书法结字的十种方法

书法结字的十种方法书法结字的十种方法 在美学角度而言 书法是一种视觉造形艺术 讲究变化与在美学角度而言 书法是一种视觉造形艺术 讲究变化与 造势 下面 我们总结书法造势 下面 我们总结书法 1010 种变化 悟懂和实践这些变化 种变化 悟懂和实践这些变化 越写越漂亮 越写越漂亮 一 大小变化一 大小变化 三个同样大小的字 笔划的粗细与多少差不多的 若三个同样大小的字 笔划的粗细与多少差不多的 若 相连在一起 整幅书法就废了 通常来说 少划的字写小 相连在一起 整幅书法就废了 通常来说 少划的字写小 多划的写大 但反过来的例外偶有奇效 每个中文字有多多划的写大 但反过来的例外偶有奇效 每个中文字有多 种写法 一个书法家要记得三几种 这对大小的变化很有种写法 一个书法家要记得三几种 这对大小的变化很有 帮助 帮助 二 粗细变化二 粗细变化 指笔划的粗细 是提 按的变化了 提按是用笔的一指笔划的粗细 是提 按的变化了 提按是用笔的一 个重点 因为要一气呵成 书者不能每写一笔就到墨砚上个重点 因为要一气呵成 书者不能每写一笔就到墨砚上 整理笔毛 按下而粗写 笔毛八字打开 跟提笔细写要练整理笔毛 按下而粗写 笔毛八字打开 跟提笔细写要练 得笔毛会自然地收合起来 纯羊毫的笔毛最软 下按最易 得笔毛会自然地收合起来 纯羊毫的笔毛最软 下按最易 但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难 毛愈软 变化愈但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难 毛愈软 变化愈 多 但用笔是比较难学的 要提按自如 用笔要做到八面多 但用笔是比较难学的 要提按自如 用笔要做到八面 出锋 出锋 三 宽紧变化三 宽紧变化 作画既要密不通风 也要宽可跑马作画既要密不通风 也要宽可跑马 书法也是如此 书法也是如此 一个字的结构要有宽有紧 或一个字宽一个字紧 有时书一个字的结构要有宽有紧 或一个字宽一个字紧 有时书 者可把两个字作一个字写 写得紧紧的 再下去就突然宽者可把两个字作一个字写 写得紧紧的 再下去就突然宽 敞起来 不仅上下要有宽紧 左右也如是 写了一行 下敞起来 不仅上下要有宽紧 左右也如是 写了一行 下 一行要看上一行而变 其它的变化也是要上下左右一起顾一行要看上一行而变 其它的变化也是要上下左右一起顾 及的 及的 四 左右变化四 左右变化 书法常谈的行气 不是指一行写得够直 而是指字与书法常谈的行气 不是指一行写得够直 而是指字与 字之间的连贯气势 上佳的行气 可以写得忽左忽右 好字之间的连贯气势 上佳的行气 可以写得忽左忽右 好 像醉酒行步似的 书法的字可以分开来读 但却不应该分像醉酒行步似的 书法的字可以分开来读 但却不应该分 开来写 就是字与字之间有大距离 也要写得有连贯性 开来写 就是字与字之间有大距离 也要写得有连贯性 书法要 书法要 整幅看 所以下笔时的意识 是忘记字与字之间整幅看 所以下笔时的意识 是忘记字与字之间 的分离 好像是画一幅抽象画作似的 能做到这一点 忽的分离 好像是画一幅抽象画作似的 能做到这一点 忽 左忽右的困难就解决了 左忽右的困难就解决了 五 浓淡变化五 浓淡变化 这是今人胜前人之处 前人所用的墨色一样 今人有这是今人胜前人之处 前人所用的墨色一样 今人有 写得忽浓忽淡的 大有佳处 浓淡的写法是水墨并用 而写得忽浓忽淡的 大有佳处 浓淡的写法是水墨并用 而 墨的质量就变得不大重要了 有时单蘸墨 有时单蘸水 墨的质量就变得不大重要了 有时单蘸墨 有时单蘸水 有时先水后墨而后写 也有时先墨后水而后写 效果各有有时先水后墨而后写 也有时先墨后水而后写 效果各有 不同 过时而坏了的墨叫作不同 过时而坏了的墨叫作 宿墨宿墨 某部分的墨与胶分 某部分的墨与胶分 离 有沉淀 写来大有奇趣 中国产的墨汁过了三几天就离 有沉淀 写来大有奇趣 中国产的墨汁过了三几天就 变作变作 宿墨宿墨 奇臭 日本的墨汁永远不臭 但要等好几 奇臭 日本的墨汁永远不臭 但要等好几 年才有年才有 宿墨宿墨 之效 我有三十瓶藏了四年的日产墨汁 之效 我有三十瓶藏了四年的日产墨汁 成为坏了的成为坏了的 宿墨宿墨 珍品也 珍品也 六 润枯变化六 润枯变化 润润 是多墨湿笔 是多墨湿笔 枯枯 是少墨干笔 少人知道的是少墨干笔 少人知道的 是把这二者用到极端会有很好的效果 这是明末清初书法是把这二者用到极端会有很好的效果 这是明末清初书法 大师王铎发明的 二者用到极端 润的化开来以至笔划不大师王铎发明的 二者用到极端 润的化开来以至笔划不 能分辨 枯的要细看才见墨迹 王铎有好些精品 是每蘸能分辨 枯的要细看才见墨迹 王铎有好些精品 是每蘸 一次墨写到全干才再蘸墨 要把润枯极端化 有两个重要一次墨写到全干才再蘸墨 要把润枯极端化 有两个重要 的法门 其一是极润而刻意地要墨化开来时 手的动作要的法门 其一是极润而刻意地要墨化开来时 手的动作要 把笔划交代得很清楚把笔划交代得很清楚 这样 化墨而不辨笔划 观者还这样 化墨而不辨笔划 观者还 可以感觉到字意 其二 用笔要非常老到 否则一到枯笔可以感觉到字意 其二 用笔要非常老到 否则一到枯笔 笔毛就散乱了 宣纸有生 熟之分 也有半生半熟的 要笔毛就散乱了 宣纸有生 熟之分 也有半生半熟的 要 增加墨的变化一定要用生纸 越生越好 生纸难用 但笔增加墨的变化一定要用生纸 越生越好 生纸难用 但笔 用得好就没有困难了 用得好就没有困难了 七 快慢变化七 快慢变化 书法是要有节奏的 写时笔锋好像是在纸上起舞 快笔刚书法是要有节奏的 写时笔锋好像是在纸上起舞 快笔刚 健 慢笔婉约 时快时慢要有像音乐的节奏 而在快与慢健 慢笔婉约 时快时慢要有像音乐的节奏 而在快与慢 的交替中不要棱角分明 以至有斧凿痕迹 慢笔比快笔难 的交替中不要棱角分明 以至有斧凿痕迹 慢笔比快笔难 写得好的慢笔 有很自然的波动 是足以扣人心弦的 写得好的慢笔 有很自然的波动 是足以扣人心弦的 八 狂静变化八 狂静变化 所谓动若脱免 静如处子 上佳的书法也如是 所谓动若脱免 静如处子 上佳的书法也如是 狂狂 不不 一定是指狂草一定是指狂草 行书草写也可以写得很狂放的 有时狂行书草写也可以写得很狂放的 有时狂 写是胡乱地写几笔 乱来一下 可有奇效 但这种写法只写是胡乱地写几笔 乱来一下 可有奇效 但这种写法只 可偶而为之 常用就变得真的是乱来了 从狂转静 可以可偶而为之 常用就变得真的是乱来了 从狂转静 可以 渐变 但有时一下子狂 静分明 感情的表达会使观者喘渐变 但有时一下子狂 静分明 感情的表达会使观者喘 不过气来 不过气来 九 真草变化九 真草变化 真真 是指楷书或看得分明的行书 全用楷书变化很少 是指楷书或看得分明的行书 全用楷书变化很少 不可取也 行 草并用是上佳的书法形式中比较容易表达不可取也 行 草并用是上佳的书法形式中比较容易表达 感情的 纯用行书不容易写得好 纯草也不易 但比纯感情的 纯用行书不容易写得好 纯草也不易 但比纯 行行 易一点 在真 草之变中我最欣赏那据说是颜鲁公易一点 在真 草之变中我最欣赏那据说是颜鲁公 所写的所写的 裴将军帖裴将军帖 这个名帖用上隶 楷 行 草各体 这个名帖用上隶 楷 行 草各体 字 是穷字 是穷 体体 变之道也 变之道也 十 危安变化十 危安变化 以书法表达感情 若要增加震撼力 字不妨写得以书法表达感情 若要增加震撼力 字不妨写得 险险 一点 险而不怪 是米芾说的 危而安 是孙过庭说的 一点 险而不怪 是米芾说的 危而安 是孙过庭说的 以以 中中 字为例 垂直的一竖可以偏左 更好是偏右 若字为例 垂直的一竖可以偏左 更好是偏右 若 在中间就少了险意 那一竖可以上长下短 也可以上短下在中间就少了险意 那一竖可以上长下短 也可以上短下 长 若上下一样 就因为过于平稳而把字写长 若上下一样 就因为过于平稳而把字写 死死 了 了 小小 字的左右两点是不应该对称的 把字的左右两点是不应该对称的 把 小小 字右面那字右面那 一点写开些 增加了该字要翻转的动态 跟的字抚而安之 一点写开些 增加了该字要翻转的动态 跟的字抚而安之 就是好书法 就是好书法 上述的书法十变 是意图以一个整数来分析感情的全上述的书法十变 是意图以一个整数来分析感情的全 面表达可以有的变化 但学