从光线和色彩角度分析

从光线和色彩角度分析 末代皇帝 光线 每一部影片当中都包涵着自然光源和人工光源 这两种光源相 互配合 相互弥补 是影片必备的要素 这部影片主要采用散色光 即是软光 不管是当皇帝之时 还是清朝彻底灭亡沦落监狱之时 整部画面给人以真实可信的感觉 软光给人以柔和细腻的感觉 同 时不可忽略的 在这柔和的光线中 我们看不出任何的感情色彩 没有同情 没有怜悯 却让这部纪实性质的影片大大提高其可信度 在室外的拍摄主要是采用太阳光源 但是一直都没有太过强烈 的光线 溥仪身处紫禁城 虽然有非常多的限制 但是他有一个疼 他的嬷嬷 有很多顺着他的太监 臣子 他的童年无疑也是幸福的 在影片中 很多的使用了侧光 加深了空间的深度感和立体感 然 而 使我印象最为深刻的是影片最后面 被释放的溥仪重新回去紫 禁城 只是这一次不是以一个皇帝的身份 而是以一个参观者的身 份 带着回忆 重新坐上龙椅 那时候的光线 不乱是投在龙椅上 的 还是投在溥仪脸上的 都那么的耀眼 忽然的那人觉得有些迷 人 那是辉煌的所在 只是那份辉煌将不再重新 那座金碧的宫殿 从此都只会是作为一个观光景点的存在 没有政治因素 只是在溥 仪的眼中 那曾经是权力的象征 坐在上面的日子是他一生当中最 风光的日子 光线的主要作用是曝光作用 造型作用 构图作用还有戏剧作 用 在影片当中 突出皇后的时候 将人工光源与自认光源相结合 主光的使用外加辅光的使用 使得皇后柔美之美得以塑造 不管是 室内布光还是室外布光 整部影片给人以柔和的感觉 色彩 在 末代皇帝 这部影片中最大的特色就是在回忆部分都采取 彩色的影调 而在现状中却采取黑白影调 这跟我们所见的电影影 调有所不同 从一个侧面来说 这表达了溥仪地位的变化 过去 不管是清末 还是伪满政府时代 不管手中的权力大小 他都以一 个皇帝的身份生活着 顶着这顶辉煌的帽子 当然也有着属于皇帝 的光彩 在监狱的那段 一直是以黑白影调出现的在体现即使的性质的 同时 也表现了溥仪对于清政府灭亡 自己身处监狱无法解脱的现 实的无可奈何 影片中 溥仪在监狱生活的大部分是在拍摄被审问 对的过程 以及对于溥仪改变自己被照顾被谦让的过程 色彩是视听语言中另一个重要的表意元素 这部影片的色彩主 要分为两大部分 第一部分是溥仪在监狱的现状 主要以黑白灰为 主 第二部分是溥仪对于自己当皇帝时代的生活的回忆以及最后一 小段落溥仪关押十年之后被释放回到紫禁城的场景 没有贯穿整段 的颜色 但是却是以彩色为主的 可以说 监狱的那段时间 对于 溥仪来说 是一段折磨 是有些不见天日的 总有些许黑暗的成分 因此整个场景都是冷色调的 但是在溥仪的回忆里 所有画面都是 彩色的 那是他的辉煌时刻 虽然有着诸多的限制 但是至少是相 对自由的 因此 以暖色调贯穿全部的回忆 值得一提的是最后溥 仪进过劳动思想改造和意思形态方面的教育得以特赦之后回到紫禁 城的场景 那段影片是彩色的 金黄的颜色似乎在诉说过去的辉煌 暖色调的格局贯穿那小部分影片 我们也似乎看到了溥仪曾经的天 子身份 但是更多的 我觉得那是对于一种新身份新处境的接受 在一开始的时候 因为接受不了被捕的事实而自杀 但是在十年的 改造之后 已经慢慢的融入到现在的生活当中 也就对于身份的转 变有了一份坦然 从此 那不再是皇帝的归宿 那只是作为国家历 史遗产的一部分 被参观 被喜爱 但永远都不会在有人顶着天之 骄子的光环 住在金碧辉煌的紫禁城里面 被膜拜 每一种颜色都代表了一种情绪 灰白黑的无可奈何 暖色调的 接受与坦然 黑白灰作为监狱生活这一部分的主要色调 是不具备 色相的 这一部分色调的应用明确的确立了这一影片的即使性质 即使性质的影片 在总的色调 和被摄物的局部色