Ansa, Fernando - Races populares y cultura de masas en la nueva narrativa hispanoamericana (art.).pdf

55n 0210 4547 analesdeli era urahispanoamericana 999 28 75 86 ra cespopularesyculturademasas en lanueva narrativahispanoamericana fernandoa nsa unesco enel momentodeabordar la narrativalatinoamericanadelas ltimas d cadas unacomprobaci nque puede parecer obviaseimpone losa osno hanpasado envano en efecto apartirdefinesdelosa ossetentasehanidoatenuandolos extremosinauguradosporlasvanguardiasexperimentalesenlo est tico y los radicalismos revolucionar os enlopol tico ysehaabandonadola vocaci n totalizanteytotalizadoraquecaracteriz lasgrandes empresasficcionales de los a ossesenta a diferenciadelasnovelasquepretend anserverdade ras summasenloexistencialyfenomenol gico laficci nrecientetieneaspi racionesenaparienciam smodestas lejosde la grannovelaneo rom nti ca fenomenol gica conalgodepoema metafisico deque hablaba nosin cierta presunci n ernesto s bato y en la cual deb anreconocerselosatribu tos de la narraci n de la epopeya ydela poesia elprocesoesahoram ssutilysecaracterizapor lair nicadesconfianzacon la queserecapitulanlasproclamasinauguradasconentusiasmoyrotundidaden losa ossesenta muchosmitossehandesacralizado lasimplificaci nmaniquea yelmaximalismovoluntaristahancedidoaunamayorambig edady aunrevi sionismodeposicionesyactitudespropiasyajenas seanunciaas laemergen ciadeunanuevaficci nenabiertarupturaconlosesquemasde h roesyv cti mas ded cadasanteriores cuandonodeclarandounabiertoparricidioconlas armasdelairrisi n elhumor lairon a laparodiay elgrotesco elintensorevi sionismoanuncia almismotiempo unadesprejuiciadaaperturaalmundo en la mayoriadeloscasos ha sido atrav sdeladesenvoltural dica la capacidaddeauto denigraci n la concienciadelarelatividadhist ricadesde 75 fernando ainsara cespopularesycultura de masas enlanueva narro ivahispanoamericana lacualseproyectaundestino aut nticoy en ladistanciacon quesemiranlos propios reflejosenunespejo deformante que lanuevaficci n aborda larea lidad enesasobrasseadivina el rumbodeunanarrativacuyasreivindica cionestradicionalesparecen habersidodesmentidaspor lahistoriaa laque seabordadesdeunaperspectivam smodesta entodo caso aceptandosu intr nsecacomplejidadypreconizandounavorazintegraci nantropol gica delricoacervo culturaldelcontinente as sedecantanformalismos yrecu peran expresiones culturales marginadas uolvidadas sereactualizang neros ymodalidadesdesub g neros que estuvieron en elorigendelasformas modernas de lanarrativa comopar bolas cr nicas baladas ap logos romances folletinesyhasta novelaspor entregas dondenosiempresedis tingue conclaridadloqueesliteraturapopular cuandonocomercial de la llamadaliteratura literaria lengeneral elestilode esta nuevaficci nesm scl sicoy menos barroco m satenidoa lanarratividadque jnadienadanunca 1980 la mayor 1982 yla ocasi n 1988 ysilohacen comoguillermocabrerainfanteoh ctorlibertella des deelcamino de loshiperb reos 1968 bastaelpaseointernacionaldelper verso 1986 esparaincorporara lafiestadelalengua girosyexpresiones popularespresentesendi logoscallejeros referenciasintertextualesyfrag mentariasdetodotipo sloganspublicitariosyletrasdecanciones citaslite raria yfilmogr ficas elloexplicalarecuperaci n atrav sdenuevasfor mulacionesest ticas delaoralidad delimaginariopopularycolectivo presenteenmitosytradiciones perotambi nen laintegraci ndeexpresio nesde laculturapopularydelaculturademasasconlascualesmantieneun abiertodi logointertextual 76 analesdeli era urahispanoamericana 1999 28 75 86 fernando alasarazcespopularesyculturademasas en lanuevanarrativahispanoamericana novelasalritmodelcha chi chi elcine elteatro elteleteatro inclusoelcirco losdospayasos 1995 dec saraira la m sica decorridos tangos y boleros salsa y ch ch ch deportescomoelf tbol elciclismoyhastaeltenis proveendetemasauna narrativa buenapartedecuyosc digosyreferentes provienendeestosreper toriosculturales cuyos lenguajes hansidoincorporadosconnaturalidada cuentosynovelas noescapaaestaintegraci n antropol gicaelpropioarte culinario cuyossecretosyrecetasnos lodemuestransernovelescasen comoaguaparachocolatede lamexicanalauraesquivel sinotambi nbue nas recetas comerciales comolopruebael xitodeventasdeafroditade isabelallende nosinteresaenestasp ginassubrayanjustamente estaincorporaci nde t picos temas preocupacionesyargumentosde laculturapopulara unpatri monioliterarioqueseenriqueced a a d agraciasalos variadoscomponen tesqueanimanestenuevopaisaje losmitosenquesecondensa cine tele visi n f tbol m sica etc ylosh roesquelarepresentan dolos actores cantantes ycompositores sonmateriaparaunaficci nqueloscon sagraolos degrada entodocaso quelostieneencuenta estaesempresadem sdeunageneraci n yalohab aadelantadogusta yosainzen sunovelagazapo 1965 dondeelritmosincopadodelam sica yellenguaje delosj venessustituy elcostumbrismorealistadenotassocio logizantesded cadasanteriores y lohan ratificadootros comoes elcaso recientedelchilenoalbertofuguetensobredosis 1989 ymalaonda con la incorporaci ndela cultura delzappingdeim genestelevisivas realidadesvir tuales video clipsyotrosfragmentos y residuos de la post modenidad deigualmodo eldesenfadadorealismourbanodelmexicanoguillermo samperio graciasalcualsedenuncianlascaracter sticas delaculturacoti dianaconstruidaconfragmentos depublicidad m sica cineyperiodismo se explicitaen ladesenvolturay elhumordemiedoambienteyotrosmiedos 1977 ygentedelaciudad 1986 mordaz ir nico burl n exorcizando los riesgosdelrealismo apartirde una conjuraci ndesuspeoresestereotipos estas obras yestanoessu nicaparadoja desacralizan mitos atrav sde su integraci n a la literatura justificandonuevossue os yesperanzas s tira de la publicidad quereiteraelcolombianoh ctor s nchez en entreruinas 1984 entodocaso setrata comoproponeelportorrique o luisrafaels n chez amodode advertenciasobre elm tododeldiscurso quegu asu 77analesdeliteraturahispanoamericana 999 28 75 86 fernandoa nsaraicespopularesycu urademasas en la nuevanarre iva hispanoamericana novelizaci n de lavidadelcantordebolerosdaniel santos deevitar que el olordocumentaldespistelosusosdelafantas a as temasdetangosy bolerosseincorporanasusobras la guaracha del macho camacho 1976 y laimportanciade llamarsedanielsantos 1988 nos locomopartede la intertextualidaden que laliteratura reconocelasexpresionesde la cultura musical sinocomounverdaderocantoa lavida la vidaesunacosafeno menal diceelestribillo delafamosaguarachaynosrepiteamododeleta n a s nchezenclbarrocotorrencial desuspersonajescon caradev veme yt came la novela de la jacarandosaypimentosa laxante y edificante profil cticaydid ctica filos ficaypegajos ficaguarachadelmacho camacholavidaesunacosafenomenal seprolongaenlas verdadesdel texto sobre la vidadelfamoso danielsantos construidaapartirdefrag mentosde geografias letrasdecancionesynombresconocidosdeuna historiadelaquetodoelrestoson oleajesalucinatorios esdecir inven ci n loqueelautorllamas unanarraci iuhibridayfronterizamestizay exenta delasregulaciones gen ricas los ritmos caribe os est n tambi n presentesenlasobrasdelosvenezolanos salvadorgarmendia el inquirto avacobero yen ngel gustavo infante soylarumba poralgonosdice luisbarrera linaresqueen el barlavidaesm ssabrosa lisandro otero por suparte retrazaen bolero 1986 lasgloriasy adversidadesdeesteban mar agal n artistacubano int rprete de ritmos populares que decidi con quistarla habanaentrelos a os40y los50 cuando el ritmodelbolerocau tivaba el continente los tres relatos de delitoporbailarcha cha cha 1995 deguillermo cabrerainfante especialmente elboleroen en una mujer queseahoga en lahistoriadelchachach quedat tuloallibro reiteranestatem ticadondela m sicaest presente osubyace incluso enlasinterrupcionesde la anodina m sica muzak o en laexperimentalatonal eruditosestudiosacompa anesta implosi ndelboleroen laficci n loque reflejalafenomenolog adelbole roderafaelcastillozapata no ess loelcaribeelquetransformalam sicaenunar tmicaysuge rente textualidaddecuentosynovelas sinoqueelchilenohern nrivera letelier 1950 autorde himno del ngelparadoenunapata 1996 hace derancheras y corridos mexicanos el leit motivdela reinaisabelcantaba rancheras 1994 novelasituadaenel mundodelassalitrerasdelnortede chile m sica de fondo mexicana en el burdel chileno queescenificaydon denosuenan extra assusnotas tanimpregnadasy familiares resultan esos ritmosen el alma de todo el continente analesdeli era urahispanoamericana 1999 28 7s 8 78 fernando alosa ra cespopularesycultura de masas en la nueva narrativahispanoamericana ritmosquenotienen fronteras de g neros eluruguayorobertoechava rren reconocidocomo poeta abordaen ave rocunasuerte debiografia novelada delfamosocantantederock simmorrison cuyoestilodem sicay devidaencarn el esp ritu de los a ossesenta utilizando el s mbolo del p jarom ticoaveroc del libro sitnbadelmarino capazdetrasponerlos l mites m sextremos el autor dirige una larga carta asimdesdeunubicuo aqu enrealidad confunde el t desumisivacon lo que podr a ser la primera persona deunnarrador queseidentificacon su personajes echeva rrenloutiliza como medioparaensalzarlos estilos discrepantes deloque llamalas guerrasdeestilo quearruinaronelconsensodelascostumbresde aquellosa osque evoca sin nostalgia aunqueseaapartirdeunaprofunda experienciavital por su parte el tango que sirvi atrav sde los ep grafes detextosde alfredodelapera paradividir los cap tulos desoquitaspintadas 1968 de manuel puig reaparececonsusfueros de significativa culturapopularen buenapartede la obradepedroorgambide ensu recientecuentoscontan gos 1998 dice con iron a que ahoramevienen a buscar porque el tango est demoda unmododerecordarquees elautordehistoriascontangos ycorridos 1976 de losensayosyo argentino 1968 ydegarde ylapatria del mito 1985 donde defini una verdadera tipolog a dem sicosycanto resdelg nero cuyaactualidadseconfirmad a ad acon el renovadoentu siasmopopularque suscita el tango en el rio de la plata unrealismoquesealimentadela nostalgia escierto pero tambi n de unamitografiaquehaencontradoenelcineunadesusfuentes siguillermo cabrerainfantehahechodellenguajecinematogr fico desusmitosfunda cionales y del universodeh roes e dolosforjadosen elsigloxxunreferen te obligatorio de sucreaci n ha sido manuel puig desdela traici n de rita hayworth quien hahechodela funci n formativa y deformativa delcine unusonovelesco que ha reiteradoenlosrelatosdesulibrop stumolosojos degretagarbo 1993 apartirdeunclose upalaspel culas fundadoras comopan amoryfantas aprotagonizadaporgina lollobrigida despliega unamiradanost lgicaa losque fueronlos mitosdesuinfanciaydebuena partede losescritores nacidos apartirde loscuarenta para otros comopara elcolombianogerm nsantamar a el mitocinematogr ficoesmarylinmon roe en marylin 1974 unaprostitutaapodadalamarylin iniciadaen ferias hablaconnaturalidadde lafeonademar af lix delanaturnery sesiente halagada por sumacr cuando le asegura mamitat ereslamon roe yyosoypedroarmend riz 79analesdeli em ura hispanoamericana 1999 25 75 86 fernandoainsara cespopularesycu urade masas en la nueva narrativahispanoamericana actores favoritosdetodauna generaci n charleschaplin laurel y hardy johnwayneyjanefonda circulanconnaturalidadentriste soli tarioyfinal 1973 deosvaldosoriano unmitodelcinetanpresenteque aliciaborinsky exploradoradeotrost picos populares ensusnovelasmina cruelysue os delseductorabandonado 1995 a laquedefinecomo nove lavodevil lohace suyodesdeelt tulodesu ltimolibroderelatos cine continuado escrito bajo la advertencia allector vist monospara ir alcine tedar besitosenlaoscuridad y quedivideencap tulos titulados con fragmentos de letras de boleros relojdet n tu camino tantotiempo disfrutamosesteamor y detangos acasote llamaras simplemente maria continuidadcinematogr ficaentre la vida real y la ficci n influenciasde ung neroysus mitossobre personajesyconductasque reiteraelpersonaje deporfavor rebobinardealbertofuguetquepasa suvidaviendopel culas norteamericanas noenbaldeelpropiofuguetse alaquesumayorinfluen cialiterariahasidowoodyal en las canchas deportivasdelaliteratura culturademasasymitoscontempor neosquenoexcluyenlapasi npor elf tbol deporte popular representativopor excelenciadelosespect culos demultitudes elf tbolesahoratemadenumerososcuentosynovelas espe cialmenteenlospa sesconintensatradici nfutbol stica si sepuedehablar deunaverdadera modamitologizadora hayque recordar queenelcuento elpunteroizquierdo narradoenprimerapersonayutilizandolajerga popular mariobenedetti yahab aabordadoenmontevideanos 1961 los c digosculturalesde un hombregol aquienseintentacomprarparaque pierdaunpartidoclave enesterelatoelmensajeesclaro lacondici nde jugadornato aunque al principiosedejepasar lagloba entrelaspiernas comoacualquier gilberto triunfasobretoda consideraci nesp reade jugador comprado as cuando le viene el sarampi n y contra lo esperado el puntero izquierdo haceungoldeapuro golque marca el triunfo ygolque restablece la dignidad deundeporteque por algofascinaa lasmultitudes su condici n dram ticayliterariaest enlatensi nyesa dimensi nde protagonismo antagonismoyconfrontaci nqueprovoca pesealantecedentedemariobenedetti enlaactualidadpuede hablarse deunamayorcomunicaci nentref tboly literatura y hasta de unaverdade analesdeliteraturahispanoamericana 4999 28 7s 8 80 fernando a nsa ra cespopularesycu urade nasas en la nuevanarre ivahispanoamericana ra mitoman a que haidosuperandolasmutuas desconfianzas ideol gicas entreintelectualesydeportistas esa distanciair nica delaquehabla manuel v zquezmontalb n1 desdela cual los hombresdeletras viv an los espect culosdemasas transformado ahoraenla teorizaci nest ticadel juegomismo y el sistemadesignos que encarna como suger a pierpao lopasolini donde la fantas a la imaginaci n la improvisaci n y el talento deljugadorseexpresan en el marcote ricodelasreglas quelorigen elf t bolsehalegitimadoen laliteratura con palabrasdirectas eduardogaleanoafirmaenelf tbolasolysom bra esa especie de tipolog adela culturadelf tbolatrav sde textosbre ves sobre los diferentes protagonistasdelespect culo arquero rbitro hin cha fan tico etc que los hinchassomosinocentes inocentesinclusode lasporquer asdelprofesionalismo la compra y laventade los hombres ylas emociones ir nico y mordaz galeano asegura que el rbitroesarbitrario pordefinici n yqueelarquero condenadoaser unsolo y amiraral partidodelejos mientrasespera sufusilamiento tiene por nica misi n impedir quesehagan goles los queson lafiestadelf tbol porlotanto su misi nesser el aguafiestas delos partidos latremendasoledaddeungolero esever eljuegoa ladistancia la escasaparticipaci nen el partido del cualesel ltimoobst culo frente al cualnopuedecontarconnadie esjustamenteeltemadela sonrisadel golero 1997 de carlosba ales atrav sdeltestimoniodelosintegrantes deunat picabarradeamigosenunbarr odemontevideo serecreaelesp ritudela amistad varonilqueanimaaungrupodehombresestrechamente ligadosporunasolidaridaddeportivaquesuperviveatrav sdelos a os alrededordelgolerolinoenvuelto siempreenun halopat tico deconte nidaemoci n durantelossiete a osquedur lahermandad debarrio hechadeestayalgunasotraspocas cosasporelestilo fueronyvinieron muchos botijasporelvecindario perosolamentenosotroscuatroestuvimos all todoeltiempo todoslosa osdelaescuelayhastamediados de los liceales eramosunabarradentrodelabarraque iba cambiando con el tiempo elf tbol vistodesdeeseextremo esafronteraquemarcaelarco adquiereen esta novelaunadimensi n inesperadadeemocionadaafecci n seidealiza as como en el poema deh ctornegroesacondici nde un remansodetierra con luz decualquiercielo unp jaroredondo para coloquio f tbolyartes cuadernoshispanoamericanos madrid nf581 1998 81analesdeli era urahispanoamericana 999 28 75 86 fernando a nsa ra cespopularesycu urademasasen anuevanarrativahispanoamericana poder jugar dos arcos demaderaoderopayunrevuelo dealucinados chicos queparecenbailar una barra deamigos algodiferente peronomenossignificativa esla delos veteranos mayoresdetreintaycinco a os exiliados chilenosde orange county en california quedeciden integrar un equipodef tbotgra ciasa la iniciativadeunviejoentrenador doneusebio yjugarpartidosde descuento enuncampeonato que resulta muy dificildeorganizar con humor juanvillegasenlas seductoras deorangecounty 1989 reconstru yeconnostalgialossignosdeunaamistad que elf tbolayuda amanteneren unmedio losestadosunidos dondeesedeporte resulta tan indiferente y extranjero como losonlos propiosjugadores isaacgoldembergentiempoal tiempo 1984 narralavidademarqui toskarushanskycomosifueralatransmisi ndeunpartidoenelestadio nacionalde lima enel narrador locutor enelritmoansioso de unavoz quepautaexaltadalos episodios quehanmarcadosuvidadesdelacircunci si ninicial ellectorreconocelasexpresionesymodismosde unestilo deportivo radiof nico apenasinterrumpidoporanunciospublicitarios glo sasy apostillas personales con ingenioseproyecta la derrota y laimposi bilidadde ganar deunprotagonistaque como el h roe de la vida apla zos dejacobo lerner 1978 est condenadodesdesunacimientoaserun perdedor del f tbol espect culo al f tbol fuente yv nculo de amistad la rica pano pija tem tica deundeporteviqidocomoexperiencia reaparece en larecien teantolog acuentosdef tbolargentino 1997 seleccionadayprologadapor elhumoristaroberto fontanarrosa dondeserecogen relatos de osvaldo soriano h ctorlibertella elvio gandolfo marcelocohen humbertocons tantini guillermo saccomanno luisa valenzuela y otros estaantolog a demuestra que elinter sporestedeportenoselimita a loscl sicosaficiona dos a quienes gritandesdelastribunas o siguen por la radio y latelevisi n los partidos que comentan en bares y oficinas sinoque tambi nseviveen las canchasdelaliteratura cuando laformadelmundo querebota sevaa esconderenla trampa de la red como pelota tealcanzaque latardequederonca paraolvidartede la mufa y de la bronca hapoetizadoroberto santoro ep grafequeutili za reynaldo harguinteguyenlaredondez delatierra 1995 divertidose informados ensayos breves 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