4图案设计步骤及造型规律和表现技巧.pptx

图案设计的步骤 一 绘画材料的准备绘画材料包括以下几类1 颜料 水粉颜料 水彩颜料 丙烯颜料 2 画笔 毛笔 勾线笔 水溶铅笔 色粉笔 油画棒 铅笔 针管笔 3 纸 卡纸 宣纸 水彩纸 拷贝纸 4 其他工具和材料 圆规 尺子 曲线板 笔洗 调色盘 镇纸等 二 写生 用手绘的表现技法来描绘客观对象是图案设计的第一步 也是关键的一步 不能用拍照片来代替写生 相机与人眼的最大区别在于能否主动取舍对象 写生并不是对客观对象的机械复制 而是带有主观性的去芜存菁 将芜杂的自然对象条理化和秩序化 强调视觉中心的物象 弱化其他视觉因素 形成有主次强弱 大小疏密变化的画面 写生时为了实现画面的完整性或将表现对象理想化 因此要选取有代表性 典型性的对象 保留其形态最完整 造型最优美的部分 舍弃残花败叶和斜逸的枝节 不去表现影响主要对象美感的因素 突出画面的视觉中心 为图案设计而进行的写生 尤其要注意对描绘对象细节的表现 不能笼统地表现自然形态那些浮于表面的光影 而要弄清楚自然形态的来龙去脉 局部的结构和生长规律 因此 国画中的白描画法是最适合用于写生的技法 除此之外 也可以采用水彩画 水粉画 素描等能够表现对象细节和准确结构的画法 水仙写生 以白描的手法描绘花卉的外观造型 表现花卉枝叶花冠生长的来龙去脉和具体细节 三 变形 变形指的是将自然形态转变为艺术形态的过程 在这一步骤中要把通过写生所采集的创作素材加工为装饰性的艺术形态 图案的变形手法 简单来说就是朝两个方向转变 做加法和做减法 做加法就是将简单的形态复杂化 将平直的形态曲线化 将日常的形态夸张化 将疏松的形态繁密化 将平凡的形态寓意化 给马添加角和翅膀 不仅使原本单一的形象变得丰富 给平凡的形象平添了神秘色彩和趣味性 这种充满浪漫主义的想象更创造了一种新的形象 如独角兽 龙凤等象征吉祥的形象也是将各种动物的特征拼接相加而成的 做减法则是对形态的简化 归纳 提炼和概括 去除繁琐的细节 保留和突出形态的主要特征 点连为线 线归为面 化曲为直 化繁为简 使自然形态更加简练 k 毕加索数年间不断在牛的形象上做减法 由最初的客观写生 逐渐简化 提炼到只用几根线条来表现 却依然保留了牛的基本特征 水仙的花冠变形 用減法将花的形态几何化 简练化 或用加法丰富单调的形态 用加减法将水仙的叶子变形 既要保留其形态的主要特征 也要将其平面化和图案化 增强装饰效果 依照阿拉伯装饰纹样的特征将水仙整技花卉变形后 设计成阿拉伯风格的适合纹样 整枝花卉变形 变形花卉构成的适合纹样 依照阿拉伯装饰纹样的特征将水仙的花与叶变形后 设计成阿拉伯风格的适合纹样 叶片变形 花冠变形 变形花叶构成的适合纹样 四 创作 设计方案的完成 根据任务要求 进行花卉的写生和变形后 再依据素材创作出完整的图案作品 需要注意以下几点 首先 明确设计任务的要求 根据图案运用于具体对象的情况确定图案的大体方案 其次 确定图案的创作风格 选择参照某种流派 某个时期 某个地区 某个民族或文化的具体风格 或者根据素材自由创作 设计出原创作品 再次 绘制草稿 对草稿进行修改确认后 绘制正式的设计稿 根据图案的风格和使用对象选择适当的表现技法 并准备绘画材料 一般选择水粉颜料或丙烯颜料绘制 这两种颜料的优点是色彩鲜明 易调和 覆盖性和塑造性强 绘制时要注意画面的整洁度 最后 绘制完成 提交完成稿 均衡式单独纹样 对称式单独纹样 二方连续纹样 四方连续纹样 对称式适合纹样 均衡式适合纹样 黑白适合纹样 写实性单独纹样 轴线对称式中国传统风格的适合纹样设计 左右对称式中国传统风格的适合纹样设计 欧洲金属装饰风格的适合纹样设计 放射式构图的适合纹样设计 欧洲古典卷草纹风格的二方连续纹样 五 应用 将图案应用于具体对象时 有几种情况需要处理得当 1 图案的风格要与应用对象的整体设计风格相契合 包括色彩的搭配 风格的确定等 都要依据应用对象的整体设计风格而定 2 图案的表现内容要与适用对象的用途 类型相适应 如应用于食品类包装的图案 宜选择花卉等让人赏心悦目 引起愉悦心情和食欲的形象为表现内容 蝎子 蜘蛛 蟾蜍等动物的形象则不适合用作食品的包装装饰 3 图案的尺寸和规模要与适用对象的形状 体积和面积相适应 4 图案运用的具体位置决定了使用何种类型的图案 如有固定形状的位置可使用相应形状的适合纹样 二方连续适合装饰边缘 如衣服的花边 建筑物的墙边 5 图案的具体运用方式由适用对象的制作材料决定 如运用于服装面料的图案以染织 刺绣为主 运用于纸质包装材料的图案以印刷为主 皮革则适合压印 镂空等方式 陶瓷纹样依靠手绘 玻璃表面适合刻印花纹 金属表面的装饰花纹多由腐蚀性液体蚀刻而成 将图案运用于糕点包装盒设计 图案与包装盒的整体风格一致 带有传统和古典的样式 令人愉悦 水仙的形象适合食品的包装 选取四个圆形的适合纹样也与包装盒本身的形态 体积以及所在位置相符 用水粉颜料平涂的图案也适合纸质印刷 图案的造型规律和表现技巧 一 花卉图案的造型规律 花卉是图案造型中运用最为广泛的题材之一 在设计运用中 要根据自然形象 就其特征 结构 生长规律进行规范的 有重点的装饰变化 以超越自然中的形 色 结构 达到理想的装饰效果 我国的花卉图案可以追溯到新石器时期的彩陶图案 盛唐的卷草纹 宋代的花鸟瓷瓶图案和元明之后的吉祥图案等 这些图案构成了我国各个时期花卉图案的不同风格与特点 前人在认识自然形态的基础上 运用点 线 面的语言 积累与创造了大量的花卉造型 为后人研究与创作提供了宝贵的资料 从造型艺术的角度分析 任何一门艺术种类都既有其共同的美学规律 又有其自身的美学法则 花卉图案也是如此 学习花卉图案设计 要掌握一定的造型能力 这种能力一般包括写生能力和装饰能力 其中装饰能力旨在将自然的花卉形态通过对称 均衡 条理 反复等一定的程式化处理 形成多样的表现方法 创造出适应造型要求和造型特点的图案 为了能创造出更加动人 完美的花卉图案 我们有必要对花卉的形态特征与变化规律进行深入而具体的学习和研究 1 花卉的形态特征 花卉作为一种自然物种 四季均有 种类繁多 特征各异 以菊花而论 花瓣的宽 窄 长 短 尖 圆 缺 转 变化多样 花在自然生长中有仰 俯 正 侧等各种姿态 但在运用于装饰时 过于仰视的花头与我们平时的视线角度不适应 不能反映出花形总的精神状态 所以很少使用 它只在很小的范围内使用或只起陪衬作用 传统的装饰花头中 都是在正側 正仰及俯仰之间进行变化 其中又以正侧面和正仰面的花头为多 自然界中有很多花卉 其花瓣排列或叶子形状 色彩及纹理本身也有很强的装饰性 1 花头 花头是由花蕊 花瓣 花萼 花托组成的 花蕊 花瓣 花萼 花托均围绕花中心生长 因而 所有花头均有一根与花柄 花头相连的轴心线 这就是花头生长最基本的规律 无论花头怎样变化 均离不开轴心线 花心部位皆在轴心线上 花蕊有雄蕊和雌蕊之分 雄蕊上有花药和花丝 花丝多为白色 但也有其他颜色 如玉兰 辛夷为紫色花丝 扶桑为红色花丝等 花药多为米黄色 雌蕊由柱头 花柱 子房几个部分组成 花瓣生长在花托与花事的交接处 有重瓣 单瓣和片状 管状之别 花萼生长在花托上 由几个萼片组成 在花瓣的外部 萼片的数目根据花的品种而有不同 组织分离的称作离萼 组织联合在一起的叫做连萼 花梗顶端的膨大部分叫花托 花托支撑着花的所有部分 花朵在花轴上的排列形式叫 花序 由于花的种类不同 这种排列形式有较大的差异 归纳起来大体可分为以下几种 1 单朵花序 在一个花轴上只一朵花 称单条花序 如荷花 牡丹 桃花 玉兰等 2 总状花序 花生长在花轴的周围 每朵花都有花梗 花梗长短大体相等 称为总状花序 如紫藤 芙蓉等 3 圆锥花序 每一分技上的花呈圆锥状排列 如丁香 葡萄 高梁等 4 穂状花序 花头生长在花轴的周围 花没有花梗或花梗很短 如大麦 晩香玉等 如果有分枝 则叫做复穂状花序 如梅花等 5 篮状花序 花轴的顶端宽大 成为扁平的篮状 上面有许多没有花梗的花朵 花序外面是由苞片组成的总苞 如向日葵等 6 伞形花序 在花轴的顶端生有许多花梗的花朵 花梗的长度大体相等 花朵开放时的次序是由外向中央开 如葱的花头 如果花轴有分枝 各成伞形 又称复伞形花序 如绣球的花头 2 叶子 叶子种类繁多 其外形千姿百态 我们在研究花的特征的同时 还要注意叶子的生长规律 总体而论 叶有单叶 复叶之分 在一个叶柄上只生一片叶子的叫 单叶 在一个叶柄上生长两片叶子或两片以上的叫 复叶 叶有叶柄 叶脉 叶柄是叶片与茎的连接部分 有圆柱体 扁平状 叶柄有长短之分 叶脉有主叶脉 支叶脉 还有平行叶脉 网状叶脉等 单叶分针形叶 剑形叶 带形叶 卵形叶 椭圆形叶 心形叶 盾形叶 箭形叶 扇形叶等 复叶因排列形式和数目不同分奇数羽状复叶 如紫藤 月季 偶数羽状复叶 如花生 豌豆 叶子的主脉一般是与叶柄连接的 平行叶脉的分布不相交叉 如竹子 萱革等的叶脉较明显 两侧叶脉与中叶脉平行发出的称直叶脉 如芭蕉叶等 侧叶脉与中叶脉成垂直方向分布于叶面的称横叶脉 所有叶脉从叶柄顶端辐射发出的称辐射叶脉 网状叶脉有明显的主叶脉 自主叶脉由侧叶脉向两边缘辐射 侧叶脉又分出小叶脉 相互连接成网状 枫叶 葡萄叶等有多条主叶脉 叫掌状网脉 月季 海棠只有一条主叶脉 3 茎 植物的茎形态多样 它是花形姿态变化的主要支架 茎有圆柱形 棱柱形 扁圆形等 如豌豆 迎春花的小茎呈四棱形 仙人掌的茎变异成扁形 根据植物茎的状态 一般分为直立茎 攀缘茎 如紫藤 葡萄 爬山虎 牵牛花等 葡萄茎 如草毒 白薯等 地下根状茎 如竹子 荷花等 地下块茎 如仙客来 地下球茎 如十样锦 地下鳞茎 如水仙 2 花卉图案的变化手法 1 平面化造型的花卉图案 图案造型的平面化是花卉造型的基本方式之一 它不是把自然形象的空间关系简单地排列在一个平面上 而要求在处理时保留物体的主要特点 对不必要的繁杂细节进行简化 把自然形象的三维空间改为二维的平面空间 使其更加简练化 单纯化 从而让造型更为突出 平面化造型的例子很多 中国民间剪纸中的花卉图案就是一个典型的例子 这种平面化和简约化的方法 更强调外形 使图案设计的最终效果单纯而不单调 筒练而不简单 其目的在于训练设计者删繁就简的造型能力 此外 平面化的花卉造型要具有完整的视觉效果 2 立体化造型的花卉图案 立体化造型的花卉图案是相对于二维平面化造型的花卉图案而言的三维空问处理手段 其特点是具有透视效果及深度感觉 这种变化应把握花卉的整体形象 使不整齐 不美观的形象组织得更加整齐 更加有条理 使图案的大小 强弱 深浅 前后表现得更加细腻 层次更加丰富 它并不是简单地把对象原原本本地描绘出来 而需要设计者的精心组织 这样立体化的造型才能更打动人 视觉效果才能更加强烈 特别是有些花卉本身已经具备了很好的装饰因素 如花辦上的斑点纹 大花瓣中密集的花蕊等 其本身就已有节奏和韵律的装饰因素 我们可以不用作很大的变化 只需根据造型的需要 适当地进行加强或减弱 就能取得趋于完美的造型 并且使人对花的形象一目了然 3 组合化造型的花卉图案 组合式造型是将花卉的花 叶 茎等打散后重新组合 运用并置 重叠 倒换 反复等方法加以重构后 使其产生新的结构效果 也可根据设计的需要 把多种元素拼接在一起 不受自然逻辑的束缚 显示出一种和谐的感觉与状态 这种造型方式打破了物象原有的局限性 丰富了设计手法 并且给装饰带来了新的意境 新的情调 使之成为更为理想的装饰形象 二 风景图案的造型规律 一 风景的形态特征大自然的形态是千变万化的 色彩是绚丽多彩的 它既有强烈的节奏美 又有柔美的韵律 不同的物象有着不同的特点 我们应善于发现和寻找这些要素并巧妙地运用点 线 面的语言去表现它们 1 云的变化规律 云的形态变化万千 有流云 片云 朵云 团云 彩云 云海 云气等种种景象 图案中画云 基本上用线为多 或团云朵朵 或片云层层 有时也用点和面 关键还是要考虑画面的效果 朵云有云头 云脚 云头稳重 云脚飘动 行云似流水 片云如白絮 2 水的变化规律 画水主要是画水的动态 无风不起浪 水纹经过阳光照射 会像排列整齐的鱼鳞一样 装饰效果很强 在我国古代装饰图案中 水纹经常被夸张变形后独立应用 不同的环境和条件 水纹有不同的形态 每组水纹图案都是经过反复观察和写生归纳出来 3 石的变化规律 山分八面 石有三方 这是古代画家画山水所总结出来的一句话 对现代风景写生变化也同样具有一定的指导作用 比如 画群山要画出山的脉系 分出主峰和群峰 突出主峰并使主次互相呼应 画山要在山腰里适当画些云气 这样可以显示出山势高大 远山要画得低一些 要排列有序 画山头儿要有尖 有圆 有高 有低 山上有树才不显得光兀 树依山才有着落 国画中的理论和技法对于图案也有很大用处 特别是从观察对象 基本造型 章法结构等艺术处理手法上看 国画和图案纹样的原理是相通的 可以互为借鉴 但有时为了某种装饰效果的需要 图案往往并不强调山的主体结构 有的甚至将层在叠嶂的群山 通过不同的色块 点 线 面的黑白关系处理出来 并能取得较好的装饰效果 4 树木的变化规律 画树 首先要注意树形的特征 不同种类的树木有不同的树冠 树枝 树干和树叶 只有仔细观察 分析 才能掌握他们各自的特征 归纳 提炼出主要特征并充分展示出其造型的美感 5 建筑和交通工具的变化规律 建筑在风景图案中占有重要地位 特别是那些既具有使用功能 又具有审美价值的建筑 由于建筑的高低错落 给人以节奏和韵律感 而被誉为 凝固的音乐 我们在变化建筑时就要把握这种美感 尽管古今中外的建筑受不同历史 不同文化背景的影响而显得千姿百态 但只要抓住其结构特征 便会使我们所创作的建筑图案充满艺术魅力 传统的建筑图案造型多做平视处理 显得呆板 生硬 视觉上缺乏新奇感 我们可以借助平面构成中的一些原理和表现技巧予以创新 如利用渐变 空间疏密 重复等手法 使画面产生新的视觉效果 交通工具是活动的 形体多样 多以曲线或曲直线结合构成 图案纹样设计时要抓住客观对象的主体 对它们进行大胆的提炼和概括的表现 二 风景图案的变化手法 1 平面化风景造型所谓平面化 是相对于运用透视画法所做的立体形状而言 这是利用正面平视的角度取景 将景物平置在一条水平线上 向上下 左右延伸的造型方法 例如 各种繁杂的建筑群 结构多种多样 变化不一 我们在变化处理时力求平面化 力争乱中求整 整中求变 变中求奇 做到统一中求变化 在变化中求灵动 在图案中 有一种画法以影绘为基础 带有平面的特点 就像树叶被压成标本 虽然脉络俱在 却失去了原有的生态和体积感 但平板的树叶显得整洁 挺拔 给人以整齐的美感 对平面式装饰造型不做透视处理 用这种方法画出的景物组织图 其着眼点都在一条基线上 这类图案宜简 不宣繁 强调外形特征 我国古代的画像石和画像砖多采取这种方法 在现代风景图案中 这种手法就更别具魅力 2 立体化风景造型 立体化的风景造型即是运用透视画法 把景物画得具有一定的空间感和丰富的层次 透视画法一般可分为两类 平行透视 成角透视 平行透视的特点是所画的物体 其中必有一面与画面平行 这个平行面在图中只有近大远小的变化 在一般情况下 这种透视比较简单 在图案中多被采用 成角透视比平行透视复杂 所画的物体更具立体感 也称焦点透视 这种画法一般在绘画上用得较普遍 在现代风景图案中也屡见不鲜 颇具风格 是富有创意的图案设计者出奇求新的切入点 3 叠层式风景造型 我们在欣赏中国画的画面时 特别是欣赏山水画时 层层山在 深远高大 气势磅礴 可是又找不出透视学上的焦点所在 其每个局部都是立体的 但在组合上又能无限地向高度或广度伸延 这就是 散点透视 很多风景图案常常采用层叠式构图来处理 在我国古代木雕 石刻 陶瓷 织锦等图案上常有运用这种方法进行构图的例子 4 组合式风景造型 一般绘画的画面 不论简与繁 不论采用焦点透视与否 都在视点外构成一个自然的场景 构图上看不出间接拼凑的痕迹 但在包装 招贴画 印染设计 电影中常会用不同内容的画面或不同时期的人与量 为了强调画面内容与情节的连续性 全面性以及层次 深度与广度 常常打破正常的 时空 观念 将不同时间 不同季节 不同空间的物象组织到一起 产生一种多维空间的组合 加强事物的纵横关系 使人产生一定的联想 在风景图案中 运用组合式构图基本可分为两种 一种是将生活中本无直接关系的直接形象 从主题内容上考虑 以技术手法使之组合在一起 让观者产生一种必然的联想 另一种指特定的景物 特定的地理环境 在组合构图时须注意各自的大体方位 在画面上要形成基本的主体形象 同时各部分的衔接要处理得当 5 通合式风景造型 适合式风景图案造型结构比较严谨 它要求形象完整并自然地组合在特定的轮廓内 以题材而论 这种形式 花卉较多 在风最中 适合式构图主要指填充式和照应式 填充式构图的特点是力求构图的完整 并不强求形象本身也是完整的 根据构图需要可以任意剪裁 使之适合于外形 照应式构图的特点是在特定的外轮廓内形象主次分明 在控制画面平衡的前提下 并不要求构图匀称 甚至可留下大面积的空白 有虚有实 两相呼应 以上这两种构图 在风景图案中应用较多 并能与其他构图方法结合运用 三 人物图案的造型规律 写实人体结构规律写实面部结构规律 头身是身高与头全高的比例 几头身代表身高为头全高的几倍 一般真实人类的成人头身比例大致在六至八头身之间 侏儒症患者可能只有四至五头身 某些模特儿可能达到九头身 一般面部结构规律三庭五眼 人物图案的变化有不同的形式和手法 在选好设计素材后 应掌握一些具体的变化方法和表现手段 这样创作也就相对容易一些 大致有以下五种变化形式和手法 一 影绘画的人物造型 影绘化造型 以简化内部 强调形象的轮廓特征为主 使人物的外形轮廓能够尽力表现出内涵 影绘化并不是简单地画出外轮廓 应删繁就简 留下有特征的部分加以强化 影绘化的形象比自然写实形象更典型 更富有代表性 中国民间剪纸 皮影戏的人物造型处理为我们进行人物装饰创作提供了典范 剪纸人物造型 皮影戏人物造型 二 条理化的人物造型 条理化离不开秩序的美感表现 生活中的条理化是人类爱美的一种表现 生活环境中的建筑 街道 公共设施等都充分体现着条理化 这种条理化是追求科学化 高效率的理想表现 我们在处理人物造型时 可利用条理化的特点 强调统一 如平行 垂直 圆弧 大与小等 充分利用其特点使画面韵律感得以淋漓尽致的表现 三 夸张化的人物造型 对于简化 提炼或夸张 强调 并不能只从字面上简单地理解 关键是要减去非本质特征的东西 强调或揭示现象或性格的实质 对整体形象进行夸张 使形象特征更强 对某些具有特点和说服力的点睛之处进行夸张可以达到 以一当十 的作用 无论运用夸张手法在那些方面进行变化 均应努力在人物的神态和形象特征上下工夫 否则会起到相反的作用 通过对人物面部表情的精彩描绘能使人物造型显得生动传神 不同凡响 岳敏君 中国最重要的当代艺术家之一 1962年生于黑龙江 1985年就读于河北师范大学美术系 岳敏君艺术作品的显着风格标志是张大嘴笑的重复 他说人在笑的时候最空洞最无情 所以 他重复的画笑 也是想表现丧失信仰 没有任何价值支撑的这一代人其精神世界的无聊空虚 笑 毋宁说是一种内心空虚的掩饰 倒不如说就是一种无可奈何之下真实的释放 他通过强烈的色彩和夸张的造型重复地描绘一个形象 对观众的视觉产生强大的冲击 四 综合化的人物造型 综合化的处理可以添加 强调其本身所具有的内容 如人物服装上的服饰花纹 边饰以及和原素材相关的装饰 尤其是对具有民族特色的人物造型 因其本身具有客观基础 综合其民族的纹饰特点 能使变化的人物显得合情合理 形神兼备 再一点就是可以充分发挥丰富的联想力 把与人物相关的内容赋予人物图案中 使其具有新的含义和意境 傣族人物画 五 黑白转化式的人物造型 通过明暗转化 黑白互相反衬的方法 以简洁 明快的视觉效果 表现出黑白变化的力度感 能突出人物的特征 使作品具有强烈的装饰性和趣味性 四 动物图案的造型规律 自古以来 众多的装饰艺术家将动物形象有形 有色地表达在图案纹样作品中 人类发现的最早动物形象是法国的拉斯科洞窟画 当代优秀而别具魅力的动物图案屡见不鲜 并形成了人类文化宝藏的重要部分 花卉 植物 风景相对而言是较为静止的 而动物则不同 它们时刻处于运动的状态之中 因此 动物图案设计较植物花卉图案有其自身的特点 这就要求我们仔细观察并善于观察 了解和掌握动物的生长结构 运动规律 生活习惯及等 一 动物的形态特征 动物与花卉不同 它存在于动势和情绪之中 在进行动物图案变化之前 写生是很重要的手段 通过对动物的写生可以帮助我们仔细观察和研究它们的形体 动态和习性变化 进而掌握动物的动态特征 形体特征和性格特征 表现动物形体特征的图案造型 表现动物动态特征的图案造型 表现动物性格特征的图案 1 动物的形体特征 动物的形体特征包括外形和四肢的长短比例以及基本结构 结构是每一类动物的基本形态 也是动物间相互区别的重要标志 不同的动物因其生存需要而又呈现出特殊的外形结构 这些结构在生存中有的是作为工具 有的是充当武器 有的是作为雌雄相别的标记 例如 鼠类的前肢有较长的锐爪 这主要是为了掘土打洞 鸟类圆锥形的喙适于捕虫 鹿类的长脚善于奔跑 兔子的耳朵和猴子的尾巴在冷热气候的变化中可以起到调节体温的作用 而犀牛的角 刺猬的刺 野猪的獠牙都是防卫用的武器 让敌方望而生畏 上述的那些形体特征给予人们深刻的记忆 强化了形象的鲜明个性 在进行动物变形时 如果不重视表现其特定的结构 就会给人以 驴唇不对马嘴 的感觉 所以 结构是变形的根据 千变万变结构不变 是动物装饰变形的基本原则之一 自然界中的动物 不仅仅结构形体不同 动态 神态各异 连它们的外表皮毛也是多姿多彩的 利用动物皮毛的肌理和斑纹 可以增强装饰效果以及美感 例如斑马的斑纹和肌理的形式感极强 而豹子毛皮的半点 老虎毛皮有节奏的长条纹路 长颈鹿的不规则斑纹 蝴蝶身上五彩缤纷的色块组合同样引人入胜 特别是贝类 鱼类等动物 形状繁多 有扇形 塔形 锥形等 它们表面的各种条纹鲜艳夺目 而这些纹理又与栖息的环境相关 如鱼的形体极具流动感 2 动物的动态特征 动物的动态特征充分表现在它的动作上 领悟和捕提动物的典型化动作是描绘对象精神面貌的前提 此外 还要熟悉 掌握它的运动节奏和变化 认识它的造型特征 动物写生要抓大的动态 靠大的动态来体现它的总特征 那些偶然性的 不完整的畸形动态是不宜采用的 抓住瞬间即逝的动态 如奔跑中的马 攀援中的猴子 滑翔中的鸟类以及跳跃中的兔子等 是极为重要的 因为这些瞬间的动态是最生动 最富情趣的 也最能体现各种动物的典型特征 动物的动态主要是靠颈 四肢 腰 尾等几个部分的肌肉收缩和骨骼的摆动产生的 部分的运动都有其活动的范围和骨骼关系点 只要抓住动物变化的关系点和活动范围 就可画出多种姿态的形来 动物的生活习性也影响它们的动作 如虎捕捉食物时的动作 形成了它特有的运动线 这一运动线包括它的头部 颈部 躯干部分及尾部的运动趋向和四肢的伸缩动作 狐狸行走时瞻前顾后 左顾右盼 心态紧张 构成了运动的 S 线 在这方面 传统器物上的动物图案为我们提供了最好的范例 如明清青花瓷盘上的鱼形 形象地夸张了鱼的跳跃动态 汉代瓦当上的虎纹 凤纹 神态勇猛简练生动 总之 动物纹理与色泽对其自身有两层作用 一是起保护和伪装的作用 二是有吸引异性的作用 无论是走兽类 飞禽类 还是贝类 鱼类 昆虫类等 写生时都应从整体到细部进行仔细的观察分析 掌握动物的解剖知识 熟悉动物各方面结构变化的规律 从而使我们在写生与变化时从容不迫 准确生动 3 动物的性格特征 在动物图案设计中 对动物性格的表现非常重要 凶猛的虎 威严的狮子 机智的鹰 阴险的狼