二战后日本的工业设计发展PPT课件.ppt

二战后日本工业设计发展 专业 环境艺术专业姓名 张永旭学号 2010020309420 1 目录 1 工业设计对日本经济发展的作用2 日本工业设计的发展阶段3 二战后日本工业设计的代表人物4 二战后日本兴起的公司5 和魂洋才6 日本的战后石油文明与经济的高潮7 迈入设计本位型社会8 日本工业设计对我国的启示 序言 参考书目 2 序言 传统与现代同步发展的设计风格日本人原是宽容的民族 很善于接受外来文明 大和政权吸收了中国封建社会的文明 采用了中国汉字 同时允许归化人入岛 正式接受中国的儒教和佛教 形成了 中庸和谐 天人和一 宁静致远 的审美原则 提倡简朴 单纯 3 发展原因 二战后 二战以后 日本迅速崛起 成为仅次于美国的世界第二经济大国和贸易强国 日本取得如此显著的进步 除了其他因素外 工业设计在其中也起到了举足轻重的作用 90年代日本进入了十年经济衰退后 工业设计对经济的转型升级也发挥了重要的作用 一 工业设计对日本经济发展的作用 4 二 日本工业设计的发展阶段 第二次世界大战之前 日本的民用工业和工业设计并不发达 以代加工为主 设计方面则直接模仿欧美的样本 价廉质次 是日本在对外贸易中给人的最直接印象 经济与工业都得到持续发展 科学与技术的新突破对工业设计提出了新的需求1953年电视机的需求量大增 日本的汽车工业也在同期发展起来 摩托车从1958年开始流行 随着家庭电器化的发展 电饭煲等家用电器已经普及到千家万户 5 6 一 日本工业设计发展的萌芽阶段 从1945 1952年是日本工业的恢复时期 也是日本工业设计的萌芽阶段 日本政府经济重建极为关注 美国当局也提出援助计划 越来越多的企业恢复生产 随着经济重建极为关注 7 由于日本政府高度重视工业设计 日本千叶大学 艺术大学等院校相继成立了工业设计系 8 1951年日本政府邀请美国极富声望的工业设计师雷蒙 罗维赴日讲学 并为日本工业设计界亲自示范工业设计的程序与方法 此举使日本设计师得以了解世界最新的工业设计理论与技术 极大地促进了日本设计的进步 9 1952年发生的两件事对日本工业设计的发展具有里程碑般的意义 这就是日本工业设计协会 JIDA 的成立 10 以及同时举办的第二次世界大战后日本第一次工业设计展览 新日本工业设计展 11 二 日本工业设计的起步阶段 1953 1960年这一时期 是日本工业设计的起步阶段 工业设计的发展带动了经济与贸易的持续发展 经济与工业都得到持续发展 科学与技术的新突破对工业设计提出了新的需求20世纪50年代开始有一些大企业意识到设计对于开拓市场 赢得竞争的重要性 12 学习欧美先进经验 加入了国际工业设计协会联合会 模仿欧美作品 不少产品具有模仿的痕迹 日本化纤工业的高速发展 日本印染设计实现了现代化 日本工业设计的起步阶段 13 1957年 日本通产省建立了 良好设计选择系统 保护好的设计和防止发明被仿冒及专利的被侵犯 随后日本通产省又发表了 时代的变化对设计政策的影响 一文 表明了政府在这个非常时期对设计的视 成立了日本GK 日本设计佳作奖 工业设计组织 加入了国际工业设计协会联合会 ICSID 14 日本本田公司在20世纪50年代生产的摩托车显然脱胎于意大利 维斯帕 轻型摩托车 日本处于模仿的阶段 15 三 日本工业设计进入成熟发展阶段 从2O世纪6O年代到80年代中期 在世界两次石油危机后 由日本工业设计师推出节约能源和资源没计及产品的实用性和理性设计对工业结构的转型升级起到很重要的作用 日本工业从1961年开始进入发展期 20世纪60年代初期 日本产品在技术上已经处于世界先进水平 新技术成为市场竞争的主要手段 16 日本索尼公司是最重视设计的企业 17 著名设计师柳宗理将日本的传统工艺与现代工艺相结合 他的作品 蝶凳 在功能主义的创新中体现了日本传统形式的优美意蕴 18 传统文化滋养了日本现代设计 同时又使自身在现代社会的生产 生活中得以发扬光大 日本人在这方面的尝试 对于传统文化底蕴深厚之国家的设计发展是可资借鉴的有益经验 19 三 代表人物 在家居设计方面 20世纪50年代的日本以柳宗理和乔治 中岛的成就最引人注目 他坚持自己对现代设计的独特见解和创作个性 美是有用的 好的设计一定要符合日本的美学和伦理学 设计的本质是创造 真正的设计要面对现实 迎接时尚的挑战 20 日本工业设计的代表人物 和魂洋才 柳宗理 乔治 中岛 丹下健三 黑川纪章 矶崎新 野口勇 21 柳宗理坚持自己对现代设计的独特见解和创作个性 好的设计一定要符合日本的美学和伦理学 设计的本质是创造 真正的设计要面对现实 迎接时尚的挑战 22 柳宗理受包豪斯和柯布西耶机器美学的影响 但也理解现代主义的冷漠峻酷必须调以传统艺术的清雅隽永 使之更有本土感和人情味 23 1955年 柳宗理设计的 蝴蝶 坐具就是功能主义与传统艺术 先进科技与传统手艺 流行设计语汇与传统美学的完美结合 那幽雅清丽的造型显示出对日本传统建筑的屋顶轮廓线的依恋 而那蝴蝶般的有机形态也唤起了人们对现代抽象雕塑的联想 24 乔治 中岛出生在美国 在西方受教育 他曾经在美国西雅图大学学习建筑 25 由于有着西方的设计教育背景和日本人特有自然朴雅的气质 在他看来 木匠的技艺就是获得自己与木材结合 纯粹而朴素就是他们始终奋斗的目标 26 中岛的作品往往表现出对有机抽象形象形态的深刻理解和大朴无华的情调 天然材质之美 敏感纯熟的工艺韵味 原创性的设计 来自大自然的简单造型给人以回归自然 历史迷醇的悠长的味道 27 28 29 30 丹下健三是第一个受欧洲现代主义影响 尝试将全新的加重混凝土技术与传统木材架构方法相结合的建筑师 31 32 33 黑川纪章第一个发表 新陈代谢 宣言的作家他的观点融合了佛教传统和欧洲个人主义 34 35 36 建筑师和设计师矶崎新成功地将传统和后现代主义元素结合到了建筑和家具上 他的建筑和室内设计在禁欲主义原则中为人们提供了最大的生活愉悦 矶崎新 37 38 野口勇曾是雕塑家和设计师 他设计的灯具和家具体现了对设计的雕塑理解 这也迎合了国际的呼声 尤其是在20世纪40年代后 39 40 41 42 四 日本的著名的企业 日本的设计形象是有大公司所做的决定的 电子产品制造商佳能 日立 本田 松下 NEC 夏普 索尼和东芝 光学产品制造商美能达和奥林巴斯 交通工具制造商本田 马自达 尼桑 铃木 丰田和雅马哈 43 电子产品制造商 44 交通工具制造商 45 索尼已经成功地将自己打造成了全球设计的引领者 如今 这就是索尼 It saSony 成为高技术 艺术水准的设计 终极的现代生活方式的象征 46 成立于1980年的无印良品公司所走到路的方向非常不同家具 室内用品 办公设备 所有的旅行用具以及服装都是有再生材料制成的 47 无印良品意味着 无品牌质量商品 它体现出了年轻 具有环保意识消费者的生活概念 其对于产品长寿命 功能性和简洁性的重视高于繁忙的季节产品变换 48 49 五 和魂洋才 现代日本设计发展模式是从复杂的都市文化 贸易和工业等角度来接受和胜过西方 但在精神理念上保持了它的鲜明个性 故这种独特的东西杂交模式被称之为 和魂洋才 和魂 意指日本民族精神 洋才 一直欧美的科学技术 50 3 重视文化积累和保留 51 一 从模仿到开拓 众所周知 日本大和民族有模仿创造 创造的模仿这一特性 因为日本人太精于仿造 而且经过反复研制 结果造出来的产品比你还好 为了适应生活形态的现代化与多样化 设计出符合新形态的日本家具 这些独创作品在利用人体工学的研究成果 质量以及规格化方面赶上和超过了欧美 日本战后的设计观念从来不是静止不变的 随着取代日本早期标准化批量产品生产政策的专业化和文化的概念发展 这都决定日本贸易计划成功与否的关键性因素中着实起到独当一面的作用 52 众所周知 日本大和民族有模仿创造 创造的模仿这一特性 因为日本人太精于仿造 而且经过反复研制 结果造出来的产品比你还好 许多公司直到70年代中期还同时引进外国样式和一种全然忽视设计概念的商业模式 现在才开始特变加大力度 突出其公司设计方针 53 丰田公司在80年代初就拥有一个430人的设计部 将设计明确是为 协调人类需求和机器规格的手段 54 夏普设计队伍的其他作用还包括构建未来生活 即想象和预言未来的生活风格 并且创造消费需求 55 索尼产品计划中心是80年代所有公司设计组中最为复杂的机构 它提供一种对市场 工程技术 广告和促销部门的协调作用 索尼的另一个特别贡献在于不把设计当作一种在现成技术上增添附加价值的工具 而是作为技术革命产品的一个基本要素 56 佳能将其设计哲学定位一句口号 让产品完美无缺 将设计与质量和效率相提并论 80年代初将生产领域有照相机扩展到办公机械设备 其口号是 让技术富有人情味 57 二 融现代与传统一体 一般来说 日本的电子产品和运输工具领域在全世界名列前茅 不言而喻 日本不仅精通现代技术 还熟谙现代设计 再说图形设计 日本传统风格特征最明显不过了 但是 当代的产品包装已不是单纯用当年的浮世绘版画 往上一贴了事 他在强调简约 功能性外 突出体现一种特定的情调 也就是所谓的人情味 具有讽刺意味的是 许多日本特色不是直接从传统美学欣赏中获得 而是通过欧美现代运动的接入间接获得 58 强调建筑和城市成长 变化与发展的周期性和运动性的日本 新陈代谢派 主将丹下健三 60年代在东京建造了具有鲜明地时代感和民族风格的风蚌壳型体育馆 59 三 重视文化积累和保留 传统现代以及多神的世界 共存于一个设计师的头脑中 这是日本设计师的基本特征 由于在当下文化里有那么多日本过去的文化 因此了解一些基本美学纲领源出于何处极为重要 在保持民族趣味方面 日本比任何别的国家 甚至比发源国都来的敏感 健康和有效 最典型的莫过于传统日本式住宅 作为包括品茶等多项意识在内的环境设施 被看做是那种礼仪的延伸 显露了 涩 的诸多境界 正因如此多年来一直认为日本人小心翼翼信奉的美学符号构成要素 起着有说服力的背景作用 日本住宅最重要的面貌之一便是强调模数化 60 美学与道德之间牢固的纽带支撑着佛教教义 根据佛教信仰 清贫 禁欲以及简补均是静观修身 超凡脱俗的一种手段 这些理想为日本礼仪品茗会提供了哲学框架 建立了重要美学法则 不均齐 非对称 简素 孤高 自然 幽静 脱俗和静寂 对日本影响最强烈的的传统美学价值便是佛教 61 如20世纪欧洲文化所存在的迹象一样多 总是取之于国外 日本经常吸收外来影响 并产生自己的东西 日本学习西方的设计风格成就了自己的设计风格 62 最初由中国传入的饮茶习惯大约在14世纪末变成日本特有的礼节 茶文化不但引入私人家庭 而且还进入寺院特殊的茶室 16世纪被茶功夫最深的大师演化成一种礼仪 茶道 并流传至今 63 用茶点招待宾客的社交性品茗会 有几个重要方面涉及一种行为美学符号的建构 这些茶具很少装饰或者炫耀 沏茶和品茶过程中的举止则必须标准化和合乎礼节 64 在江户时期 1602 1867 装饰图案和原色得到不断运用 那时商人阶层开始强调起来 他们发展了不少极其华丽虚饰和艳俗的艺术形式 其中歌舞伎的木版印刷恰如其分地表现了中产阶级的根本价值 在20世纪末 日本设计中的严谨和俗丽这两股思潮 对于现代日本来说非常富有朝气 65 日本始终徘徊在外来文化与民族文化之间 吸收外来文化的同时 又能保持本民族文化 66 世界工业设计的三个阶段 第一代 第二代 第三代 莫里斯 维尔德时代称为世界设计界的第一代 她的构成显然是以艺术和艺术家为主体 包豪斯时代称为世界设计界第二代 它的结构则是艺术与技术同时并举的时代 二战后美国和日本作为世界设计界的第三代 那么它的成分显然是以工程技术及其站们设计人员为主体了 莫里斯 维尔德时代 包豪斯时代 二战后美国和日本 67 六 日本的战后石油文明与经济的高潮 从整个人类历史来看 战后日本超高速经济增长是异乎寻常的 自广岛 长崎原子弹爆炸后 这些年来日本出现的重大变化 令人回忆起19世纪60年代引进德国工程技术的明治维新 68 日本的战后石油文明与经济的高潮 1 石油过剩引起的连锁反应 2 资源贫国受益最大 3 日本人的勤劳哲学 69 一 石油过剩引起的连锁反应 第二次世界大战前后至20世纪50年代 中东地区陆续发现大油田 这种价格低廉而又富有丰富的资源边广泛的利用起来 这样 石油同新开发的技术结合起来 出现了如合成化学工业那种新发展的产业 从而以很低的成本用石油生产出合成纤维 所料这些现代工业设计新型材料 结果引发了一系列的连锁反应 70 二 资源贫国受益最大 工业发达国家充分享受到进口原料价格低廉数量丰富的好处 最大限度利用了发达的技术力量和充足的劳动力 处于最有利地位的就是资源贫国日本 日本从中东买到石油从澳大利亚买煤 从澳大利亚西部和巴西买铁矿石 从马来西亚买木材 从美国买小麦玉米 从中国买栗子 从加拿大麦荞麦等 加之日本拥有便于大量运输的海湾 因而得到成本很低的廉价资源 日本从经济高速发展鼎盛时1960年前后到石油冲击期间 日本最发达的是工业钢铁 石油化学 造船等需要丰富资源的工业部门 并因此而带动了整个工业设计的迅猛发展和繁荣局面 71 从文化上来分析在日本一跃成为石油文明为特点的世界第一流 工业社会高材生 的同时 有形成了一种日本特有的 企业文化 如果把18世纪的欧洲文化称 宫廷文化 19世纪欧美文化称 沙龙和俱乐部文化 那么 20世纪后半叶的日本文化可以成为 企业文化 对日本就业人口中的大多数职员来说 工作场所及市劳动场所 也是文化场所 72 三 日本人的勤劳哲学 日本没有必要像一些老牌资本主义国家在签订贸易协定时考虑历史上的联系 可以根据市场变化和经济杠杆随机应变 进口最廉价的石油 日本四面环海 发展受到限制 一度有军国主义者向外扩张的野心 但终遭遭惨败 清楚地意识到只要人口增加 技术发展停止就立即陷入资源危机 73 七 迈入设计本位型社会 作为一个军国主义大国 日本在战前和战时可以强行把自己的劣质产品倾销到奴役国家所以抵制日货运动时有发生 战后随着麦克阿瑟将军统帅的美国士兵进驻日本 是美国式文化生活简直影响着日本 并为日本有机会接触先进科技知识 美国企业管理技巧以及西方民主和自由的观念提供一个媒介 74 一 重建日本神话 战后头几年 这一戏剧性复苏主要原因显然是由于又有美国资金和技术援助 成立于1949年的MITI以各种方式帮助日本的企业界 通过投资和赞助各个公司 签署贸易合同 斧子制定法律并提供服务 日本出口贸易的成功还依靠国内市场的健康发展 而日本社会自1945年以来转变的奇迹比言语国家工业扩张并行不悖 75 二 企业设计共识与国际文化认同 设计与战后年代工业复兴搅在一起的第一次概念骚动萌发于50年代初 其第一个征候事实上设计教育方面 与工业有关的两个互相抵触的设计理论在这几年里输入到日本 一个来自美国 另一个来自欧洲 在50 60年代 日本政府和一群热心设计事业的个人竭力为推进设计而游说的同时 设计成果起先仍然很少 日本企业家发现消除其产品的劣质形象非常困难 76 也许在这方面最领先的公司当数索尼 索尼成