2011艺术概论重点

填空 选择 判断改错填空 选择 判断改错 1 人类思维着的头脑用艺术的艺术的 宗教的宗教的 实践精神的实践精神的和理论的理论的 科学的科学的 四种方式掌握世界 2 根据物化结构的不同 把艺术形态划分为时间艺术时间艺术 空间艺术空间艺术 时空艺术时空艺术 3 欧洲语言中音乐一词来源于希腊文艺女神缪斯 在英文中文艺女神是 Muse 音乐是 Music 4 印象派之父莫奈莫奈的 卢昂大教堂卢昂大教堂 连作 5 舞蹈的三个要素 姿势姿势 结构结构 动作动作 6 文学音乐 的综合形式 最早可追溯到有历史记载的希腊荷马史诗希腊荷马史诗 7 戏剧艺术分两大学派 体验派体验派 表现派表现派 8 舞台幻觉的产生 和布洛布洛的 心理距离说心理距离说 有关 9 古希腊建筑的三种柱式体系 多利斯柱式多利斯柱式 爱奥尼亚柱式爱奥尼亚柱式 科林斯柱式科林斯柱式 10 德国哲学家谢林在 18 世纪曾说 建筑是凝固的音乐 后来德国音乐家霍普德曼霍普德曼又说 音乐是流动的建筑音乐是流动的建筑 11 中国文字的发展成熟分三期 纯图画期纯图画期 图画佐文字期图画佐文字期 纯文字期纯文字期 12 书法艺术四要素 用笔用笔 结体结体 意态意态 风神风神 13 法国作曲家比才比才的优秀歌剧 卡门卡门 14 艺术家的本体价值本体价值大于社会价值社会价值 15 人类的心理活动的两种形式 感情活动感情活动 思想活动思想活动 16 但丁交响曲但丁交响曲 的作者是来自匈牙利的李斯特李斯特 17 史前雕刻最著名的有法国拉塞尔的持牛角的女裸浮雕和奥地利威林多夫的女裸石雕像 大约产生于三万年三万年以前 18 艺术的发生不是偶然的 它是为了满足人类的某种精神需要并由人自己创造的 而导致 这种需要产生的原因和准备了艺术创造所必需的生理和心理条件的 则是人类的劳动实践 判断改错 关键字眼 是或不是 19 模仿说 认为艺术起源于人类对自然的模仿 填空 20 所有的艺术作品在古希腊人看来都出自模仿 所不同的是模仿的对象和媒介 填空 21 游戏说 认为艺术起源于游戏 这种学说最早可追溯到康德 判断改错 22 英国哲学家斯宾塞斯宾塞对席勒席勒的过剩精力学说过剩精力学说作了补充 23 敦煌敦煌 龙门龙门 云冈云冈 麦积山麦积山等是我国著名的石窟艺术 24 马克思曾深刻指出 希腊神话不只是希腊艺术的武库 而且是它的土壤 这是希腊 艺术的素材 25 埃斯库罗斯的代表作 普罗米修斯普罗米修斯 26 米开朗琪罗的代表作 大卫大卫 创世纪创世纪 27 柏拉图 实际上对艺术持否定否定态度 28 法国哲学家笛卡儿笛卡儿有一句名言 我思故我在 29 艺术的社会功用 审美功用审美功用 认识功用认识功用 社会组织功用社会组织功用 30 艺术从一开始就不是为自己而是为社会创作的 31 艺术作品就是各艺术语言系统的具体形态具体形态 判断改错 32 三国时期的王弼在 周易略例 中说 言者所以明象 得象而忘言 象者所以存意 得意而忘象 老师说这个是庄子庄子说的 33 苏轼说画家文同画竹是胸有成竹 34 英国艺术评论家克莱夫 贝尔其艺术理论名著 艺术 艺术创作意图与形式因素共同 构成的 有意味的形式有意味的形式 35 艺术的一代草圣张旭就是从公孙大娘公孙大娘剑器舞中得到启发的 36 亚里士多德的模仿现实论的对象有三种 一是现实中已有的现实中已有的 二是现实中可能有的现实中可能有的 三 是现实中应该有的现实中应该有的 37 成为西方现代艺术 3 种潮流的先驱的 3 位画家 塞尚塞尚 凡凡 高高 高更高更 38 康定斯基康定斯基被认为是 热抽象热抽象 老师说也叫抒情抽象 的代表 蒙德里安被认为是 冷 抽象 的代表 39 中国艺术精神的核心 可归结到自然论自然论 40 西汉霍云病墓石刻 伏虎伏虎 跃马跃马 卧象卧象 立马立马 41 心 这个概念强调的是理性精神 42 孔子被推崇为中国音乐艺术精神的最早 最伟大的发现者 43 悟对之通神 是顾恺之顾恺之对画家进行传神写照时那咱特有的精神状态的深刻体验和要求 44 灵感 是一种独特的思维活动 填空 45 格式塔心理学派的代表人物鲁道夫 阿恩海姆认为世间万事万物都可以归结为某种 力 的图示 格塔式 异质同构 的命题 46 气势 是我国汉代艺术本质的美 47 马蒂斯代表作 红色大画室 48 英国艺术史论家贡布里希引用了艾耶尔关于绘画心理学的博士论文 证明模拟图式是掌模拟图式是掌 握模拟现实的造型能力握模拟现实的造型能力的前提 判断改错 49 马克思说 人也是按照美的规律来建造的 50 再现的艺术 通过艺术的特定材料凝聚艺术家对自然现实自然现实中美的发现 51 米勒的代表作 晚钟晚钟 52 中国的山水画以其抽象性的表现因素区别于西方的风景画 填空 53 艺术欣赏作为一种创造性的精神活动 大体可分为审美感觉审美感觉 审美理知审美理知 审美心象审美心象 审审 美共鸣美共鸣 4 个阶段 54 心境共鸣心境共鸣 是人类独具的高尚情致的集中表现 也是审美主体在欣赏的创造性活动中 所得到的精神报偿 填空 55 莎士比亚的四大悲剧中 著名的主人公之一马克白斯马克白斯就是一个恶徒 别林斯基说他是一 个有深沉和倔强的灵魂的恶徒 56 建筑艺术理性占优势 感性 57 现代艺术共同特征 判断改错 强烈的艺术表现强烈的艺术表现 58 总体艺术的构成因素 59 音乐作品中的 象 指的是什么 物象 想象 60 现代艺术之父 印象派音乐开创人 塞尚 塞尚 名词解释名词解释 1 第四堵墙 这个著名的戏剧术语 是说舞台正面 面对观众的一面 第四堵墙 存在 不 存在 的原则 实际上 如果演员想象中有 第四堵墙 存在 那就会全然抛开台下的观 众而失落观众 如果明了 第四堵墙 不存在 那就是明知在舞台行动 始终不能超离台 下的观众而失落自己 也许 可以借助更富有弹性的思维方式 去掌握 存在 不存在 的原则 要求演员在对待观众 有 和 无 的辩证关系中实现表演创作的真实感 2 巫术说 认为艺术起源于原始氏族的巫术活动 这曾是西方有关艺术起源的最有影响的 一种理论 首创这一理论的是英国著名的人类学家爱德华爱德华 泰勒泰勒 弗雷泽弗雷泽是这 一理论的另一代表人物 泰勒认为原始人的世界观是一种 万物有灵 的观点 野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作 用 弗雷泽归纳出原始巫术可分为 交感巫术 和 模仿巫术 两种类型 简答简答 1 艺术与科学的关系 科学是人类探索自然和社会奥秘的手段 是求真的学问 它在许多方面与艺术截然 不同 在反映对象上 科学以自然和社会为对象 而艺术的对象是人生 目的也不 一样 科学以认识为目的 艺术则不仅仅以认识为目的 它还要以审美的态度评价 生活和表现情感 后者甚至比前者更重要 思维方式不一样 科学主要运用逻辑推 理 是理智的活动 艺术则主要运用想象力 是一种主观色彩很浓的创造活动 等 等 虽然如此 艺术和科学之间仍然可以互相渗透和影响 艺术对于生活的把握中 包含着认识的因素 不仅仅认识生活的现象 而且认识生活的本质规律 由于艺术 与科学的对象和目的的不同 因此虽然二者都揭示真理 却不能互相取代 而是互 相补充 艺术中的认识因素在文学领域比较突出 而在建筑 装饰艺术等领域则很 少 科学对艺术的渗透在现代有加强的趋势 一方面 科学技术的飞跃发展为艺术的发 展不断提供新的物质技术手段 促使新的艺术形式的产生 此外 科学领域内的某 些重大发现对人类的美学观念发生渗透和影响 2 艺术家跟艺术技能之间是什么关系 艺术活动是以艺术家为主体的活动 艺术家的存在以及艺术家艺术造诣的高低 是整个 艺术活动精神产品是否存在以及质量高低的先决条件 艺术家就是指具有艺术才能 掌握相应艺术技能 专门从事艺术创作 通过自己的创造 性劳动来满足人们的精神需要的劳动者的总称 艺术家是从事艺术创造的专门人员 艺术家具有创造性 艺术家是从事艺术创造的劳动 者 这种创造活动决定了艺术家应具有的素质 能力和修养 艺术技能是指掌握和运用某一具体艺术种类的专业技术和技法的实际操作能力 各种艺术门类或种类都有专业技能的问题 每个艺术家在进行艺术艺术创作前都必须熟 练掌握本专业的技能 艺术家掌握专业技能是为了能够得心应手 随心所欲地把自己丰富的情感或意念用实际 的物质手段表达出来 艺术技能水平直接影响到艺术作品是否能充分 得当地表达出丰 富的情感 艺术技能的掌握和提高 其基础是艺术家的生活实践和艺术实践 通过实践活动找到准 确并适合于自己艺术思想表达的技能和手段是艺术家成功的重要条件 娴熟高超的艺术 技能是一位艺术家创造力的标志之一 也是艺术活动创新性的必然要求 论论述述 艺术欣赏与艺术批评的关系 艺术批评被称为 运动着的美学 艺术批评与创作 欣赏活动的联系 比起美学与 它们的联系更为直接 同时 艺术批评是将艺术理论和美学原理灵活地 独创性地运 用于艺术实践领域的专门学科 艺术批评的范围极广 它的主要指向之一是在作品 在艺术欣赏 它通过对艺术作品 的描述 阐释 鉴赏 分析和评价 作用于欣赏活动 从而促进社会性美育 艺术批评的科学和美学的双重品格 它的指向 任务和运动着的美学的形态 决定了 批评家必须以广博 精深的哲学 美学思想充实自己 要求自己具有敏锐的艺术感觉 力 具有清晰的思维能力 具有高层次的审美趣味和审美判断力 以及逻辑地 艺术 地表达的能力 这一切唯有建立在广泛的