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第十一章文学的风格 本章旨在理解文学风格的基本原理 包括对风格诸种观念的介绍 对风格的定义及内涵的理解 对风格的类型和价值的理论把握 以及文学风格在时代 民族 地域和流派方面的体现 1 第一节经典文本阅读 本章选取了刘勰的 文心雕龙 体性 篇和布封的 论风格 前者注重将作家的性情及其文学作品的风格对应起来 强调文学创作活动是作家内在 性情 外化为文章 体式 的过程 所谓 因内符外 吐纳英华 莫非性情 表里必符 后者强调 风格却就是本人 突出了创作主体对形成作品风格的重要作用 这两篇文章对于理解文学风格具有一定的帮助 2 一 文心雕龙 体性 刘勰所谓 体 主要有两种含义 一指作品样式 体裁 如 原夫论之为体 所以辨正然否 乃百虑之筌蹄 万事之权衡也 论说 这里的 论 接近于现代意义上的 体裁 并指出了该种体裁的具体可用之处 二指作品的风格 体性 篇是全书风格论的骨干内容 其 体 侧重于文体的直观状貌 但也包含文体的作用 开篇 夫情动而言形 理发而文见 盖沿隐以至显 因内而符外者 其中 形 见 显 外 四字 皆表明了文体状貌的直观性 下文 若总其归途 则数穷八体 所谓典雅 远奥 精约 显附 繁缛 壮丽 新奇 轻靡 都是文辞与内容相结合而言的 3 体性 篇将 性 的构成要素归纳为 才 气 学 习 大致可理解为作家的才能 气质 学识和习染 才 气属 自然之恒资 是先天的 学 习属后天 陶染所凝 是后天的 刘勰之前的文论家 往往片面强调作家的先天禀赋与个性气质 自王充 人禀元气于天 以来 曹丕首次将 气 引入文论视域 文以气为主 气之清浊有体 不可力强而致 而且 引气不同 巧拙有素 虽在父兄 不能以移子弟 已认识到后天 染习 的辅助性 刘勰的 才 气 学 习 说 仍以才气为主 才力居中 肇自血气 是也 却也认为 若夫八体屡迁 功以学成 如此突出了 学 习 的重要意义 可谓识见深远 4 二 论风格 1753年在法兰西学士院入院典礼上的演说 一 作者简介布封 1707 1788 十八世纪法国作家 博物学家 生于律师家庭 布封从小受教会教育 爱好自然科学 1739年起担任皇家花园 植物园 主任 他用毕生精力经营皇家花园 并用40年时间写成36卷巨册的 自然史 布封是人文主义思想的继承者和宣传者 在他的作品中惯常用人性化的笔触描摹动物 自然史 36册文学性很强 前3册就引起轰动 当选院士 此演说结合启蒙主义以反虚伪矫饰的贵族文学 主张优美风格 振衰起弊 5 二 主要观点 布封把人文主义运用到文学中 强调人的主体性 价值 思想 智力 对风格的决定作用 风格即本人 不是知识 事实 发现 是核心 1 创作主体的主观因素影响风格的形成 强调风格就是作家思想情感的表现形式 是作家的主观因素 思想 感情 气质 性格 情趣 才能 在作品中的印记和标志 风格因人而异 不能转借 似刘勰所谓 因内而符外 其异如面 布封则揭示了风格的生命所在和内在灵魂 他强调风格与真诚 天然 文质相称 论证了思想 感情 才智的辨证结合 风格要刻画思想 靠感情的热力 物我的交融 天才是主观因素的能动作用 将批判的锋芒对准内容轻佻 风格矫饰的贵族文艺 反对故弄玄虚和滥用警语 反对纤巧思想 反对用功空泛等形式主义 6 二 主要观点 2 形成风格的客观因素 主观因素是风格的灵魂 客观因素是风格的基础 意思 自然主义内容观 是风格的内容 强调主观对客观真理的一种认识 强调风格与题材性质的结合 不同题材 写法就不同 创作对象有其自身的制约 作家不能有一个印章 是天才的缺乏 强调模仿自然 以静观方法达到最高真理 7 第二节相关问题 一 风格的诸种观念 4种 1 风格是语言形式或修辞特色 是思想的外衣 亚里士多德 2 风格是作家的创作个性在作品中的自然流露 中国古代 3 风格是主体与对象 内容与形式相契合时呈现的特色 刘勰 黑格尔 4 风格是读者辨认出的一个格调 作者与读者的精神沟通 8 风格 一词最初属于修辞学的概念 强调作品中语言的修辞特色 亚里士多德认为 修辞的高明就是风格 语言的准确性 是优良的风格的基础 亚里士多德 1 风格是语言形式或修辞特色 是思想的外衣 亚里士多德 9 2 风格是作家的创作个性在作品中的自然流露 扬雄 心画心声 曹丕 文以气为主 文心雕龙 体性 气以实志 志以定言 吐纳英华 莫非情性 正确理解 文如其人 10 3 风格是主体与对象 内容与形式相契合时呈现的特色 刘勰 因情立体 即体成势 说 夫情动而言形 理发而文见 盖沿隐以至显 因内而符外者也 黑格尔 真正的风格应该是适应 主题本身及其理想的表现所要求的 11 4 风格是读者辨认出的一个格调 作诗譬如江南诸郡造酒 皆以曲米为料 酿成则醇味如一 善饮者历历尝之曰 此南京酒也 此苏州酒也 此镇江酒也 此金华酒也 其美虽同 尝之各有甄别 何哉 做手不同故尔 谢榛 四溟诗话 12 二 风格的定义和内涵 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的 能引起读者持久审美享受的艺术独创性内在根据 创作个性基本条件 主体与对象 内容与形式的统一外部特征 文体和语言组织 13 1 创作个性是文学风格形成的内在根据 创作个性不能单方面决定和构成风格 风格的形成受到题材主题 体裁的影响日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性 常为俗世功利困扰 而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性 具有审美的超功利性 文学风格 创作个性与日常个性 创作个性区别于文学风格 14 1 创作个性是文学风格形成的内在根据 日常个性 创作个性 文学风格 创作实践外化 人格结构 审美升华 艺术人格 形式化 艺术独创性 文学风格 创作个性与日常个性 创作个性转化为文学风格 15 2 主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件 布封提出 风格即人 风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西 所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核 马克思 真理是普遍的 它不属于我一个人 而为大家所有 真理占有我 而不是我占有真理 我只有构成我的精神个体性的形式 风格就是人本身 16 3 文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在的心理构成 有待于外化 形式化到具体的作品中 才能形成风格 文体和言语组织是风格的载体 风格是文体的最高范畴和体现语言编码 修辞分布与文学风格 17 风格是文体的最高范畴和体现 1 体裁 2 语体规范语体 抒情语体 叙述语体 对话语体自由语体 使作家的个性得到充分外化 是创作个性发展为风格的惟一途径 其本身就是风格的有机组成部分 3 风格 18 人生在世不称意 明朝散发弄扁舟 李白 宣州谢朓楼饯别校书叔云 安得广厦千万间 大庇天下寒士俱欢颜 杜甫 茅屋为秋风所破歌 李白与杜甫 19 张爱玲与沈从文 生命是一袭华美的袍 爬满了虱子 张爱玲 翠翠在风日里长养着 故把皮肤变得黑黑的 触目为青山绿水 故眸子清明如水晶 自然既长养她且教育她 故天真活泼 处处俨然如一只小兽物 沈从文 边城 20 三 文学风格的类型与价值 一 风格类型的划分我国古代风格分类理论十分丰富 独具特色 简分法 刚柔二分繁分法 文心雕龙 八体 二十四诗品 21 简分法其得于阳与刚之美者 则其文如霆 如电 如长风之出谷 如崇山峻崖 如决大川 如奔骐骥 其光也 如杲日 如火 如金镠铁 其于人也 如冯高视远 如君而朝万众 如鼓万勇士而战之 其得于阴与柔之美者 则其文如升初日 如清风 如云 如霞 如烟 如幽林曲涧 如沦 如漾 如珠玉之辉 如鸿鹄之鸣而入廖廓 其于人也 漻乎其如叹 邈乎其如有思 暖乎其如喜 愀乎其如悲 观其文 讽其音 则为文者之性情形状举以殊焉 姚鼐 复鲁絜非书 22 繁分法若总其归途 则数穷八体 一曰典雅 二曰远奥 三曰精约 四曰显附 五曰繁缛 六曰壮丽 七曰新奇 八曰轻靡 刘勰 文心雕龙 体性 司空图 二十四诗品 雄浑 冲淡 纤秾 沉著 高古 典雅 洗炼 劲健 绮丽 自然 含蓄 豪放 精神 缜密 疏野 清奇 委屈 实境 悲慨 形容 超诣 飘逸 旷达 流动 23 四 文学风格与文化 文学风格与时代文化文学风格与民族文化文学风格与地域文化文学风格与流派文化 24 汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱 社会上最苦痛的时代 然而确实精神史上极自由 极解放 最富于智慧 最浓于热情的一个时代 因此也就是最富有艺术精神的一个时代 宗白华 论和晋人的美 文学的自觉时代 鲁迅 魏晋风度及文章与药及酒之关系 建安七子与竹林七贤 魏晋风度 时代风格 25 目送归鸿 手挥五弦 俯仰自得 游心太玄 时代风格 嵇康与 广陵散 26 意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去 在我看来 词藻的华丽 隐喻的运用 风格的庄严 通常标志着西班牙作家的特点 对于英国人来说 他们更讲究作品的力量 活力和雄浑 他们爱讽喻和明喻甚于一切 法国人则具有明彻 严密和优雅的风格 伏尔泰 论史诗 民族风格 27 民族风格 俄罗斯大地的声音 屠格涅夫 托尔斯泰 陀思妥耶夫斯基 契诃夫 肖洛霍夫 28 荆楚之地 僻处南方 故老子之书 其说杳冥而深远 及庄 列之徒承之 其旨远 其义隐 其为文也 纵而后反 寓实于虚 肆