斯堪的纳维亚风格

斯堪的纳维亚风格 一 斯堪的纳维亚风格简介一 斯堪的纳维亚风格简介 1 1 介绍 介绍 斯堪的纳维亚风格与艺术装饰风格 流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不 同 它不是一种流行的时尚 而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现 这些国 家的具体条件不尽相同 因而在设计上也有所差异 形成了 瑞典现代风格 丹麦现代风 格 流派 但总体来说 斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性 它体现了斯堪的纳 维亚国家多样化的文化 政治 语言 传统的融合 以及对于形式和装饰的克制 对于传 统的尊重 在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等 斯堪的纳维亚风格是一种现 代风格 它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合 既注意产品的实用功能 又强 调设计中的人文因素 避免过于刻板和严酷的几何形式 从而产生了一种富于 人情味 的 现代美学 因而受到人们的普遍欢迎 2 2 产品 产品 早在 1900 年巴黎国际博览会上 斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意 同时也标 志着斯堪的纳维亚设计从地方性的隔离状态激烈地转变到面对国际性竞争 从 20 世纪 20 年代初开始 设计师和厂家就在积极为 1925 年巴黎国际博览会做准备 在这次博览会中 瑞典玻璃制品取得了很大成功 获得了多块金牌 并打进了美国市场 但最值得一提的是 丹麦的工业设计 由汉宁森 Poul Henningser 1894 1967 设计的照明灯具在博览会 上获好评 被认为是该届博览会上惟一堪与柯布西埃的 新精神馆 相媲美的优秀作品 并 获得金牌 这种灯具后来发展成了极为成功的 PH 系列灯具 至今畅销不衰这类灯具具有 极高的美学质量 它是来自于照明的科学原理 而不是由于附加的装饰 因而使用效果非 常好 这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色 二 斯堪的纳维亚风格代表设计师二 斯堪的纳维亚风格代表设计师 保尔保尔 汉宁森汉宁森 Poul henningsen 1894 1967 是丹麦著名设计师 出生于奥德拉普 被誉为丹麦 最杰出的设计理论家 他曾在哥本哈根的技术学校和丹麦科技学院学习 1920 年 汉宁森 成为哥本哈根市独立建筑师 在那昌 他成功地设计了几幢住宅 工厂和两个剧院的室内 汉宁森的成名作是他于 1924 年设计的多片灯罩灯具 这件作品于 1925 年在巴黎国际博览 会上展出 获得很高评价 并摘取金牌 这种灯具获得 巴黎灯 的美誉 汉宁森的一生都 保持了 巴黎灯 的精妙设计原则 1 设计成果 设计成果 丹麦设计师汉宁森设计的 PH 灯具 不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表 也体 现了艺术设计的根本原则 科学技术与术的完美统一 早在 1925 年的巴黎国际博览会上 便作为与著名建筑师勒 柯布西耶的世纪性建筑 新精神馆 齐名的杰出设计而获得了金牌 并且至今仍是国际市场上的畅销产品 PH 灯成为诠释丹麦设计 没有时间限制的风格 的最佳注脚 汉宁森一生设计了 40 余种 PH 灯具 以适应不同的照明要求 这些灯具尽管 造型各异 但都一直遵循上述设计原则 它们以良好的照明质量和朴素优美的造型与现代 室内环境协调一致 相得益彰 除汉宁森之外 丹麦还有许多设计师创造出了大量杰出的 灯具 它们都为丰富丹麦乃至全世界的光文化传统做出了贡献 2 设计特点 设计特点 丹麦的灯具不但强调合理 有效的照明 还融入了人性化因素 对人眼进行全方位保 护 灯具要提供一种无眩光的光线 并创造出舒适的氛围 早在 20 世纪 20 年代 丹 麦设计师保尔 汉宁森就提出了这一观点 汉宁森是世界上第一位强调科学 人性化照明 的设计师 他所设计的一系列 PH 灯具至今仍被丹麦的普通家庭所沿用 PH 灯形似重叠的 贝壳 灯泡完全被灯体覆盖 无论从任何角度都看不到光源 以免眩光刺激眼睛 每道光 线均经过一次或多次反射散落在桌面 以获得柔和 均匀的照明效果 在灯体内部 光线 就被进行了分割 从而减弱灯罩边沿的亮度 这是普通乳白色玻璃灯罩难以达到的 PH 灯还将白炽灯的光谱往红色方面偏 以获得宜人的光色 毫不夸张地说 在北欧 家家户 户的灯具都渗透了汉宁森的设计理念 由于一件真品的价格高达上千美元 因此 大多数 家庭选购的还是做工精良的仿制品 每件造价在几十到几百美元不等 在材质上 也由早 期的不锈钢 黄铜 漆质表面 延伸到了纸 合成绸等品种 雅各布森雅各布森 Arne Jacobsen 1902 1971 20 世纪丹麦著名建筑师 工业产品与室内家具设计 大师 雅各布森在上大学前曾受过泥瓦匠的训练 引发了他对建筑的兴趣 后考入哥本哈 根皇家艺术学院建筑系并于 1927 年毕业 在学生时代 雅各布森就显露出是一位大有希 望和前途的设计师 他设计的一张椅子在 1925 年巴黎国际艺术装饰博览会获得银奖 大 学毕业后 1927 1929 年雅各布森在保罗 霍尔松的建筑设计事务所工作 随后他就创建 了他自己的设计事务所 开始成为一个独立的建筑与室内设计师 1 设计风格 设计风格 对传统的继承和发扬 北欧五国很好的把现代工业设计和传统手工艺相结合 设计精 致典雅 手工制作的味道浓郁 造型简洁优雅 注重形式美感 不依赖装饰 大量运用自 然材料 产品给人以亲切感和充满人情味的感觉 形式与功能完美结合 在功能主义的基 础上注意形式的优雅 2 设计理念 设计理念 丹麦并没有专门的室内设计专业 建筑师不仅要设计建筑 而且要设计室内以及家具 灯具 陈设乃至窗帘和地毯 以保证建筑与室内风格的联贯与统一 丹麦著名建筑师雅各 布森就设计了许多极为成功的家具和其他家用品 与维纳不同 他的家具多使用现代材料 和现代成形工艺 但家具的造型则更趋于有机形态 雅各布森受现代主义的影响 他在实践中以材料性能和工业生产过程为设计主导 而 摒弃那些不必要的繁琐装饰 将冰冷刻板的功能主义变成了精练而雅致的形式 是 新现代 主义 的代表人物之一 这也正是丹麦设计的一个特色 他的作品十分强调细节的推敲 以 达到整体的完美 他把家具 陈设 地板 墙纸 照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总 体和外观设计一样重要 他的大多数设计都是为特定的建筑而作的 因而与室内环境浑然 一体 雅各布森在 50 年代设计了三种经典的椅子 1952 年为诺沃公司设计的 蚁 椅 1958 年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的 天鹅 椅和 蛋 椅 这三种椅子均是热压胶合 板整体成型的 具有雕塑般的美感 他的杰出建筑设计作品有 1960 1963 年设计的牛津 大学凯瑟琳学院 1956 1961 年设计的哥本哈根斯堪的纳维亚航空公司旅馆等 雅各布森 并在 60 年代设计了筒系列餐具 强调简洁 有力的形式并使用工业化的材料 使作品富 有高雅的现代感 成为丹麦 60 年代工业设计的杰出代表 3 设计特点 设计特点 维纳将精湛的手工技艺与现代设计观念相结合 设计了众多的优秀家具 人文因素是 维纳设计的基础 他的家具不仅显示了他对人类生理上舒适所需要的因素的深切理解 同 时也表明了一种对于美的洞察力 在他的家具设计中有一种极富感染力的质量 维纳的设 计简单 直截了当 没有任何不必要的东西 每一条漂亮的曲线 每一个雕塑般的细节都 有其实用的目的 40 年代维纳设计了著名的扶手椅 这把椅子最初是为有腰疾的人设计的 坐上去十分舒服 而它那抒情而流畅的线条又十分诱人 被奉为椅子设计的经典 成了世 界上被模仿得最多的设计之一 维纳对中国传统家具很有兴趣 笔者拜访他时 在他家中 看到了他亲手制作的一些中国明代家具的比例模型 可见他对中国传统家具的研究之深 他所设计的系列 中国椅 便吸收了中国明代椅的一些重要特征 与中国建筑设计与室内 设计相互脱节的情况不同 他所设计 蚁 椅 天鹅 椅和 蛋 椅的灵感都是来自大 自然 阿尔托阿尔托 Hugo Alvar Herik Aalto 1898 1976 芬兰建筑师 人情化建筑理论的倡导者 1898 年 2 月 3 日生于库奥尔塔内 1976 年 5 月 11 日卒于赫尔辛基 1921 年毕业于赫尔 辛基工业专科学校建筑学专业 1923 年起 先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建 筑事务所 1928 年参加国际现代建筑协会 1929 年 按照新兴的功能主义建筑思想同他 人合作设计了为纪念土尔库建城 700 周年而举办的展览会的建筑 他抛弃传统风格的一 切装饰 使现代主义建筑首次出现于芬兰 推动了芬兰现代建筑的发展 第二次世界大战 后的头 10 年 阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作 为拉普兰省省会制订区域规划 阿尔托于 1940 年任美国麻省理工学院客座教授 1947 年获美国普林斯顿大学名誉美术博 士学位 1955 年当选芬兰科学院院士 1957 年获英国皇家建筑师学会金质奖章 1963 年 获美国建筑师学会金质奖章 阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道 路 他认为工业化和标准化必须为人的生活服务 适应人的精神要求 阿尔托创作范畴广 泛 从区域规划 城市规划到市政中心设计 从民用建筑到工业建筑 从室内装修到家具 和灯具及日用工业品的设计 无所不包 1 设计特点 设计特点 阿尔托的设计思想曾受北欧新古典主义的影响 但他的作品并不是旧形式的再现 而 是应用当地材料 结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新 特别有创见的是他利 用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧 舒适 紧凑的现代家具 已成为国际上 驰名的芬兰产品 1947 年 他提出的 Y 型和三条腿的坐凳 改变了四条腿的模式 是对 传统家具的一个突破 在玻璃制品上 他同样采用了有机的形态造型 使他的产品设计有 一种温馨 人文的情调 对于现代设计上所谓的功能 他认为那主要是从技术角度来考虑的 他所强调的是侧 重于生产的经济性 相对地说 现代设计的最新课题是 如何使合理的方法突破技术范畴而 进入人文与心理的领域 阿尔托在工业设计上这种 软 处理揭示出 50 年代 有机现代主义 的基本特征 2 设计风格 设计风格 他终生倡导人性化建筑 主张一切从使用者角度出发 其次才是建筑师个人的想法 他的建筑融理性和浪漫为一体 给人亲切温馨之感 而非大工业时代下的机器产物 他也 是一名爱国的建筑师 他将芬兰当地的地理和文化特点融入建筑中 形成了独具特色的芬 兰现代建筑 芬兰地处北欧 盛产木材 铜产量居欧洲首位 阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内 装饰反映木材特征 铜则用于点缀 表现精致的细部 建筑物的造型沉着稳重 结构常采用 较厚的砖墙 门窗设置得宜 他的作品不浮夸 不豪华 也不追随欧美时尚 创造出独特 的民族风格 有鲜明的个性 简洁 实用是芬兰设计的特点 构思奇巧是芬兰设计的精髓 芬兰人特别擅长利用自 然资源达到设计目的 他开辟了家具设计的新道路 在 30 年代创立了 可弯曲木材 技术 将桦树巧妙地模压成流畅的曲线 阿尔托将多层单板胶合起来 然后模压成胶合板 这些 实验创造了当时最具创新的椅子 2 设计理念 设计理念 自然再现的理念在阿尔托的设计中反复出现 在生态这一概念出现之前 阿尔托就早 已在他的建筑设计中体现出了生态建筑的理念 1940 年 他曾写到 建筑师所创造的世 界应该是一个和谐的 和尝试用线把生活的过去和将来编织在一起的世界 而用来编织的 最基本的经纬就是人纷繁的情感之线与包括人在内的自然之线 3 斯堪的纳维亚风格代表作品斯堪的纳维亚风格代表作品 PH 灯灯 PH 灯具不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表 也体现了工业设计的根本原则 科学技术与艺术的完美统一 一方面 从科学的角度 该设计使光线通过层累的灯罩形成 了柔和均匀的效果 所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面 从而有效消 除了一般灯具所具有的阴影 并对白炽灯光谱进行了有益的补偿 以创造更适宜的光色 而且 灯罩的阻隔在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激 经过分散的光源缓解了与黑暗 背景的过度反差 更有利于视觉的舒适 在这里 科学自觉地充当了诠释 以人为本 设计 思想的渠道 另一方面 灯罩优美典雅的造型设计 如流畅飘逸的线条 错综而简洁的变 化 柔和而丰富的光色使整个设计洋溢出浓郁的艺术气息 同时 其造型设计适合于用经 济的材料来满足必要的功能 从而使它们有利于进行批量生产 可以说 科学与艺术的完美结合促进了 PH 灯具在世界范围的经久不衰 其成功充分 说明了 艺术与科学从分离到靠近 进而实现优势互补不仅是时代的需要 也是两个学科 各自发展的需要 对于以现代科技为依托的设计来说 其中的意义显而易见 科学不仅极 大地拓宽了设计师的视野和想象空间 也从本质上为设计的实现奠定了物质基础 艺术与 科学并非不可调和 而是大有潜力可挖掘 同时 只有勇于吸收对方的优势 加以合理地 消化和吸收 才能创造出真正意义上的经典设计 蚁椅蚁椅 蚁椅因其形状酷似蚂蚁而得名 虽然现在为了更稳定做成了四条腿 但最开始时是设 计成三条腿 蛋椅蛋椅 蛋椅 Egg Chair 采用玻璃钢内坯 外层是羊毛绒布或者意大利真皮 座垫和靠背大 小符合人体结构 内有定型海绵 增加弹性 而且耐坐不变形 整个椅子的布或皮下面都 有垫弹性海绵 不仅外观圆滑且更富有弹性 让坐感更加舒适 四星亮光铝脚 鸡蛋椅可 以 360 度旋转 带倾仰功能 铝合金脚和不锈钢脚 都要达到镜面效果 光亮照人 加上 精心设计的椅脑与扶手 两边对称相应 配上脚踏 更具人性化 天鹅椅天鹅椅 天鹅椅因其外观宛如一个静态的天鹅而得名 线条流畅而优美具有雕塑般的美感 和 蛋椅十分相似的则是天鹅椅 在制造技术上十分创新 椅身由曲面构成 完全看不到任何 笔直的条 椅身为合成材料 包裹泡绵后在覆以布料或皮革 表现出雅各布森对材质应用 的极致追求 帕米奥椅帕米奥椅 帕米奥椅以人体曲线找行为依据 以胶合模压制成坐靠部分 以桦木胶合弯曲制成支 架