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说木叶 林庚 柞水中学 牟勇凤 作者介绍 林庚 福建福州人 1910年2月22日生于北京 1933年毕业于清华大学中文系 我国现代著名诗人 诗歌研究家 他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来 在唐诗研究方面 他提出的最著名的论点是 盛唐气象 林庚先生历任厦门大学 燕京大学 北京大学中文系的教授 出版过 春野与窗 问路集 等六部新诗集及古典文学专著 诗人李白 中国文学简史 等 袅袅照浦褒扬灼灼亭皋寒砧涔阳万应锭言筌窸窣迢远 ni op b ozhu g ozh nc nd ngqu nx s ti o 给右边加红颜色的字注音 袅袅 灼灼 寒砧 亭皋 萧萧 疏朗 窸窣 冉冉 缠绵 绵密 迢远 相去无几 形容微风吹拂的样子 明亮鲜艳的样子 秋后的捣衣声 诗词中常用来象征凄凉萧瑟的景象 砧 捣衣石水边的平地 亭 平 皋 水旁地形容草木摇落的声音 稀疏透明 通透明亮的意思 象声词 此指叶落的细小的声音 形容枝条柔弱下垂的样子 文中形容叶对枝情深意厚 拟人法柔和紧密的样子 遥远 互相间存在的距离不大 解释下列词语的含义 阅读思考 作者是从哪个角度说木叶的 从哪些方面说木叶 概括文章内容 1 说明从屈原开始 木叶 成为诗人钟爱的形象 古代诗歌中很少用 树叶 后又发展到用 落木 说明 木叶 落木 与 树叶 落叶 的不同 关键在于 木 字 在诗歌中 概念相同的词语 也有可能在形象上大有区别 说明 木 的第一个艺术特征 含有落叶的因素 第二个艺术特征 有落叶的微黄与干燥之感 带来疏朗的秋天气息 说明为什么会有这个特征 有暗示性 说明 木叶 与 树叶 在概念上相差无几 在艺术形象上的差别几乎是一字千里 文章结构 一 列举我国古代诗歌史上的一个现象 二 说明 木 的两个艺术特征 以及为什么有这些特征 三 小结 木 在形象上有两个艺术特征 其一 木 比 树 更显得单纯 它仿佛本身就含有一个落叶的因素 其二 木 不但让我们容易想起树干 而且还暗示了它的颜色 可能是透着黄色 在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的 木特征 本身含有落叶的因素微黄干燥 单纯 空阔 疏朗的清秋气息 场合 秋风叶落 木 作为 树 的概念的同时 却正是具有着一般 木头 木料 木板 等的影子 我们会更多地想起了树干 而很少会想到了叶子 因为叶子原不是属于木质的 叶 因此常被排斥到 木 的疏朗的形象以外去 这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故 疏朗的清秋的气息 树 繁茂的枝叶密密层层的浓阴褐绿色的树皮 生机活力 诗歌的语言富于暗示性 那些微妙的意味往往寄诸言外 鉴赏诗歌 不仅要品尝言内的意思 而且要品尝言外的滋味 从课文看 木 与 树 的意味有什么异同 研析课文 按照字面解释 木 就是 树 两者在概念上一致 但 木 一般具有秋风叶落的情景的形象 树 则要借助树叶的多来表达饱满的感情 阅读课文第5 6自然段 说明 树叶 与 木叶 的潜在意味有什么不同 落木 与 落叶 有怎样不同的意味 以曹植 美女篇 为例 落叶 是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子 落木 呢 则比 木叶 更显得空阔 它连 叶 这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了 阅读第6自然段做题 落木 与 木叶 的意味有什么区别 落木 比 木叶 更显得空阔 少了 叶 便少了清秋的绵密之意 完全是一片悲凉与凄清 阅读第一自然段做题 1 课文从什么来引出本文的话题的 从众多诗人作品中的 木叶 形象作引子 来引出本文所谈论的话题 2 作品以哪些诗人的作品的诗句为例来引出话题的 屈原 九歌 袅袅兮来秋风 洞庭波兮木叶下 谢庄 月赋 洞庭始波 木叶微脱 陆厥 临江王节士歌 木叶下 江连波 秋月照浦云歇山 王褒 渡河北 秋风吹木叶 还似洞庭波 3 作者举出这些诗句为例 其用意是什么 木叶 成为诗人笔下所钟爱的形象 登高杜甫风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 万里悲秋常作客 百年多病独登台 艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯 湘夫人屈原 帝子降兮北渚 目眇眇兮愁予袅袅兮秋风 洞庭波兮木叶下登白薠兮骋望 与佳期兮夕张鸟何萃兮苹中 罾何为兮木上 野田黄雀行曹植 高树多悲风 海水扬其波 利剑不在掌 结友何须多 不见篱间雀 见鹞自投罗 罗家得雀喜 少年见雀悲 拔剑捎罗网 黄雀得飞飞 飞飞摩苍天 来下谢少年 2020 3 16 25 可编辑 诗歌语言的暗示性 原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念 差一点就会差得很多 而诗歌语言之不能单凭借概念 也就由此可见 诗歌语言中暗示性的问题 这暗示性仿佛是概念的影子 常常躲在概念的背后 我们不留心就不会察觉它的存在 敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量 把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来 于是成为丰富多彩一言难尽的言说 在这里我们乃看见 木叶 是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象 木叶 之与 树叶 不过是一字之差 木 与 树 在概念上原是相去无几的 然而到了艺术形象的领域 这里的差别就几乎是一字千里 一位中国诗人说 言有尽而意无穷 另一位诗人说 状难写之景 如在目前 含不尽之意 见于言外 用最精细确定的形式来道出不可名言 难于凑泊的境界 恰符合魏尔兰论诗的条件 那灰色的歌曲 空泛联接着确切 这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征 富于暗示 我愿意换个说法 说这是一种怀孕的静默 说出来的话比不上不说出来的话 只影射着说不出来的话 谈中国诗 语言有概念的意义 也有潜在的意义 中国诗具备 言有尽而意无穷 的含蓄性 暗示性 特征 筌者所以在鱼 得鱼而忘筌 言者所以在意 得意而忘言 注解 筌 捕鱼用的竹制的篓子 有口 内有逆刺 鱼进入就出不来 译文 竹笼是用来捕鱼的 捕到了鱼 就会忘了竹笼 语言是用来表达意义的 掌握了 语言所表达的 意义 就会忘了语言 所谓 得意忘言 言不尽意 并不是说语言不能表达意思 而是说文学作品应该追求一种意在言外的艺术效果 作为文学作品 就要求含蓄蕴藉 有回味 特别是诗歌创作 就要以少总多 追求 味外之旨 言外之意 关于 梅 的意象讨论 墙角数枝梅 凌寒独自开 遥知不是雪 为有暗香来 表现了梅的高贵品格 我国古代把松 竹 梅誉为 岁寒三友 是高贵圣洁的象征 这首诗表现的就是我国这种传统文化精神 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 表达的是 寂寞开无主 的无奈 黄昏独自愁 的凄凉心境 以及 只有香如故 的孤傲和清高 风雨送春归 飞雪迎春到 已是悬崖百丈冰 犹有花枝俏 俏也不争春 只把春来报 待到山花烂漫时 她在丛中笑 把陆游词中对梅花不幸遭遇的倾诉和孤芳自赏的表露化为对她达观坚定的描述和高贵纯洁的赞颂 词中有一种超越时空的壮美 豪放乐观 振奋人心 举头望明月 低头思故乡 露从今夜白 月是故乡明 海上生明月 天涯共此时 但愿人长久 千里共婵娟 对故乡 亲人的思念 月落乌啼霜满天杨柳岸晓风残月波心荡 冷月无声 尽可能多的搜集有关 月 的诗句 分析月的形象的多样的暗示性 秦时明月汉时关 万里长征人未还 1 阅读下面三首咏柳诗 说明诗中柳树各自的特点和诗人寄寓的思想感情 1 阅读下面三首咏柳诗 说明诗中柳树各自的特点和诗人寄寓的思想感情 咏柳贺知章碧玉妆成一树高 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀 垂柳唐彦谦绊惹春风别有情 世间谁敢斗轻盈 楚王江畔无端种 饿损纤腰学不成 咏柳曾巩乱条犹未变初黄 倚得东风势便狂 解把飞花蒙日月 不知天地有清霜 贺诗 亭亭玉立 碧绿丰茂 枝条纷披 细叶精致 诗人借咏柳赞美春色的美丽和大自然的活力 唐诗 纤柔轻盈 妖媚多情 反衬邀宠取媚的小人的无耻和朝政的腐败 曾诗 乱条狂舞 柳絮纷飞 讽刺攀附权贵 得势猖狂的奸佞之臣 拓展练习 二 作业 按如下表格 写出 1 诗歌例句 2 意象特征 暗示内涵 意象分别有枫叶 柳 梅 菊 松 桥 水 草 花 马 门 柳絮 竹 舟 亭 酒 风 剑 河 雁 雪 等等 也可自已想出一些意象内涵相对集中而且在古诗中较多见的来 意象鸟雨烛 鸟 打起黄莺儿两个黄鹂鸣翠柳玉阶空伫立 宿鸟归飞急月出惊山鸟 时鸣春涧中恨别鸟惊心千山鸟飞绝决眦入归鸟柴门鸟雀噪鸟鸣山更幽羁鸟恋旧林如随啼鸟识花情青鸟殷勤为探看 有空远感觉 雨 寒雨连江夜入吴骤雨初歇夜来风雨声渭城朝雨浥轻红雨随心翻作浪空山新雨后叶上初阳千宿雨山色空濛雨亦奇细雨鱼儿出 微风燕子斜对潇潇暮雨洒江天江雨霏霏江草齐天街小雨润如酥 一是清新可爱的 还有一个是忧愁的 月 月上柳梢头杨柳岸晓风残月别时茫茫江浸月山高月小烟笼寒水月笼