梅花品赏 源自涉江芙蓉

梅花品赏梅花品赏 源自 涉江芙蓉 综述 综述 梅花是我国十大名花之一 她冰肌玉骨 独步早春 凌寒留香的品性历来深为人们所 钟爱 品赏梅花一般着眼于色 香 形 韵 时等方面 色 梅花的花色有紫红 粉红 淡黄 淡墨 纯白等多种颜色 红梅 花形极美 花香 浓郁 绿萼 花白色 萼片绿色 重瓣雪白 香味袭人 紫梅 重瓣紫色 淡香 骨 里红 色深红重瓣 凋谢时色亦不淡 树质似红木 玉蝶 花白略带轻红 有单重瓣之 分 轻柔素雅 成片栽植上万株梅花 疏枝缀玉缤纷怒放 有的艳如朝霞 有的白似瑞雪 有的绿如碧玉 形成梅海凝云 云蒸霞蔚的壮观景象 香 梅花香味别具神韵 清逸幽雅 被历代文人墨客称为暗香 着意寻香不肯香 香在 无寻处 让人难以捕捉却又时时沁人肺腑 催人欲醉 探梅时节 徜徉在花丛之中 微风阵 阵略过梅林 犹如浸身香海 通体蕴香 形 古人认为 梅以形势为第一 即形态和姿势 形态有俯 仰 侧 卧 依 盼等 姿势分直立 曲屈 歪斜 梅花树皮漆黑而多糙纹 其枝虬曲苍劲嶙峋 风韵洒落有一种 饱经沧桑 威武不屈的阳刚之美 梅花枝条清癯 明晰 色彩和谐 或曲如游龙 或披靡 而下 多变而有规律 呈现出一种很强的力度和线的韵律感 韵 宋代诗人范成大在 梅谱 中说 梅以韵胜 以格高 故以横斜疏瘦与老枝怪石着 为贵 所以在诗人 画家的笔下 梅花的形态总离不开横 斜 疏 瘦四个字 今天 人 们观赏梅韵的标准 则以贵稀不贵密 贵老不贵嫩 贵瘦不贵肥 贵含不贵开 谓之 梅韵 四贵 时 探梅赏梅须及时 过早 含苞未放 迟了落英缤纷 古人认为 花是将开未开好 即以梅花含苞欲放之时为佳 故名 探梅 梅花以 惊蛰 为侯 一般以惊蛰前后 10 天为春 梅探赏的最佳时机 开花期也因我国南北气候不同而异 广东 12 月至 1 月 沪宁 2 月至 3 月 北京 3 月至 4 月 除此之外 观赏梅花的环境也十分的讲究 据 梅品 曰 是在淡云 晓日 薄寒 细 雨 轻烟 夕阳 微雪 晚霞 清溪 小桥 竹边 松下 明窗 疏篱 林间吹笛 膝下 横琴等情况下 对梅的欣赏就更富有诗情画意 梅花乐曲梅花乐曲 中国古曲 梅花三弄 又名 梅花引 梅花 曲 玉妃引 曲谱最早见于明代 神奇秘谱 谱 中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上 为梅花三弄之调 后人以琴为三弄焉 郭茂倩 乐府 诗集 卷第二十四南朝宋鲍照 约 414 466 梅花落 解题称 梅花落 本笛中曲也 今其声犹有存者 今存唐诗中亦多有笛曲 梅花落 的描述 说明南朝至唐间 笛曲 梅花落 较为流行 关于笛曲 梅花落 改编 移植为琴曲 梅花三弄 有托于唐人颜 师所作 江梅引 忆红梅 中 漫弹绿绮 引三弄 不觉魂飞 句 说明此曲宁代尚流传 琴曲 梅花三弄 以泛声演奏主调 并以同样曲调在不同徽位上重复 3 次 故称为 三弄 乐府诗集 卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题 提到相和三调器乐 演奏中 以笛作 下声弄 高弄 游弄 的技法 今琴曲中 三弄 的曲体结构可能就是这种 表演形式的遗存 关于 梅花三弄 的乐曲内容 历代琴谱都有所介绍 与南朝至唐的笛曲 梅花落 大都表现怨愁离绪的情感内容不同 明清琴曲 梅花三弄 多以梅花凌霜傲寒 高洁不屈 的节操与气质为表现内容 今演奏用谱有虞山派 琴谱谐声 清周显祖编 1820 年刻本 的琴箫合谱 其节奏较为规整 宜于合奏 广陵派晚期的 蕉庵琴谱 清秦淮瀚辑 1868 年刊本 其节奏较自由 曲终前的转调令人耳目一新 乐曲的引子部分亲切优美 节奏则具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素 精练地概括 了全曲地基本特征 第一段是古琴在低音区出现的曲调 冷峻肃穆 构画出一幅霜晨雪夜 草木凋零 只有梅花傲骨 静静开放的画面 前十二 小节以五度 六度的上下 行跳进音程为特征的旋律 结合稳健有力的节奏 富 有庄重的色彩 仿佛是对 梅花的赞颂 后十四小节 多用同音重复 附点节奏 的运用使旋律富于推动力 似乎梅花在微风的吹拂下 轻轻晃动起来 接着便是 乐曲音乐主题的第一次重 现 这段优美流畅的曲调 轻巧 跳趟地在这部分音 乐中三次循环出现 表现 出 风荡梅花 舞玉翻银 的意境 仿佛使人看到 含苞待放的花蕊 迎风摇 曳 生机勃勃 主旋律的三次出现 都是用清澈透明的泛音弹 奏 这段曲调在不同徽位 上的演奏 其泛音色彩也 有着微妙的变化 有着非 常细腻的音乐意境 第二 部分用一系列急促的节奏 和不稳定的乐音 表现出动荡不安的气愤 衬托梅花傲然挺立的形象 这段曲调在音调和 节拍上与泛音曲调形成强烈的对比 并连续用八度大跳的灵活手法 使旋律线大起大落 此起彼伏 结合演奏上采用刚劲的 滚拂 手法 使音乐表现出一种风云交加的意境 突出 刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象 在紧张的情绪表现中把全曲推向了高潮 尾声的乐曲渐 渐平稳 不断飘出袅袅余音 它运用调式属音下行向主音过渡 然后稳定的结束 仿佛在 经历了风荡雪压的考验之后 一切又归于平静 梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间 梅花诗词梅花诗词 古往今来咏 花的诗词歌赋 以梅为题者最 多 或咏其风 韵独胜 或吟 其神形俱清 或赞其标格秀 雅 或颂其节 操凝重 南朝 宋人陆凯在 赠范晔 诗 中 以梅花作 为传达友情的 信物 别具一 格 折梅逢驿使 寄与陇头人 江南无所 有 聊赠一枝春 唐人的咏梅诗 除写闺 怨 传友情 托身世之外 出现了虽以模 拟物象为主 但却含有美的意蕴的佳作 咏梅之作至宋以后 借梅传友情抒闺怨之 意渐歇 而写其意象之美 赞其标格之贞 的吟咏日盛 前者的代表是林和靖的 山 园小梅 众芳摇落独喧妍 占尽风情向 小园 疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏 霜禽欲下先偷眼 粉蝶如知合断魂 幸有 微吟可相狎 不须擅板共金樽 后者的代 表是陆游的 卜算子 咏梅 驿外断桥 边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著 风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落 成泥碾作尘 只有香如故 陆游一生爱梅 咏梅 以梅自喻 他称赞梅是 花中气节最 高坚 的 严然梅的知音 梅的化身 何方 可化身千亿 一树梅花一放翁 梅花绝 句 真 正进入元 人景元启 所叹 梅 花是我 我是梅花 的境界 至于辛弃 疾 更无 花态度 全是雪精 神 临江 仙 探梅 陈亮 欲传春 消息 不 怕雪埋藏 的诗句 更是遗貌取神的感概之吟 以后的咏梅 都只是宋人流风余韵的发扬 山园小梅山园小梅 林逋 众芳摇落独暄妍 占尽风情向小园 疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏 霜禽欲下先偷眼 粉蝶如知合断魂 幸有微吟可相狎 不须檀板黄金樽 梅 花 诗 高启 琼枝只合在瑶台 谁向江南处处栽 雪满山中高士卧