诗歌第三节贺敬之的诗.ppt

第三章诗歌第三节贺敬之的诗 贺敬之其人其诗 一 生平简历贺敬之 1924 山东枣庄人 当代剧作家 诗人 与郭小川齐名 1940年进延安鲁迅艺术学院文学系学习 1941年入党 1945年与丁毅共同执笔创作了我国第一部民族新歌剧 白毛女 获1951年斯大林文学奖金 建国后 一直担任文艺界领导工作 曾任中国作协副主席 中宣部副部长 文化部代部长 二 创作历程1 延安时期 1940 1949 乡村之夜 朝阳花开 1942年 少年时代的生活回忆 揭露和控诉光明讴歌欢乐情调 自由体 民歌体 2 建国至 文革 1949 1976 放歌集 人民文学出版社1963年版 一类是抒情短章 回延安 桂林山水歌 三门峡 梳妆台 另一类是长篇政治抒情诗 放声歌唱 十年颂歌 雷锋之歌 西去列车的窗口 3 新时期 1976 中国的十月 八一之歌 贺敬之诗选 山东人民出版社 1979 贺敬之谈诗 人民文学出版社 2004 该书近20万字 汇总了贺敬之1955年至2003年间所写的有关诗歌论述的文章 集中体现了他对一系列关乎诗歌创作的根本性主导原则的所思所想 12月10日人民文学出版社召开 贺敬之谈诗 座谈会与会者指出 贺敬之谈诗 内容十分丰富 诗与时代 诗与生活 诗与政治 内容与形式 继承与发展 诗品与人品 民族传统与外来文化以及诗的民族化 现代化 革命化和群众化等重大的诗歌理论课题 在本书中几乎都有涉及 且提出了一整套观点鲜明 思想深刻 见解独到的诗论主张 本书的出版意义远远超出了贺敬之本人的诗论总结 而是对整个诗歌界的创作与研究具有普遍的启迪作用 数量不多 品位较高谢冕对贺敬之的评价 他总是迈着稳重的步子 扎扎实实地前进 贺敬之很少败笔 这是一个拿起笔来便有烈火惊雷的诗人 却也是一个轻易不拿起笔来的诗人 当别人在那里放怀歌唱的时候 贺敬之在冷静地审视着 思索着 他并不轻易歌唱 但总在酝酿着情感的电火雷鸣 贺敬之每写一首诗 大致上总是代表他实际水平的一首诗 而且往往地总经得起时间考验的一首诗 贺敬之相当稳定地保持了他的创造水平线 我们可以向贺敬之提出更高写作的要求 但却无法对他严肃的艺术操守加以责难 三 贺敬之诗歌的艺术特色1 鲜明的时代精神 时代的最大的事件 最主要的内容 我们时代的响亮声音 狭小圈子里的嘲风月弄花草 表现与人民无关的眼泪和痴狂 桂林山水歌 三门峡歌 在对山水的描绘中寄托着战士之情 人民之情 桂林山水歌 云中的神呵 雾中的仙 神姿仙态桂林的山 情一样深呵 梦一样美 如情似梦漓江的水 水几重呵 山几重 水绕山环桂林城 是山城呵 是水城 都在青山绿水中 呵 此山此水入胸怀 此时此身何处来 黄河的浪涛塞外的风 此来关山千万重 马鞍上梦见沙盘上画 桂林山水甲天下 呵 是梦境呵 是仙境 此时身在独秀峰 心是醉呵 还是醒 水迎山接入画屏 画中画 漓江照我身千影 歌中歌 山山应我响回声 招手相问老人山 云罩江山几万年 伏波山下还珠洞 室珠久等叩门声 鸡笼山一唱屏风开 绿水白帆红旗来 大地的愁容春雨洗 请看穿山明镜里 呵 桂林的山来漓江的水 祖国的笑容这样美 桂林山水入襟 此景此情战士的心 江山多娇人多情 使我白发永不生 对此江山人自豪 使我青春永不老 七星岩去赴神仙会 招呼刘三姐呵打从天上回 人间天上大路开 要唱新歌随我来 三姐的山歌十万八千箩 战士呵 指点江山唱祖国 红旗万梭织锦绣 海北天南一望收 塞外的风沙呵黄河的浪 春光万里到故乡 红旗下 少年英雄遍地生 望不尽 千姿万态 独秀峰 意满怀呵 情满胸 恰似漓江春水浓 呵 汗雨挥洒彩笔画 桂林山水 满天下 桂林山水歌 的艺术特点 1 虚实结合的艺术构思 江作青罗带 山如碧玉簪 韩愈 送桂州严大夫 以虚喻实桂林的山成了云中的神 雾中的仙 漓江的水成了深的情 美的梦 2 以情写景的艺术表现手法静止的描写主观的感受神奇与诱人 水迎山接 3 抒发了战士与人民之情黄河波涛 塞外风沙马背上梦见 沙盘上画过 江山多骄人多情 使我白发永不生 独秀峰 汗雨挥洒彩笔画 桂林山水 满天下 写于1956年的 回延安 第一章写踏上延安土地时无比激动之情第二章深情回忆当年在延安的革命生活第三章写与延安亲人欢聚时的热烈场面第四章写延安城的新面貌第五章歌颂延安人民的光辉业绩以及表达诗人的美好祝愿 雷锋之歌 1963年 向雷锋同志学习 巨无霸 雷锋精神 什么是真正的幸福呵 什么是青春的生命 人 应该怎样生 路 应该怎样行 人活着 就应该在平凡的岗位上发光发热 最大限度地创造价值 无私奉献 全心全意为人民服务才是一个人一生最大的幸福 通过诗的鲜明有力的形象体现出来的 把许多看来抽象的政治口号独具匠心地形象化 达到感情和艺术形象的有机统一 东风万里 看五千年的白发 几万里的皱纹 一夜东风全吹尽 放声歌唱 党 正挥汗如雨 工作着 在共和国大厦的建筑架上 2 富于革命浪漫主义色彩思结千载 视通万里 三门峡 梳妆台 桂林山水歌 放声歌唱 直抒胸臆3 对诗歌形式的不懈探索民歌风味 古诗遗风早期的诗如 乡村之夜 采用的是自由体 朝阳花开 向陕北民歌学习 接近歌谣体 从 回延安 以后 在形式上有两种趋向 一种是 信天游 体 一种是 楼梯式 和凸凹体陕北民歌形式 凸凹体 是诗人在 楼梯式 基础上的一种创造 从民歌传统里汲取对称美 又继承古典诗词排比 对偶 注意字的平仄 押韵等传统 在排列上追求整齐 创造了上下两层 遥相对应的中国楼梯式 放声歌唱 五月 麦浪 八月 海浪 桃花 南方 雪花 北方 我走遍了我广大祖国的每一个地方 呵 每一个地方的我的每一个故乡 炼字与炼意一唱三叹 回味不绝 桂林山水歌 情一样深呵 梦一样美 如情似梦漓江的水音乐美和绘画美 教材P174 1 受时代局限 对某些历史事件和历史人物评价不够准确 2 对浪漫主义的过于推崇 削弱了对现实生活的敏锐观察力 并以乐观主