笛子各调音阶指法

笛子 作为中国拥有最古老历史的民族乐器之一 在浩瀚的历史长河中经久不衰 并延续至今 已经有 2000 多年的历史 8000 年前曾出现的骨哨是笛子的前身 笛 子大约在秦汉以前就有记载 但古时的人们对笛子的了解远不及现代笛子研究 者 包括近代的很多笛子研究者 对笛子的指法 调以及运用的表达仍然是不 完善的 所以 我仅希望以本文 能弥补一些笛子学习者对笛子的指法 调的 了解不足 同时也希望能和各位朋友一起共同进步 不管是什么乐器 指法与 调子是相互相承的 所以其实也没有调子和指法的分别 由指法不同决定了曲 子调子的变化 又由曲子调子的变化派生出不同的指法 两者密不可分 是辩 证和统一的关系 不管是笛子作曲家还是笛子演奏家 都不能忽视笛子的指法 与调的运用 下面简单地来说一说笛子常用的指法和调子关系 以及笛子的指 法 调子在曲子中的运用 从笛子可以实现的指法来讲 以全按作 5 为例 笛 子的指法从低音 5 一直到极高音 1 其实上面还有音 极高音 2 4 等 只是 确实不常用了这里就不一一列举了 首先来说一说笛子常用的指法和调子的 笛子常用的调子 如果以 C 调笛子为基准 全按作 1 就是 G 调 全按作 2 就 是 F 调 全按作 6 就是降 B 调 全按作 3 就是降 E 调 那么为什么是这么分呢 因为当 C 调笛全按作 1 时 1 变成了 C 调的 5 所以从 C 1 调往上数一个 纯 5 度 是 G 5 那么我们就说 C 调笛全按作 1 后是 G 调 以此类推 当全 按作 2 时 1 变成了 C 调的 4 往上数一个纯 4 度是 F 4 所以是 F 调 那么 如果我们换成 D 调的笛子呢 同样原理 全按作 1 时 1 变成了 D 调的 5 所以 从 D 2 调往上数一个纯 5 度 就是 A 6 所以就是 A 调 以此类推 D 调全按作 2 时 1 变成了 D 调的 4 往上数一个纯 4 度是 D 5 所以我们 就说它是 G 调 也就是说是什么调子的笛子 要全按作什么 只要将这个调子笛 子的全按作 5 的 1 向上数到作的什么音 是多少度音 然后把几度音加到原来的 调子上去 算出是什么音 就是什么调子了 当然 首先得明白一些音程关系才行 以 后会作进一步的解释和表达上的研究 那么笛子的调子和指法在曲子中又是如 何运用的呢 先来说一下笛子本身的调子对曲子的影响 我们把笛子的风格简 单地分成了两个大块 南方和北方 我们知道不同风格和不同地方的曲子要用 到不同的调子 比如北方笛子曲子的调子以 G 调笛子 梆笛 居多 原因是因 为北方的曲子大多高亢激昂 很具冲力 所以 G 调梆笛善于表现北方音乐的豪 爽感 而且又比较适合北方笛子演奏技法中的剁 吐 滑的效果 当然 同样 作为梆笛的小 F A 调也很适合北方笛子曲子的演奏 南方笛子的调子以 D 调 以下 比如 C B bB 大 A 大 G 大 F 等 居多 大多善于表现委婉和悠 闲 所以讲究声音浑厚 具有共鸣感 D 调以下曲笛也比较适合南方的笛子演 奏技法中的颤 打 叠的效果 尤其是低音区的感觉较梆笛更为厚实 再来说 说不同的曲子应用的笛子的调子吧 很多朋友不知道什么样的曲子配什么调子 的笛子 所以我想还是有必要分析一下的 除了以上说过的南北两派风格的差 异 我要说的是 北方的曲子如果是表现恬静的 舒适的风格 同样可以用 D 调来衬托 比如北派笛子代表刘管乐老先生的作品 和平鸽 就是以 D 调笛子 全按作 2 1 G 演奏的 他的作品 夸家乡 就是以 C 调笛子全按作 2 1 F 演奏的 也别有风味 另外 南派代表陆春龄老先生的作品 今昔 是以 F 调笛子全按作 5 和 2 再加上 C 调笛子全按作 2 演奏的 奔驰在草原 上 则是以 F 调笛子全按作 5 演奏的 也就说 选用不同调子的笛子与曲子本 身没有最直接的联系 那么什么才真正影响着笛子在曲子中的调子呢 大约有 三点 第一 是曲子本身的音域 比如曲子的最高音或最低音超过了全按作 5 时的常用音域 那么我们就用转调使曲子的音域满足笛子的需要 比如 鹧鸪 飞 中最低音为低音 2 用全按作 5 就无法演奏低音区了 第二 是曲子的情 绪 如果曲子的风格很活泼 又富跳跃感 那么我们不妨选用梆笛类的笛子 如果曲子的风格很平静很抒情 又富诗意 那我们不妨选用曲笛类的笛子 比 如用曲笛演奏 扬鞭催马运粮忙 就会发现情绪总是上不去 第三 是适合 笛子的技法表现 比如 山村迎亲人 中有飞指的技法 换作其它的指法 调 子 就是不能达到效果 相信只要灵活运用指法和调子 不管是演奏什么曲子 都会变得应曲而宜 得心应手 效果更加 从狭义的角度来分析 笛子的指法 和调子就如以上所说 现在从广义的角度去试着分析一下 大家知道的指法有 全按作 5 1 2 6 3 等 但还有些不常用的调子 就很少有人会去研究 实 际上 可以说只要是 12 平均律里的 理论上都能作为笛子的调子 这和中国 古代所说的 5 声音阶和近代的 7 声大相径庭 12 平均率 是我国的首先研究发 明的 古时的编钟就是 12 平均律的 还有历史上有传说明朝的一位朱姓人士 发明了 12 平均律的计算方法 一个八度内有 6 个全音 而 12 平均率则把这 6 个全音细分成了 12 个等分 也就是说 除了我们常用的 12345671 又在其中 加了中间的变化音 每个音之间的关系是原来全音之间关系的一半 12 平均率 是这样分配的 1 1 b2 2 2 b3 3 4 4 b5 5 5 b6 6 6 b7 7 1 刚好 12 个等分 其中 3 和 4 之间本来就是半音程关系即小 2 度 所以中间没 有变化音 我们学习笛子 刚开始都是新学会全按作 5 筒音作 5 随后 又分别根据过程的不同 地方的不同 学习全按作 1 2 6 3 这些是笛子最 常用的调子 但却还不是最完善的 曹文工首先突破了笛子的调子极限 运用 全按作 7 写了他的中期作品 买西莱普 由李增光演奏 这首及附西域风情 的曲子 不管是从作曲角度还是演奏角度来说 都已经踏入了笛子高难度转调曲 子的新境界 同时 我国著名笛子研究者曲祥 曲广义也编辑了一本 笛子高 级练习曲选 其中有许多指法都是不拘泥于本身的运用 而是以 12 平均率 的感觉为基础 比如通过移植后的单簧管奏鸣曲 德 兴德米特 曲 用筒音 作 1 的指法 但其有的地方产生的效果却根本没有全按作 1 的感觉 倒象全按 作 7 或者说它没有固定的调子 只是围绕着它的基本调性在不停地转调 在 笛子高级练习曲选 中 象这样的例子 不仅仅只是表现在外国的曲子里 比如我国现在作曲家潭小麟写的 离别 他力图将现代作曲理论和技法 同 中国民族音乐相结合 离别 是他留美时为 郭沫若谱写的歌曲的主旋律 全 曲使用了十二音 却具有五声调式色彩 第一句为 D 2 商 第二句为 F 4 zhi 第三句为降 E 降 3 宫 第四句为降 E 降 3 商 第五句为 D 2 商 第六句为 A 6 羽 第七句为 F 4 羽 最后为 G 5 商 也就是说 虽然整首曲子是全按作 5 的 看来很简单 却又不能按照五声或 7 升音阶的感觉去理解 所以笛子的调子是不能定死在常用指法和调子里的 应 该随音乐的需要而变化 这样才能在有限的指法和调子里发挥笛子自身和演奏 者的无限可能性 关于笛子转调知识的一些补充 也就是关于基本的音程关系的一些知识 我 们想要了解的是转调后要确认是全按作什么 就试着看看本文吧 以前 有过 有识之士用图示法来推敲转调确定 这样的方法对于初学者确实是方便可行的 但是 随着我们对于不断涌现的新知识的求欲 以及笛子水准的各方面的成长 我们必须知道其中的原理 即 不同笛子的转调为什么是这样转 根据是什么 这就必须结合音程关系一起来分析了 首先说音程关系 是一门乐理知识 各位可以看下图中的钢琴键盘 不管朋友们是否熟悉 我都说一下 键盘中的 CDEFGAB 都是音名 那么通常也就是对应我们所知道的 1234567 那么 从 左边开始的一个 C 到右边的一个 C 称为一个八度 为什么呢 笼统地说 因 为其中包含有八度音 从学术上来说 通常一个八度也就是指一个 纯八度 那么 几度音几度音又是以什么为依据的呢 解释起来有点麻烦 但我还是可 以试试的 如图 每两个相邻接的键 不管白键还是黑键 之间都是半音关系 为一个 小二度 相邻接的两个不含有黑键的白键之间也是半音关系 也称为 一个小二度 相邻接的两个含有黑键的白键之间是全音关系 称为一个 大二度 每相邻接的三个音 不能把黑键漏算 也是一个大二度 在键盘上 黑键 表示间于两个全音之间的音 也就是说 C 往右看相邻接的一个黑键是念作 升 C 写作 C 在写的时候 是左上标 那么 又因为从 D 往左看相邻接的一 个黑键 和 C 往右看相邻接的那个黑键属于同一黑键 所以 我们又可以称这 个音念作 降 2 写作 b2 在写的时候 b 是左上标 也就是说 是升号 b 是降号 以此类推 D 和 E 之间的音是 D 或者 bE 如果要问在曲子中这个 黑键具体读作升还是降 那就牵涉到作曲家赋予该曲子的 调性 了 调性 超出 了我们研究的这个课题的范围 所以我在这里不再多作解释了 大家可以参考 一些关于乐理知识的其它资料 以上是必要的提示 现在长话短说 一个八度 中所有的音程关系是怎么样分配的呢 基本的 音程关系从小到大依次排列为 小二度 例 3 和 4 之间 大二度 例 1 和 2 之间 小三度 例 3 和 5 之间 大三度 1 和 3 之间 纯四度 例 1 和 4 之间 增四度 例 4 和 7 之间 减五度 例 低音 7 和中音 4 之间 纯五度 例 1 和 5 之间 小 六度 例 中音 3 和高音 1 之间 大六度 1 和 6 之间 小七度 2 和高音 1 之间 大七度 例 1 和 7 之间 纯八度 例 中音 1 和高音 1 之间 当然 八度音程关系并非最大跨度的音程关系 但由于九度音以上构成的和弦 九和弦以上 不常用 所以在这里就不多说了 那么任意两个音之间要确定 是几度音关系有什么好方法吗 有方法 首先 我们可以先数两个音中包含几 个音 包含几个音就是有几度音 然后的关键就是看两个音之间有没有黑键 由此来确定是大音程还是小音程关系 比如 3 和 4 之间 包含 3 4 两个音 因此我们首先可以确定是一个二度音程关系 从键盘上来看 因为当中没有黑 键 所以确定是小二度关系 1 到 2 之间包含 1 2 两个音 是一个二度音程关 系 再从键盘上来看 因为 1 和 2 当中有个黑键 即包含了一个半音 所以 是一个大二度 3 和 5 之间有 3 4 5 三个音 我们可以确定是三度音程关系 那么它究竟是大三度还是小三度呢 我们还是从键盘上来看 因为 3 和 5 之间 只有一个黑键 所以是小三度关系 再比如 1 和 3 之间 我们可以数 其中包 含三个音 即 1 2 和 3 那么首先确定它是一个三度音程关系 从键盘上来看 它们之间有两个黑键 所以可以确定是大三度 1 和 4 之间是包含四个音 也 就是说是四度音程关系 那么 因为从键盘上来看 它们之间有两个黑键 所 以是纯四度 再来看 4 和 7 之间 虽然同样包含四个音 但由于它们之间有三 个黑键 所以是增四度 以此类推 1 和 5 之间包含五度音 它们之间有三个 黑键 所以是纯五度 低音 7 和中音 4 之间同样包含五个音 但是它们之间只 有两个黑键 所以我们说它们是减五度 中音 3 和高音 1 之间包六个音 所以 是六度音程关系 由于其中有三个黑键 所以是小六度 1 和 6 之间同样包含 六度音 但是却含有四个黑键 所以是大六度 中音 2 和高音 1 之间是七度音 程关系 但其中含有的黑键数是四个 所以是小七度 而 1 和 7 之间同样是七 度音程关系 但其中含有五个黑键数 所以是大七度 纯八度 没得说 就是 一个八度的关系 比如中音 1 和高音 1 之间 中音 2 和高音 2 之间等等 说 了这么多 相信大家对基本的音程关系已经有了一定的了解 我们结合以上的 知识 再回过头来理解笛子的转调知识就会方便很多 笛子的转调确定 我以 前说过基本的方法 但是 并没有进一步解释 比如我以前说过 以 C 调笛子 为例 假如谱子上的要求是 C 调笛 1 C C 调 原调 那么很明显是全 按作 5 的 那么假如要求是 1 F 转 F 调 了呢 我们还是看键盘 F 这个音 比 C 上升了四度音 而且是纯四度关系 那么很明显地 我们原来的 1 也要向 上推一个纯四度 那么 1 往上数到 4 就是一个纯四度 那么此时全按作 5 时 的 4 变成了现在的 1 把笛孔全部按下后的音变成了 2 我们就说这样是 C 调笛全 1 F 按作 2 即 C 调笛转 F 调是全按作 2 当然 C 调笛的常用转调 确定方法都相对简单 进一步深化 假如用的是 E 调笛 1 E 时 按照之前我 们所掌握的知识 当然还是全按作 5 不变 但假如 1 F 了呢 那么我们来看 键盘 E 和 F 之间是一个全音关系 即一个大二度 那么原来全按作 5 时的 1 就要向上推一个大二度 也就是 原来的 2 变成了现在的 1 此时将笛孔全 部按下后 这个音是 4 那么我们就说 E 调笛 1 F 是全按作 4 即 E 调笛转 F 调是全按作 4 再举一个例子 假如我们用的是降 B 调的笛子 谱子的要 求是降 B 调笛子 1 降 A 那么我们看键盘 降 B 和降 A 是往下推了一个大二 度 原来全按作 5 时笛子上的 1 向下推一个大二度后 第二半孔充当了现在的 1 即原来全按作 5 时的降 7 变成了现在的 1 全部按下后是谱子中的 6 那么 我们就说 降 B 调笛 1 降 A 是全按作 6 即降 B 调笛转降 A 调是全按作 6 是 5 下面一点 是 6 下面一点 是 7 下面一点 是 1 无点 是 2 无点 是 3 无点 是 4 无点 是 5 无点 笛子各调音阶指法 筒音作 5 膜孔 指孔 低音 5 低音 6 低音 7 中音 1 中音 2