浅谈雷雨艺术成就----经典永垂不朽.doc

浅谈雷雨的艺术成就 -经典永垂不朽雷雨是曹禺的第一个戏剧生命,也是现代话剧成熟的标志，它以其鲜明的时代特色、严谨的结构艺术、丰满的人物形象、展示出作者对时代的敏锐感受、对社会的精微剖析,从而成为中国现代话剧史上的一座重要的里程碑。而且，经典永垂不朽。一、 鲜明的时代特色曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，他从1928年秋开始酝酿人物、构思剧本，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作雷雨，次年在文学季刊上发表。前后用了五年时间，凝聚了曹禺的不少心血，虽然它是他的第一部话剧，但一炮打响，震动文坛，成为现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过周、鲁两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭复杂的 矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。二、 严谨的结构艺术第一，线索明了。尽管在雷雨人物之间的爱恨纠葛错综复杂，但全剧却线索明了。作品以周朴园作为矛盾的中心展开复杂的剧情。全剧共有八个角色，每一个人物都有其鲜明的人物特色与感情经历，在错中复杂矛盾中，周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍的关系是暗线，这两条起主导作用的线索推动着情节的发展。各矛盾之间相互交错，相互影响与作用，使剧情扑朔迷离，引起读者的兴趣。第二，结构严谨。雷雨采用的是易卜生式的传统戏剧模式，即“三一律”结构。雷雨整个故事所跨越的时间不超过24小时（从上午到午夜两点钟），两个场景（周家客厅和鲁家住房）内集中展开了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛。这种结构，使雷雨虽然有那么复杂的人物关系，有那么多矛盾，聚集着那么多内在容量，却依然能在短短的四幕中将戏剧冲突推向高潮，而且更造成紧凑、连贯、有机统一的整体效果。当然，这种严谨的戏剧结构之所以能产生作用，还在于作者巧妙地运用了“巧合”。 从侍萍到周公馆看望女儿，却和三十年前抛弃自己的周朴园不期相遇；到四凤和周萍相恋，但他们却是异父同母的兄妹；到带头罢工的鲁大海和周朴园是不共戴天的阶级仇人，却是不得不承认的父子关系。曹禺运用了话剧常用的“重复”、“突转”、“讽喻”等艺术技巧，巧妙处理了偶然性与必然性的辩证关系，达到了生活逻辑与人物性格逻辑的统一。巧合的运用使雷雨的情节节省了许多不必要的枝蔓而没有任何拖泥带水的东西。它使那些千头万绪的矛盾，错综复杂的关系都达到了高度集中所以，明明一部雷雨全是巧合，观众却又不觉得它是巧合，而是生活的必然。三、丰满的人物形象1.周蘩漪最“雷雨”式的人物蘩漪是雷雨最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。18年来，蘩漪被关在周朴园用专横、虚伪制成的封建牢笼里，呼吸不到半点新鲜空气。她身心健康却被周朴园当成病人疯子来医治和管束，她身为周朴园的太太却得不到他的半点温情。在那个雷雨的夜里，她像是天空中的一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。蘩漪的性格是极其复杂的。她热情又冷漠，任性傲慢又孤芳自赏。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。 “不是恨便是爱，不是爱便是恨”，蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。她爱上了周萍，不顾一切地爱他，甚至愿意与他私奔；而一旦她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。“她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨。”她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热。而蘩漪的吸引力在于这个人物典型的形象意义，以她特有的性格光彩、典型的形象意义丰富了整部作品。2、周冲富于幻想的新青年周冲是曹禺在创作雷雨时首先构思出的除了繁漪之外的另一个角色，这一角色很少引起人们的注意，既便偶尔有关于他的一两句话，也都简单地将他说成是“所有人物中最无足轻重的一个”，似乎他是剧中可有可无的陪衬，但整部作品中他又偏偏是不可或缺的，如果少了他，那么整部戏剧则太过阴郁，灰暗的让人喘不过气。正是因为有了周冲这一阳光的少年形象，才使整部作品变得有了明朗的色调。周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓。看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无反顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。身上干净得没有一点杂质，他的心灵更有着寻常人无法逾越的纯真。在周围闷热烦躁的现实世界里他带给了所有人已股沁人心脾的泉水，可他总把人看的太美好，这是他的优点也是致命的弱点。他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。3. 周朴园摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物周朴园是剧中的矛盾中心。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。出场时55岁。倘若说他的心灵也有过一丝纯净残留，那一定是年轻时真心实意的爱上了侍萍，但自从那个风雨交加的年三十之夜为服从母亲之命将侍萍赶出家门，而后和有钱有门第的小姐周繁漪结婚起，他就成为了利益至上的最佳写照。在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。他曾为了掠取高额利润，故意制造哈尔滨的江堤出险，淹死2200个小工，从对死者的赔偿中攫取利益从而一夜暴富。这些集中体现了周朴园是一个心狠手辣的剥削者。他君临一切，如同一个暴君，为了显示自己的封建家长威严，他的意见任何人不得违抗。他自认为自己的家庭是“最圆满”、“最有秩序”的家庭，而这种“圆满”和“秩序”无非就是唯他独尊。他不断的说蘩漪疯了，劝她看病，逼她喝药，并非出于对蘩漪的真的关心，而是为了体现他作为一家之主的尊严。他对自己的儿子也是一样，他与他们之间没有太多的交流，更谈不上父子亲情，有的只是命令与服从。他逼迫得自己的儿子周冲在他面前不敢有丝毫自己的思想和意见。因此们更深刻地看清了他冷酷自私伪善的真面目。 然而，雷雨是说不尽的，正如老舍当初说过的“我被深深地震动了！就像从前看托尔斯泰的小说复活一样，剧本抓住了我的灵魂，我为它落了泪，但是落泪之后我感到一阵舒畅，而且我还感到一种渴望，一种力量在身内产生了，我想做一件事情，一件帮助人的事情，我想找个机会不自私地献出我的精力。雷雨是这样感动过我。”在这说不尽的雷雨中，还显示出了曹禺创作戏剧的一个重要特色：它既是关注现实的