《老马》教案

第 1 页 共 11 页 老马老马 教案教案 老马 是诗人早期的作品 写于 1932 年 4 月 诗人笔下的老马 继承了杜甫的 瘦马行 病马 以及李纲 病牛 等咏物诗的传统 借物抒情 对负 荷沉重的中国农民 表示深刻的同情 如果联系 20 世纪 30 年代初期的历史背景看 把 老马 的主题 推而广之 实际也是古老的灾难深重的中华民族和中 国人民忍受苦难的象征 中国是具有四千年悠久历史 的农业国 百分之八十是农业人口 老马拉大车是北 方农村常见的景象 诗人捕捉这一常见的农村景象 用以象征中华民族和中国人民的历史负荷和苦难历程 引人思考和关注 诗人始终眼光向下 注视着苦难的 中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民 不仅 他的思想和农民的思想相通 而且他写诗的态度也是 农民式的 他认真而执著地提倡 苦吟 这在中国 现代诗坛上也是独一无二的 诗分两节 每节四行 诗作的第一节出现在读者 面前的 是一幅悲惨的画面 一匹衰老的瘦马 已经 筋疲力尽 不堪驱使了 老马被迫驮上难以承受的重 荷 默默忍受着 没有发出任何怨言和抗议 即使 第 2 页 共 11 页 背上的压力往肉里扣 也只是 把头沉重地垂下 这样的描写 形象地展示了老马苦不堪言的悲惨处 境 揭示了它坚忍的性格和渺茫的希望 第二节的头 两行 紧接第一节的末了 写老马的命运掌握在车夫 手中 这刻不知道下刻的命 忍住眼泪 往心 里咽 三四两行 呼应第一节 既然装够了大车 作为马车的 主人 自然要挥舞响鞭 命令老马把 大车拉向预定的目的地 老马看见一道鞭影飘来 垂 下了的沉重的头不禁抬起来 望望前面 诗句一共八行 除了第一行写车主的内心世界外 其他七行都是写老马 第二行写老马默不吭声 逆来 顺受的性格 第三四两行写老马的感受和形象 第五六 两行写老马的内心活动 第七八两行写老马在鞭影驱 使下的表情和形象 问题探究 一 诗中的老马有何象征意义 解放前的中国农民头上有大山压着 具体地说就 是 饥荒 苛税 兵 匪 官 绅 正像老马的超 负荷 背上的压力往肉里扣一样 面对着沉重的压力 老马垂首咽泪 忍辱负重 显然 诗人受到了农民性 格的感染 所创造的形象 象征地地道道的农民 其 实 这也局限了诗作的内涵 应该说 诗人表现的这 第 3 页 共 11 页 种人生 这种生活态度 在我们这样的国度里是具有 普遍意义的 诗人自己也说过 我写了老马 另外也写了许 多受压迫的农民形象 实际上也就是写了我自己 其实 结合诗人的写作背景来看 他哪是只写自己呢 它 更可以看做古老的灾难深重的中华民族和中国人民忍 受苦难的象征 二 这首诗主要采用了哪些艺术手法 主要采用了虚实结合 反语等表现手法 对老马 采用实的写法 用白描的手法正面勾勒出老马的形象 特点 对车主 采用虚的写法 这就留有空白 让读 者去想象 还恰倒好处地运用反语 总得叫大车装 个够 它横竖不说一句话 多少血泪 多少愤懑 凝结成这开头的两句 三 如何理解 它抬起头望望前面 一句 最后一句有不容忽视的双关意义 从抽过来的一 道鞭影看 所谓 前面 当然是老马按照车主的意旨 奔向的目的地 但也暗示老马的命运不会一团漆黑 是会起变化的 语言品味 一 平易朴实 口语化 诗人认为 把一句诗写得叫人人懂 懂了还觉 第 4 页 共 11 页 得好 这难 把一句诗雕得自己懂 这很容易 所 以他写诗力求平易 朴实 然而又认真严谨 追求艺 术的锤炼 形成了自己凝重的诗风 因此 他被誉为 新诗中的 苦吟派 他说 我力求谨严 苦心地 推敲 追求 希望把每个字放在最恰当的地方 螺丝 钉似的把它扭得紧紧的 老马 一诗 极为平易 流溢着朴素的美 从而形成了自己的风格和特色 像 诗中 总得 横竖 背上的压力往肉里扣 有 泪只往心里咽 简直就像农民倾诉自己的亲身感受 分不出是农民的语言 还是诗人的语言了 二 认真推敲 酝酿意象 臧克家的诗十分重视语言的精练和形象化 往往 为了一句诗甚至一个字呕心沥血 例如诗中的 扣 这个动词可谓形象 传神 不仅使人想得出马背上的 重压 还使人看得出这种重压的力度和慢慢压下去的 进度 假如换一个别的字 就不会这样自然 恰当 精妙了 再举一个更典型的例子 在臧克家的另一首 诗 难民 中 有一句开始写做 黄昏里煽动着归鸦 的翅膀 后来又改成 黄昏里还辨得出归鸦的翅膀 最后定稿时才改成 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀 关于这个 溶 字的好处 他说 请闭上眼睛想一 想这样一个景象 黄昏朦胧 归鸦满天 黄昏的颜色 第 5 页 共 11 页 一霎一霎的浓 乌鸦的翅膀一霎一霎的淡 最后两者 渐不可分 好似乌鸦的黑色被黄昏溶化了 这个 溶 字传神地写出了黄昏颜色渐浓 溶化万物的情 景 三 重视节奏 强调韵脚 臧克家反对诗歌创作追求形式上整齐 又反对完 全散文化 他的诗在自然写作的基础上讲究节奏感 把诗的韵脚看做 是感情的站口 节奏回归的强有力 的记号 他的诗反映了格律诗走向自然的境界 这 在 老马 诗中有很好的体现 老马 每段四句 一 三句押韵 二 四句也押韵 极其工整 读来朗 朗上口 节奏感强 但诗句每行的字数并不相同 也 没有闻一多诗歌那种每句皆相同的 字尺 根据感 情的变化不断调整诗句的结构和字数 突破了闻一多 诗作拘泥于形式的板滞感 使格律诗走向自然 有关资料 一 作者简介 臧克家 山东诸城人 从小喜爱古典诗词 18 岁以前一直生活在农村 对农民的悲惨处境有较多的 了解 这段农村生活成为他以后创作的深厚基础 1923 年入济南山东省立第一师范学校开始写诗 1926 年秋参加北伐 大革命失败后逃亡外地 1930 第 6 页 共 11 页 年至 1934 年 入山东大学学习 在新诗创作上得到 了闻一多的鼓励和帮助 1933 年出版的第一部诗集 烙印 大多取材于农村生活 对农民的悲惨命运 寄予了无限的同情 艺术上具有朴实 严谨 含蓄 凝练的特色 受到茅盾 闻一多等人的好评 茅盾曾 断言 在目前青年诗人中 烙印 的作者也许是 最优秀中间的一个了 老马 即选自此诗集 抗 战前 诗人还有 罪恶的黑手 自己的写照 等诗 集 抗战期间 出版了 从军行 泥土的歌 等诗 集 抗战后又有政治讽刺诗 宝贝 生命的零度 冬天 等诗集 建国后任 诗刊 主编 出版 臧 克家诗选 学诗断想 诗与生活 等诗文选集 二 诗人自述 这八行短诗 从表面上看 写的是一匹负重受压 苦痛无比 在鞭子的抽打之下不得不向前挣扎的老马 但几乎所有的读者和选本的注释家 都说我写的是受 苦受难的旧社会的农民 其实我写这首诗 并没有存 心用它去象征农民的命运 我亲眼看到了这样的一匹 命运悲惨令我深抱同情的老马 不写出来 心里有一 种压力 1927 年大革命失败后 我对蒋介石政权 全盘否定 而对于革命的前途 觉得十分渺茫 生活 是苦痛的 心情是沉郁而悲愤的 这时的思想 情感 第 7 页 共 11 页 与受压迫 受痛苦的农民有一脉相通之处 对于 背 上的压力往肉里扣 的老马亦然 因此 我写了老马 另外也写了许多受压迫的农民形象 实际上也就是写 了我自己 借咏物抒情的古诗 多如恒河之沙 有的 明明是写物 最后点出主意 是写人 如白居易的 凌霄花 诗 有的从外表看是咏物的 其实也是借 咏物发挥诗人的感慨 像杜甫的 瘦马行 和 病马 萧涤非在注释杜诗第一首时说 是一篇写实而并 抒情的作品 一则杜甫极爱马 二则这匹被遗弃的官 马和他这时处境有着共同之点 故借马以寄托自己的 身世之感 关于第二篇 病马 注曰 这也是 一篇有寄托的咏物诗 其中有着作者自身的影子 另外宋代李纲有一首名作 病牛 也是借一条耕田 受压的病牛 来表现自己抗金壮志不得伸 反被流放 的沉痛之感 我觉得 可以用杜甫的 瘦马行 病马 和李 纲的 病牛 写作情况与寄托 来理解我的 老马 时代各异 而感寓正同 写的既然是病马 病牛 老 马 首先要经过对它们的仔细观察 寻出特征 为它 们的形象所打动 赋予真实诚挚的热情 作者先为所 写的对象所感动 然后写出来的诗才能动人 如果仅 仅拿它们作为象征性的图解 先有主题 然后拿它们 第 8 页 共 11 页 来作标本 是决然写不好 也不会为人所喜爱的 写 老马就是写老马本身 读者如何理解 那是读者的事 见仁见智 也不全相同 你说 老马 写的是农民 他说 老马 有作者自己的影子 第三者说 写的就 是一匹可怜的老马 我觉得都可以 诗贵含蓄 其中 味听凭读者去品评 有关资料 二 诗人自述 谈到诗和我的不解缘 少不得提一下我的生活史 的几个阶段 第一阶段即 20 世纪 40 年代 我从 20 岁到 30 岁 生活在民族存亡 封建统治和白色恐怖 之下 童话 结束了暗淡童年的梦幻之旅 我的诗 开始体现一个流浪青年对于受苦受难的平民的靠拢和 归化 并在某种意义上成为我反抗不公正 不公平 不公道世界的武器 面对一个严峻的时代 我和同代 诗人们只能服从民族和人民的律令 要我们当年抛弃 粗犷的诗句 沉醉于当今时尚所鼓舞的个人化 精致 化 那是简直不可想象的 第二阶段即 50 至 60 年代 我从 30 岁到 40 岁 被认为坚持 异己的 危险的艺 术价值观 处于被误解 歧视 隔离 孤立的状态 我 的时间和精力几乎全部用于应对批判 斗争 审讯 勒令等压力 这时诗被挤压得销声匿迹 偶尔在风云 第 9 页 共 11 页 雷电的间隙里露一下脸 只能留下几行几段呻吟 叹 息式的残篇 第三阶段即 60 年代到 80 年代初 其间 包括不堪言说的 文革 十年 我被解除隔离 长年 从事体力劳动 待环境略见宽松 诗又悄悄回到身边 便利用余暇 写了篇数不多的一些分行体生活素描 后来被几位青年学者纳入他们所谓的 潜在写作 第四阶段即 20 世纪 80 年代直到今天 随着拨乱反正 的战略部署 我恢复了正常的生活方式 重新获得写 作和发表的权利 同样利用余暇 写了几本诗 除少 数几篇 大都难以令自己满意 而今我已年逾八旬 回首向来萧瑟处 归去 也无风雨也无晴 但在 自然迫令定格之前 还想认真思考一下 诗对我究竟 是什么 和我又有什么关系 正如一首少作所说 我和诗从来没有共过安乐 我和它却长久共着患难 那么 似乎可以这样说 诗对我从不是空洞的形式 不是僵硬的格律 不是有待满足的嗜好 不是取乐或 牟利的工具 它随时随地对我只是一种自我监督 自 我检验 自我鞭策 自我救护 自我突破 自我生成 而已 三 作品欣赏 鲜花 红雀 繁星 月光 这一切美好的景象 多么让人留恋 可现在它们全都远离于诗人的视线之 第 10 页 共 11 页 外了 诗作开头一连用了三个 不问 看似语气决 绝 实则环境所迫 是诗人不得已而为之的 第一节 这三行长句曲折地透露了诗人胸中的愤懑 紧接着的 三行短句没有任何修饰 最简捷不过地揭示了当时 无法作诗 的黑暗现实 开头这两节诗阔狭顿异 长短交织 一下子从生动的有声有色的描写转入简短 的直截了当的叙述 形成了一种特有的张力 为全诗 定下了一个冷峻的基调 憎恨 的感情是多层次多侧面地展开的 刚说 没有诗 接着却来了一个转折 说 不是没有诗 而是诗人受到了压迫 作品受到了破坏 这一节用 了虚写的象征手法 它既生动形象又高度概括 比一 般化的铺陈描述要有力得多 它犹如一个成功的特写 镜头 在艺术家运用蒙太奇手法频频推出和转换的画 面中具有特殊的魅力 诗人特意把它安排在全诗的中 间 起到了承上启下 映照前后的作用 确是颇为高 明的 既然诗人的 竖琴 被 敲碎 一切美好的事 物被破坏 红雀 之类早已不知被赶到哪里去了 那当然只有绝望之后的抗争 回过身来向着反动势力 进击了 这里 场景的转换看似有些突兀 感情的脉 络却是清晰的 受着深沉的理性的支配 我们看到的 第 11 页 共 11 页 是诗人喷出的一串愤怒的火焰 射出了一串锐利的子 弹 而在燃烧和射击的同时 诗人又特意用了四个 愈 字 揭示了流血愈多也就憎恨愈深 反抗愈烈 的生活的辩证法 这就为全诗 憎恨 的题旨增加了 明显的亮色 把诗篇提到了一个更高的思想境界 这 样的反抗不也