音乐家——莫扎特

音乐家音乐家 莫扎特莫扎特 沃尔夫冈 阿玛多伊斯 莫扎特 Wolfgang Amadeus Mozart 1756 年 1 月 27 日 1791 年 12 月 5 日 出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡 欧洲古典主义 音乐作曲家 1760 年 莫扎特开始学习作曲 1763 年至 1773 年 莫扎特随父亲列奥波尔 得 莫扎特在欧洲各国进行旅行演出 1781 年 莫扎特到维也纳开始 10 年的 创作生涯 1791 年 12 月 5 日 0 时 55 分 莫扎特逝世 享年 35 岁 死因不明 他同海顿和贝多芬为维也纳古典乐派的杰出代表 人物生平人物生平 身世背景身世背景 1756 年 1 月 27 日 莫扎特生于奥地利的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭 原籍 是德国 他的父亲列奥波尔得 莫扎特是那座城中宫廷天主教乐团的小提琴手 也是一位作曲家 母亲安娜 玛丽亚 莫札特也热衷于音乐并会拉大提琴和小 提琴 莫扎特是家中最小的孩子排行第七 1 初露锋芒初露锋芒 1760 年 4 岁莫扎特 21 岁画像的莫扎特跟父亲列奥波尔得 莫扎特学习钢琴并 开始作曲 1762 年 6 岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑 维也纳 普雷斯堡作了一次 试验性的巡回演出 1763 年 6 月至 1773 年 3 月 莫扎特与父亲先后到德国 法国 英国 荷兰 意大利等国进行为期十年的旅行演出 这次演出让莫扎特对当时最先进的意大 利歌剧 法国歌剧 德国器乐等体裁都有了认识 还结识了 J C 巴赫 G B 马 蒂尼 G B 萨马蒂尼等作曲家并学习到他们的作曲技术 这时的作品已经显示 莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣 渐渐成熟渐渐成熟 1773 年底 莫扎特与父亲返回萨尔茨堡 此时的莫扎特对自己卑微的奴仆乐师 地位感到不满 为了争取人身与创作的自由 他经过激烈的斗争 终于在 1777 年 9 月获得大主教的同意 又随母亲进行了两年的旅行演出 为了另谋职位 以便永远离开萨尔茨堡 他先后在慕尼黑和曼海姆教学 演出 进一步加深了 对不平等制度的认识和体会 在曼海姆时 他得到一些市民音乐家的帮助与同 情 并接触到当时欧洲重要的曼海姆乐派 听到第一流管弦乐队的演奏 莫扎特曾用过的钢琴 1778 年 5 月 莫扎特抵达巴 黎 由于母亲病逝 加上未能谋到职位 于是在 1779 年 1 月返回萨尔茨堡 这 一时期 莫扎特在曼海姆创作了 2 首长笛协奏曲 1 首双簧管协奏曲 7 首钢琴 小提琴奏鸣曲 3 首钢琴奏鸣曲 这些作品反映了曼海姆乐派的影响 1780 年 莫扎特完成歌剧 伊多梅纽 这一时期莫扎特的作品严谨 在内容 上反映了当时狂飙运动思潮的影响 在形式上出现了新的要素 如奏鸣曲式第 一乐章的呈示部 出现了与第一主题相对比的第二 或更多的 主题在再现部 中 常常改换主题出现的次序 有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理 在第一 二乐章间 有了强烈的力度对比 这些手法 增强了他的音乐作品的 戏剧性 使 古典奏鸣曲式 进一步形成 维也纳时期维也纳时期 1781 年 6 月 莫扎特再也无法忍受大主教的凌辱 毅然向大主教提出了辞职 成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家 到维也纳谋生 之后他虽 然名义上是一位自由作曲家 实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫 生活 的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响 在维也纳的 10 年 成为他创作中 最重要的 10 年 1782 年 7 月 莫扎特创作的 后宫诱逃 在维也纳布尔格剧院首演 1784 年 他参加了共济会 对它所宣扬的自由 平等 博爱的思想有强烈共鸣 并在这种思想的启示下创作新型作品 1785 年 一度倒闭了的维也纳民俗歌剧院开始恢复 莫扎特有了从事歌剧创作 的机会 创作了一部喜剧型歌剧 剧院经理 1786 年 创作歌剧 费加罗的婚礼 1787 年 莫扎特完成歌剧 唐璜 1790 年 1 月 莫扎特的歌剧 女人心 上演 1791 年 莫扎特创作歌剧 蒂托的仁慈 但未获成功 9 月 完成最后一部歌 剧 魔笛 之后莫扎特开始创作大型宗教音乐作品 安魂曲 于 12 月 5 日 0 时 55 分 安魂曲 还未完成莫扎特就离奇死亡 享年 35 岁 入葬于维也 纳 作品特色作品特色 综合评价综合评价 莫扎特善于把艺术中美好的东西和渗透生活的深刻性结合起来 再把强大的力 量 直率的气质和刚毅的意志以及现实意义的感觉结合 其作品具有古典乐派 的严谨 对称的特点以外 还具有其自身的特点 在他的艺术歌曲中 令人称 道的是诗与音乐完美的结合 贯穿了他的创作时期的始终 因此也体现出不同 时期的艺术特征和创作特点 他的音乐作品主题完整 有着鲜明的轮廓 细小 的结构单位之间也有精致的 动机的联系 作为维也纳古典乐派的代表之一 其大量作品涉及各种体裁 其音乐博采德 奥 意 法诸国精华 风格典雅 感情真挚 朝气明快 后期的作品 内容和 形式完美统一 钢琴协奏曲是莫扎特作品的重要组成部分 他的作品富于创新 精神 思维活跃 他的小提琴协奏曲美妙动听 晶莹剔透 充满幽默感 主要范围主要范围 钢琴奏鸣曲钢琴奏鸣曲 欢愉畅快 旋律优美 合声简洁 情绪明朗乐观 洋溢着青春活力 仿佛让人 进入了一个无忧的世界 如 A 大调第十一号钢琴奏鸣曲 K 331 中的第三乐章 土耳其进行曲 其主题简洁而极其节奏化 八分音符均整一贯的节奏 加上十六分音符来提高 活泼感 全曲表现出一种带有童贞般的单纯 钢琴协奏曲钢琴协奏曲 莫扎特在钢琴协奏曲中更多强调的是明暗法而不是对位法 在他的钢琴协奏曲 中 富有创作精神并且思维活跃 也是其器乐协奏曲的精华 齐奏声部和独奏 声部的和谐平衡达到完美的境界 从莫扎特最后一首钢琴协奏曲 降 B 大调第二十七号钢琴协奏曲 K 595 中 可以感觉到有种 与世辞别 的性质 但是在这种与优美 深远的钢琴协奏曲 的 告别 之中 它显得豁达而超然 交响曲交响曲 在交响曲方面 莫扎特重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性 自然 流畅的旋律和精致复杂的技巧引人人胜 因受到不同风格的影响而带有模仿不 同风格的痕迹 g 小调第四十号交响曲 是莫扎特写过的最阴沉 最豪放 最狂暴的一部作 品 这部交响曲的所有乐章