现代设计的形成与设计师社会责任感的确立

1 现代设计的形成与设计师社会责任感的确立 曹晖 黑龙江大学艺术学院 150080 摘要摘要 现代设计的形成和发展与设计者的社会责任感的确立密切相关 民主化设计是设计 师社会责任感的集中体现 在后现代社会 设计的社会责任感从关注 人 转向关注更丰 富的 环境 生态设计的理念应运而生 生态设计提出 设计尊重自然 的口号 设计的 民主意识和社会责任感中也包蕴了更深层次的内涵 关键词关键词 现代设计 社会责任感 民主化 生态设计 基金项目基金项目 2008 年黑龙江大学青年基金项目 视觉形式空间关系的美学研究 现代设计是工业革命的产物 它的萌芽应回溯至英国 19 世纪 60 年代的 工艺美术运动 尽管这次运动事实上是反对工业革命的 目的是回归传统 其艺术形式也是向中世纪和哥特式形式寻求设计改革的参考而不是面对突如其 来的工业社会如何找出直面其问题的方法 但是 这次运动却在思想上 理念 上提出了设计的现代目标 正如其理论奠基人拉斯金 John Ruskin 和运动的 领导人威廉 莫里斯 William Morris 所倡导的 设计应为大众服务 应具 有民主特征 反对精英主义的设计 这从根本理念上区分了现代设计和传统设 计 尽管由于对工业化的敌视和对机械及大批量生产的否定 这种理念并没有 在 工艺美术运动 中真正彻底地贯彻和实施 最终成为知识分子一厢情愿的 理想主义的结晶 但是运动中所提出的艺术与技术的结合 特别是现代设计对 改造社会 改造生活的作用和意义的思想 具有强烈的民主主义和社会主义的 色彩 这为后来的现代设计和现代社会的关系提出了颇具哲思的问题 可以说 西方现代设计的形成和发展是与社会责任 民主问题一步步相伴 产生的 工业革命改变了原有的社会结构 冲破了过去一成不变的等级制度 使得人类社会和物质文明的发展进程发生了巨大的变化 其中一项重要的意义 就是使大多数人能够享受工业化批量生产带来的廉价产品 这是社会整体进步 的标志 而纵观西方设计史 我们可以发现 每一次设计的改革和进步都是与 人的生存境遇的变化 民主的进程 人民的觉醒以及社会的进步分不开 这也 是设计存在和前进的哲学基础和美学基础 许多著名设计家的成功设计不仅给 予人美感享受 同时将现代观念和民主思想带入生活 如美国设计家弗兰 克 赖特 Frank Lloyd Wright 在 19 世纪 70 年代开始自己的设计生涯 直到 20 世纪中叶 设计风格历经中西部草原风格 现代风格等 最终通过他的设计 将直线 几何形等元素引入到建筑设计和平面设计中 这些元素正是工业时代 机械化批量生产所必须的构件 这些元素的出现 预示着工程中价格的降低 大众化的程度的增加 王受之在 世界现代平面设计史 中对美国设计家弗兰 克 赖特 Frank Lloyd Wright 的评价道 特别能够说明他 赖特 与现代 主义关系的一点是他的强烈的社会感 这种社会意识是现代主义设计先驱的共 2 同特色 1 现代设计的历史表明 设计师已明确认识到 设计并非仅仅为西方美术史 之父瓦萨里 Giorgio Vasari 所定义的 是整体和局部的比例关系 局部与 局部对整体的关系 正是由于明确了这种关系 才产生了这么一个判断 事物 在人的心灵中所有的形式通过人的双手之作而成形 这就称之为设计 人们可 以这样说 设计只不过是人在理智上具有的 在心里所想象的 建立于理念之 上的那个概念的视觉表现和分类 2或传统所定义的 按照任务的目的和要求 预先定出工作方案和计划 绘出图样 事实上 设计除了应从其自身规定来界 定之外 其外延是广泛的 设计 特别是现代设计 它与社会生活日益咬合在 一起 这一事实使得人们难以从设计本身去规定设计 而更应该从社会角度 从人的存在和发展角度 全方位地看待设计 看待设计师应承担的责任 现代 设计的目的倾向于创造一种更合理 更健康的生活方式 使存在变得更有意义 从 19 世纪末的苏格兰 格拉斯哥 设计集团 The Glasgow Four 到维也纳 分离派 运动 The Vienna Secession 从德国的 青年风格 The Jugendstil Movement 到德国的 工业同盟 The Deutscher Werkbund 都不 同程度地体现了这种精神 特别是德国设计家彼得 贝伦斯 Peter Beherns 一向非常注重设计与社会 文化 政治之间的关系 对于他来说 设计的目的 就是建立良好的社会 因此 具有强烈的 社会工程 特色 贝伦斯认为 除 了建筑之外 最能够与社会紧密相关联的设计活动就是平面设计 因此 他本 人非常重视平面设计 与其说他对建筑和平面设计爱好 不如说他更加重视这 两种设计活动的直接的 立竿见影的社会功能 他的平面设计的试验目的 在 于表达新时代的气息 传达新时代的思想 促进人民对新时代的认识和了解 而所谓 新时代 在他看来就是人人平等的 民主的时代 虽然他并没有明确 表明自己的政治立场 但是 他与他的大部分同志一样 都具有鲜明的社会主 义和人文主义色彩 俄国构成主义 Constuctivism 把结构当成建筑设计的起点 以此作为建 筑表现的中心 这个立场成为世界现代主义建筑的基本原则 构成主义热衷于 科学技术 认为科学技术是是商业社会的基本因素 他们认为任何的新形式 特别是构成主义的形式是具有社会含义的 是为社会体系服务的 俄国构成主 义坚决地提出设计为政治服务的思想 提出要与广大的工人阶级 农民共同享 有新的艺术和设计 主张为无产阶级服务 其旗帜鲜明 目的明确 这是设计 史和艺术史上少有的现象 著名的现代设计的三大运动之一的包豪斯设计学院 Das Staatliches Bauhaus 同样将设计的社会性功能作为目标和方向 早期的包豪斯的教学集中 于对学生进行思想改造 提高他们对于设计的社会服务性的认识 增加他们的 社会责任感 在视觉上提高理性的分析能力 创始人格罗佩斯 Walter 1 王受之 世界现代平面设计史 新世纪出版社 2000 年版 第 123 页 2 Giorgio Vasari Vasari on Technique edited G Balduim Blown New York Dover Publications 1960 p 205 3 Gropius 的思想一直具有鲜明的民主色彩和社会主义特征 他认为 设计应该 为人民服务 为全社会服务 而不是为少数权贵驱使 这个思想 其实就是现 代主义设计的意识形态核心内容 1 莫霍里 纳吉 Laszlo Moholy Nagy 是包豪斯设计学院的教师 思想与格 罗佩斯一脉相承 对包豪斯的发展起到了决定性的作用 莫霍里 纳吉在包豪 斯推行构成主义精神 把设计当作一种社会活动 一种劳动的过程 否定个人 的过度表现 强调解决问题 创造能为社会所接受的设计 把这种具有强烈社 会性的设计观念灌输到包豪斯的教育之中 是他的一个坚持不懈的努力方向 从上可以勾勒出现代设计的形成过程 从这可以看出其形成与确立是与民 主主义思想 服务思想 社会责任感息息相关 因此 抛开社会和时代发展 抛开设计家与艺术家的思想倾向 单纯的现代设计的形式和风格无以形成 那么 设计中的社会责任感来源于哪里 换言之 设计者为何应承担社会 责任 从社会整体的意义来说 设计者作为社会群体中的一员 应为社会的发 展承担责任 而这里所说的社会发展体现在多个方面 既是美学上的 也是一 种文化和文明上的 设计师本身具有敏感的嗅觉和敏锐的头脑 他理当在社会 变化和转型之际意识到 或感受到这种转变的意义 并在自己的设计中体现出 来 设计不同于艺术之处在于 设计与社会直接相联 它可以作为社会变化的 晴雨表 首先为社会的发展变化发声 因此 设计的发展所带动的不仅仅是审 美观念的变化 同时是一种生活方式 认识方式 思维方式乃至行为方式的转 变 设计以它与社会方方面面的联系 引导者社会观念的变化 同时 时代和社会对设计师也提出要求 从根本上讲 艺术不能脱离时代 和社会而存在 设计作为艺术和技术的一种结合 这种要求更加强烈 一方面 是艺术和社会以及时代的关系 另一方面是科学技术的发展对设计本身构成的 影响 可以说 后者比前者对设计的影响更加强烈和直接 从设计发展史可以 清晰的看到 每一次科学和技术的进步对设计艺术都构成了积极和强劲的推动 如 13 世纪左右中国的造纸术传入欧洲之后 欧洲迅速建立了大量的印刷厂 同 时印刷技术快速的改进 1262 年意大利人开始在织造的纸上采用水纹进行印刷 不仅美观 而且具有很好的防伪功能 同时 15 世纪 德国的谷腾堡经过反复 试验创造了金属活字 进行油墨印刷的尝试并获得了成功 谷腾堡的活字印刷 技术很快在欧洲推广开来 在资本主义经济发展中起到了重要的促进作用 活 字印刷术的发明 改善了欧洲的教育状况 促进了人们对于自然科学和人文科 学的兴致 同时 为了增加对知识的理解 大量的书籍配有植物 动物等插图 这大大促进了平面设计的发展 这样的例子不胜枚举 比比皆是 设计家生活在某一时代 这一时代的文化 习俗 政治 科学 技术等等 都对设计师造成影响 设计是艺术的一种 正如黑格尔所说 一个民族的艺术 同该民族的哲学 宗教 法律 道德科学技术一样 总是能反映 绝对精神 发展所处的阶段 所有这一切方面都能表明一种共同的东西 即时代的本质 1 王受之 世界现代平面设计史 新世纪出版社 2000 年版 第 191 页 4 所以 德国艺术史家沃尔夫林认为 解释一种风格不外乎意味着 将该种风格 置于其一般的历史背景里 并证明它与当时其余的 喉舌 发生了一致的 声 音 1 由上可见 现代社会 设计与民主化恰如手足 设计是为人存在的 民主 化设计是现代设计存在的基础 也是设计师追求的一贯目标 那么 后工业社 会或者后现代社会 设计和民主之间的关系应如何表述呢 这可以理解为 人 是设计的主体 设计者应按照使用者和大众的诉求以及使用者的生活方式和使 用习惯进行设计 同时 使用者应参与设计的过程中来 设计中为使用者留有 进一步设计的余地和空间 而最终的评判标准是是使用者而不是设计者 这一 民主化需求 将过去设计者和使用者各占一隅的状态打破 将设计的视觉重心 进一步投向了设计所服务的 人 在设计中提倡人与产品 人与人 人与环境 之间的交流和互动 让设计更富于人性 交互的情感在设计与设计过程中被日 臻完善 民主化的设计理念更可以被推向更为广义的空间 就是将自然引入到设计 中来 将为 人 的设计转向更为广阔的为 环境 的设计 由此 生态设计 这一理念凸现出来 这将设计的民主化推向了一个更高的平台与境界 正如英 麦克哈格 In Mc Harg 所提出的 设计尊重自然 这是对自然和文化的一种 全新的认识 基于此观点上的设计民主意识也促使产生了更为广泛意义上的生 态设计 许多国家对生态设计问题给予关注 早在 20 世纪 60 年代 英国社会发生 了很大变化 经济高速发展 消费经济迅猛增长 艺术成为大产业 设计行业 热情高涨 各种思潮融合到了一起 新文化和新媒介 比如摇滚乐 加上美国 现代商业思想的蔓延 迅速刺激了平面设计的发展 出现很多优秀作品 经过 革命性的 20 年融合 到了上世纪 80 年代 前卫的视觉艺术终于主流化了 然 后一些设计师和评论家开始分析现状 更多的开始批评 也开始警惕过度设计 和过度商业化的现象 从而提倡生态设计 从本质上说 生态设计是对绝对人类中心主义的消解与批判 也是对技术至 上的机器主义现代设计美学的反叛 它以生态思维强调设计的整合性 系统性 从而拓展了设计的生存空间 使设计走向了整体系统 多元共生及可持续发展的 设计观 从而具备了极大的开放性和包容性 早在 20 世纪 60 年代 美国设计理 论家维克多 巴巴纳克 victor papanek 在 为真实世界而设计 Design for the Real world 的艺术著作即已强调设计应认真考虑有限的地球资源的合理使用和 保护环境的问题 他认为设计点最大作用不失创造商业价值 也不是在包装和 风格方面的竞争 而是一种适当的社会变革过程中的元素 2 从更深的层面来说 生态设计也是本着生态化美学观的理念进行的设计 生态美学观就是从生态美学的角度去反思和考量人的存在方式和行为方式 以 1 英 贡布里希 论风格 载于 艺术与人文科学 贡布里希文选 浙江摄影出版社 1989 年版 第 95 页 2 I L 麦克哈格 设计结合自然 中国建筑工业出版社 第 43 页 5 期对人的行为方式做出规范和调整 生态美学观是在生态哲学观的基础上建立 起来的 所谓生态哲学观 就是以生态的观点 智慧去观察事物和解释现实世 界 认识和解决现实问题的一种全新的哲学思维方式 生态哲学观强调整体性 的思维模式 即将人与自然万物看作一个整体 认为人和自然万物都是宇宙的 产物 反对将人与自然万物割裂开来的思维模式 力图弥合人与自然万物之间 的裂痕 同时主张哲学应从人类中心主义过度到生态中心主义 与生态哲学观 一脉相承 生态美学观亦认为 人类中心主义 作为从工业革命以来成为思想 哲