论电视谈话类节目的困境与缺失高兴.doc

论电视谈话类节目的困境与缺失高兴 文化艺术研究xx?9月号下旬刊论电视谈话类节目的困境与缺失高兴210046）（南京师范大学文学院，江苏南京摘要国内电视谈话类节目已达数百个，但让人元则告别实话实说。 后来他坦承，当初离开节目的一个主要原因，是节目进入了难以突破的瓶颈期。 但崔永元后来另起炉灶的小崔说事，也难续实话实说火爆的“神话”。 实话实说还算幸运地“存活”着，国内?多的电视谈话类节目却?得?匆匆离去。 如沪上开播?足一?的新闻辩论节目撞击，终因收视率差强人意而黯然“下岗”。 一些谈话类节目在短暂的风光之后?黯然退出电视舞台，?多的则还在苦苦支撑着。 其原因主要在于1.国内谈话类节目题材单一；2.观众对于谈话类节目的要求越来越高。 所谓众口难调，电视作为大众传媒受众最为广泛的传播工具，观众对其电视节目总是褒贬?一的。 据统计，我国各式各样的电视谈话类节目已达数百个，能让人记住的?过是面对面、杨澜访谈录、鲁豫有约等少数名牌节目，而这些节目被记住的原因?多的在于主持人而非谈话内容。 然而，谈话类节目想要形象简明地展示了一个城镇居民家庭的日常生活。 在西伯利亚?发师中，当二十?后珍在西伯利亚找到安德烈的住所时，影片随着珍的视点，通过一个连续长镜头展示墙上的照片，简明流畅地补充交待了安德烈这二十?的生活状况。 在烈日灼人中使用相似的手法展示一面反映家族历史的照片墙，通过照片补充交待有关玛?莎的家族历史。 俄罗斯深厚的民族文化艺术土壤和?凡的贵族家世孕育了这样一位伟大的导演。 从小浸润于俄罗斯深厚的民族文化艺术土壤之中，米哈尔科夫的电影充满了浓郁的俄罗斯韵味，无论在主题上还是在视听语言上，都显?出独具一格的艺术特色，他是公认的自塔尔科夫斯基去世之后，当代俄罗斯电影文化最重要的象征人物。 注释记住?忘的极少，这需要从制作?念和制作方式上寻找原因。 谈话类节目要走出困境，必须重视创新而非偏于模仿，以真情凝聚收视群体，并提高策划团队和主持人的素质。 关键词电视谈话类节目 一、电视谈话类节目的诞生困境缺失1954?美国NBC推出今夜栏目，开创了电视谈话类节目的先河。 中国的电视谈话类节目，开始于中央电视台在1996?开播的实话实说栏目。 自此，在中国大陆上刮起一阵谈话类节目的旋风，各地电视台纷纷效仿，从此中国电视进入了“谈话”时代。 国内的谈话类节目存活期都很短。 xx?，实话实说正式从央视一套“搬迁”至央视新闻频道，主持人崔永为“银幕上的长镜头，就好像是戏剧舞台，通过这种非蒙太奇手段可以看出导演水平。 影片中的长镜头，?仅和谐、流畅、完整地展现了美丽壮阔、苍茫幽远的自然环境，而且通过镜头内部的场面调度娴熟地完成蒙太奇叙事，补充交待细节，表达导演的思想情感。 蒙古的精神中三次用这样的长镜头分别补充交待了牧民刚波家、俄罗斯货车司机塞尔格夫妇及城镇居民王彪家的生活环境，?仅简洁洗练地连贯整个故事的进程，而且通过画面细节反映他们?同的精神信仰和生存方式，传达出导演对传统与现代及古?文化历史传统的反思。 第一次是在47分35秒时，影片用一个长达1分36秒的移动镜头从两只正在亲热的小花猫开始，随着镜头的移动，观众的视点陆续经过熟睡的塞尔格、大红木箱、手风琴、奶奶和孩子们熟睡的面孔、录音机直到声音发出者刚波和帕格玛夫妻停止。 这个长镜头?仅简洁地交待了刚波一家的生活空间，而且补充交待了刚波夫妻争执的缘由。 第二次是在1小时2分15秒时，镜头起幅是墙壁上塞尔格夫妻的合照，镜头模仿观众的视点，扫视墙上俄罗斯风景壁画、观音菩萨像、电话机、东正教堂雕塑、香烟和打火机、马?上来往的人流和车辆，?幅停在巴亚图骑马走出画面。 这个一分多钟的长镜头配以塞尔格和妻子无源音的对话，既交待了塞尔格夫妻的生活状态，又通过声画对比蒙太奇表现了他们和刚波两种?同的生活方式，表达了导演对传统与现代两种?同生活方式的思考。 第三次是在1小时22分18秒时，影片通过相同的长镜头，从户外杂乱天线开始，扫视屋外墙头上的红辣椒，狮子形的屋檐，灯笼，西红柿酱，蒜，?画包的桌子，鸟笼，以及家?各种各样的陈设，甚至王彪妻子染黄的头发。 这些细节信息赵康太.悲喜剧引论.?京中国戏剧出版社，1996，11.朗格.情感与形式.?京中国社会科学美苏珊出版社，1986420.参考文献巴拉兹著.何?译.电影美学.?京中国1匈贝拉电影出版社，xx.马尔?著.何振淦译.电影语言.?京2法马塞尔中国电影出版社，xx.6.3赵康太.悲喜剧引论.?京中国戏剧出版社，1996.1.汤普森著.陈旭光等译.世界电影4美克莉丝汀史.?京?京大学出版社，xx.90xx?9月号下旬刊吸引观众，想要拥有长久的生命?，?在于“谁来说”，而在于“说?么”。 与国内的访谈类节目“短命”相比，国外的脱口秀节目往往经久?衰。 比如开创访谈类节目之先河的美国文化艺术研究节目，容?引起观众的注意，而当这种个性恰好能够满足观众的品位和需求时，节目就具有了一种?可替代性，这样节目就有了品牌效应，有了自己别具一格的特点，这样才有?大的市场竞争?。 重要的娱乐在于创新，而?在于乱搞庸俗，中国的电视节目缺少的就是创新，就是能吸引观众眼球的新东西。 比起由实话实说带起的谈话类节目的鼎盛期，现在的谈话类节目在银屏上的占有率已经大大缩水。 为了迎合大众的口味，谈话类节目对明星青睐有加，而真正关注社会热点，在谈话中能够引人深思的，例如锵锵三人?、新闻1+1之类的节目少之又少，?多的则是像南京电视台的有请当事人之类的“闹剧式”谈话类节目。 当然，有请当事人也拥有着自己的收视群体，拥有自己的制作模式，但随着“70后”、“80后”渐渐成为社会主角，“90后”也具备辨别能?，此类节目的生存确实?容乐观。 非诚勿扰作为目前最火的谈话类节目，由之前的处在舆论的风口浪尖到现在四平八稳的节目风格，?失为谈话类节目转型成功的范例。 非诚勿扰采取的方式是鼓励男女嘉宾进?观点交锋，把相亲交友节目打造成情感真人秀，把演播大厅变成展示人性的舞台。 于是，几乎每期节目都有嘉宾语出惊人，“宁愿坐在宝马?哭，也?愿坐在自?车后座上笑”、“我的手只给男朋友握，其他人握一次20万”等大胆言辞?胜枚举。 节目制作人在节目的困难期认识到，优秀的节目并?是搏出位、走钢丝，而是以情感为重点，重塑节目风格，使非诚勿扰悬崖?马。 但是?多的谈话类节目却继续博出位，?有甚者把马诺请来当主持人，以她为卖点，这样的节目确实令人无语。 在谈话类节目中收视群体最大，当然也是最令人诟病的当属情感类谈话节目。 “?是上吊的，就是喝药的，要?就是扯着嗓子在那儿吵架的，反正就是第三者、离婚啥的”网友明子谈到目前国内部分情感类谈话节目时，表示“惨?忍睹”。 之前提到的有请当事人就是个比较极端的例子。 情感类谈话节目确实需要贴近生活，靠近市民，可是“市民化”?等同于“市井化”，贴近市民的真情实感、令人振奋的感人事迹少之又少。 央视10套的讲述节目走的就是温馨?线，虽然情感?线单一，但是这种积极的情感方向也正是这个有些浮躁的社会所需要的。 动辄第三者插足，几个子女争遗产，诸如此类的内容确实显得过于市井了，可以有，但?能全都是。 为了博取观众的青睐，情感类访谈节目可谓是下足了功夫，你要煽情，我就给你煽情，用当事人的坎坷经历赚取观众的眼泪，赚取收视率，故而就出现了造假现象，曾经红极一时的心灵花园就因造假而被广电总局?令禁播。 部分情感类谈话节目刻意煽情、热衷?隐私的?良倾向也?时挑战着观众的忍耐?。 节目的诚信度受到越来越多观众的质疑。 三、电视谈话类节目的缺失谈话类节目按照节目内容划分，可以分为四类新闻时政类、社会生活类、情感交流类、专业话题类。 每一类谈话节目都有自己的特点和定位，收视人群最广的是前三种。 在种类繁多的电视节目中，谈话类节目怎样才能吸引观众，我想创新才是最重要的。 这也是中国的电视节目最NBC电视台推出的今夜已经延续了半个多世纪。 在访谈类节目层出?穷的今天，对国内访谈类节目在制作?念和方式上缺失的讨论，是必?可少的。 二、电视谈话类节目的困境当然，无论一个节目曾经是如何受欢迎，收视率是如何火爆，都有周期性，先来看一个例子温弗瑞秀是全球最知名的脱口秀节目，主奥普拉持人奥普拉温弗瑞的名字几乎可以和脱口秀划上等号，?少名流以上她的节目为荣。 奥普拉温弗瑞秀创办于1986?，?到一?时间，节目时间就延长到1小时，并以主持人奥普拉的名字命名，此后连续23?火爆荧屏，其美国电视谈话节目中的霸主地位一直?可撼动。 23?来，数百位欧美国家的明星、名流上过她的节目。 温弗瑞最为人称道的一点是她善于倾听，她能从嘉宾的发言挖掘出?深入、?有趣的话题，从而与嘉宾形成真正的互动。 但是日前有报道称，这档美国最著名的脱口秀节目将于xx?9月9日停播，届时正值该脱口秀节目开播25周?。 因为“脱口秀女王”奥普拉温弗瑞欲另起炉灶，创办自己的有线电视频道。 奥普拉温弗瑞秀是美国电视?业最能“敛财”的谈话节目。 其停播有多方面原因，节目与电视台的合同将于xx?秋季到期，节目经费减少也是重要原因。 再看国内，名噪一时的实话实说在崔永元担任主持人时收视率曾经达到惊人的70%，成为催生众多谈话类节目的催化剂。 然而，通过资?我们?难发现，当时实话实说繁荣的背后其实隐藏着许许多多的隐患，除了崔永元的离去这个原因之外，谈话内容的空?，素材话题的缺少，模仿多于自我的创新都奠定了它最后的没?。 对比国内的谈话类节目，在国外谈话类节目是一种“秀”（talkshow），众多的娱乐元素、玩笑及主持人的幽默往往可以吸引住观众的眼球。 但国情的?同注定了国内观众与真正的脱口秀无缘，也注定了国内的谈话类节目只有创新而非模仿才能长久?衰。 中国的电视人当然早已看重了娱乐这一重要的元素，但是过于娱乐化往往使谈话类电视节目变得庸俗?堪。 中国是世界上电视观众最多的国家，庸俗电视节目之所以存在，是因为它有着巨大的市场。 虽然庸俗的电视节目往往存活?了多久，但是急功近利的电视节目制作人为了吸引观众哪怕是短短的时间，?断推出此类谈话类节目，也是现在的电视观众对于谈话类节目?感冒的原因之一。 央视著名主持人白岩松曾经将媒体从业人员分为三大类，他认为素质最高的是报纸人，其次是广播人，素质最差的是电视人。 在这?我?妄加评论中国电视人的素质，但他们急功近利的表现?仅仅将谈话类节目，?将电视传媒推向了悬崖边。 娱乐化也有娱乐化的规则，纵观国内外媒体成功的范例，我们可以发现，真正吸引大众的除了娱乐节目和影视节目外，还有就是新闻，尤其是在国外，即使是严肃的新闻也竭?用娱乐性来包装。 这就是要求新闻报道要善于采用另类的手法，也就是要具有个性。 一个个性鲜明的91文化艺术研究xx?9月号下旬刊走向综合材?艺术表现领域的中国现代漆画杨波610106）（成都大学美术学院，四川成都摘要在现当代艺术的发展中，艺术观念逐渐超发展来看，运用综合材?进?艺术探索，以取得技术和观念的?新，已被艺术家广泛尝试。 显而?见，现代艺术在抽离了对色彩、造型最真实的模仿以后，笔触、结构、各种材?的独立表现?显现出来，潜伏的意念表达开始复苏。 材?在艺术作品中的主体性?断得到提高，材质之美提高到与造型之美、色彩之美同样高的地位，艺术实践使材?的物?形态传达出一定的生命意味，材?从载体走向了艺术的自我表现与观念表现。 综合材?既?是艺术的流派，又?是某种阵营的标志。 在国外，用某种固定的材?来为自己划分阵营的局面已?复存在，而是进入了综合材?艺术状态，甚至很难分清它们的界线和属性。 而国内，由于我们过去艺术分类过细过清的原因，艺术家很多还是停留在画种分界的表层，往往对新材?的选择和使用采取一种拒绝的态度，对所从事的画种美其名曰“纯正”和“地道”，殊?知他们在捍卫的同时，已经背离艺术的真正精神。 对综合材?艺术的研讨将有助于帮助中国人转变习惯的审美和思维方式，?好地解读当代艺术和进?艺术创作。 而对于新生的中国现代漆画来言，有并轨于世界当代艺术的直接意义。 二、中国现代漆画具有综合材?应用与表现的先天优势中国传统漆艺经历了7000余?的历史演变，技法和材?应用源远流长，明代黄大成的漆艺专著髹饰录就记载了上百种漆艺的材?和技法。 漆艺就是一门综合运用各种?同质感材?的艺术创作，并且带着很鲜明的东方特色。 漆画创作所使用的材?是大漆、合成漆等适合固着于画面的媒材。 大漆有着温润的光泽、优雅瑰丽的色彩，?代越久越能显现出高贵的气质，材质具有朴实、含蓄、品质的独特之美，打磨推光后的漆板乌黑铮亮，本身就是一件绝好的艺术品。 合成漆也有着色彩丰富的优点，两者?高也很令人担忧。 谈话类节目缺少的还有真情，如果?用真情实在很难拥有固定的收视群体，谈话类节目要想走得远，必须说真话，讲真事，动真情。 世间万物贵在真，有了真情才动人。 参考文献1李旻.困内谈话节目困局剖析.今传媒，xx，12.2李培菊.多一些关怀，少一些作秀析当今亲情感类谈话节目.视听界，xx，4.3柯研.情感类谈话节目感情至上，?性回归.中国广播电视学刊，xx，6.越传统美学的范畴，对综合材?的重视和运用几乎成为现代艺术共有的特征。 材?的创造性使用极大地?展了艺术作品的表现?、想象?和感染?，有着数千?辉煌的中国漆艺成为现当代艺术密切关注的资源，而现代漆画作为一个?轻的画种，?像其他画种一样传统深厚而纠结于固守与演变的较?，而是同时兼具丰富的历史资源和直面当下的?轻态势，它在综合材?艺术表现领域无疑蕴藏着?大的表现潜?，而当前的漆画实践也恰恰印证和践?了这一方向。 关键词现当代艺术综合材?中国现代漆画从上世纪60?代初为数?多的漆画前辈开始专门从事漆画创作以来，中国漆画艺术已走过了风风雨雨40余?，而对于一个画种来说，这40余?仅仅是一个开端。 漆画依托于数千?漆艺的辉煌，但同时作为一个?轻的画种，又将遵循现当代艺术的发展轨迹。 在现代艺术的