威廉莫里斯 (2)ppt课件.ppt

威廉 Industrialart Thefatherofmoderndesign 1 CONTENTS 01 AboutMorris关于莫里斯 02 lifecourse莫里斯年代历程 03 Industrialart莫里斯与工艺美术运动 04 Appreciationofworks莫里斯作品赏析 2 01 威廉 莫里斯 Williammorris 1834 1896出生于英国沃尔瑟姆斯托 是英国著名的诗人 文学家 工艺美术运动的领导者被誉为现代设计之父BorninWaltherMStow England isafamousEnglishpoet writerandleaderofArtsandcraftsmovement Knownasthefatherofmoderndesign 3 莫里斯年轻时原本立志成为神职人员 然而他在进入牛津大学之后才发现艺术才是他真正想追求的 在17岁那年 他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的 水晶宫 国际工业博览会 并说其中的产品为 可怕的怪物 这件事情深深触动了他 促使他投入设计事业 曾携同学游历法国 被法国庄严宏伟的哥特式建筑折服 立志要做一名推广哥特式建筑风格的建筑师 后期受到主张忠实自然新画风的拉斐尔前排艺术家的影响 做一名拉斐尔前排的画家 1859年真正投入设计事业 4 02 Lifecourse莫里斯一生主张自由平等 反对压迫 对大自然的田园风格独具热爱 深深地热迷恋传统气息 充满浪漫主义色彩 Maurice slifeadvocatedfreedomandequality oppositiontooppression theuniquenatureofthepastoralstyleoflove deepgeothermalfascinationwiththetraditionalatmosphere fullofromanticcolor WilliamMorris 我不希望那种只为少数人的教育与自由存在 同样也不追求为少数人服务的艺术 人既然要劳动 那么他的劳动就应该伴随着幸福 否则他的工作就是不幸的 不值得的 5 Lifecourse曾就读于牛津大学建筑系1856年在斯特里特建筑事务所工作 后加入拉斐尔前派兄弟会1859年与同学一起建造了位于肯特郡的 红屋 1861年成立 莫里斯 马歇尔与福克纳公司 MMF 1888年倡导成立了艺术与公艺展览协会 曾出版 艺术与社会主义 社会主义原理纲要 世外之树 世界尽头的源泉 等 6 Thesourceattheendoftheworld 莫里斯一生出版书目较多 为人们留下了重要的历史文献以及参考依据 这本 世界尽头的的源泉 是莫里斯人生最后的一本书 与此同期出版的还有1894年至1896年出版 世外之树 开始制作凯姆斯科特版 乔叟 莫里斯设计 伯恩 琼斯配图 1896年出版 直至1896年10月3日病逝 Hisbook The endoftheworldthefountainhead isMorrishisfinalbook andatthesametimepublishingandpublishedin1894to1896theFarawayTree beganmakingKelmscotteditionofChaucer anddesignMorrisandBurneJonespictures 1896publishing UntilOctober3 1896died Manykinds 7 03 莫里斯是英国工艺美术运动的领导者 是开创现代设计的先驱 他曾说道 我的作品总是以这样或那样的形式实现了我的梦想 莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响 一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿 进行设计的革新 从而在1880 1910年间形成了一个设计革命的高潮 这就是所谓的 工艺美术运动 以英国为中心 波及到了不少欧美国家 并对后世的现代设计运动产生了深远影响 Industrialart 8 莫里斯与工艺美术从1851年在伦敦水晶宫举行的世界博览会开始萌芽 这场运动的理论指导是作家约翰 拉斯金 而运动的主要人物则是艺术家 诗人威廉 莫里斯 他与艺术家福特 布朗 爱德华 柏恩 琼斯 等共同组成了艺术小组拉斐尔前派 他们主张回溯到中世纪的传统 同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响 他们的目的是城市的艺术 主要是回复手工艺传统 他们的设计主要集中在首饰 纺织品 墙纸 家具和其他的用品上 他们反对机器美学 主张为少数人设计少数的产品 9 04 莫里斯跟随者自己主观思想上的主张 崇尚自由平等理念 创新了一系列产品 具有重大影响Mauricefollowersontheirownsubjectiveideas advocatingfreedomandequalityconcept innovationandaseriesofproducts haveasignificantimpact 1 产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的 而不是为少数人的活动 Productdesignandarchitecturaldesignforthousandsofpeople ratherthanfortheactivitiesofasmallnumberofpeople 2 设计工作必须是集体的活动 而不是个体劳动 Workmustbeacollectiveactivity notanindividual Appreciationofworks 10 红屋 位于英格兰肯特郡 是19世纪工艺美术运动的重要见证 象征着世界建筑向现代建筑的转折LocatedinEngland Kent nineteenthCenturyisanimportantwitnesstotheartsandcraftsmovement symbolizesthetransitionofworldarchitecturetomodernarchitecture TheRoughHouse 莫里斯对于新的设计思想的第一次尝试是对他的新婚住宅 红屋 的装修 为了给新婚家庭购买生活用品 小商店 竟无法买到一件令他满意的家具和其它生活用品 这使他十分震惊 在几位志同道合的朋友合作下 他自己动手按自己的标准设计和制作家庭用品 在设计过程中 他将程式化的自然图案 手工艺制作 中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起 对于形式 或者说装饰与功能关系 依莫里斯看来 装饰应强调形式和功能 而不是去掩盖它们 11 红屋墙面采用红砖的本色 表现出材料的基本属性 大胆抛弃了传统建筑具有哥特式风格的细节特征 体现了田园牧歌式的情调 简朴的外观造型 戏剧化的色彩以及整体的设计创新 使之成为工艺美术运动的首要标志和建筑史上里程碑式的作品 红屋的屋顶及一些装饰带有哥特式风格语言 窗口的设计也是根据设计师的创造性设计 有长方形的 拱形的以及圆孔形状的 带有不对称色彩 强调了设计师的主观色彩 打破了以往规律 建筑屋顶有一个哥特式风格的烟囱 屋脊高尔陡 抛弃了传统的建筑风格 整个红屋感觉贴近于自然 带有浓厚的自然情节 12 在设计 红屋 的室内用品的过程中 莫里斯将程式化的自然图案 手工艺制作 中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起 对于形式 或者装饰与功能的关系 在莫里斯看来 装饰应该强调形式和功能 而不是去掩盖他们 13 红屋内部莫里斯壁画作品建筑内部墙壁有很多壁画 他以绘画的形式诠释了人们的生活 信仰及活动经历方式 更体现出莫里斯向往与自由 平等反对压迫的阶级观念 Therearealotofmuralsintheinteriorwallsofthebuilding heinterpretedthewayoflife faithandactivitiesofthepeopleintheformofpainting butalsoreflectstheconceptofMaurice sclassconceptoffreedomandequalityagainstoppression 14 莫里斯 韦伯可调椅日期 1870年 1890年设计 威廉 莫里斯 韦伯 菲利普 斯皮克曼制造 莫里斯 马歇尔 福克纳有限公司材料 乌檀木 乌德勒支丝绒装潢 羊毛织锦椅套 15 苏塞克斯 椅日期 1866年设计 威廉 莫里斯 16 Date 1883Design MauriceWilliam 17 圣乔治柜日期 1861年 1862年设计 威廉 莫里斯 18 墙纸 莫里斯对于茎叶和花草的钟爱是有目共睹的 尤其在他的壁纸设计中表现得最为明显 但无论是水果 茎叶花草还是小动物 创造力惊人而又颇为高产的莫里斯在任何一次演绎中对色彩 弧度 枝叶形状 大小的变换都有颇为出彩的运用 Morrisfavoriteforthestems leavesandflowersisobvioustoall especiallyinhiswallpaperdesignperformancewasthemostobvious butwhetheritisfruit flowers leavesandstemsorsmallanimals creativity amazingandratherhighyieldofMorrisinanyinterpretationofthetransformationofcolor radian leavestheshapeandsizeofhavequitethecoloroftheapplication 19 快乐花园Happygarden 画布canvas 画像portrait 20 印花棉布威廉 莫里斯设计蛇头贝母 又称格子水仙 英国的一种野花日期 1876年复古的花纹图案 莫里斯将他对中世纪一如既往的钟情表现得淋漓尽致Retropattern Mauricewillbehisloveforthemiddleages asalways theperformanceofthemostvividly 21 雏菊威廉 莫里斯设计雏菊 一种野生菊花 含苞待放之后的生命 坚强而美好日期 1876年淡雅的菊 我们能看到 从莫里斯开始 日本风的影响就已经开始显现了 Elegantchrysanthemum wecansee fromthebeginningofMaurice Japanhadbeguntoshowthewind 22 菊花墙纸Daisywallpaper 银莲花图案Anemonepattern 23 形态舒展的阔叶 线条细腻 层次丰富 色彩透露着成熟 大气Theshapeofthebroad leaved delicatelines richlayers thecolorofthemature theatmosphere 24 画面鲜明清新 展现出的是一片自然的景象 春暖花开 鸟儿争鸣 给人们带来一种和谐的新气象 Pictureisbrightandclean theshowisanaturalscene spring birdscontention givepeoplebringaharmoniousnewweather 25 墙纸设计原则Wallpaperdesignprinciples 崇尚中古哥特式风格AdvocateinancientGothsstyle坚持师法自然Adheretothenature注重设计的统一性 完整性Payattentiontotheunityandintegrityofdesign 26 装帧设计 19世纪初期的书籍设计 在装帧上追求无意义的装饰 设计水准急剧下滑 随着英国工艺美术运动的展开 书籍设计逐渐受到了广泛的关注 这一运动的发起人莫里斯因其在各个设计领域的全能多产 自然也在书籍装帧领域的艺术运动中发挥了重要作用 ThebookdesignintheearlynineteenthCentury thebindingpursuitofmeaninglessdecoration asharpdeclineindesignlevel WiththeexpansionoftheBritishArtsandcraftsmovement designbooksgraduallybythewidespreadconcern themovementlaunchedMorrisfortheAlmightyinallareasofdesignprolific naturealsoartmovementinthebookbindingfieldplayanimportantrole 27 在1882年 生活的次要艺术 中 莫里斯写道 最后 正如我们所考虑的 在这些作品中 对自然的热爱在一切形式中都必须是核心的灵魂 所以我们不难想象 在书籍装帧中 枝蔓环绕同样也是他最常用的装饰元素 在莫里斯设计的 爱是足够的 LoveisEnough 一书的封皮中 标题 LoveisEnough 穿插在一簇明亮的金色柳树叶编织的图案之上 植物纹样和文