二泉映月听后感

二泉映月听后感二泉映月听后感 对于二胡 一直以来都不怎么喜欢 可能是崇洋媚外的缘故吧 觉得二胡外行呆板 有些俗气 不像钢琴 那样雍容华贵 堪称雅正 更重要的原因是因为家中有一把二胡 爸爸会经常逼我弹拉 而我每次拉出来 的都是 杀鸡音 不堪入耳 所以我不喜欢二胡 甚至有些讨厌它 今天 当 二泉映月 在耳边响起时 我并没有条件反射将它关掉 或许是因为起先我根本没明白那是二 胡演奏的 有或许是那股淡淡的忧伤侵入了我的心扉 使我不忍心就此将它打断 二泉映月 是由华彦均作曲 华彦均人称 瞎子阿炳 他身世悲凉 四岁丧母 随父亲在道观里学习演 奏 后来父亲去世 他也双目失明 又因社会动乱 生活无着 只得流落街头 卖艺为生 他饱尝了人间 的辛酸苦辣 受尽了欺压凌辱 在他流浪卖艺时 依靠自己的音乐素养 慢慢拉出了绝美的 二泉映月 听 二泉映月 渐渐朝远方看去 眼前仿佛出现一幅画面 宁静的夜晚 月明星稀 月光洒在平静的湖 面上 清风吹过 一位身着破烂一衣裳 微驼着背的中年男人 面朝湖水 坐在一张单凳上 将音乐在他 手臂的伸缩之间缓缓升起 二泉映月 从一声长长的叹息开始 之后时而高潮 时而低缓 时而不安 时而平静 在这缓急之间将 他苦难的人生尽显在我们面前 随着音乐的响起 乐曲的悲凉便直入人心 仿佛他就坐在我们面前 真切 的将他悲凉的人生向我们娓娓到来 这一弦一奏中 尽是阿炳的人生辛酸 他怨恨过 挣扎过 在音乐的 变迁中 我们能感觉到他激烈而愤恨的指责 他质问上苍 他呐喊 他不甘 然而他的指责和质问 在他 看来又都是徒劳的 因为他明白 不会有所谓神仙 上帝 更不会有谁来将他从苦难中解救出来 到天亮 时分 他还得鼓起勇气踏上他的卖艺乞讨之路 继续他苦难的旅程 音乐在一阵歇斯底里的躁动后 慢慢 归于安静 柔和 因为生活让阿炳知道 要改变苦难的生活就必须紧紧抓住自己的命运 改变不幸命运 对于生活 阿炳在经历诸多凌辱 欺压后 他依然倔强地抱有一线希望 既使他时常会饥肠漉漉 会居无 定所 但在 二泉映月 中 我们觉得到随着岁月的消逝 看似深沉而凝重的人和事 最后都会归于平静 直至人们省去繁华 掠去浮躁 隐没绚烂 淡化苦难 平静的乐曲 使处于困境中的阿炳 却能像一个过 来人或局外人的身份着看待过去 平静如水 听 二泉映月 我感觉到随着音乐的起伏 有一种东西流入心底 从而深深地感动了我 在变奏的乐曲 中 我似乎听到了自己的心声 我的心随着他的弹拉 在躁动不安后 慢慢归于平静 闭目静静地感受音 节的跳动 感受轻重有变 忽强忽弱 时起时伏的节奏 感受在喧嚣的都市之外的另一种苦难而平静的人 生 如山林清泉 涓涓溪流 生生不息 倾听 二泉映月 是畅快的 融入其中后 便真的感知了它的愈久弥珍 回味悠长 在这忧伤而又意境深 邃的乐曲中 不仅流露出伤感怆然的情绪和昂扬愤慨之情 而且寄托了阿炳对生活的热爱和憧憬 全曲将 主题进行时而沉静 时而躁动的变奏 使得整首曲子时而深沉 时而激扬 同时随着音乐本身娓娓道来的 陈述 引申和展开 使阿炳所要表达的情感得到更加充分的抒发 深刻地展开了阿炳一生的辛酸苦痛 不 平与怨愤 同时也表达了他内心的一种豁达以及对生命的深刻体验 二泉映月内容分析二泉映月内容分析 首先 阿炳的坎坷人生和悲惨境遇 正是旧社会劳苦大众的一幅缩影 自然会引起人们对他的关注与同 情 阿炳威武不屈 忠诚爱国的品格和气节 表现了一种民族的气度和精神 令人佩服 阿炳的 二泉映 月 等音乐作品 在一定程度上反映了人民的内心世界和精神风貌 透露出一种来自人民底层的健康而深 沉的气息 必然会引起人们心灵深处的极大共鸣 其次 二泉映月 音调和中国江南一带的民间音乐及戏曲音乐等有着很深的渊源联系 给人以十分 亲切之感 它的曲式结构为循环变奏体 通过变奏的手法 即句幅的扩充 缩减 结合旋律音域的上升或 下降的手法 让音乐层层推进和迂回发展 从而塑造出单一而集中的音乐形象 给人的印象特别深刻 它 的旋律发展 使用了中国民间的乐句首尾衔接 同音承递的旋法 使音乐呈现出行云流水般的起伏连绵的 律动美感 仿佛是道不完的苦情话 流不完的辛酸泪 给人以 叹人世之凄苦 独怆然而涕下 之感 另 外 乐曲的艺术美感还表现在于深沉中含质朴 感伤中见苍劲 刚柔并济 动人心魄 这样富于民族风格 民族气派的二胡曲怎能不使人为之陶醉 百听不厌呢 再则 这首乐曲体现了注重情深 着意传神的法则 发人联想 令人回味 如果将他比之于歌 则决 非王摩诘的 明月松间照 清泉石上流 之类的重要描景之作 而倒有杜甫诗歌中那忧国忧民的叹息 李白 诗歌中 蜀道难 之感慨 屈原诗词中那怒不可遏的呼喊声 比之于绘画 决非清代 四王山水 而倒有 扬州八家之犀利 坚挺的锋芒 决非 平湖秋月 一类的陶情之作 而倒有贝多芬 月光 奏鸣曲中所蕴涵 之愤然心绪 二泉映月 这首乐曲的标题 也使学者们常常为之争论 在江苏无锡市的西郊 有江南名山惠泉山 山上的一泓清泉 经唐朝 茶神 陆羽品尝 评为 天下第二泉 阿炳失明前后常常去这里流连 他对故乡 的山水充满着深情 然而 面对那月光虽明 世道却暗 泉水虽甜 人世却苦 水面虽平 人间不平的现 实 他心中月儿凄冷 泉水怆凉 于是便借景抒情 融情于景 倾诉辛酸 遂取名为 二泉映月 二泉映月 问世以来 奏家蜂起 各展其长 异彩纷呈 对乐曲的理解也不尽相同 但一切演奏家 都把握了 形神兼备 寓神于形 这一表现原则 从而给听者留下铭心刻骨的深刻印象 二泉映月 的 神 是什么呢 在于其孤独者的心境 夜行者的伤感 不屈服的性格和对光明的希望 春节序曲听后感春节序曲听后感 春节组曲 集中表现中国人过春节的热闹景象 经常演奏的是组曲的第一乐章 即 春节序曲 春节组曲 李焕之作于 1955 年 1956 年 乐曲以陕北民间秧歌的音调和节奏为素材 旋律明快 生动地表现了我国人民在传统节日里热闹欢腾 喜气洋溢 敲锣打鼓 载歌载舞的场面 第一乐章 春节序曲 描写的是过春节人们扭秧歌的情景 乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏 主题由两 首陕北民间唢呐曲组成 乐曲欢快热烈 中间部分是一首悠扬的陕北民歌 其主题先由双簧管演奏 再由 大提琴重复 最后由小号独奏把音乐推到高潮结束 春节序曲 是按照 秧歌 的结构写成的管弦乐曲 秧歌 是我国北方地区具有代表性的一种民间歌舞形 式 舞者通常扮成各种人物 手里拿着扇子 手帕 彩绸等道具起舞 表演形式分过街 大场和小场三部 分 过街是秧歌队在街上行进时 按音乐节奏表演的一些简单的舞蹈动作 大场是热烈火红的大型集体舞 常常走出各种复杂的队形来 小场是两三人表演的带有简单情节的小型舞蹈或歌舞小戏 秧歌 的开始和 结束是大场 中间穿插着小场 春节序曲 的引子相当于过街部分 第一部分是热烈的快板 描写大场 的歌舞场面 中间部分是抒情的中板 描写小场的舞蹈表演 接着回到第一部分的音乐 描写秧歌以大场 收束 最后的尾声重复了引子的后半部分 春节序曲内容分析春节序曲内容分析 第一乐章 春节序曲 描写的是过春节人们扭秧歌的情景 乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏 主题由两首 陕北民间唢呐曲组成 乐曲欢快热烈 中间部分是一首悠扬的陕北民歌 其主题先由双簧管演奏 再由大 提琴重复 最后由小号独奏把音乐推到高潮结束 春节序曲 是按照 秧歌 的结构写成的管弦乐曲 秧歌 是我国北方地区具有代表性的一种民间歌 舞形式 舞者通常扮成各种人物 手里拿着扇子 手帕 彩绸等道具起舞 表演形式分过街 大场和小场 三部分 过街是秧歌队在街上行进时 按音乐节奏表演的一些简单的舞蹈动作 大场是热烈火红的大型集 体舞 常常走出各种复杂的队形来 小场是两三人表演的带有简单情节的小型舞蹈或歌舞小戏 秧歌 的 开始和结束是大场 中间穿插着小场 春节序曲 的引子相当于过街部分 第一部分是热烈的快板 描 写大场的歌舞场面 中间部分是抒情的中板 描写小场的舞蹈表演 接着回到第一部分的音乐 描写秧歌 以大场收束 最后的尾声重复了引子的后半部分 贝多芬第九交响乐 欢乐颂 贝多芬第九交响乐 欢乐颂 怎样表现古典浪漫音乐怎样表现古典浪漫音乐 第九交响曲的创作开始于 1817 年 历时近七年的时间 完成于 1824 年春 同年五月七日晚首演于维也 纳 最初贝多芬计划在柏林首演 后经维也纳众多的朋 友坚决请求 才改在维也纳 首演当晚音乐厅里 座无虚席 许多人专程从外地赶来参加盛会 贝多芬的往年好友兹梅斯卡尔 正卧病在床 他要求别人用 担架将他抬 到剧场以恭奉盛会 贝多芬第九交响曲以其严谨深刻的思想 永恒神圣的热情 无与伦比的力量和伟大高尚的心灵 赢得 全体听众的心 首演取得了令人震惊的成功 听众沸腾了 欢 呼 兴奋 不能自己 许多人流下了热泪 起初贝多芬在指挥台旁 背向听众 因耳朵早已失去听觉 对身后沸腾的场面毫无察觉 当女中音独唱演 员把他扶转过来 时 他才发现这激动人心的场面 大受感动 频频致意 谢幕五次仍掌声如雷 激动的 人们不能平静 这早已超过了当时的皇帝到场只准三次鼓掌欢呼的标准 以致 警察不得不出面干涉 第 九交响曲的首演成功 给晚年的贝多芬以莫大的精神安慰 第九交响曲是贝多芬音乐创作的顶峰 也是音乐史上的最伟大的作品 是他全部思想的总结和情感 的结晶 我国著名学者丰子恺先生称之为 世间最伟大的杰 品 这部交响曲构思宏伟 气吞山河 是 一部包括生命的起源 生存 斗争 发展 壮大至战胜一切艰难困苦 人类的进化 形成 人类社会的发 展 人类社会彻 底解放自身 达到一个平等 自由 博爱 欢乐和神圣的理想世界的壮丽史诗 是达尔 文的 物种起源 和马克思的 资本论 的总和 全曲共为四个乐章 在作品中 贝多芬为能更明确深刻地表达自己的思想 为了向全人类说话 大 胆地打破了交响曲的传统形式 加入了人声的合唱 故此作品又称之为 合唱交响曲 也是音乐史上第一 部加入合唱的交响曲 第一乐章 音乐由弱奏加颤音开始 呈现出一种遥远 朦胧而又平静的 原始的远古景象 但平静 的同时 又使人稳约感到有一种力量的燥动 感到平静中正孕含着 一种前所未有的生命 紧接着音乐由 弱到强 由平稳 低沉 朦胧 渐渐发展到明朗 刚劲 节奏鲜明和震撼人心 表现出在远古时代的自然 界 生命从无到有 由 低等到高等 由弱到强 发展壮大起来 不可抗拒 这个过程也包含着人类的形 成 生存和发展 与异常险恶的自然界进行顽强的搏斗 在斗争中 人类变得更加强 大 人类的出现是 神圣的 必然的 必将成为自然界的主人 第一乐章的内涵恰似达尔文 物种起源 的浓缩版 第二乐章 表现人类在战胜了众多的艰难困苦之后的蓬勃发展 前进的车轮是不可阻挡的 这是历 史的必然 人类社会初始阶段的蓬勃发展是在战胜了自然界之后 而人类社会在自身的发展中又不断地 出现新的矛盾 人类与自身存在的丑恶的东西的斗争又变的渐渐突出 这种与自身的斗争不同于与自然界 的斗争 具有更多的复 杂性 贝多芬坚信人类最终会战胜自身丑恶的东西 第二乐章是以光明必胜的坚 定信念而结束 第三乐章是表现人们沉浸在哲理性的深思远虑之中 同时也沉浸在历史的回顾与总结之中 对为人 类的进步 发展 解放而流尽最后一滴血的先辈们报以真诚的追忆 和思念 在这思考与追忆 回顾与总 结之中 人们展望未来 互相鼓励 凝聚着新的力量 准备为迎接新的斗争 为全人类得到彻底解放 得 到神圣的欢乐和幸福 而进行最有意义的拼搏 第三乐章结束前的音乐已预示着暴风雨般的变革即将到 来 第四乐章一开始音乐即如火山爆发 显示出巨大的能量 冲破一切枷锁 人类经过长时期积聚起来的 力量爆发出来了 变革势如破竹 摧毁一切封建丑恶的东西 变 革为人类社会的进步与发展创造了有利 的条件 音乐紧跟着片断重复前三个乐章的主题 但都被代表人类渴望自由欢乐的旋律所打破 似乎在说 不要这些陈旧的东 西 要创新 要前进 经过紧张而充分的准备之后 终于千呼万唤地出现了 欢乐颂 主题 象征着人类经过艰苦奋斗之后 终于找到了通往自由欢乐的道路 欢 乐颂 主题首先由低音大 提琴奏出 接着渐渐发展扩大到弦乐器和整个乐队 并且力度和节奏越来越强 形成巨大洪流 势不可挡 人们在通往自由欢乐的大路上迅 猛前进 欢乐颂 主题变奏之后 再次出现急风暴雨般的声响 但这 次引出的是人们发自内心的歌唱 由男中音领唱 啊 朋友们 不要唱旧的调子 让我们畅 快 欢乐地 唱起来吧 于是 欢乐颂 在领唱的带动下 以合唱的形式加入了演奏的乐队 欢乐颂歌词是与贝多芬同时 代的德国诗人席勒的诗句 贝多芬采用来表 现了他的理想 在这儿我们必须了解 在 欢乐颂 的基本 思想的理解中 贝多芬与席勒的不同 席勒认为欢乐是变成兄弟的前提 而贝多芬则认为自由平等博爱是 欢乐的前提 人们必须努力争取 才能获得解放 欢乐不是上帝的赠品 而是靠人们去奋斗 欢乐属于解 放了的人们自己 合唱的加入使整个音乐进入一个神圣的境界 思想 情感升华了 一切丑恶的东西在思想光芒的照耀 下 无地自容 人类经过自己艰苦的奋斗 终于得到了解放 得 到了自由和欢乐并终于进入一个神圣的 理想世界 马克思 资本论 所预见的共产主义社会 作者 最后合唱与乐队的演奏愈来愈火热 速 度越来越快 乐曲被 推向了新的高潮 全曲在高昂 激越的欢腾气氛中结束 贝多芬在音乐史的贡献贝多芬在音乐史的贡献 1 古典音乐的结构形式和风格 在音乐史上开创了从古典到浪漫的过渡 2 在交响乐 钢琴奏鸣曲 钢琴协奏曲 小提琴奏鸣曲 三重奏 四重奏等几乎各个领域都创立了光辉 典范的不朽之作 如交响乐 英雄 命运 田园 合唱 钢琴奏鸣曲 月光 悲怆 热情 华伦斯坦 第五钢琴协奏曲 皇帝 3 音乐精神方面 不服命运 不屈权贵 始终贯穿于他的人生和音乐当中 贝多芬 集古典之大成 开浪漫之先河 德裔俄国音乐史学家威廉 冯 伦茨在 贝多芬及其三种风格 一书中把贝多芬的创作风格分为三个 时期 1800 年以前为早期 1800 1815 为中期 1815 年以后为晚期 早期作品有 第一 二交响曲以及一 二钢琴协奏曲 op 1 14 4 首钢琴三重奏 4 首弦乐三重奏 10 首钢琴奏鸣曲 op 18 6 首弦乐四重奏 op 20 管乐与弦乐七重奏 神佑女王 变奏曲 统治吧 不列颠 变奏曲 咏叹调 啊 不忠的人 康塔塔 阿德莱德 等 中期也是贝多芬创作的鼎盛时期 主要作品有 第三至第八交响曲 歌剧 菲岱里奥 爱格蒙特 配剧音乐 舞剧 普罗米修斯 清唱剧 基督在橄榄山 C 大调弥撒 op 86 科里普兰 序曲 第三 四 五钢琴协奏曲及小提琴协奏曲 5 首弦乐四重奏 op 59 74 95 3 首钢琴三重奏 op 70 15 首钢琴奏鸣曲 op 22 26 27 28 31 53 54 47 78 79 81a 90 等 晚期作品有 第九交响曲 庄严弥撒 最后六首弦乐四重奏 op 127 130 131 132 133 135 最后 5 首钢琴奏鸣曲 op 101 106 109 110 111 等 贝多芬是对西方音乐有深远影响的伟大作曲家 所有作品中以 9 部交响曲 32 首钢琴奏鸣曲 5 首钢 琴协奏曲 17 首弦乐四重奏等最为著名 其中 32 首钢琴奏鸣曲被称为 钢琴音乐的 新约全书 与 被称为 旧约全书 的巴赫 平均律钢琴曲集 相对应 贝多芬对音乐的最重要贡献是交响曲 因此他被誉为 交响乐之王 回答人的补充 2010 03 22 21 21 公元 1770 公元 1827 全世界最伟大的作曲家路德维希 冯 贝多芬 1770 年生于德国波恩市 他从小就表现出了音乐天赋 他的 处女作是在 1783 年发表的 他年轻时访问过维也纳 在那儿结识了莫扎特 不过他们的交往如过眼烟云 转瞬即逝 1792 年 贝多芬返回维也纳 在一段时期里求教于海顿 当时维也纳首屈一指的作曲家 莫扎特在此年去逝 贝多芬在维也纳 当时世界音乐之都度过余生 贝多芬作为钢琴家所具有的娴熟技巧给所有的人都留下了深刻的印象 他不仅是一名成功的演奏家 也是 一位优秀的教师 他不久就成为一名多产的作曲家 他的作品颇受欢迎 二十五六岁时就能轻而易举地把 作品卖给出版商 贝多芬将近而立之年时就有了失聪的先兆 这位年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安 这是可想而 知的 一时间他竟想到了自杀 1802 年到 1815 年间有时被称为是贝多芬创作生活的中期 在这期间 他的失聪症在不断加剧 从此便 深居简出 他那日渐严重的失聪症使人们形成了他是一个厌世者的错误印象 他曾同好几个妙龄少女有过 海誓山盟 但最终却似乎都在不幸中结束 他终生未娶 贝多芬不断地谱写出大量的音乐作品 但是随着时光的流逝 他对当时音乐观众所喜闻乐听的音乐的关注 日渐减少 但是他却在不断地获得成功 贝多芬快到 50 岁时已经完全耳聋 结果他不再登台演出 甚至变得更加孤独怪癖 他并不象先前那样多 产 而且作品也给人以诘屈聱牙之感 那时他主要是为自己和一些理想的未来观众而作曲 据说 他曾对 一位批评家说 他的作品 不是为你而是为未来的一代而创作的 如果说这位超乎时空的最富有天才的作曲家饱尝了失聪的辛酸 不如说那就是对命运的一种最无情的嘲弄 如果说贝多芬不顾失聪的痛苦 以一种超人的毅力继续保证了作品的质量 那么这就是一种鼓舞人心的 近乎令人难以置信的功绩 但是事实比想象的还要出人意料 实际上贝多芬在完全失聪的岁月里 谱写出 的乐章超出了他早期作品的水准 一般认为他在晚年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大的杰作 他 1827 年在维也纳去逝 终年 57 岁 贝多芬创作了大量作品 其中包括九部交响曲 32 部钢琴奏鸣曲 五部钢琴协奏曲 十部钢琴小提琴奏 鸣曲 一系列弦乐四重奏曲 声乐曲 剧乐曲 以及许多其他乐曲 但是和他众多的乐曲的数量相比 更 重要的是其质量 他的作品把完美的想象和奔放的感情有机地融为一体 贝多芬用自己的演奏扣动了人们 的心弦 他们再也不认为器乐是一种次要的艺术 贝多芬是一位颇具有创造性的作曲家 他给音乐带来的变化中有许多已经产生了流芳百世的效果 他扩大 了管弦乐队的规模 增加了交响曲的长度 扩大了它们的领域 他证明了钢琴具有极其广泛的用途 为使 它成为第一流的乐器做出了贡献 贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的转变 他的作品给许多富有浪漫 色彩的乐曲带来启迪 贝多芬对许多后来的作曲家都有很大的影响 其中包括各种风格不同的人 如勃拉姆斯 瓦格纳 舒伯特 和柴柯夫斯基 他还为柏辽兹 古斯塔夫 马勒 斯特劳斯等许多人开辟了道路 贝多芬在本册中的名次看来显然应排在任何其他作曲家之首 虽然约翰 塞巴斯蒂安 巴赫几乎和他同享盛 名 但是贝多芬的乐曲比巴赫的乐曲拥有范围更广 数目更多的听众 而且贝多芬做出的众多革新比巴赫 的作品对后来的音乐发展具有更为深刻的影响 一般说来 用语言表达政治思想和道德思想能比用音乐表达得更容易 更清晰 因此文学是一个比音乐更 具有影响的艺术领域 就是根据这个道理 虽然贝多芬是音乐史上最杰出的人物 但还是比莎士比亚排得 低些 在比较贝多芬和米开朗基罗时 我深受这样事实的影响 大多数人听音乐远比看画和雕像所花的时 间多 因此我认为一般说来音乐作曲家比画家和雕塑家具有更大的影响 如果两者在各自的领域里都享有 同样的盛名 总而言之 大体上把贝多芬排在莎士比亚和米开朗基罗之间看来是再合适不过了 具体见 路德维希 范 贝多芬 1770 1827 是维也纳乐派最后一位 也是最伟大的代表人物 贝多芬 1770 年 12 月 16 日生于莱茵河畔离法国国境不远的小城市 波恩 父亲是个宫廷乐团的男高间歌手 母亲是个厨娘 他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长 贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才 父亲很早已洞察儿子的音乐天份 为了急于把他培养成为一个象莫 扎特那样的神童 四岁即开始逼着他学习钢琴和小提琴 八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲 但 是 他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的 贝多芬十一岁便辍学 专心在家学习 音乐 十二岁时 他已经能够自如地演奏 而且担任了管风琴师聂费 1748 1798 的助手