藏族民歌与美声演唱艺术异同之比较

藏族民歌与美声演唱艺术异同之比较 摘要 藏族民歌与美声演唱艺术是极为重要的声乐 艺术类型 藏族民歌是我国民族声乐艺术中的珍宝 美声 演唱艺术虽然是 舶来品 但在经过 本土化 后已经成 为我国当代民族声乐发展的重要构成 以辩证客观的态度 对西藏民歌与美声演唱艺术进行比较 力争在保留和发扬 藏族民歌独特风格的基础上 更好地借鉴美声演唱来传承 和保护西藏民歌艺术 是有益于西藏民间艺术发展的得力 举措 关键词 藏族民歌 美声 演唱艺术 异同 藏族民歌是我国民间艺术园林中的一朵冰山雪莲 品 种繁多 风格各异 兼具思想性和艺术性之美 高洁而典 雅 在藏族民歌中 我们能够听到藏族的社会历史 宗教 信仰 风土人情 现实生活和文化艺术 美声演唱是相对 科学完备的艺术体系 它起源于 16 世纪的意大利 在上个 世纪 漂洋过海 来到我国 在历经排斥 接纳 融合之 后 美声演唱已经成为我国现当代民族声乐艺术中的重要 构成 将西藏民歌与美声演唱艺术进行比较 试图以相对 科学理性的视角对藏族民歌进行审视 积极探究传承 保 护和发扬包括藏族在内的少数民族民歌的有效路径 一 藏族民歌与美声演唱艺术概述 藏族是热爱歌舞的民族 藏族民歌在其漫长悠久的民 族历史中始终相伴 是臧族同胞慰藉心灵 宣泄情感 传 达思想的重要载体 美声艺术来自遥远的欧洲 经过了几 百年的发展历程 最终成为体系完备 形式完美的声乐艺 术类型 一 藏族民歌 藏族民歌 藏语称 勒 迭部藏语称 旦热 即 赞颂 之意 是广大藏族群众喜闻乐见 男女老少皆适 宜的声乐艺术类型 西藏素有 歌舞海洋 的美誉 藏族 同胞处处 时时 事事都要有歌舞相伴 藏区 家家有舞 人人爱唱 在没有形成正式语言文字之前 藏族民歌的歌 词和乐曲均系民间艺人们口耳相传 原生态的藏族民歌曲 调相对简单且少变化 通常无音乐伴奏 歌词内容宗教色 彩极为浓厚 而在藏文产生和运用后 藏族民歌也更加丰 富 从地域上分类 藏族民歌包括弹唱 花儿 拉伊 山 歌 等 从结构和表达形式分 则可分为 鲁 古如 和 谐 两大类 鲁体 民歌是西藏民歌中最早的一种类型 包括分为 拉鲁 山歌和 卓鲁 牧歌 谐体 民歌则品 种较多 包括堆谐 康谐 巴谐 果谐 达谐等等 其中 果谐是普遍的 流传度比较高的民歌形式 从题材上看 歌曲题材广泛 内容丰富 感情充沛 形式多样 富于人 民性 广泛性和思想性 从中可以了解到藏族同胞的生活 方式 风俗习惯 理想信念 从演唱特点来看 藏族民歌 演唱音调悠长 音域宽广 节奏自由 美不胜收 二 美声演唱艺术 美声 意大利语 Bel Canto 原意为 美好的歌唱 美声演唱艺术产生于 16 世纪末 17 世纪初的意大利文艺复 兴时期 迄今已逾百年 早期的歌剧表演通常是由阉人歌 手来担任女声高音演唱的 不仅有违人性最后又走进了单 纯炫技的窄仄道路 对此 有识之士努力钻研演唱技法 最终形成了一套系统科学的发声方法 美声演唱艺术具有 高度的艺术性和技巧性 被认为是最理想的歌唱 要求音 色柔美 音质纯净 共鸣充分 演唱者要能够精确地协调 和驾驭发声器官 气息深厚 呼吸连贯 喉头稳定 口腔 打开 做到字正腔圆 吐字清晰 音波均匀 音域宽广 最终塑造出美好的歌声 实现最佳的剧场演出效果 二 藏族民歌与美声唱法之艺术比较 藏族民歌与美声演唱艺术都是形式精美 内容丰富的 声乐艺术形式 随着美声演唱艺术在我国的广泛接纳 藏 族同胞中产生了很多经过美声专业学习和训练的职业歌手 从中可以看出藏族民歌与美声演唱艺术之间的互通与融合 当然 作为两种不同文化背景 发展地域不同的声乐艺术 类型 必然也存在明显的差异性 下面我们将从声乐艺术 的呼吸 发声 共鸣等方面入手对二者进行比较 一 呼吸 呼吸是声乐演唱的基础和前提 美声唱法也好 西藏 民歌唱法也 T 都十分重视呼吸 美声唱法中将 好的呼 吸 看作是是歌唱的基础 认为正确的呼吸方法是进行 美好歌唱 的前提条件 是否掌握了呼吸方法直接影响 歌唱发声的声音质量 美声唱法中普遍采用的是 胸腹式 联合 呼吸法 横膈肌 腹肌 腰肌甚至臀部肌肉都要参 与到呼吸中来 这样深而有力 流畅连贯的呼吸 对声音 所起到非常大的支持作用 使演唱者更加自如地控制声音 的音色及音量 藏族民歌曲调悠扬 有很多舒展悠长的慢 板 乐句很长的散板 甚至要求演唱者在较高音域处做高 难度的技巧性发挥 都需要绵长厚重的气息支撑 西藏民 歌艺人都十分擅长控制和支配气息 吸气时要深达腹部 在演唱时再慢慢地送出去 不能一下子把气唱完 如此方 能真正唱好藏歌 二 发声 发声方法决定了声音的音色与音量 对于声乐演唱艺 术而言至关重要 美声唱法喜欢自圆润明亮的声音 发声 要稍靠后一些 要求演唱者做到喉头放低且保持稳定放松 的状态 喉咙尽量打开 声带要松紧适度 演唱时 演唱 者的气息通过喉咙在声带上产生适当的压力 并发出自然 圆润 灵活而富于弹性的乐音 西藏民歌演唱者同样偏爱 圆润明亮的音色 但同时更倾向于高亢清脆的声音 发声 要稍微靠前一些 喉头在稳定的基础上可以轻微移动 喉 咙的打开也要适度 在此还要专门提及 缜固 西藏民歌 中最具特色的跳音技巧 演唱者要借助横隔膜的弹跳能力 来支持发音 这与美声唱法中对横膈膜肌的利用颇为接近 三 共鸣 良好的共鸣对于声乐演唱艺术而言是十分重要的技巧 共鸣的腔体包括头腔 胸腔 口腔 鼻腔等 美声演唱艺 术强调在歌唱时积极而又松弛地打开腔体 腔体比例调整 为以头声为主 将所有的腔体连贯成一体 借助一系列气 息和腔体的协同运作 使气息在其中获得充分共鸣 并十 分自然地落下来 最终发出圆润 坚实的声音 西藏民歌 演唱艺术对共鸣的要求也十分富于技巧性 反对脸红 脖 子涨的嘶声直喊 民