以高度娱乐 戏谑 玩笑 俗艳的方法 达到与正统设计完全不同的效果 非常具有儿童心理特点的产品 家具造型和艳俗的色彩 形成明显的波普风格 用这种方法来达到与正统设计相反的效果 反映了经过严肃 冷漠的现代主义设计垄断以后 人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松和舒展的心态 米兰从此有了世界上最强大的设计集团 鲜艳的后现代家具 灯饰和陶瓷 玻璃 用腈纶 铝片和木材构成橱柜宛如雕塑一般 打破功能主义设计观念的束缚 强调物品的装饰性 大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色 他带动了20世纪的消费浪潮 索特萨斯的作品 正如他的文字一样 极端诗意 却又逃不离热闹世俗 人们一边带着疑惑的眼光看他的作品 一边却又感到日常生活原来可以如此精彩 索特萨斯 他以诗意满足了人类小小的享乐 虽然专业是建筑学 但索特萨斯在流行文化领域内却创造了近一个世纪的辉煌 他的成就足以让世人铭记 办公柜 台灯 冰桶 坐椅 他创造的日常用品带动了20世纪的消费浪潮 索特萨斯的作品以突发奇想著称 一些看似在游戏中产生的灵感往往十分精彩 1992年 他设计的adessopero书架 就像三束射向舞台的灯光 1981年 他设计的塔希提岛灯 就像一只黄颈红嘴的热带鸟 卡尔顿书架 造型纯粹 色彩艳丽 简洁却又极富装饰感 功能多样 外观出人意料 是一件极其 自我 的产品 索特萨斯被同时代人称为设计界的 文化游牧者 因为他在一生的设计生涯中始终以一种 人类学 的态度对待设计 从民族世俗文化和其他民族的不同文化中寻找创作灵感 也从个人不寻常的经历中获得某些启示 索特萨斯是70年代 邀进设计运动 的领导人物 而后又成为80年代 后现代设计 的重要的代表 这些特质赋予他的设计以变幻无究的格调 从极端的富于诗意 到非常热闹的世俗色彩 充满疑问的同时却永远不会感到单调 索特萨斯在设计中关注更多的是文化的设计和生活方式的设计 设计的功能并不是绝对的 而是具有可塑性的 功能不仅是物质上的 也是精神上的 文化上的 产品不仅要有使用价值 更要表达一种精神层面上的内涵 他对每一件作品都充满了爱 人类天生具有享乐主义的倾向 而索特萨斯总是知道如何给人们适当的满足 埃托索特萨斯 孟菲斯回顾展 作品名 西边 织物包面 聚氨酯泡沫材料装饰 上漆椅腿钢架结构 作为建筑设计师时 他看来 建筑应该首要关注人的感官体验 我定义的建筑概念是 一个你停留 你居住的地方 他说 索特萨斯注重兼容并蓄各民族文化精髓 无怪他被称为文化游牧民他的作品融入了20世纪初的装饰艺术 还有波普艺术 东方艺术 古代文明的建筑样式也被他拿来当成设计元素 1968年间 他设计的柱状横条纹超级橱柜 使人联想起具有一样条纹装饰的意大利罗马大教堂 正