勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析.ppt

勒 柯布西耶 理念及优秀作品分析 勒 柯布西耶 LeCorbusier 1887 1965年 柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师 是20世纪文艺复兴式的巨人 他和瓦尔特 格罗皮乌斯 路德维格 密斯 凡 德 罗 富兰克 劳埃德 赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表 又译做柯比意 他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式 从早年的白色系列的别墅建筑 马塞公寓到朗香教堂 从巴黎改建规划到加尔新城 从 走向新建筑 到 模度 他不断变化的建筑与城市思想始终将其他人远远的抛在身后 柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰 一个取之不尽的建筑思想的源泉 设计的社会立场 柯布西耶的最高理想之一是机械化和机器的形式 他认为建筑应该是生活于其中的机器 他的早期建筑都具有明显的机械特征 希望城市规划也按照机械的方式设计 他的未来都市设计 大量采用功能分区 立体超级公路联系 公共社区化 关联一体化等等 这些反映了他对于社会结构的设想 在城市规划 公共住宅设计方面压制个人感觉 把社会因素 文化遗传放到压倒性的地位 因此 他的设计趋于强权专制 和他对于个人感觉的第一性强调非常矛盾 勒 柯布西耶的设计哲学 具有现代主义民主特色和武断的强权 独裁特色 机器美学 1910年 他到德国旅行 到德国现代主义大师彼得贝伦斯的设计事务所工作 受到这个大师设计观念的很大影响 1922年 他为巴黎国际博览会设计了新精神宫 thePaviliondeL EspritNouveau 并且用桑纳椅子 Thonetbentwoodchair 装饰室内 第一次出名 20年代中期以后 他开始集中精力设计钢管家具 得到国际好评 特别是1929年他在巴黎的汽车沙龙 Salonautomane 上展出的家具 受到欢迎 柯布西耶是机器美学的重要奠基人 他对于飞机 汽车的崇拜 导致他在建筑 城市规划上对于机器的仿效 他的大量出版物 发表的大量论文 为机械美术奠定了基础 多米诺系统 柯布西耶把追求合理的 明晰的空间秩序 作为近代住宅的标准 早在第一次世界大战结束不久 他就创造了建筑的标准件 多米诺系统 即由钢筋混凝土的平面的地和天顶 与立柱的支撑构成立体的构架 这种自由的平面立体组构方案 成为划时代的里程碑 而且是本世纪国际样式的雏型 多米诺系统的价值在于 墙从以往的支撑重力获得解放 可以使空间获得最大限度的自由 这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭 勒 柯布西耶从个人住宅到集合住宅 以后发展到 为了300百万人的现代都市 计划 都遵循一个统一的概念 既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序 让人们生活在充满绿和光的上品空间中 多米诺体系 构造特征 1 平面有了多种可能性 柱子独特的位置2 立面可以使想象的采光得以实现 立面自由3 材料不限 骨架承重4 标准骨架 可批量生产 多米诺标准骨架 骨架剖面图 模数系统 从模度系统诞生 特别是50年代后 柯布以其作为一种重要设计工具 在其实践中加以应用 包括马赛公寓 昌迪加尔 圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计 模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用 柯布西耶认为参考线是用来确定构图中各要素的位置从而获得整体的和谐和美观的辅助线 他对巴黎圣母院等经典建筑作品做出了分析 揭示了其中隐藏的参考线 柯布西耶用 一个模数赋予我们衡量与统一的能力 一条参考线使我们能进行构图而得到满足 来概括参考线的作用 在1926年出版的 建筑五要素 中 柯布西耶提出了新建筑的 五要素 它们是 1 底层的独立支柱 2 屋顶花园 3 自由平面 4 自由立面 5 横向长窗 优秀作品分析 母亲之家 住宅 就应该是产生幸福的场所 勒 柯布西耶 甄昊元 2010 7 项目资料 地点 瑞士莱蒙湖畔时间 1923年建筑师 柯布西耶用途 建筑师父母的住宅莱蒙湖 即日内瓦湖 瑞士和法国共有 为欧洲最大的湖泊 处于阿尔卑斯山区 勃朗峰倒映湖中 这里也是建筑父母生活的地方和建筑师本人长大的地方 设计思路 由于是老年人居住 设计师认为 高龄者不需要太大的空间 却需要舒适 宁静和自然 于是结合了莱蒙湖畔的自然环境 为父母设计了一座小小的房子 小屋建成后 建筑师的父亲去世 母亲独自居住在小屋中 寡居至101岁去世 参数 占地总面积 约200平方米 建筑 庭院 建筑面积 70平方米建筑类型 独栋住宅 层数 1层带阁楼 内部尺寸 17 6mX4m 70 4 4 4 1的狭长小屋 1公路2大门3进门4衣帽间与燃油锅炉5厨房6洗衣房和下跌的地窖7出口8公共空间9卧室10浴缸11壁橱12客房13通向室外的门厅1411米横向长窗15楼梯通向屋顶 屋顶花园与地面的庭院 远处的湖光山色相互呼应 提供了多层次的景观体验 屋顶花园是柯布西耶的重要创作思想之一 屋顶花园 柯布西耶是混凝土建筑的倡导者 并且力图在建筑表面保留混凝土本身的材质特征 建筑材质和肌理 矮墙起到庭院界限标示的作用 高及膝盖 对后面的住宅视野无遮挡 墙外即是莱蒙湖 高墙上开了小窗 墙面爬满藤属植物 形成半透明的建筑空间 柯布西耶曾著 透明性 一书 说明相关理论 庭院 庭院高墙窗的处理方式 非常中国化 建筑外观 长达11米的带状窗 成为这座房子最大的特征 即是在更大的别墅中 如此开阔的窗户也是一种极为奢侈的表现 它将雷蒙湖整个容纳在室内 矮墙 小屋 因为这个长窗的表现而格外精彩 最令人惊异部分 优秀作品分析 萨伏伊别墅 2020 3 15 23 可编辑 萨伏伊别墅的场所及特征 萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一 位于巴黎近郊的普瓦西 由勒 柯布西耶于1928年设计 1930年建成 萨伏伊别墅地段为12英亩 宅基为矩形 长约22 5米 宽为20米 共三层 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构 平面和空间布局自由 空间相互穿插 内外彼此贯通 别墅轮廓简单 象一个白色的方盒子被细柱支起 水平长窗平阔舒展 外墙光洁 无任何装饰 但光影变化丰富 别墅外形简单 但内部空间复杂 如同一个内部精巧镂空的几何体 又好像一架复杂的机器 萨伏伊别墅是勒 柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现 对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大 建筑表面上看起来平淡无奇 没有什么太多的装饰 完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象 它的外部装饰采用白色粉刷 唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗 建筑表面平整 形体也比较简单 然而从不同的方向看过去 都可以得到完全不同的印象 这使建筑外观显得多变 这种不同不是刻意设计出来的 而是其实内部功能空间的外部体现 在这座建筑里面 我们可以看到现代主义建筑精神的体现 包括简单的外部装饰和对使用功能的重视 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则 建筑形体和内部功能的结合 建筑形象的逻辑 构图的法则 比例和秩序之美 萨伏伊别墅的概况 萨伏伊别墅特点 1 模数化设计 2 简单的装饰风格 3 纯粹的用色 建筑的外部装饰完全采用白色 这是一个代表新鲜的 纯粹的 简单和健康的颜色 4 开放式的室内空间设计 5 动态的 非传统的空间组织形式 尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间 6 屋顶花园的设计 使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园 7 车库的设计 特殊的组织交通流线的方法 使得车库和建筑完美的结合 使汽车易于停放而又不会使车流和人流交 底层的独立支柱 漂浮 的结构改变了传统的花园环绕的生活方式 同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体 他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法 意图是恢复被房屋占去的地面 屋顶花园 建筑室内外都没有装饰线脚 用了一些曲线形墙体以增加变化 柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间 他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间 承重结构与分隔结构完全分离 能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性 自由平面 底层三面透空 由支柱架起 内有门厅 车库和仆人用房 一层平面图 二层平面图 二层有起居室 卧室 厨房 餐室 屋顶花园和一个半开敞的休息空间 三层平面图 三层为主人卧室和另一个屋顶花园 自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计 是建筑的内部状况的外部呈现 自由立面 东面立面图 南面立面图 西面立面图 北面立面图 横向长窗是为了让房间获得充足的光线和室外景观 在 论建筑学与城市主义现状 中 柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的 逼迫性古典主义 倾向 住户来到这里 是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应 人们可以从条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域 他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中 横向长窗 萨伏伊别墅各层之间以楼梯和坡道相联 各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联 柯布西耶使用动态的 开放的 非传统的空间句法 尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间 动态的室内外空间 在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素 第四维度 使建筑空间呈现出更多的变化 吉迪翁将萨伏伊别墅作为 空间 时间 营造的典范 指出其中蕴涵的丰富的空间效果 视点转变以及对时间性的反映 坡道不仅是交通设施 而且使各层空间似有相互流通之感 漫步空间 车库则采用特殊的组织交通流线的方法 使得车库和建筑完美的结合 使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉 交通流线 萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰 仅用了白色的粉刷墙面 柯布西耶说白色是新鲜 纯粹 简单和健康的颜色 开敞 明