鲜切花的应用.doc

第四章 插花教学要求：重点掌握：插花的基本原理和技艺；一般掌握：常见花材的种类；教学内容：第一节 插花艺术概述第二节 插花艺术的基本知识第三节 插花技艺第一节 插花艺术概述一、插花的概念和特点二、东西方插花艺术的发展简史与现状三、插花艺术的类别一、插花的概念和特点1、插花的概念：插花是一种室内装饰艺术，是以切取植物可供观赏的枝、叶、芽、花、果、根等为材料，插入一定的容器之中，按照一定的设计原则，组成一件精致美丽、富有诗情画意的花卉装饰品，艺术地再现自然美和生活美。它包含三个基本要素：（1）以切花为材料；（2）加工成形；（3）容器中水养。2、插花的特点插花与盆景及室内其它观赏植物相比，有许多独特之处：（1）装饰性强插花艺术品具有极宜渲染烘托气氛，富有强烈的艺术感染力，极易美化环境。（2）时间性强：插花艺术作品所陈设的时间较短，一般在一周左右。而且构思、造型要求迅速而灵活、并且要经常性的更换花材，重新布置。（3）随意性强在插花的创作和作品陈设布置都比较简便和灵活。（4）作品精致插花作品是溶艺术性与生活性于一体，因而作品表现出精、巧、美、体积比较小，常以质、色、形来取胜。二、东西方插花艺术的发展简史与现状世界插花艺术有两大类：1、东方艺术插花它源于印度、中国，在中国古代有极为光辉的发展历史。日本插花源于中国，近代得到广泛深入发展，形成了具有日本民族特色的插花艺术花道。2、西方插花源于古埃及、古希腊，发展于意大利、荷兰、英国、法国等。插花现状现代插花艺术的世界性交流非常频繁，形成东西方插花艺术互相切磋，相互借鉴，共同提高，共同发展的趋势。东西方插花艺术在各自继承发展传统艺术的基础上，互相取长补短，兼容并蓄，有了新发展。如西方插花融进了东方插花的线条造型；东方插花吸收西方插花色彩艳丽，烘托气氛能力强的优点。 三、插花艺术的类别插花分类可按照艺术风格、用途、花材的特点来分。1、依插花艺术风格分类（1）、西方式插花：又叫密集式插花或大堆式插花。主要特点：整个插花的外形为几何图形，造型简单、大方，色彩以艳丽浓厚繁多，花材种类多，数量大，作品形体比较高大，表现出热情奔放，华丽的风格，注重花材的形式美和色彩美，并以外形表现主题内容，注重追求插花作品的群体艺术效果，而不太讲究花材的个体美或姿态美，尤其不讲究枝、叶的表现。（2）、东方式插花 也叫线条式插花，其代表为中国和日本。其主要特点：崇尚自然，师法自然而高于自然。一般花材不以量取胜，而以姿和质取胜，不仅着力表现花朵的美，而且重视枝、叶和果实的表现力及季节的感受。造型上以自然线条构图为主，形体小巧玲珑，色彩上以淡雅、朴素著称，主题一般有三种意境即生境、画境、意境。（3）、综合式插花即吸收东方式和西方式插花之特点，加以提练而成的另一种插花方式。主要形式有：T型、S型、螺旋型、L型、不对称型、不对称三角型、直立型、水平型等等。2、依用途分类（1）礼仪插花：是指用于社交礼仪,喜庆婚丧等场合具有特定用途的插花.它可以传达友情、亲情、爱情,可以表达欢迎,敬重,致庆,慰问,哀悼等,形式常常较为固定和简单.（2）艺术插花：主要为美化装饰和艺术欣赏之用。多在插花艺术展览上展示。3、依花材性质分类（1）、鲜花插花：以新鲜花、枝、叶、果等植物材料作花材制作的插花。（2）、干花插花：用新鲜的植物材料经自然干燥或加工干燥而成的干恭维和为花材的插花。（3）、干鲜花融合插花：由于鲜花不足或太昂贵时，或陈设环境不利于鲜切花时使用。（4）人造花插花：采用假花如塑料花、绢花等到作材料。3、依插花方式分（1）、花瓶式插花（2）、盆景式插花第二节 插花艺术的基本知识一、插花器具二、花材的基本知识三、插花的构图原理四、插花构图的基本原则一、插花器具（一）、插花的器皿：有陶、瓷、竹、木、藤、景泰蓝、漆器、玻璃和塑料等制品。（二）、几架与垫板：皆为垫架插花作品容器的器具。二者多用于东方式插花，其作用是烘托插花作品，完善构图。（不是所有的作品都要使用）（三）、花泥、花插与插花筒（四）、插花配件：是插花作品的陪衬物。起到烘托主题、均衡画面等作用。（五）、其他用具：刀、剪刀、喷雾器、铁丝、胶带等。 二、花材的基本知识（一）、花材分类：1、花材是插花创作的主体，根据不同质地可以大体分为3类。(1)鲜花材包括鲜切花、鲜切叶、鲜切枝等。由这类花材构成的插花作品称为鲜花插花。(2)干花材多由鲜活的野生植物材料经干燥加工而成。其作品称为干花插花。(3)人造花材是人工仿照自然界的各种花卉制成的各类假花。 2、花材按照花型花姿可分为四类(1)线型花材：整个花材呈长条状或线状。利用直线形或曲线形等植物的自然形态，构成造型的轮廓，也就是骨架。如唐菖蒲、蛇鞭菊、竹、银芽柳等；或拱曲斜伸，如连翘、迎春等。 (2)面型花材外形呈圆状、块状。如菊花、月季、香石竹(康乃馨)、非洲菊(扶郎花)、鸡冠花、八仙花、大花葱、百子莲等。是构图中的主要花材，以形成造型丰满的各种花型。也常插于作品的视觉中心(兴趣中心、焦点)部位。(3)散型花材 外形疏松轻盈，细小，如繁星点点。如补血草类、霞草类、珍珠梅等。常插于主要花材的上面或空隙处，起烘托、渲染、填充作用。有如覆盖一层轻纱、迷雾，若隐若现，增加作品的层次感、朦胧感。在散型花材点缀下，作品的主要花材常显得越发鲜艳和醒目。在礼仪插花中是不可缺少的花材。(4)异型花材 花形不规整，外形奇特别致，有人称之特殊形花材。如火鸟蕉、鹤望兰、花烛(红鹤芋)、兜兰等。由于花形奇特，在作品构图中常置于视觉中心部位。(二)鲜花材1主要鲜切花具有色彩鲜艳，生机盎然的特点插成的插花具生命气息，常用鲜切花有： (1)菊花(菊科菊属的宿根花卉 ) 属面型花材。菊花与月季、香石竹(康乃馨)、唐菖蒲并称世界四大切花花卉。菊花无论礼仪插花，还是艺术插花，都是最常用的花材。菊花凌寒傲霜，具有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的不屈不挠的高尚品格，是艺术插花中，表现类似题材的良好花材。 菊花还有高雅、长寿的寓意，是秋天的代表性季相花卉，常与南天竹果穗、红叶等配合表现秋天。 在艺术插花中常与松、竹、梅、兰等搭配。黄、白菊花还多用于丧事，如扎制花圈、花束、花朵撒布于墓地等。(2)月季(蔷薇科)属面型花材。切花品种繁多，色彩极为艳丽，四季开花，是风行世界的著名花卉。 花色的变化多彩，花型的优美，月季象征爱情，月季在礼仪插花、艺术插花中广泛应用。如用于插花、花篮、花束、花环、襟花、桌饰、花圈等。 (3)香石竹(又名康乃馨，石竹科常绿宿根草本)为面型花材 。是世界上著名的切花花卉之一。香石竹装饰性强，切花水养期很长，切枝长50cm以上。是母亲节的常用切花。应用极广。(4)郁金香（百合科）属面型花材。花茎挺立，花大呈杯状，花色丰富，有多种花型，春天开花。 可广泛应用于礼仪插花与艺术插花。常作焦点花材使用。 (5)马蹄莲(属天南星科的球根花卉 )属面型花材。可全年供花。花茎粗壮挺拔。佛焰苞白色，黄色、红色、粉色，形若马蹄。叶片箭形，翠绿。花茎、叶片皆可用于插花。(6)小苍兰(香雪兰)鸢尾科香雪兰属属面型花材。花茎细长而坚韧。花序横伸，小花直立，色彩丰富，有金黄、纯白、粉红、橙红、桃红、淡紫、火红、蓝紫等色。玲珑清秀，优雅别致。现代杂交品种香气较淡，开花期较长。广泛用于礼仪插花和艺术插花作品中。可作为中小型插花的主要花材。 (7)芍药（毛莨科） 属面型花材。芍药花朵硕大，花色、花型丰富，是我国的传统名花，自古即用于插花。也是世界上著名的切花。是富贵吉祥的象征。还具有惜别，思念的寓意。可用于大型抽花作品中，布置于视觉中心位置十分相宜。 (8)百合类 属面型花材许多种百合可用于插花。 现代百合类切花中主要有两个园艺品种群：朝天百合品种群，花朵生于茎顶，向上开放。 麝香百合品种群，花朵侧开，有香气，花呈喇叭状，花大、洁白。 (9)唐菖蒲(鸢尾科唐菖蒲属)是世界四大切花中唯一属于线型花材的切花花卉。在插花创作中，常用为骨干枝，组成作品造型的轮廓。 (10)蛇鞭菊 属线型花材 。头状小花密集排列于茎上，形成长鞭状，花淡紫红色。水养期长。已成为国际上常用的商品花材。 (11)银芽柳（杨柳科柳属落叶从生灌木） 属线型花材。 枝条修长，其雄株花枝紫红色芽鳞内包有密生银白色绢毛的雄花序，光艳洁白，十分醒目。常用于表现春天题材的作品中，多与一品红、水仙等搭配。有人将银白色的花序染成各种鲜艳的颜色出售，使人感到不协调，不自然。 (12)晚香玉 (龙舌兰科晚香玉属)属线型花材。花茎亭亭玉立，在其总状花序上，洁白的小孳成对着生，于傍晚开放，散发醉人的香气。水养期长，为插花的好材料，在插花作品中可用为骨干枝。唯不宜布置于卧室，夜间强烈的香气，使人难以入睡。(13)紫罗兰 (十字花科紫罗兰属 )属线型花材。正常栽培，春季供应切花。若选择适宜品种，调整播种期、采用一些保护措施，除炎热的夏天外，其他季节几乎都可供花。紫罗兰花序长而花朵紧密，具芳香。花色艳丽，有紫、红、白、粉等色。其重瓣系切花品种，更受欢迎。是欧美和日本插花常用的重要花材。 (14)霞草(石竹科 )属散型花材。霞草枝叶纤细，分枝多，小花如繁星密布，其小花重瓣品种尤其受到欢迎。是花篮、花束、钵花、桌饰及艺术插花的重要陪衬花材。多与月季、菊花、非洲菊、唐菖蒲等配用。又是制作干花的理想花材。 (15)补血草类 属散型花材。 补血草类花茎多分枝，着生圆锥花序，布满密若繁星的小花，呈膜质，有白色粉色、淡黄色和紫色等。花经久不凋。也是制作干花的上好材料。在插花作品中起烘托和陪衬作用。 (16)鹤望兰 （旅人蕉科常绿宿根草本） 花形奇特，酷似仙鹤远眺，属异型花材。 其叶革质，具长桶，亦为插花常用叶材。鹤望兰花序别致，色彩浓艳，是自由幸福的象征。水养期很长，是一种高档的切花。在插花作品中常用做骨干枝，或点饰于视觉中心处。 (17)蝴蝶兰 （兰科） 属异型花材。花茎长，拱曲长伸，花形如蝶，色彩丰富，为切花中的珍品。水养期长。尤以白色的蝴蝶兰，为新娘捧花的高档主要花材。在日本、欧美流行应用。 (18)花烛又名红鹤芋（天南星科） 属异型花材。佛焰苞阔大，表面不平整，艳红色，光亮如漆。肉穗花序圆柱状，黄色。宛若红色的托盘上，燃起明亮的蜡烛，分外醒目而华丽。水养期很长。是珍贵的切花。还有佛焰苞为白色和粉色的品种。是插制高档大型插花作品常用的花材。2主要鲜切叶(衬叶) 在插花作品中，切叶主要起陪衬、烘托、掩饰作用。 鲜切叶多用常绿植物的叶片，特别是叶片呈革质的种类。其中如棕榈、苏铁、散尾葵等的叶片，叶片大型，形态各具特色，多用为插花的背景材料或作品造型的骨干枝； 龟背竹、合果芋、马蹄莲等的叶片，造型奇特，多用为插花构成的烘托、陪衬部分；文竹、天门冬等的叶片则较多地用来遮掩花泥、花插及其他不美观的部位，也可用于造型。 (1)苏铁 在礼仪插花及西方艺术插花中常见应用。其羽状长带形的叶片，挺直，又具多样的弧形变化，可组成极生动多变的构图。再加之人工的剪、曲、扭等于艺术加工手段，构图变化更为丰富。水养持久。也可作为干花材料。 (2)散尾葵 其大型的羽状革质叶片，潇洒飘逸，翠绿宜人。常用作高档花篮的背景材料，也是大型插花的理想叶材。 (3)棕榈 常作大型花篮的背景材料。亦是大型插花的理想构景材料。可修剪成多种形状，构成多变的构图。（4）龟背竹 叶大型革质，成熟叶片，矩圆形，呈不规则的羽状深裂，并有大小不等的小孔。叶形奇特，是插花中人们喜用的叶材。（5）天门冬 茎丛生，蔓性，叶状茎绿色，是插花常用的叶材，多用于填充插花伤作品中的空隙处，掩饰花插、花泥及不美观部位。 （6）蜈蚣草（肾蕨） 叶为挺直或稍带拱曲的长带形，一回羽关状复叶。叶片翠绿，四季常青，自然伸展。是礼仪插花和艺术插花常用的叶材。三、插花的构图原理 构图是进行插花创作的总纲，贯彻于插花创作的整个过程之中。 构图包括立意、为象和格局三大部分，就是内容、形象和形式三者和谐统一的创作过程。 立意：就是确定作品的主题，作品要表达的思想情趣，即作品的意境美，是插花创作的灵魂。 为象：为了完满表现立意所确定的主题，而选定的花材、容器、几架（垫板）、配件等 ，电脑们是立意的载体。 格局：根据立意，按照构图原理，把花材、容器、几架、配件等 进行艺术布置造型。 1、立意构思 进行插花，首先要确定作品的主题。确定主题可从以下几个方面来考虑： （1）按照花材的形质特点、气质和寓意进行立意构思。如牡丹，是富贵吉祥、繁荣幸福的象征；梅花，凌寒傲雪，具有坚忍不拔的斗争精神；荷花，出污泥而不染，吉净、高尚。 （2）利用植物不同季节的季相变化立意构思 。什么季节，就作什么花卉。如春天，代表花卉是春兰；夏天，代表花卉是荷花；秋天，代表花卉是菊花；冬天，代表花卉是梅花。 （3）利用容器和配件进行立意构思 容器和配件，是插花作品的重要组成部分，运用得当，会使作品主题得到深刻地阐发，常起到画龙点晴的作用。 （4）利用作品造型进行立意构思利用作品的造型来形象地表现作品的主题。（5）利用诗词名句或其意境立意构思。中国诗词，内容丰富，语言精练，意蕴深邃。其中极富画意者，可作为插花作品的主题。2、造型构图 造型构图形式是多种多样、千变万化的，但要掌握一定的构图法则。 构图法则：多样与统一 、主次分明、动势与均衡、对比与调和、变化与韵律。(1)多样与统一: 是插花最基本的原理。插花构图中的“多样”是指插花作品各个组成部分的多样变化。例如花材的种类、体量、姿态、色彩、质地、高矮、数量、寓意等；容器和几架的形状、色彩、大小、纹饰、质地等；陈设环境的性质、明暗、大小、色彩等。其为插花创作提供了非常富于变化的客观条件。 插花构图中的“统一”是指插花作品各组成部分在多样变化中要取得和谐统一，使各个组成部分“各得其所”，“各尽其能”，“相反相成”，“互相辉映”，组成有组织、有呼应、有韵律感的优秀插花作品。要在统一中求多样，在多样中求统一。（2）主次分明 插花作品是一个有机整体，各组成部分都是不可缺少的，但是各组成部分在插花作品中又不是同等重要的，存在着主与从、重点和一般、核心和外围的差异。通常花材的构图是最主要的。容器、几架、配件等起衬托作用。适宜的陈设环境，可以使作品的主题和意境得到完美的发挥。（3）动势与均衡中国插花艺术的基本构图形式，是不对称式构图。其形态特点是花材在容器中的前后、左右、上下的数量、形态、种类和色彩常是不完全相同的。构图的感觉重心是偏向一边的。由于花材的俯仰、顾盼、高低、曲直、疏密、大小、深浅、斜垂等变化，从而产生一定的动势。但要在动势中保持均衡。（4）对比与调和 插花作品各构成部分之间有显明的对比，即有明显的差异感，但差异感不能过分强烈，否则会失去调和。 色彩的对比与调和：A单色和同类色构图；B多色构图；C对比色构图；D类似色构图；E暖、冷色构图。 线条的对比和调和：线条要有适度对比，不能差异太大。 形态、质地感的对比和调和：在构图中，宜将形态和质地既相近又有适度对比的花材配合在一起，以便取得良好的艺术效果。 在尺度比例上的对比与调和：作品外形、花材和容器之间，在尺度上都有一定的比例关系，必须选配适当，才能获得外观优美的构图。（5）变化与韵律 是插花艺术构图的重要原理。变化是指在构图中，要使花材、容器、几架等在形态、色彩、体量等各方面富于变化。但要在变化中形成有组织、有秩序、有规律、有节奏感的优美构图。3、插花的基本构图形式 A、按轮廓区分：对称式、不对称式 。 （1）对称式。也称“整齐式”或“图案式” 。主要表现端庄文雅或雍容华丽的风采，是礼仪插花， 西方式插花常用的形式。这类造型构图形式要求花材种类丰富、用花量多，体态匀称、花形端正、 花朵大小适中。一般多陈设在宽敞的客厅、 餐厅及会议室中。 2不对称式。也称“自然式”或“不整齐式” 。常见的有弧线形， 曲线型及各种不等边的三角形等。这类插花，着重表现植物自然生长的线条美、姿态美和色彩美，形成秀丽别致，生动活波的格调，为艺术插花及东方式插花中常用的形式。构图要求花量适度，品种丰富，花径适中，切忌画面臃肿与庞大。适合陈设在客厅，书居与卧室内。 1、对称的插花：是在假定的中轴线两侧或上下均齐布置，为同形同量，呈完全相等的状态。欧美插花中较多地采用对称形式。 对称的插花，不太讲究花体与花器之间的比例关系，以稳固为度；也不太讲究疏密变化，主要是匀称排列。常见的造型有球形、半球形、扇形、金字塔形、瀑布形等。 插花时花体位置的确定比较容易，可以通过插入五支或三支花不确定。 四面观赏的花体，可以用五支花定位。方法是：将第一支花插在顶部，确定花体的高度，另外四支花插在花体的前后左右，以确定花体的宽度，其它的花在限定的范围里插入。 单面观赏的花体，是用三支花定位。方法是：将第一支花插在顶部，确定花体的高度，另外两支插在左右两侧，限定宽度。2、不对称的插花 通常是以不等边三角形的构图方法来确定造型，充分发挥线条的变化。 其特点是以不对称的均衡为原则，富于变化，可以得到活泼自然的艺术效果。 不对称插花不易掌握好，刚开始学习时可以遵循一定的比例关系进行配置。插花前，先大致上构思出一个图案来，然后挑选出三支花材作为主枝，按照一定的比例插入。 一般插花三主枝高度计算法： 第一主枝高 =（花器宽+高）1.5 第二主枝高=第一主枝高 2/3 第三主枝高=第二主枝高2/3 不对称的插花造型恰似一杆秤,两边的距离虽有长短,而重心位置始终在插花器皿中心,因此能够保持重心的平衡.一般说,插花配置要掌握六法：即高低错落、疏密有致、虚实结合、仰俯呼应、上轻下重、上散下聚。 高低错落：即花朵的位置要高低前后错开，切忌插在同一横线或直线上。 疏密有致：是每朵花、每张叶，都有其观赏效果或构图效果，过密嫌繁杂，过疏显空荡。 虚实结合：即花为实，叶为虚，有花无叶欠陪衬，有叶无花缺实体。 仰俯呼应：是上下左右的花朵枝叶围绕中心顾盼呼应，既反映了作品的整体性，又保持了作品的均衡感。 上轻下重：是花苞在上，盛花在下；浅色花在上，深色花在下，显得均衡自然。 上散下聚：是花材基部聚拢在一起，似同生一根，上部疏散，多姿多态。 B、按主要植物材料在容器中的位置和姿态区分A)直立式。给人以端庄稳重的美感。宜平视观赏。B)悬崖式。主要花枝向下悬垂插入容器中。一般陈设在高处或几架上。宜仰式观赏。C)倾斜式。主要花枝向一侧倾插翅入容器中。宜平视观赏。D)平卧式。主要花技横向斜伸或平伸于容器中， 着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美。1.直立式插花直立式插花是以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向着一个地方。整个作品充满了蒸蒸向上的勃发生机。每一支花卉的插入，都要有艺术构思，突出主题力求层次分明，高低错落有致。第一主校在花器内必须插成直立状。 第二主校插在第一主校的一侧略有倾斜。 第三主技插在第一主校的另一侧也可略作倾斜，后两支花要求与第一支花相呼应形成一个整体。2.倾斜式插花 倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。 这种样式的插花具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又伸腰向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木那种“疏影横斜”的韵味。姿态清秀雅致耐人寻味。 第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30度之外，至水平线以下30度为止的两个90度的范围里。倾斜式的第一主技变化范围最大，可以在左右两个90度内确定花体位置。但在确定第一主技的位置时应尽可能的避开与花器口水平线相交的位置，更忌讳三主枝插在同一水平层次上。 第二、三主枝都是围绕第一主枝进行变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以成直立状，也可以是下悬状，总之是与第一主枝形成最佳呼应态势为原则，保持统一的趋势。这就好比是自由生长的花木，都朝着一个方向，竞相取得阳光的照射一般。 3.悬崖式插花 悬崖式插花是以第一枝在花器上悬挂下垂，作为主要造型特征。 形如高山流水、瀑布倾泻，又似悬崖上的葛藤垂挂。花枝要求柔枝蔓条，清疏流畅，使其线条简洁而又夸张，这样方能使期限的格调高逸。 垂挂式的插花，较多的运用于高花器中，对使用花材的长度没有明确的规定，可以长些，也可以短些，主要是根据花器情况和摆设位置来决定。 第一主枝插入花器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30度外的120度范围里。花卉枝条可以适当保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。例如用常春藤可以疏去部分叶片，减轻枝的重量让其自然下悬；也可以用金属丝对常春藤作机械弯曲，同样能够收效。如果使用的是花枝，花头的朝向应与视角致。视角高的花头向下；视角低的花头朝下。花的观赏面要对着人的视觉点，以保持最佳观赏角度。 第二、三主枝的插入，主要是起稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所变化，但同样需要保持趋势的一致性，不能各有所向。4平卧式插花 平卧式插花是以全部花卉在一个平面上表现出的样式。 造型如同地被植物匍匐生长的姿态，花枝间没有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向作长短的伸缩，同样具有装饰性。平卧式比较适合于餐桌布置，避免挡住就餐人的视线，又适合于俯视的装饰环境和受到环境因素限制的地方摆设。 插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一支花的插入也是有长会短，有远有近，也能形成动势。 一般是将第一主枝插在花器的一侧，第二主枝插在另一侧，第三主技根据作品重心平衡情况插入。 第三节 插花技艺 （一）、材料选择 （略） 好的花材一般都具有如下品质： （1）、没有病虫害与枯枝烂叶； （2）、生长健壮，花枝挺拔； （3）、花色纯正鲜艳，花形完整无损； （4）、新鲜（浸与水中的部分摸上去有滑溜的感觉、水中的叶片已经开始软烂、花朵外缘的花瓣一揪就掉时，如果叶片也易落以上情况都可以说明此花不新 ）（二）、材料的处理 1、枝条的剪切与造型： 木本枝条在中国传统插花艺术中应用极为广泛，通过不同花卉所包含的丰富的文化内涵来体现作品的主题思想，并用枝条完成作品的主要轮廓与构图。 枝条的剪切与造型要注意如下几点： （1）、 分清枝条的阴阳面，确定枝条的主视面。 插花时，应将枝条的阳面向外，还要确定枝条的最佳观赏度。 （ 2）、修剪： A、根据容器的大小高低及所要插作的作品的体量来确定枝条的高度与长度，然后进行修剪。 同时要注意去掉病枯枝、交叉枝、平行枝、垂直向前枝、过密以及姿态不美的枝条。 B、另外，还要考虑不同植物的分枝习性。 如对生的枝条要避免左右的枝条等长显得呆板，应短截或去掉其中的一枝； 先端分叉的枝条应从主视面考虑短截其一，避免两者并头而削弱了枝条的走势。 （3）、造型时应尽量顺其自然。 如梅枝应表现其苍劲之感，而柳枝则应该是柔软下垂、婀娜多姿。 但现代插花中也有仅从构图需要出发将枝条作成各种特殊形状的。 进行枝条造型时有如下常用的方法： 1、对于柔软或较嫩的枝条，握于掌中，通过掌心的温度慢慢使其弯曲； 2、细软的枝条可以用细铁丝缠绕后再根据所需形状造型。在作品露出的茎段要用绿铁丝缠绕，以免有碍观瞻； 3、粗硬的枝条可将局部茎段在热水中浸泡，稍软后在作弯曲，或在要弯曲的部位剪一切口，再行按压。2、花的造型： （1）、花葶的弯曲：马蹄莲、郁金香之类的花的花葶粗壮，韧性较大，可以握之于掌心，慢慢拉动，将花葶作成一定弧度。 （ 2）、花朵的分解：在做头花与胸花时常因手边的花朵太大而用到花朵的分解。 一般选择花瓣失水较慢，没有水分供应也能叫长时间保鲜的种类，如康乃馨。 将需要分解的花朵分成小瓣，然后用绿胶带和铁丝将每一朵小花的基部绑扎住。 （3）、花朵的加大：当需要较大的花朵时，可在一朵花的外围一层层的加上同类花的花瓣，最后再加上绿色的花萼。 或者将单瓣的花朵叠加在一起，构成复瓣或重瓣。固定方法是将每一个花瓣和萼片的基部缠绕上细铁丝，最后束在一起，用绿胶带缠住。 3、花葶（枝）的加固： 一些花材的花葶（枝）纤细或易失水而变软，插作时不易保持固有的形态而影响构图，因而需要用铁丝加固。 另外，在对花枝造型时注意不要违背其自然生长规律。 常用加固方法如下： 1、将铁丝从切口插入花茎； 2、将铁丝一端完钩然后从花心穿过； 3、将铁丝从花中心穿过，然后双股缠绕于花葶； 4、铁丝从花托穿过； 5、荷花睡莲等花瓣易落或再闭合的花可在花瓣基部滴以溶蜡。 4、叶的造型： 1、将过大的叶片剪小； 2、将过于厚实的叶片镂空； 3、通过撕裂、卷曲、打结、针扎等方法造型； 4、用铅丝做扶持，以便调整角度。5、花材固定 插花时，依构图的要求，使花枝按照一定的姿态和位置固定在容器中，称为花材固定。 花材的固定方法与容器的形状有密切的关系。 常用固定方法如下： （1）浅盘及低身阔口容器用剑山固定花材。 由于剑山只有一个方向可以固定花材，因此它不适用于球形、半球形等须向四面平伸的构图的作品，多用于艺术插花。 注意： A、用剑山插花前必须先向容器中加入水，水位要高过剑山的针座以便花枝插上后即可吸水。 B、 过硬或过粗的木本枝条必须斜剪切口，并于切口剪一一字形 或十字形裂口，以利枝条插入花针。花材过重时，可用两至 三个剑山组合在一起，增加稳定性； C、马蹄莲、郁金香之类花葶组织疏松而花头又重的花材一般可取一花枝较该花葶为细，硬度又较大的花枝插入花葶下部，再往剑山上插； D、如以较纤细的草本花材进行插作，应用细铅丝在花材 基部成束捆扎，再插入剑山； 如须插入单枝，则可将花枝基部插入一较粗的其它花枝， 再插入剑山，但辅助茎段不可过长，不能显现在完成的作品中。（2）阔口容器及花篮、壁挂等用花泥固定花材 注意： 浸泡花泥要用清洁的水，应将其放于水面上，自然浸透； 如插入的花材较重，可先将花泥插在一剑山上，再插花材； 枝条的基部要剪成斜口，插入花泥的深度一般应在1.5-2.0厘米之间； 如使用花篮等漏水或易腐的容器，可用塑料薄膜将花泥包住，插花时用锐器将薄膜扎眼，再把花枝插入。 插大型花篮时可在花枝外面加一层金属网帮助固定； 如要重复使用花泥，可将其上遗留的枝叶清理干净，用清水冲一冲，无须晾干（因为晾干后再泡就不易泡透了）即用塑料薄膜包起来收藏。 （3）高身瓶器的瓶口固定 这需要利用花枝本身与瓶壁的支撑关系以及在瓶口作辅助支点的方法来固定花材，难度较大，多用于东方艺术插花。6、插花材料的保鲜处理 切口处理： (1）、花材买回或采切放置了一段时间后，应在水中将原切口之上三厘米左右剪掉，插入新鲜水中，利用新切口吸水。 注意，在插花创作中，每一个将插的花枝都要在水中剪切； (2)、要把枝条下部浸入水中的叶片去掉； (3)、斜剪切口或将基部轻轻敲碎（木本枝条尤须如此），以增大吸水面积； 茎较硬的木本花材还可将基部纵向劈开，中间夹一石子； (4)、草本花卉尤其是吸水性较差的花卉或含乳汁的草花，如剑兰、晚香玉、大丽花、菊花等可用80-100度开水烫切口（茎端2-3厘米）约40秒，然后立即放入水中浸凉。 如果花茎或花葶较嫩，则浸烫的温度以60-80度为好。 对于失水萎蔫的花材也可用此法急救复苏； (5)、吸水性的含多汁、多肉的木质茎花材（如牡丹、一品红、橡皮树等）剪切后可立即用火烧焦切口； (6)、波斯菊、牵牛、水仙、紫藤等常将切口在酒精中浸几秒钟； (7)、水生花卉、桔梗、向日葵可用硫磺粉、硼酸、稀盐酸或食盐摩擦切口； 使用保鲜液（这里仅介绍一些家庭常用的方法） (1）、加入2%的蔗糖或葡萄糖； （2）、加入一两片维生素C或B； （3）、加入少量的醋酸或白醋； （4）、加入0.01%-0.5%的明矾（钾明矾、铵明矾、硫酸铝、多氯化铝等）。 萎蔫花的复苏采用如下的补救办法，如能抢救及时常可使萎蔫花复苏： 1、深水急救法 将花枝用潮湿的报纸或吸水纸包住，剪去旧切口，插入水桶或其他高身容器中，加水仅至花头露在外面，置于凉爽避光的地方数小时，使其复苏； 如果花材枝茎较软，可将其平放于浅盘中，剪去旧切口，加水将整个花枝淹没，置于凉爽避光处，数小时后可望恢复。 注意：用此法抢救不可将花长时间的浸于水中，一旦