中国古代山水画.ppt

中国古代山水画 徐悲鸿在世时曾高度评价某件国宝山水画 中国所有之宝 吾所最倾倒者 则为 大气磅礴 沉雄高古 诚辟易万人之作 此幅既系巨帧 而一山头 几占全幅面积2 3 章法突兀 使人咋舌 一 起源 顾恺之是中国山水画最初的开拓者和先驱 在魏 晋 南北朝就已逐渐发展 但仍附属于人物画 作为背景的居多 晋太原中 武陵人 捕鱼为业 缘溪行 忘路之远近 忽逢桃花林 夹岸数百步 中无杂树 芳草鲜美 落英缤纷 山水画的兴起 二 宗炳 王微的山水画论1 宗炳 画山水序 畅神说 2 王微 叙画 畅神说 刘宋时宗炳 画山水序 中提出的山水画艺术 畅神 的功能观 即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受 畅神说 丰富了中国绘画的理论体系 山水画在此期兴起的原因是什么 审美意识的发展 绘画题材的扩大 使山水成为画家们表现的对象 江南秀丽的山川 激发了艺术家山水画创作的热情 玄学的兴起 是其最根本的原因 中国的山水画 在以老庄哲学为基础的玄学风气中形成 艺术家们简淡 玄远的美感 艺术观 奠定了1500多年来山水画的基本趋向 使中国绘画成为一独立体系立于世 玄学是对 老子 庄子 和 周易 的研究和解说 产生于魏晋 是魏晋时期的主要哲学思潮 是道家和儒家融合而出现的一种哲学 文化思潮 三 独立 隋唐展子虔 设色山水李思训 金碧山水王维 水墨山水等 游春图 隋朝展子虔 中国现存最早的山水画 游春图 隋朝展子虔 王维诗人画家始创 文人 画 山水论 凡画山水 意在笔先 丈山尺树 寸马分人 远人无目 远树无枝 远山无石 隐隐如眉 远水无波 高与云齐 此是诀也 竹里馆 王维独坐幽篁里 弹琴复长啸 深林人不知 明月来相照 鹿柴 王维空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上 这幅画中描绘了哪些景物 营造了怎样的意境 味摩诘之诗 诗中有画 观摩诘之画 画中有诗 王维 雪溪图 四 高峰 宋 早春图郭熙 马远 马一角 宋 文物原属 原属圆明园收藏 文物现状 日本东京国立博物馆藏 简介 绢本 水墨淡彩 纵26 7厘米 横50 6厘米 如徐悲鸿在世时曾高度评价此画 中国所有之宝 吾所最倾倒者 则为范中立 溪山行旅图 大气磅礴 沉雄高古 诚辟易万人之作 此幅既系巨帧 而一山头 几占全幅面积2 3 章法突兀 使人咋舌 北宋范宽雪景寒林图1 类别 中国古画 年代 北宋 文物原属 原属圆明园收藏 文物现状 现藏于天津市博物馆 简介 绢本 水墨 纵 193 5厘米 横 160 3厘米 李成 读碑窠石图 荆浩 匡庐图 宋代山水画主张郭熙 郭思 林泉高致 中的精彩论述 三远 论 春山澹冶而如笑 夏山苍翠而如滴 秋山明净而如妆 冬山惨淡而如睡 踏歌图轴 马远 宋 雪堂客话图 宋夏圭 潇湘奇观图 米友仁宋 局部 勾 皴 点 染 皴法 五 元明清山水画成为中国古代绘画主流 名称 元倪瓒六君子图 类别 中国古画 年代 元代 材质 纸本 水墨 规格 纵 61 9厘米 横 33 3厘米 文物原属 私人收藏 文物现状 上海博物馆藏 周臣 雪村访友图 明 左 沈周 庐山高图 明 右 松岩楼阁图 髡残清 松鹤清泉图 弘仁清 溪山无尽图卷 清 龚贤作 纸本 墨笔 纵27 7cm 横726 7cm 款 江东龚贤画 钤 龚贤 野遗 印二方 龚贤 1618 1689 又名岂贤 字半千 半亩 号野遗 又号柴丈人 钟山野老 江苏昆山人 流寓金陵 今南京市 他是明代著名的遗民画家 淮扬洁秋图 名称 淮扬洁秋图 作者 石涛创作时间 清尺寸 纵89 3厘米 横57 1厘米材料 纸本 设色收藏 南京博物院 中国古代山水画 分类 青绿山水或称金碧山水水墨山水或称墨笔山水 没骨山水等 浅绛山水或称淡着色山水 董其昌浅绛山水 董其昌 1555 1636 字玄宰 号思白 香光居士 华亭 今上海松江 人 官礼部尚书 卒后谥文敏 书法初师颜真卿多宝塔 又改学虞世南 后又仿 黄庭经 钟繇 以行楷称名一代 又以善画名 画山水少学黄公望 中年师法董源 巨然 后集宋 元诸家之长 五十后自成一派即后人所谓 松江派 与邢侗 米万钟 张端图并称 晚明四家 有南董北米之称 著有 画禅室随笔 画旨 画眼 容台集 容台别集 刻有 戏鸿堂帖 刘海粟临董玄宰没骨山水没骨山水 蜀山春晓 是张大千1953年春天移居南美阿根廷时绘画 画上题诗反映眷怀故乡四川 而绘画时采用 没骨法 即不用墨笔来勾勒轮廓 直接用色彩绘画 笔触细腻 被外界评为 没骨山水 炉火纯青之作 张大千画毕后未有把作品示人 至60年代后期 才送赠旧友 故作品历半世纪仍相当完好 色鲜耀目 清丽如新 作品鉴赏 郭熙林泉高致 自山下而仰山颠 谓之高远自山前而窥山后 谓之深远自近山而望远山 谓之平远 北宋到南宋画面的构图 布局 等方面产生了什么变化 你能感受到什么 南宋之前 山水画注重对客观景观的描绘南宋以后 注重画面意境的表达 名称 元倪瓒六君子图 类别 中国古画 年代 元代 材质 纸本 水墨 规格 纵 61 9厘米 横 33 3厘米 文物原属 私人收藏 文物现状 上海博物馆藏 名称 元倪瓒渔庄秋霁图 类别 中国古画 水墨画 年代 元代 文物原属 私人收藏 文物现状 上海博物馆藏 画幅 纵 96厘米 横 47厘米 黄公望 富春山居图 剩山图 馆藏 浙江省博物馆尺幅 纵31 8厘米 横51 4厘米 名称 富春山居图 无用师卷 馆藏 台北故宫博物院尺幅 纵33厘米 横636 9厘米 董其昌称道 展之得三丈许 应接不暇 董其昌还曾说 他在长安看这画时 竟觉得 心脾俱畅 2011年6月1日 在遭火劫360年 分隔海峡两岸60多年后 660年前元代大画家黄公望凝聚毕生功力和学养境界的 天下第一神品 富春山居图 终于在台北故宫博物院合璧展出 十余年前 浙江省有关方面就开始谋划 富春山居图 的团圆 2005年 浙江省博物馆致函台北故宫博物院 表达了合璧展出的愿望 此后又多次进行了磋商 2010年 温家宝总理在回答记者提问时谈及黄公望和 富春山居图 一句 画是如此 人何以堪 引发两岸中华儿女深深共鸣 在各界的合力推动下 特展的筹备工作加快进行 随着赵洪祝率团赴台开展 富春合璧 两岸同缘 浙台文化交流之旅 剩山图 终于得以来台与 无用师卷 合璧 宋元山水画风格有何变化 你有什么领悟 早春图轴年代 北宋作者 郭熙类别 绢本设色现藏台北故宫博物院文物原属故宫旧藏 名称 元倪瓒六君子图 类别 中国古画 年代 元代 材质 纸本 水墨 规格 纵 61 9厘米 横 33 3厘米 文物原属 私人收藏 文物现状 上海博物馆藏 艺术传统 意境 情景交融三远 平远 高远 深远程式 皴法 点苔法等笔墨 技法 西方传统的风景画是以透视学的原理去处理自然景物的空间关系 而中国的山水画则采用 以大观小 小中见大 的手法 即把山水画家自己当成一个巨人 面对自然 如作盆景观 这样 千里江山也可以尽收眼底 收到 咫尺千里 的效果 1 下列绘画内容在战国时期开始出现的是 A 稚拙线条 简单的色彩图案 将人物 动物形象的几何图案在地面或墙壁上 B 开始出现毛笔在绢帛上绘制作品 帛画 C 对现实的理性思考 体现在绘画艺术作品中 D 以人物画为主 抓住描绘对象的精神实质 B 练习 B 2 山水画作为独立画种开始于A 魏晋B 隋唐C 宋朝D 元朝 3