少年宫材料范文

少年宫材料范文少年宫材料范文 第一节素描技法 一 素描概念 1 由木炭 铅笔 钢笔等 以线条来画出物旬明暗的单色画 称做 素描 素描是一切绘画的基础 这是研究的过程中所必须经过的一个阶段 2 素描的表现方法有两大类 一类着重物体的结构形态 以线条以主 要表现形 称 结构素 描 另一类注重物旬的光影效果 以明暗色调为主 要表现形式 称为 明暗素描 二 作画姿态 三 透视常识 1 平行透视知识点 2 成角透视知识点 四 示范作画步骤 1 正方体 2 圆柱 圆锥结合体第二节白描花卉技法第三节写意花鸟画基础 入门小鸡画法小鸡羽毛绒细 天真活泼 富有稚气 为人们所喜爱 绘画步骤首先点厾头和双翅 如图 其次画脊背 如图 再次画颈胸 腿和臀线 如图 换重墨毛笔添嘴 眼 跗蹠 趾和翼 尾尖 如图 至此全鸡基 本画完 最后换彩笔加冠和臀部的肉色 概括小鸡的体形 主要由头颈和体躯两大部分构成 颈可伸可缩 仰俯自如 表现时当特别注意其形态的变化 画小鸡当忌讳圆浑囫囵 头颈 背翼 胸腹 臀尾和胫腿的结构不 明确 鲤鱼画法 鱼 与 余 谐音 传统的画鱼作品蕴寓 着 有余 富贵 的含意 如 吉庆有余 鱼跃龙门 等等 我画鲤鱼的方法是在长期观察写生的基础上逐步总结提炼而成的 为便于学者记忆 曾编口诀 一笔鱼身二笔尾 三笔画头添眼嘴 再勾腹线和鳞片 又加鱼翅势如飞 最后画脊鳍 形神得兼备 从如下步骤图可一目了然 到于蘸墨运笔的韵味 学者可从范画研摩和实践 旧画论有云 甜熟不是自然 佻巧不是生动 浮弱不是工致 卤莽 不是苍老 拙劣不是高古 丑怪不是神奇 这对初学者或有体味价值 1 2 3 4 5 6 7 8金鱼画法金鱼和 金玉 谐音 老子 九章 有 金玉满堂 句 加之金鱼本身色彩美丽 长尾飘荡 都构成人们喜爱的原因 画金鱼的步骤首先一笔点厾身体 笔略提起接着画尾如图 与此同时 用同一支笔 连续画尾部的其他三笔 完成尾的全部如 图 其次画头 腹线和眼睛如图 再次画胸鳍和臀鳍如图 最后用重墨画脊鳍和须 全部完成如图 按步骤临摹的学习方法 只是为初学者练习笔墨的运用和引起绘画 的兴趣 习画者更主要的应多多观察实物和写生 如前人所云 善师者师化 工 不善师者抚缣素 1 2 3 4 5 6 7 完 红梅画法 用石獾笔调淡墨 毫侧略吮重墨 由纸边起笔 铺锋行笔略慢写出虬曲状主枝 再由上向下加一笔侧枝 加写几笔小枝 行笔流畅 带风动势 略添重墨接写主枝 行笔曲折 在枝梢处再添几笔小枝 完成主枝结顶 原笔着淡墨 横笔下斜写出伸展势主枝 注意留出枝空 花眼 两枝接近处略加收拾 此主枝用笔略干 略蘸重墨 写出结顶的几笔小枝 注意四面出枝 顺势再加一笔加势小枝 以增强两主枝的互应关系 换大白云笔蘸浓西洋红点写第一组花朵 继续点写开放花朵的背面花瓣和几枝大小错落的花苞 换另一支大白云笔调淡西洋红点出正面两片花瓣 用色彩的深浅来表现花瓣的反正 继续点厾其它主要的两组花 换白云笔点写淡花瓣 干笔拿形 湿笔取润 换笔 蘸浓西洋红加点花苞 画红梅应多画花苞 少画开放的花 用石獾笔着焦墨添几笔小枝 顺势点苔主枝 以加强枝干的 变化 在新加的小枝上疏点几笔浓花苞 换点梅笔蘸墨紫以灵动的笔触点写花萼 用点梅笔蘸墨紫 胭脂加墨 从浓花开始勾点花蕊 趁淡色花瓣半干时勾点花蕊 勾出的花蕊既润又要站得住笔 审度全幅 再加几笔苔点 用兼毫小笔落款 诗款横形倒题 最后加盖朱 白文小章两方 红荷画法荷花 又名芙蕖 水芙蓉 翠叶如盖 花大梗长 肥硕丰盈 亭亭玉立 以其潇洒 高洁为人们所喜爱 以粉 为多见 红荷婀娜多姿 娇而不艳 映日荷花别样红 多以洋红画之 花多复瓣 环生于莲蓬底部 花芯密集于莲蓬周围 写意画法有没骨 双勾 点厾勾筋及勾填等法 图例步骤采取点厾勾筋画法 范画部分选其不同画法 供初学者参考 1 取大号笔 清水中湿透 调淡墨 笔端饱蘸浓墨 藏锋侧笔 腹 根着纸 由外向内 画出重叶的前部 2 用余墨画出叶子的其它部分收拾成形 换中型狼毫着墨 勾写叶心及叶筋 3 用大号提笔凋墨青 淡墨调花青 侧笔归心写出上方淡叶 笔端蘸淡墨 勾写叶心 叶筋 4 换中号兼毫 调洋红 或曙红 自上向下 侧笔点抹前两片花瓣 5 用余色自内至外 画完第一朵盛开的花朵 注意花瓣归心 聚散有致 花心处留出画莲蓬的位置 顺笔点写另一支花苞 6 取中型狼毫 调淡墨 吮 笔锋着焦墨 中锋拖写出花及叶的干 审势补上几支断梗 顺笔点写干上的刺点 1 2 3 4 5 6 白荷画法荷花 又名芙蕖 水芙蓉 翠叶如盖 花大梗长 肥硕丰盈 出污泥而不染 濯清莲而不娇 以其潇洒 高洁为人们所喜爱 以白色 粉红为多见 白荷洁白无瑕 亭亭玉立 多为复瓣 环生于莲蓬底部 花芯密集于莲蓬周围 写意画法有没骨 双勾 点勾筋及勾填等法 图例步骤采用双勾画花 点厾泼墨法画叶 范画部分选其不同画法 供初学者参考 1 取大号提笔 笔端饱蘸浓墨 侧笔铺锋 腹根着纸 从左至右写出荷花的前部 2 用余墨向内画出荷叶的其它部位 用笔根淡墨接写内侧 墨色外重内淡 笔势归心 呈环状 留出叶心空白 3 调清水将墨晕淡 以同样笔法写出左右侧的淡叶 4 用中号画笔调淡墨 毫侧略吮重墨 由上向下 实起虚收 勾写 荷花的前几片花瓣 5 顺即勾写后面的花瓣及上侧的花苞 花瓣墨色 前重后淡 线型构成 方圆丰润 注意疏密有致 瓣口归心 6 笔端着重墨 中锋枯笔拖写花 花苞及叶的干 点写刺点 换小白云笔调赭黄 藤黄调赭石 勾写花心莲蓬 取小号狼毫 调墨紫 墨调胭脂 点写花芯 7 用中号兼毫调淡墨 点写叶下苔 被写叶筋 取书画笔着焦墨 中锋加写数叶劲草 行笔流畅 取风动势 8 审视全局 小心收拾 加点补干 点写花上红蜻蜒结顶 取右侧竖题长款 钤双印 第四节写意山水画基础入门树的画法特别注重曲伸向背穿插的变化 在行笔过程中 尤为要注重最为敏感的笔的顿挫 笔尖挑刎之法 飘逸最见其功力 画时 先把主干的型定好 再画枝干和树枝 方能确定整株树的形 画树是学画山水的第一步 这第一步绝不可以蜻蜓点水似的轻然而过 因为 画树不祗是在画山水中是不可缺少的东西 而且是练笔用墨 的必要的起步 绝不可忽而略之 树有各种各样 有枯树 柳树等等 其中还有灌木或从林 在此介绍几种 一般树林的画法 主要是力求笔线多变 有刚有柔 刚是老枝 柔是新枝 笔法和墨色多变 有浓有淡 根据各种自具特殊的神态 在开始练习时 先学画主干 后画枝干 焦墨和淡墨是区分前后 并要态 主干和树枝在行笔时 要特别注意下笔 要有树的质感 布置要疏密有致 聚散结合 有时 在主干比较弯曲的情况下 幼树 枝干和树枝可以画得略直 老枝干可以多增加弯曲 树皮上皴擦要根据老树 幼树而用墨 这些一般多用于近景 如果是中远景可以简略 灌木或远处的树林 画面比较简略而少曲折 顺便提醒一下 树枝的画法一般多用的是蟹爪枝或鹿角枝 这要由画面的需要而定 所谓蟹爪枝就是向下垂的枝 鹿角枝就是向上出的枝 一棵树上要以参差使用 不过是有用多用少的区别 树林的画法初学者先从少开始到多 不要枝密而乱画 由二株树 三 株树 然后再一株一株地增加 前后左右逐步增加 但要特别注意丛树不要变化太多 多则乱 要有浓淡之分 要有变化 但也要疏落有致 高低参差 大小结合 远近分明如 在下笔时枝干伸展要自然 笔法皴擦干湿得当 有变化 墨色浓淡 结合 在构图上 结构要严谨 和画面上和其它陪衬物要协调 垂柳的画法垂柳的枝干 垂枝要用尖锋 墨干 自上而下 先浓后 淡 力量从强到弱 有虚有实 自然下垂 最主要的是 要在大自然中多观察的写生 掌握其出枝的规律 方 可在笔下见功力 树叶的画法在一幅山水画作品中 免不了有近树或者远树 以烘托画 面的气氛 那么 树叶的画法有两种一是点叶法 一是夹叶法 所谓点叶法是用粗线 细线和干湿浓淡的笔线而成 所谓夹叶是用勾勒线法 没有什么深浅 干湿 浓淡的区分 而是 根据其周围的笔法协调而定 总而言之 树叶的种类很多 大概分几类则足矣 不可过细 树画夹叶 宜在近景 不宜于远景 画组树不宜全用夹叶法 宜于点叶 夹叶参左互用 否则浅薄没有 浓郁的感觉 双勾夹叶法 一般多用在画近景的树上 但杂树不易全画夹叶 否 则过于刻板 至于夹叶的填色法 有时填以石青 石绿 有时填以花青 赭石 有时填以褚漂 有时填以胭脂 有时任色不填 如略染淡花青色 给人以夏天的感觉 略染淡朱砂色 给人以春天的感觉或朝霞之感 如前景一个树作夹叶 草木有凋零感而不需要着色 给人以秋天的 感觉 尤其要注意画双勾夹叶用笔一定要有力 夹叶和树枝与画面要保持 统一 总之 夹叶的填法是 随类敷色 但在画山水之中 不可能 随类敷色 要根据全幅的协调敷色 和所画的季节而加以区别 除上述几种叶的画法外 还有一种既不是点叶 也不是双勾夹叶画 法的树叶 那就是象松针之类的叶的画法 用以表现松针形状松叶 的画法 一般采用笔锋为硬毫 便于发挥其尖硬的弹性作用 因为松叶的形状有辐射之针状 所以称为松针 松针有正面 侧面两种 无论那种均应表现出松树的风格 画松树 要表现出松的精神气概 刚劲挺拔 至于松针的设色 或是用浅花青 或是用花青加少许墨 或用草绿 加墨 或者就用浅色渲染 总之 不可把所画松针的墨色掩盖 松树多用于近景 近景要画具体一些 远景要依次简略 树根的画法树根不仅是自然生长现象 也是自然的奇趣 从生理上讲 凡是生长在肥活土地上的 树很少有露根现象 而在 石头上生长的树 必多露根 而在画中要给人们一种树的古老年代的感觉 因而树画在石头上多 露些根 树画在土地上少露些根 多露根与少露根或不露根 要多考究 树根多用于近景物 在笔法上多采用浓墨干皴 有时也可用滚笔 因为 画树根多附着在山石上 所以 根与石的衔接要自然 不要 悬空 笔道不要多 要简洁明快 如是盘根错节 交错之处要连贯 并要画出立体感 自上而下 墨色可由浓到淡 笔道由粗到细 注意树根应牢牢抓住山石 落笔后使人感觉是浑然一体 山石画法画山石分勾 皴 擦 点 染五个步聚 具体画时 可灵活运用 或者连勾带皴擦 或者先皴擦 再勾山石 轮廓 勾 勾山石轮廓注意山石的起伏 转折 主次位置 前后关系 用笔济意提按 做到沉着而痛快 皴 原指皮肤开裂的纹理 在山水画中表现山 石 树木纹理给人的感觉 各种皴法表现不同 的山川地貌 如披麻皴表现江南的土质丘陵 斧劈皴刚表现裸露的 岩石 皴时 用笔要 毛 同时要见笔 擦 擦笔须不见笔 显出 毛 松 的感觉 擦笔一般较干 有中锋直下 笔头散开 有横卧笔毛擦下 擦的作用是补勾 皴的不足 使勾与皴浑然一体 但是 不可过头 以免破坏皴笔 使之一片模糊 染 依着山石的纹理 形状染出阴阳向背 渲染可以浓 淡一次完 成 也可以层层添加完成 一般皴擦不足施以重染 皴擦足时可以 轻染 点 称点苔 表现长在山石的草苔 小植物 远处的小树 有提醒画现 使之更精神的作用 点的方法很多 有圆笔点 尖笔点 横点 竖点 破笔点 秃笔点 等等 水墨山水水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体 相传始于唐 成于宋 盛于元 明清两代又所发展 作画讲究立意隽永 气韵生动 并形成了整套以水墨为主体的表现 技法 其笔法糸以勾斫 皴擦 点染为主导 长于结构和质感的表现 其 墨法糸于墨的浓淡干湿 泼破积烘为主导 有 水晕墨章 如兼五彩 的效果 长于体 积和气韵的珍现 在理论上强调有笔有墨 笔墨结合 以求达到变化超妙的境界 1 勾斫用笔 指的是用线 勾为细长线 斫为短粗线 勾斫主要是表现轮廓和结构 多用中锋笔 树木 房舍和船只 皆用线勾 用线的粗细 轻重和深浅 要有变 化 由近及远 愈见轻淡 2 皴擦皴法是用点线的变化和组合 表现山石树木的质地和结构的 多用渴笔和侧锋 此图采用短披麻皴 要依山石的结构加皴 用笔轻起重落 皴笔之 间要留些空白 不要皴死 皴擦一般是皴擦山石的下部和凹处 以 表现起伏和光感 3 点点法也是山水画的重要笔法 可点树叶 树 石上的苔点 山上的權木杂草之类 此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的權木和杂草 4 染染淡墨 染山石的暗处以增强体积感 染山根 要空出烟云 以增强空间感 远山用淡墨涂染 江水勾染结合 染不可用重墨 并染多遍 才有厚重感 1 2 3 4 色彩知识 一 三原色红 黄 蓝 二 色彩的调配复色由两种原色相加而成的色 称 复色 如红 黄 橙黄 蓝 绿红 蓝 紫 三 水彩画的基础知识水彩画是广为普及的一个画种 作为独立的 绘画形式 其形成与发展经过了一定的历史过程 世界上第一幅水 彩画是出自德国画家丢勒之手 但成为独立画种并兴盛 发展是在 英国 至今已有三百年的历史了 水彩画同其他画种一样 因为使用的工具 材料的不同 有其特长 也有其局限 从而形成了能够独立存在的艺术特点 一 工具性能学习水彩画必须首先了解和熟悉水彩的工具性能 然后才能更好地掌握与运用它 1 水彩颜料水彩颜料色粒很细 与水溶解可显示其晶莹透明 把它一 层层涂在白纸上 犹如透明的玻璃纸迭落之效果 水彩浅色不能覆盖底色 不象油画 水粉画颜料有较强的覆盖力 水彩颜料的群青 赭石 士红等色属矿物性颜料 单独使用或与别 的色相混都易出现沉淀现象 巧妙运用可产生新颖的效果 2 画纸水彩画用纸比较讲究 它对一幅画的效果影响很大 同样的 技巧在不同的画纸上的效果是不大一样的 理想的水彩画纸 纸面白净 质地坚实 吸水性适度 着公后纸面 比较来整 纸纹的粗细根据表现的需要和个人习惯选择 不要以为初学不管什么纸都可以作水彩练习 太薄的纸着色后高低 不平 水色淤积 影响运笔 吸水太快的纸 如过滤纸 水色不 易渗化 难以达到表现意图 太光滑的纸水色不易附着纸面 都不 适合画水彩之用 应熟悉自己使用的画纸性能物点 善于巧妙地掌握它 3 画笔水彩画笔需有一定弹性和含水能力 油画笔太硬且含不住水 分 不宜用来画水彩 但有时可以用来追求某种特殊的效果 狼毫水彩笔 扁头水粉笔 国画白云笔 山水笔等都可用来画水彩 准备一支大号的涂大色块用 具体塑造与细节描绘有两三支中 小 画笔即可 二 水彩画的特点水彩画因工具材料的特性 技法与其他画种不同 形成自己的艺术特色 把水彩画比如轻音乐或抒情诗般的轻柔 是比较确切的 一幅好的水彩画除去内容与感受情的表达深刻之外 给人的感觉是 湿润流畅 晶莹透明 轻松活泼 此种感觉就是水彩画的特点 水彩画之特点是与其他画种相比而言 油画的覆盖 厚涂形成厚重 的特点 水彩颜料透明 又以薄涂保持其透明性 画面则有清沏透 明之感受 用水调色 发挥水分的作用 灵活自然 滋润流畅 淋漓痛快 韵 味无尽 第五节水彩画水彩画的基本技法 1 干画法和湿画法干画法是一种多层画法 用层涂的方法在干的底色上着色 不求渗化效果 可以比较从容地 一遍遍着色 较易掌握 适于初学者进行练习 表现肯定 明晣的形体结构和丰富的色彩层次 是干画法的特长 干画法可分层涂 罩色 接色 枯笔等具体方法 层涂即干的重叠 在着色干后再涂色 一层层重叠颜色表现对象 在画面中涂色层数不一 有的地方一遍即可 有的地方需两遍三遍 或更多一点 但不宜遍数过多 以免色彩灰脏失去透明感 层涂象有色下班重叠 事先预计透出底色的混合效果 这一点是不 能忽略的 罩色实际上也是一种干的重叠方法 罩色面积大一些 譬如画面中 几块颜色不够统一 得用罩色的方法 蒙罩上一遍颜色使之统一 某一块色过暖 罩一层冷色改变其冷暖性质 所罩之色应以较鲜明色薄涂 一遍铺过 一般不要回笔 否则带起 底色会把色彩搞脏 在着色的过程中和最后调整画面时 经常采用此法 接色干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色 色块之间不渗化 每块颜色本身也可以湿画 增加变化 这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰 色彩明快 枯笔笔头水少色多 运笔容易出现飞白 用水比较饱满在粗纹纸上 快画 也会产生飞白 表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法 干画法不能只在 干 字方面作文章 画面仍须让人感到水分饱满 水渍湿痕 避免干涩枯燥的毛病 湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种 湿的重叠将画纸浸湿或部分刷湿 末干时着色和着色末干时重叠颜 色 水分 时间掌握得当 效果自然而圆润 表现雨雾气氛 湿润水汪的情趣是其特长 为某些画种所不及 湿的接色邻近末干时接色 水色流渗 交界模糊 表现过渡柔和色 彩的渐变多用此法 接色时水分便函用要均匀 否则 水多向少处冲流 易产生不必要 的水渍 画水彩大都有干画 湿画结合进行 湿画为主的画面局部采用干画 干画为主的画面也有湿画的部分 干湿结合 表现充分 浓淡枯 润 妙趣横生 2 水分的掌握水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一 水分在画面上有渗化 流动 蒸发的特性 画水彩要熟悉 水性 充分发挥水的作用 是画好水彩画的重要因素 掌握水分应注意时间 空气的干湿度和画纸的吸水程度 时间问题进行湿画时间要掌握得恰如其分 叠色太早太湿易失去应 有的形体 太晚底色将干 水色不易渗化 衔接生硬 一般在重叠颜色时 笔头含水宜少 含色要多 便于把握形体 以 可使之渗化 如果重叠之色较淡时 要等底色稍干再画 空气的干湿度画几张水彩就能体会到 在室内水分干得较慢 在室 外潮湿的雨雾天气作画 水分蒸发更慢 在这种情况下 作画用水宜少 在干燥的气候情况下水分蒸发快 必须多用水 同时加快调色的作画的速度 画纸的吸水程度要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少 吸水慢 时用水可少 纸质松软吸水较快 用水需增加 另外 大面积渲染晕色用水宜多 如色块较大的天空 地面和静物 人物的背景 用水饱满为宜 描写局部和细节用水适当减少 3 留空 的方法与油画 水粉画的技法相比 水彩技法最突出的 特点就是 留空 的方法 一些浅亮色 白色部分 需在画深一些的色彩时 留空 出来 水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法 浅色不能覆盖深色 不 象水粉和油画那样可以覆盖 依靠淡色和白粉提亮 在欣赏水彩作品时留意一下 会发现几乎每一幅都运用了 留空 的技法 恰当而准确地空白或宛浅亮色 会加强画面的生动性与表现力 相 反 不适当地乱留空 易造成画面琐碎花乱现象 着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出 关键的细节 即或是很小 的点和面 都要在涂色时巧妙留出 另外 凡对比色邻接 要空出对方 分别着色 以保持各自的鲜明 度 有的初学者把不必要的空的形状空了出来 然后顺沿轮廓涂描颜色 还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死 太刻板 失去生动感 空的既准确又生动 是技巧熟练的体现 在实践中反复练习 就会熟能生巧 4 笔法笔法即用笔的方法 用笔与用水 用色是紧密相关的 作画时每一笔均含水与色 或水 多色少 或色多水少 或水色适中 笔在纸上运动会出现笔痕 就是我们通常所说的 笔触 从笔触可 以看出作画时的笔法 画纸的粗细 画笔的硬软 运笔的快慢 根据物体的结构 笔法变 化多端 有点有线 刚柔渴润 从表现物象的形与色出发 恰当地 用笔增强塑造性和画面生动性 水彩画面积较大的涂色 水分的渗化将笔触隐没 趁湿重置色彩笔 触感觉含蓄 较干时作画 笔触清晰可见 着色过程中一刻也离不开用笔 越是接近完成用笔越重要 其笔触 不再被覆盖 暴露无遗地展现给欣赏者 水彩画的特殊技法即得用特殊的工具材料和手段 造成特殊的效果 刀刮法用一般削铅笔的小刀在着色的先后刮划 是破坏纸面而造成 特殊效果的一种方法 着色之前先在画纸上用小刀或轻或重 或宽或窄地刮毛 以破坏部 分纸面 着色之后出现较周围颜色重一点的形象 这是因刮毛之处吸色能力强 所以变重了些 它表现虚远的模糊形象或隐约可辨的细节效果较好 着色过程中进行刀刮 水多时会产生重的刀痕 水少时浮色被刮掉 又会产生较亮的刀痕 处理有关细节可用此法 另外在颜色完全干透之后 用刀刮出白纸 或轻巧断续地刮 以表 现逆光时的亮线 亮点或较小的亮面 闪动的光点和冬天飘落的雪 花等 虚虚实实 自然有趣 蜡笔法用蜡笔或油画棒 着色前涂在有关部分 着色时尽可大胆运笔 涂蜡之处自然空出 用以描绘稀疏的树叶 夜晚的灯光 繁杂的人群等都比较得力 可 以收到事半功倍的效果 吸洗法使用吸水纸 过滤纸或生宣纸 趁着色末干吸去颜色 根据效果需要 吸的轻重 大小可灵活掌握 也可吸去颜色之后再 敷淡彩 用海绵或挤去水分的画笔吸洗画面某些部分 也别具味道 有异曲 同工之妙 喷水法有时在毛毛细雨的天气下画风景写生 画面颜色被细雨淋湿 出现一种天趣 引人入胜 有时在着色前先喷水 有时在颜色末干时喷水 喷水壶要选用喷射雾状的才好 水点过大容易破坏画面效果 撒盐法颜色末干时撒上细盐粒 干后出现象雪花般的肌理趣味 撒盐时 应视画面的干湿程度 过晚会失去作用 盐粒在画面上要撒得疏密有致随便乱撒 会前功尽弃 对印法在玻璃板或有塑料涂面的光滑纸上 先画出大体颜色 然后 把画纸覆上 象印木刻一样 画面粘印出优美的纹理 颇得天趣 此种效果用细纹水彩纸容易见效 以对印为主 稍作加工即可成为 一幅耐人寻味的水彩画 有的局部使用对印方法 大部分仍然靠画笔完全 油渍法水与油不易溶合 利用这一特性 着色时蘸一点松节油 会 出现斑烂的油渍效果 使平凡的色块增加变化 也是颇具天趣的 水彩静物写生的方法步骤不同的画家具体的着色方法是有区别的 这里介绍的是适合初学者练习的方法步骤 水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色 后画暗色 从上到下 从左到右进行着色 同时 与水粉 油画一样 要从整体到局部 为什么要从上到下 从左到可着色呢 画水彩的画板放置角度不能 接近直立 因为直立时水色极易流淌破坏形体 画板的放置角度可以根据水分的需要变换角度 一般情况下保持 三 四十度的状态为宜 就是这样 着色后水色总要向低的方向流 所以 从上到下涂色便 于色彩的衔接 我们都是用可右手执笔涂色 容易使涂过的颜色映入视野 得于照 顾整体关系和色彩效果 当然 也不是那么绝对 涂完整体关系之后 就不受这些局限了 以干画法为主的着色顺序是 1 用HB或B的铅笔认真起稿 最好不用橡皮 擦磨纸面会影响着色 的匀净 高光和明暗交界线都用铅笔轻轻画出 多余的铅笔线待画完干后再 用橡皮擦掉 2 涂第一遍色 预先分析一下大体的色彩关系 从明度 纯度 冷 暖等方面分析 找出层次 做到心中有数 然后开始着色 第一遍色不能得过淡 抓住总的色彩印象 画到实际色感受的五六成 或七八成 有把握之后能一次画准更好 这一遍色除要留空之处外 基本铺满画面 物体的明暗不要平涂 利用 湿接画大体变化 3 第二遍色并非要求到处再加一遍色 应该保留第一遍色比较正确 的部分 这一遍色用水适当减少 进一步塑造对象的体积关系与色彩关系 并力