书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向.ppt

书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向 庞科成 书法创作如何进行整体布局 章法 布白 如何钤印参赛作品如何进行颜色搭配近几年国展的几个创作倾向创作 参赛 时须特别注意的几个问题最近赛坛的新动态 一 什么叫章法 章法 指安排布置整幅作品中 字与字 行与行之间呼应 照顾等关系的方法 清代画家邓石如的 计白当黑 说的是书法艺术中的 白 书法艺术中的虚 我们常称之为 布白 中国的山水画 在表现天空 水 云雾等景象时 也常以空白代之 该处之白亦为虚 谓之空白 南宋四大家 的马远 夏圭 其中马远构图常取一角 半边的景致 被称做 马一角 夏圭在构图上喜欢取半边之景 意境开阔 被称为 夏半边 书法的章法 布白 有三种 有行有列 有先行无列 有列无行 一是有行有列式 竖成行 横成列 多用于正书 这种章法无论纵向 还是横向 都字字相对 布若列兵 甲骨文中就已有了这种章法形式 西周 虢季子白盘铭 初唐 阴符经 也是这种排列 后来的刻石碑板中应用更多 这种章法 利在整上规范 弊在易板不活 易成排如状子 故需注意字与字间要有神态呼应 姿态俯仰 行气 还要有用笔的转承呼接 务使通篇形离而神聚 二 章法分类 二是有行无列式 多用于行 草 但在在篆 隶 楷等各种书体中也有使用 这种章法能使一行之中书写自如 而不考虑横向是否相对 但由于保持着行距 整体上仍能清晰 可以说是齐整与随意的完美结合 因此在实用中这种章法形式也最为常见 如兰亭序 这种有行无列式 行气表现的特别重要 一点成一字之规 一字乃终篇之准 尤其在行草之中 由于字的动感增强 使字常常出现字形大小 笔画粗细 字间断连 字间距的远近等不规则的位置及形体变化 为了不是一行之中或行间的连贯性受到影响 就必须一则注意守好一行内应有的中轴线 大小错落 左右摆动 使字的变化不离其中 前左后右 上斜下正 二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应 使笔势贯通 三是无行无列式 这类章法多见于大草或狂放一派作品 其实无行无列是一种视觉的错觉 本来有行 由于强调情绪的宣泄 放纵书迹线体的穿插运动 使行与行间的严格区分消失 使作品整体上构成了一种无行无列的整体板块 唐代张旭 古诗四帖 怀素 自叙帖 明代徐渭 清代郑板桥的作品等中最易见 第二届北兰亭书法电视大赛一等奖 获品为20万的汽车 铁人杯最高奖广东周志华 西狭颂最高奖 铁人杯最高奖安徽张兵民 历代遗传下来的书法作品 盖上历代的收藏印 在同一幅作品上 印章就铺天盖地 一幅小尺牍 就几十玫印章 而这种形式 被现代书家 特别是参赛作者所仿效 追捧 这种多用印的现象 在一定程度上就增加了书法形式的装饰效果 盖印从一两方到上几十方以上 在安排上要合理恰当 其实书法创作在用印上 是非常严谨的 不是随随便便就盖上去 每一方印都要经过认真的考虑 处理得不好 适得其反 三 如何钤印 欧阳询千字文帖 怀素 论书帖 印章的作用 在盖章前 首先 我们要弄明白印章在书法作品的作用是什么 许多书家对印章的使用认识有误区 只认为印章是用来填空的 那个地方空太多 就盖印 这是片面的 其实印章的作用有如下几点 1平衡作用 如果左右或上下失衡 可以用印章来补 这时印章就像秤砣 起的是平衡作用 2配色作用 红色的印章盖在黑白分明的纸上 非常醒目 有画龙点晴的作用 3疏密调整作用 这里千万不要认为只能往空的地方盖印 有时需要反着做 就是让密者更密 疏者更疏 这与书法结体的要求有异曲同工相似之处 即可以 疏可走马 密不容针 的效果 4其它作用 如作者价值取向的表达等等 总的来说 分两种情形 1 传统用印法 引首章 闲章 不要高于正文 姓名章不要低于正文 2 多方印章盖法 盖时应有如下几方面考虑 疏密有致 即印章的排列要有疏有密 有聚有散 不要平均分布 不要多个印章在同一水平线或同一垂直线上 要错落有致 穿插恰当 先大后小 用印的一个重要作用是平衡的作用 而大的印章起的平衡作用特别明显 故先要把大的印章定位好 小的印章根据聚散关系自然穿插于其间 有些较大的印章 如六公分 甚至八公分的大印 现在流行盖半印 即盖印章的一半就可以 就像合同常用的骑缝章 先姓名后闲章 宜先盖姓名章 因为姓名章一般紧跟在款字后面 位置相对固定 先把固定的印盖上 再补闲章 先空白后密集 除了刻意的留白外 因为 计白当黑 也是一种艺术 在此基础上 一般来说 要在空白地方较多的地方先用印 朱文白文相结合 不要全部用朱文 阳文 或全部用白文 阴文 要相结合起来使用 多种形状相结合 印章大多是正方形 长方形 可以适合用一些圆形 葫芦形 钱币形等一些不规则的形状 以打破正方形 长方形的格局 李锐的书法作品用印布局 颜克勇的参赛作品用印布局 书法作品颜色一般要选择古朴 暗色调 古香古色为宜 不要太鲜 太艳丽的颜色 太耀眼的颜色会喧宾夺主 盖过主体 因为所有的颜色都是为主体服务的 你所选择的颜色不能彰显主体 所有的功夫等于白费 配色不一定就要花技招展 处理得好 即使是白色 也一定非常出色 四 参赛作品如何配置颜色 1 基本色调 故创作参赛作品 应以深黄 淡黄 啡色等颜色为主要基调 其它以此反差太大的比较鲜 比较艳丽的颜色 大多会使作品显得花俏 喧宾夺主 如龙开胜的九届国展册页作品 在用色上是相当精彩的 看上去并不华丽 但能彰显主体 现代书法的颜色 大多以此颜色 黄 啡色 为基调 只是在深浅上有所区别 但也不能是绝对 个别颜色因为有些比较有影响力的古帖的使用 如有一种颜色 蓝色 大家不妨偶尔用一下 还是比较高古的 张旭 草书四帖 中用到的蓝色 因为作品中少用 会使评委眼前一亮 提到形式及配色 不得不提一下在全国各大赛经常获奖的杨宇力 他的形式做得太精彩了 大家在形式上不妨参考一下他的创作作品 全国王铎杯三等奖作品 五 近几年参加国展的几个取法方向选择 其一 取法 二王 第四届兰亭一等奖 其二 取法 宋四家 西狭颂杯最高奖 兰亭42人展作品 龙友书法作品 其三 取法欧阳询行书 如行书千字文 张翰帖等 铁人杯最高奖 李锐兰亭奖获奖作品 全国第四届扇面最高奖 邓文冲兰亭42人展作品 其四 取法 祭侄文稿 西狭颂最高奖 福建曾锦溪国展单项最高奖作品 其五 取法何绍基 其六 取法章草 其七 取法战国中山王 除此外 植根传统硬功夫的作品 看评委喜好 亦可获最高奖 取法曹全 西狭颂最高奖 取法董其昌 六 创作 参赛 时须特别注意的几个问题 1 一定要确定创作的主体在某一种字体上 楷体就楷体 草体就草体 行草虽然不分家 但在创作行草时 要么草多一些 要么行多一些 不要折中或多种字体平均并存 主次不分 网上也有网友提及 听说国展有个潜在规则 字体定位不清 全部淘汰 虽是小道消息 但我觉不无道理 2 一般来讲 选择写什么字体 内容 跟选定的形式也有一定的关系 古人在书论上对此也有所禅述 如写经文类适宜用小楷为上 行草就不太适合 行草比较适合写成手卷 而隶书则不太适合 对联宜用正书大字为上 小字就不太适合 而条幅就比较大众化 几乎所有字体都适合 但没有太多严格的原则规定 只是相对而言 2 整幅作品的版面布局时 也要以选定的字体为主要版面 个别作品落款版面多于主体版面 或同幅作品的主体 多种字体并存 评委在评选时兼顾字体就左右为难 而最终落选 3 善于运用大字草书和小楷题跋相结合的形式 但还应以大字草书的版面为主 小楷题跋为辅助 4 注意不要出现硬伤 硬伤 硬伤指在文学作品中的一些常识性错误 在书法上 是指文字学功夫欠缺 创作态度不严谨和误记造成的失误 在大型展赛的作品评审中通常叫着 硬伤 特别是表现在繁简字体的运用上 例举容易出现硬伤的几个字 里 字 制 字 例举容易出现硬伤的几个字 历 字 例举容易出现硬伤的几个字 云 字 例举容易出现硬伤的几个字 几 字 例举容易出现硬伤的几个字 发 字 例举容易出现硬伤的几个字 5 关于拼贴 染色 做旧 中国书法家协会单项展征稿启示 鼓励书写完整作品 不提倡拼贴 染色 做旧等形式 基于此类情况 如下几种形式供参考 贵州刘宗阳