夜曲OP.9 No 1曲式分析.doc

夜曲op.9no.1曲式分析报告夜曲OP.9NO 1是肖邦创作最早的一首夜曲，此曲为典型的三声中部型的复三部曲式。由首部、中部、再现部及尾声组成，没有前奏。再现部采用了缩减再现的写法。尾声跟普通的复三部曲式一样，规模适中。首部A（1-18）结构为单纯的复乐段结构，整个首部只有短短的十八小节，并没有出现再现的部分，第二句在规模上稍稍大于第一句。和声调性经过了两次变化，最终结束在主调降b小调的一级和弦上。第一段A由前八个小节组成，为4+4的方整型结构，可分为a,b两个部分。a句由前4个小节组成，和声平稳的进行在降b和声小调上，在主和弦与属和弦上来回交替，调性比较稳定。这四句可进一步细分为2+2的结构，前两个小节在稍缓慢的小广板上以6/4拍的节奏缓缓呈示出来，一开始就表达出夜曲这种体裁静谧的感觉。接下来，肖邦运用了密集的22连音给以听众流畅、线条性的感觉，最终以降b小调的属七和旋进行到一级结束第一句。b句一开始调性发生了变化，由降b小调转到了它的关系大调降D大调上去，结构织体基本与前句相同，和声调性在进行了2个小节后又回到了之前的降b小调上。整个和声走向呈 主-下属-属-主的最基本的进行。由于整个首部为一个复乐段的结构，所以A与A两个大乐句构成了一种互相呼应的感觉。A同样也是由两个部分组成：a与c。a几乎与a一样，从结构到和声这两句差别不大。但是出现了c句这个新的部分，从和声结构上来说，c的和声运用比较丰富，虽然调性还是进行在降b小调上，但是一开始c就用了一个副属和弦到下属的进行，来形成相对完整的离调进行，并且这句的结尾用了两次K46到V到I的进行后，肖邦还用了一个拿波里和弦，在那波里和弦基础上加入副属和弦、副下属和弦、副导和弦，形成降II级和弦的离调，更突出戏剧性色彩。最终结束于I和弦上形成终止以完成首部的陈述。 中部B（1970）乐曲的中部有三个大的部分组成，分别是B，C，D。每个部分与之前的段落在调性与结构上都有一定区别。肖邦在中部采用了每段重复的手法，先来看B部分，这部分的主体从一开始就进行在降D调上，可划分为两句，b与e，b句的开始是一种低声吟唱式的进行，分别为4+4的结构，比较方整；旋律相对之前更加简单，左手织体则延续了之前的形式。和声在主-属（属七）上进行。e句与上句一样，但是调性有所改变，调性从降D调来到了D调，并且最终结束在D调的I级和弦上，然后整B段开始一个八小节的反复。整个中部肖邦都采用了这样一个写法。然后来到C段，C段与之前的结构一样也是分为两个部分，只不过不同的是C的第二部分的材料来自于之前的e。调式调性与之前大相径庭。中部最后一个部分，在调性上与之前有较大的出入，直接来到了降大调，肖邦在这一段运用了较多的属功能和弦，来为再现做一个准备。还采用同一省略五音的和弦长时间多次重复的方式在下声部下声部衬托着，而上声部采用灵活、跳动的节奏。总之，这首夜曲的中部是一个典型的三声中部，虽然在结构比较庞大，但基本都是重复，而且调式调性变化都不大。再现部A（71-80）这首曲子的再现部是一个缩减再现，只再现了首部的第二部分，调性重新回归到降和声小调上来，与首部的区别不是很大，终止在主和弦上。从缩减再现上来看，这首曲子由于它的中部比较庞大，所有采用缩减的方式来再现，使得这首夜曲从结构上看上去更加的紧凑一些。尾声（81-85）尾声有个小节组成，尾声在调性上转到了主调的同主音大调上，用降B大调完成最后的结束，全曲收拢在降B大调的I级和弦上。综上分析，这首肖邦最早创作的夜曲属于肖邦爱情体验的情感之作。通过曲式结构、和声