浅析苏轼婉约词.doc

精品文档分 类 号：I学校代码：11460学 号：10010546 南京晓庄学院本科生毕业论文浅析苏轼婉约词Study of Sushis graceful Ci-poetry所在院(系)：文学院学生姓名：周洁 指导教师：胡振龙研究起止日期：二一三年九月至二一四年五月 1欢迎下载。学位论文独创性声明本人郑重声明：1. 坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。2. 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。3. 本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。4. 本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。5. 其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。 作者签名：日 期：2欢迎下载。摘要 苏轼在中国词史上有着重要的地位，其贡献不仅在创立豪放词派，更重要的是对婉约词的继承与创新。主要体现在拓宽了婉约词的题材内容，使词审美品格高雅纯正，情感表达真切动人，摆脱了绮靡浮艳的花间范式，所谓“指出向上一路，使弄笔者始知自振。”关键词：苏轼； 婉约词； 雅正 ；深挚Abstract Sushi plays an important role in the Chinese history of Ci-poetry, not only in its contribution to the bold word to send, what is more important to the inheritance and innovation of graceful and restrained word. Mainly reflected in the expanded the subject content of graceful and restrained word, the word aesthetic character is elegant, pure emotion express vivid and moving, get rid of the gaudy paradigm, the so-called pointed out that all the way up, make the author beginning know natural vibration. Key words：SuShi； Graceful word； Standard； Deep目录引言1一、东坡婉约词的题材内容1（一）言情1（二）咏物2（三）怀古、悼亡3（四）赠别、纪行3（五）其他4二、东坡婉约词的艺术特质5（一）总体上呈现“以雅为美”的特点5（二）情感真挚6（三）韶秀的风格6三、东坡婉约词的发展和创新7（一）在题材内容方面7（二）在词意词境方面7（三）在表现手法方面7结论8参考文献9文献综述10致谢124欢迎下载。精品文档 引言 明代词学家张綖将唐宋词分为婉约、豪放两个派别。他在诗余图谱凡例中写到：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦存乎其人。”苏轼，是我国文学史上一朵绚丽的奇葩，他是北宋文坛的代表，也是宋词豪放派的创始人。创立了豪放词派为苏轼的文学地位奠定了基础，他的词作在我国的词史上有深远的影响。但苏轼的贡献绝不止于豪放词，其婉约词的创作成就也不可忽视。本文将从东坡婉约词的题材内容、艺术风格、对前代词的继承发展和创新几个方面进行浅析。一、东坡婉约词的题材内容婉约，即是含蓄委婉之意。在苏东坡之前，北宋词坛的婉约词多是以男女相思、离愁别绪、闺阁幽怨等为题材的艳词为主。而东坡婉约词的出现打破了这一格局，在继承前人婉约词的基础上，不受限于音律，并拓宽了婉约词的内容。苏轼一生历经坎坷，在宦海之中沉浮跌宕的经历以及内心的愤懑忧郁都成为他创作的源泉。其婉约词大致可划分为言情、咏物、怀古、悼亡、赠别以及纪行这几类。其中以言情词和咏物词为主体。 （一）言情东坡婉约词舒缓清丽、情感深挚。在造词构句上也极为讲究，与以“艳”、“俗”为美的柳永词有别，给人一种明朗清新之感。从他的词作中我们也可感受到东坡细腻丰富的内心情感世界，这里举一两首以供细细品味。蝶恋花春景：“ 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。” 此词作于绍圣二年（1095）春末，谪居惠州的第二年。此词上片伤春，下片伤情。词一开篇即描写了暮春的景色，花儿已凋落，花瓣上残余的红色也即将一点点褪去，树枝上结出了幼小的青杏。“残红褪去”与“青杏初生”相对照，既有感伤情怀又有怜惜喜爱之情。燕子飞过天空，清澈碧绿的流水围绕着居住的人家。为我们描绘了一幅幽静和谐的景象。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”是这首词中最为人喜爱的两句。树枝上的柳絮被风吹走，愈来愈少。但是请不要担心，天涯海角哪里找不到青青芳草呢。作者以飘飞的柳絮自比自己漂泊的命运，相传王朝云歌罢此句已泪满衣襟。词的下片写一男子对其一见钟情的佳人的相思之苦。墙里有秋千，墙外有小道，秋千上有佳人玩耍嬉笑，小道上有行人正巧路过。墙外的行人听见佳人的笑声飞扬，不由产生爱慕之情。但墙里佳人并不知墙外的这份倾心，玩罢秋千便离去，留下多情人独自懊恼沮丧。也许是对美好年华的向往，也许是对时光易逝的惋惜，个中意义只有作者才能明了。蝶恋花记得画屏初会遇：“记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。 那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难倾诉。”初读这首词会有种凌乱的感觉，多读几遍便可读出作者是用了倒叙的手法写一男子对心上人的想念。“画屏初会遇”是爱情的开端，美妙而令人难忘。但好梦不长，很快就破灭了。而纵使高唐梦断，男主人公对心上人的思念却并没有因为时光的流逝而减弱。词的下片是回忆，回忆越是美好，越是反衬出男主人公单相思的痛苦。“那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。”写出了那天相会的地点和女主人公低眉垂眼，装作要离开却微笑着整理头发的娇羞之态。“佯”和“笑”两字把女主人公实则钟情于他的秘密尽显出来。“敛尽春山羞不语。人前深意难倾诉。”中的“羞不语”、“深意难倾诉”更是进一步表明了女方的深情却害羞之意。作者用词唯美，耐人寻味。 （二）咏物 东坡婉约词中的咏物词大约有三十首，大多是以物言情。水龙吟次韵章质夫杨花词是他咏物词中的代表作，写得幽怨缠绵，堪称其婉约词中的杰作。“似花还似非花，也无人惜从教坠，抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。” 这首咏物词作于元丰四年（1081），此时苏轼45岁，正谪居黄州。王国维在人间词话中评：“东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。”这句评价绝对是最高的褒奖了，足以见出东坡的文学功底之深厚。这首词的上片重在写物，下片重在抒情。上片前两句写了杨花的特点，似花又非花，所以无人怜惜，任其坠落。接着用拟人的手法，把柔软的柳枝比作思妇的柔肠，又把翻动的柳叶比作思妇娇羞的眼睛。把飘落的杨花比作思妇追寻家郎的梦，却好梦未成，被黄莺的鸣叫声惊醒。下片主要是抒发伤春之情，百花凋零，落下的花瓣难以再成为一个整体。经过一夜风雨，早晨时候，落红早已不见踪迹，化作了一池碎萍。三分的杨花春色，二分归于尘土，一分归于流水。在思妇的眼中，这哪里还是杨花，分明是离别人的眼泪啊。作者借景借物抒情，含蓄委婉又叫人惆怅。东坡的咏物词多数是婉约派的，卜算子黄州定惠院寓居作也为人所熟悉并称道。“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。捡尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。” 此词作于元丰三年（1080）初到黄州之时。这首词作于苏轼被贬谪黄州之后，上片的“缺月”、“疏桐”、“孤鸿”等意象为我们营造了一个冷清孤寂的氛围。下片的前两句直接写出了自己内心的孤寂，“有恨无人省”，没有人能了解自己心中的怨恨。最后两句作者以孤鸿自喻，虽被贬谪黄州，却不愿随波逐流，表现了作者孤高的心境。黄庭坚评此词曰：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”（跋东坡乐府） （三）怀古、悼亡 苏轼怀古词数量并不多，但涉及范围较为宽广。永遇乐彭城夜宿燕子楼梦盼盼是作者夜宿燕子楼时所作的一首怀古词，词中“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”三句最为人赞赏。题中的关盼盼是唐代张建封之爱妾，善歌舞，传闻燕子楼即是张建封为其所建。这首词作于公元1078年苏轼在徐州任职时期，此前苏轼已辗转了杭州、密州等地，因政治上与王安石意见不合，仕途上便走得有点坎坷。因频繁调迁的原因，难免感到孤寂。这首词是苏轼在梦醒时所作，抒发了作者对人生的感慨与惆怅之情。苏轼是用词写悼亡的创始人，其悼亡词中最有名的当属写给妻子王弗的江城子乙卯正月二十日夜记梦，“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。” 此词作于熙宁八年（1075）正月，正任密州太守。写这首词时已距爱妻王弗去世有十年了，即使不去刻意思念，也很难忘怀。第一句作者就表达了对亡妻的思念之情。思念爱妻，但爱妻的坟墓却在千里之遥，想诉说这几年的凄凉遭遇也不得。接着是作者的想象，即使能再次重逢，应该也不认识彼此了吧，早已灰尘满面，鬓发如霜。给人一种历经沧桑，岁月流逝之感，无不催人泪下。下片以记梦开头，在梦里，作者回到了家乡，看到妻子正如往常一样坐在窗前梳妆，而此时作者心里的千言万语却都说不出。此情此景，任何语言都是苍白无力的，正所谓“大爱无言，大音希声”。梦境的描写更加深刻地表达了作者对亡妻的思念之情，真挚而感人。“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”料想在月明之夜，长着小松树的地方，便是妻子每年肝肠寸断的地方。最后作者设身处地为妻子着想，可谓是用心良苦，凄凉感人。 （四）赠别、纪行菩萨蛮西湖送述古是一首赠别词，“秋风湖上萧萧雨，使君欲去还留住。今日漫留君，明朝愁杀人。 佳人千点泪，洒向长河水。不用敛双蛾，路人啼更多。”词的上片用“秋风”、“萧萧雨”、“欲去还留”渲染离别的基调，下片用“佳人泪”、“敛双蛾”、“路人啼”表现出杭州人民送别知州陈述古的深情，情景相衬，哀婉动人。 纪行词蝶恋花京口得乡书：“雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水，碧琼梳拥青螺髻。 一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计？回首送春拼一醉，东风吹破千行泪。” 作于熙宁七年（1074），苏轼在杭州任通判，曾到京口（今江苏镇江）。由题可知，此词作于得乡书之后。上片写北固山雨后春天的景，下片抒发作者漂泊在外的羁旅愁思，情景交融，把作者想要表达的感情表现得淋漓尽致。 （五）其他苏轼共有三百六十二首词，题材广泛，可谓“无意不可入，无事不可言”。下面以滕召梅试比较苏轼与辛弃疾婉约词之异同中的数据为参照，对苏轼词作的题材内容作一个细分：序号题材内容数量统计所占比重1交游8022.102写景5214.363言情4813.264咏物369.945节序287.736咏怀277.467闺情164.428羁旅154.149隐逸133.5910祝颂102.7611未详102.7612谈艺82.2113风土71.9314亲情61.6615闲愁61.6616祭悼51.3817隐括51.3818仕宦41.1019宫廷30.8320人物30.8321闲适30.8322怀古20.5523生活20.5524军旅10.2825神话10.2826世相10.2827哲理10.2828宗教10.28表1-1 苏轼婉约词题材分类 由图可见，苏轼在写交游、写景、言情和咏物等方面题材的词较多。二、东坡婉约词的艺术特质 （一）总体上呈现“以雅为美”的特点晚唐五代词人所写的婉约词大多是以花前月下、饮酒对唱、男女相思等为题材的艳词，东坡婉约词的出现突破了花间词“以艳为美”、柳永词“以俗为美”的格局，总体呈现出“以雅为美”的特点。苏轼婉约词的“雅”主要体现在题材内容和词境方面。传统的婉约词题材较窄，因多为酒宴时作，目的是为消遣娱乐，故题材多以离愁别绪、闺中幽怨为主。而东坡为婉约词注入了“新鲜”的元素，比如纯朴自然的以农村风情为题材的词，清新可喜，清丽婉约，充满了生活的气息。以浣溪沙为例，“麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？” 公元1078年（北宋元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词浣溪沙，题为“徐门石潭谢雨道上作五首”，皆写初夏农村景色，此为其中第三首。这首词为我们描绘了一幅温馨恬静的田园画面，词风清新自然。不仅拓宽了婉约词的题材，也使宋词突破了艳词的局限，语言上有了清新的气息，体现了“以雅为美”的特点。 （二）情感真挚“情感真挚”是东坡婉约词的另一大特点，例如上面所举的江城子，千百年来不知有多少人为苏轼与亡妻之间的凄美真情所感动。再如水龙吟一词，借杨花写思妇，把被雨打碎的杨花比作离人的眼泪，无不真挚细腻，哀婉动人。因苏轼在政见上与王安石不合，故在仕途上备受打击，辗转于各地任职。苏轼因自己“以天下为己任”的远大抱负不能实现而难免内心郁结，此时就需要借写作来抒发排遣自己内心的苦闷。苏轼曾在信中对朋友说：“我一生之至乐在执笔为文之时，心中错综复杂之情思，我笔皆可畅达之。我自谓人生之乐，未有过于此者也。”因抒发内心情感的需要而写词，那必然是真情的流露。即使写闺情的词，苏轼也不同于花间范式，显示出格调高雅纯正，情意真切动人的词品，如其贺新郎乳燕飞华屋一词向来被评家推举，词上片写夏日午后如玉美人沐浴入睡，被风吹竹声惊醒；下片写她观赏石榴花，惜花怜人：“石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来，向此花前，对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。” 作于绍圣二年（1095）初夏，谪居惠州第二年。其中“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”句意论者谓可与杜甫佳人诗吟咏的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的高洁格调相媲美，个中原因当是东坡用情纯正而无亵弄赏玩之意。 （三）韶秀的风格清代词人周济云：“人赏东坡粗豪，吾赏东坡韶秀。韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。东坡每事俱不十分用力，古文、书、画皆尔，词亦尔。”（介存斋论词杂著），褒婉约而贬豪放。苏轼主张“自是一家”，在给朋友的书信中他不无得意地说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”（与鲜于子骏书）。在词史上以开创豪放词派而闻名，其著名的江城子密州出猎“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”中打猎者的豪迈形象以及念奴娇赤壁怀古“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”的豪情都为人所熟知。而真正喜欢苏轼的人知道虽然他被“归类”为豪放词人，其词作却是婉约词居多，从周济的话中也可读出，他更喜苏轼婉约词的韶秀的风格。“韶秀”即“美好秀丽”的意思，如阮朗归初夏中的“微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。”描写了初夏雨后池塘的景象，细雨过后，微风把新生的荷叶吹翻。石榴花经过雨水的洗礼变得更加鲜红，如火一般。“翻”、“燃”二字用得生动形象，又给人一种美的感受，体现了东坡婉约词韶秀的风格。三、东坡婉约词的发展和创新 （一）在题材内容方面中晚唐以来，以温庭筠为代表的花间词最为流行，词多以离愁别绪、风花雪月为题材。柳永词不仅将这类题材写得旖旎妩媚，还在词中加入了“市民生活”这一元素，使词变得通俗易懂，接近广大人民群众。苏轼在继承传统题材的基础上，将词的题材内容进一步扩充，引入通常只在诗中出现的“咏物、叙事、写景”等题材，使词脱离“以艳为美”、“以俗为美”的狭隘境况。苏轼的婉约词题材内容极为广泛，最为常见的有：言情、咏物、悼亡、怀古、写景等。苏轼也写恋情词，但其恋情词格调高雅，清丽婉约，毫无“艳”、“俗”之气。如前面所举的蝶恋花（花褪残红青杏小）。以悼亡为题材的作品源远流长，多是“悼亡诗”，如潘岳的悼亡、元稹的遣悲怀等，而苏轼是第一个把悼亡题材引入词创作中的人，且写得真挚感人，为后人传颂。 （二）在词意词境方面张炎在词源中曰：“东坡词如水龙吟咏杨花，咏闻笛，又如过秦楼、洞仙歌、卜算子等作，皆清丽舒徐，高出人意。哨遍一曲隐括归去来辞，更是精妙，周秦诸人所不能到。” 张炎.词源.北京:人民文学出版社,1963年版:第47页.归去来辞是东晋陶渊明所作的一首抒情辞赋，苏轼将其改写为词的形式。张炎不仅称赞东坡词作清丽舒徐，高出人意，更是赞其文笔精妙超越周邦彦、秦观等词人，可见对苏轼词作的评价之高。比起花间词的无病呻吟，柳永词的倚翠偎红，晏殊、欧阳修的徘徊流连，东坡婉约词在词意词境上有较大的创新。如卜算子（缺月挂疏桐）一词，作者自比“孤鸿”，暗喻虽政治失意，但绝不与世俗同流的孤高自赏的心境。又如水龙吟（似花还似非花）中把被雨水打碎的杨花比作离人的眼泪，意境高妙。 （三）在表现手法方面在表现手法上面的发展创新，一是打破了“词必合乐”的传统观念，使词逐渐摆脱音律的束缚，演变发展成为一种抒情诗体。二是在写作手法上有极大的发展，以少年游去年相送为例，“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。” 此词作于熙宁七年（1074）四月。这首词苏轼学习了诗经里的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的写作手法。词中的“去年”、“今年”用了“赋”的手法，“飞雪似杨花”、“杨花似雪”用了比喻和互文的写作手法，上片即相衬又工整。下片中作者将“姮娥”比作自己的妻子，衬托出妻子的孤寂无伴。苏轼经常在词作中寄托自己的感情。第三个发展创新体现在语言特色上，语言是表达情感的工具，东坡婉约词中的语言精炼、字字珠玑，如卜算子（缺月挂疏桐）中的“缺、疏、幽、孤、冷”等，这些字已为整首词奠定了悲凉的感情基调。结论 苏轼在中国词史上有着重要的地位。其贡献不仅在创立豪放词派，还有对婉约词的继承与创新。主要体现在拓宽了婉约词的题材内容，使词审美品格高雅纯正，情感表达真切动人，摆脱了绮靡浮艳的花间范式，诚如南宋王灼碧鸡漫志卷二所说：“东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”。参考文献1林语堂.苏东坡传M.北京:东方出版社,2009年3月第一版.2陈宁.试苏轼对婉约词的雅化J.重庆广播电视大学学报,2010年8月.3乔素英.浅谈苏轼婉约词的特点J.濮阳职业技术学院学报,2012年6月.4张炎.词源杂论M.北京:人民文学出版社,1963年.第39页.5孔凡礼 刘尚荣选注.苏轼诗词选M.北京:中华书局,2009年8月.第111-216页.6张少康主编.中国历代文论精选M.北京:北京 大学出版社,2003年8月第一版.第56-78页.7葛晓音主编.中国古代文学作品选注M.北京:北京大学出版社,2002年5月第一版.第34-88页.8徐中玉等主编.中国古代文学作品选（二）M.上海:华东师范大学出版社,1999年版.第45页.9惠淇源.婉约词M.安徽:安徵文艺出版社,1995年版.第92-110页.10夏承焘等撰.宋词鉴赏辞典M.上海:上海辞书出版社,2003年版,（上册）.11 李文浩.苏轼婉约词写作分析J.长春理工大学学报（高教版）第4卷第3期,2009年3月.12 曾枣庄.苏轼的婉约词J.知网论文.13徐玉英.苏轼的婉约词创作J.知网论文.14 杨俭.发展和创新论苏轼婉约词的题材特色J.知网论文.15 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对于后者即“以诗为词”问题，朱大成在苏轼与南京“婉约”派词（沈阳师院学报1990年第2期）中认为“苏轼在词史上是一位从根本上扭转词的发展方向的人物”，“苏轼从理论上肯定词曲盖诗之裔，以此提高词曲的地位，在创作上将诗意、诗法、诗句等带进词里，以使词曲归于雅正，在评论上以评诗的标准去评论词，以提高词品，总之其目的是以诗的传统去改造鄙俚浅俗的词”。刘石在苏轼“以诗为词”的内因说兼论苏辛之别的一个问题（文史哲1992年第6期）中认为“词具有一种传达其它文体所不易传达的幽微窈眇，忱挚深婉的情感之功能”，“苏轼豁达明朗、潇洒超旷的性格气质刚好与词的特质相悖，这也就是其以诗为词改变传统词风的内