葫芦丝的主要技法

葫芦丝的主要技法葫芦丝的主要技法 ssh 点击率 热 发表评论 单吐是一切吐音的基础 依靠舌头的前后伸缩运动 使舌头有力地向前冲击 击打牙齿和上软腭之间位置 当舌头迅速收回时 口腔发出了 吐 吐 的音 这种发音方法就是单吐 根据音乐表现的需要 由于用舌力度不同 单吐还可分为轻吐和断吐 断吐最适合吹奏强 顿 结实有力的音或乐句 要求用舌力度要强有力 富有弹性 发音短促 缩短原音符的时值 轻吐是在呼气的同时 舌尖向外轻吐一下 产生一个弱音头来完成 它和断吐的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同 轻吐主要用在每个乐句开头第一个音和乐句 转折处 在吹奏叠音 打音时加一个轻吐 可使叠音 打音的出现更准确清晰 建议大家使用 轻吐不宜吐得太重 否则会影响乐曲的连贯性 尽量不要换气 尤其防止吐一下换一口气的毛病 吹奏过程中小腹要加强控制 双吐比单吐速度要快 适用于十六分音符节奏型 发音时舌尖有发 吐 音的动作 舌根有发 苦 音的动作 要练至两者的力度一致 开始时可用念字法 到后来就不用真正念出来了 初学双吐时除了要看文字说明外 更重要的要用心去体会 摸索 比如 刚学双吐 在 吐 与 苦 之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚 而解决的办法无法用文字来完全描述 这就需要你不断地调整口形 舌形舌位 力度 口腔内的余气量 最终你会找出最佳的属于自己的解决办法 关于双吐音的练习 建议在保证葫芦丝质量的前提下 注意练习时口腔内的感觉与连续说 吐苦 吐苦 时的感觉是基本一样的 葫芦丝的双吐音没有其他 民族管乐器那么容易掌握 主要原因是由于葫芦丝本身是靠簧片与竹管的耦合震动而发音 在吹奏第一个音 吐 与第二个音 苦 时 气流在几乎断开的同时 簧片震动不能立即停止 也就是说第二个音 苦 要受到吹前一个音 吐 时有簧片震动所产生的余音对它的影响 不能做到象吹笛子等乐器双吐音那么干净 特别是低音区更难掌握 要注意吹奏低音区时在气流较强的情况下 舌头肌肉也要相对放松 气息不能太急 否则不易发音和控制音准 双吐舌的动作尽量小 喉咙与嘴唇要紧中有松 要注意控制高低音的气流变化 三吐由一个单吐加一个双吐构成 有如下几种形式 吐 吐苦 吐 吐苦 吐苦 吐 吐苦 吐 吐 苦 吐 吐 苦 吐 在正确掌握了双吐的吹奏方法以后 再进行三吐练习就容易多了 不论是以 吐 苦 吐 还是以 吐 吐苦 都是三吐的方法 一般情况下 四分音符用单吐 十六分音符用双吐或三吐来吹奏 双吐和三吐也可以结合使用 三吐最适合表现欢快 热情 跳跃奔放的曲子 一般颤音的奏法是先将本音发出 接着迅速而均匀地开闭本音的上一音孔 使本音与其上方大二度或小二度的音迅速均匀地交替出现 最后落到本音 大 小二度的选择一般由该调的自然音价决定 葫芦丝的颤音也有小三度的 颤音 是指由按主要音和上方相邻音的手指快速 均匀地交替颤动而形成的 一般用在乐曲的引子或华彩段 和高潮中出现 是为了加强效果和烘托气氛时运用 颤音练习是手指运用技巧中最重要的组成部分 它关系到手指的灵活性 独立性和持久性 还有弹力力度等 所以必须拿出足够的时间长久地练习 练习时手指要按严音孔 不要出现漏气现象 手指要保持松弛状态 要让每个手指都能做到富有弹性和灵活跳动 演奏颤音时要有一定的力度 并用吐音吹奏音头 颤音可以由慢渐快或由快渐慢 波音由本音与上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成 波音 是由本音与上方二度音迅速地交替演奏 1 2 次形成的一种音波 波音虽然可以稍微吹得明显一些 但决不能吹得很强 很生硬 不能使音波比本音还强还突出 手指要快放轻落 手指的动作应该一致 除了本音外 其他各音忌用吐奏 波音的速度同样可快可慢 要根据乐曲的速度及音符时值的长短再决定 叠音是若干个音的重叠 起装饰作用 有二度叠音 三度叠音 四度叠音等几种 在听觉上以主音为主 听不到装饰音但又丰富了本音 叠音 是通过一个或几个音重叠 起到装饰作用 这种技巧比较常见 叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作 把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下 叠音的使用上 一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方的装饰音 这种技巧在民族管乐中较为常见 虽然在一些传统乐谱上没有明显地标明 但在实际演奏中可以灵活运用 一般来说 过于快速 激奋的乐曲不适合使用 多用于慢速悠扬的乐段 手指不宜抬得过高 动作要迅速 并富有弹性 吹奏时在本音的音孔上打一下 用于区分同度音 打音是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度 也就是说打音主要在连续吹奏相同音高时采用 它与叠音的不同之处在于 叠音出在本音上方二度或三度 吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔 这种技巧也较为常见 打音的使用 是在处理相同音时为了把它区分开而采用的一种技巧 在同一音的按音孔上再用手指打一下 吹奏打音 手指按发音孔要比叠音更快些 按闭发音孔手指动作须有力 如果手指按发音孔的动作慢而无力 会出现叠音的效果 这一点必须加以注意 虚指颤音在演奏时能产生似弦乐揉弦的效果 方法是在本音下方二度音孔上 用手指平稳扇动 滑音分上滑音 下滑音和复滑音三种 上滑音 由一个较低的音滑向另一个较高的音 即手指由较低的音孔向较高的音孔方向顺次逐个抹动抬起 同时气息要加以配合 口劲由大渐小 风门由小渐大 口风由急渐缓由细渐粗 下滑音 全部动作与上滑音刚好相反 复滑音 由低音滑到高音再从高音滑回低音 或由高音滑到低音再从低音滑回高音 滑音是葫芦丝演奏中一种重要的传统技巧 适当地运用滑音 能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性 表情更为细腻 其具有圆润华丽的特点 甚至可以产生模拟效果 如人声等 滑音的演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完成的 是利用手指逐渐开放或关闭音孔 向上或向下慢慢移动到需要到达的音位 所产生的效果 从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏 气震音 依靠腹肌和横膈膜有弹性的颤动 通过丹田提气 小腹自然向里收缩和用力 使平稳的长音有规律地强弱交替 开成一条水纹般的音波 对音乐产生美化和装饰的效果 指震音 吹奏长音时 手指在音孔边或音孔上方均匀迅速地扇动 产生与气震音相似的波音 腑震音也叫气震音 是依靠腑部收缩力量引起的气流震动 初学者很不好找到感觉 我练习的时候采用的是在吹一个长音的时候 第一下吹得要强 第二下吹得要弱 腑部肌肉也随之有规律地震动 强弱强弱 如此反复 开始的时候慢些 随着感觉的出现 再逐渐加快 慢慢地就会找到感觉了 熟练以后再加上喉部 唇部的配合就完整了 它的震幅可随音乐变化的需要 由慢到快或由快到慢 扇指音 是指在该音上的手指上下迅速扇动 使这个音发出如微波颤动式的特殊音色 这是傣族民间固有的特殊演奏方法 可用于 竹林深处 代替指震音那部分效果很好 记得听过一次 芦萧情 好象也是用此技巧演奏的 严格地说 扇指音不是指震音 在演奏扇指音时 也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处 上下 快速 均匀 连续开闭形成一种音波 同样也会收到很好的演奏效果 建议大家采用 指震音也叫虚指颤音或隔孔打音 顾名思义 不是扇动本音孔 是在本音的下二孔 平稳扇动 如果吹奏 3 音时就用右手食指扇动 1 音孔 吹奏 5 时用左手无名指扇动 2 音孔 吹奏 6 时用左手中指扇动 3 音孔 但它们所产生的效果有些相似 如何安排好每日的练习内容 ssh 点击率 热 发表评论 在葫芦丝学习到一定程度以后 一般来说 就要练习比较平均的内容 长音 快速活指练习曲 技巧 练习 乐曲等几个方面内容 当然 初学者就不需要学习这么多的内容 如何在有限的时间里练习这么 多的内容 就要求我们合理地安排练习内容 建议如下 1 每天坚持练习长音和练习曲 长音可以使我们保持气息的平稳 练习曲可以使我们保持手指运 动和舌头运动 要知道管乐中气息是最难练习的 气息的练习会伴随练习者的终生 即使是时间较为紧 张的朋友 长音和练习曲的练习也最好不要中断 2 技巧练习和乐曲需要花费的时间较多 因此建议最好有一段比较完整的时间 因为这两者都包 含了较多的技术内容和乐感训练 没有一定的时间练习 根本达不到练习的目的 如果在工作 学习结束 后静下来练习 效果会更好些 3 初学者的练习内容会相对少一些 刚入门者 要求更多的是发音练习或长音 那么 在练习中就 要注意自己的口型 气息等方面 尽快按时完成练习内容 4 每次的练习都应该全身心地投入 针对自己的实际情况和对自己的要求 有的放矢进行练习 在 没有完全掌握之前 切不要快练 养成正确的练习习惯 会收到事半功倍的效果 葫芦丝的呼吸方法 ssh 点击率 热 发表评论 呼吸只是一种下意识的动作 那么如何运用呼吸使葫芦丝发出悦耳动听的声音 而气息是能量的来 源 是决定成声体振动过程的力量 能否掌握好正确的呼吸方法 并在葫芦丝吹奏中得以应用 这是十分 重要的课题 我们知道 在吹奏时无论是音的强度或是它的延续 都要看吹奏者的呼吸如何 呼气愈长发出的声音 也就长 所以要做到吸气短促 迅速而无杂音 呼气平稳 均匀而延长 如何能满足呼吸的基本要求 必须掌握科学的方法 目前被认为最科学的方法是混合式呼吸法 其优越性表现在整个呼吸肌肉群的协 调动作 形成运动整体 因而气息的吸入量多 呼气时也容易控制 如何吸气 当拿起葫芦丝含住吹孔时 首先两边嘴角要微微张开 舌头自然向后缩一点 同时用嘴和鼻子很快将 空气吸入 形成吸气 要注意吸气不要留下太大的痕迹 否则会带动气箱里的簧片而发出咕音 这时胸 腔及腹部有明显的扩张感 此时必须注意肋间肌肉和腹部肌肉的动作协调 以求完成合理吸气 这就是胸 腹式结合吸气 练习方法是 把点燃的蜡烛吹灭 这时你通常会下意识的深吸一口气 这时的吸气往往 自然松弛 或者弯下腰做深吸气 最容易感觉到你自己的腹部周围有明显的扩张感 这样容易找到正确吸 气的感觉 如何呼气 最佳的呼气就是呼出的气流越均匀 则发出的声音越平稳 呼出的气流越充实 发出的声音越宽厚 怎样练习才可以使手指灵活 ssh 点击率 热 发表评论 长时间练习快速 颤音 打音 以及各种快速的活指练习曲 可以较好地增加手指的灵活性 现在许多教材上都有专门的练习手指的练习曲 初学者可对照教材进行相应的练习 练习过程中要注意 不要为达到速度上的要求而使用蛮力 应注意肢体的放松 手指的按音应具有弹 性 好的手指应是 松 快 准 有力 松 是指演奏时不能用力去捏筒子 而应是将手指自然松 弛地放在筒子上 快 是指在演奏如颤音及快速音型要快速敏捷 准 是指手指与气息 舌头配 合要默契 手指的灵活不光是指手指能运动得很快 同时也是指要具有有效性 即气 指 舌的有效合理 配合 有力 是指手指按音动作具有弹性与适当的力度 手指按音孔时会发出轻轻的 梆梆 声 手指灵活的练习也可以在不拿葫芦丝情况下的日常生活中进行 长时间坐车或看电视时 即可以将 手指放在腿上练习颤音 有关手指灵活的练习是一个长期而持久的过程 长期持续地维持手指灵活是一个葫芦丝演奏者永久 性的任务 葫芦丝的练习方法 ssh 点击率 热 发表评论 我认为学好葫芦丝首先要多听一些好的葫芦丝演奏 提高分析和鉴别能力 了解乐曲的音高 节奏 速度 力度 音色变化和各种不同的技法 加强对乐曲的理解 提高艺术表现能力 另外 还要多看一些比较优秀的演奏者的演奏 弄清各种好的演奏效果是通过什么样的技巧演奏出来的 看他们都用些什么样的表现手法去感动听众 自己在练习时也要经常对着镜子观察自己的演奏姿势和各种手法是否正确 发现了问题及时纠正 另外就是要多动脑子想 搞清哪些演奏方法更科学 怎么样才能尽快掌握 通过多想也可以防止一些不良的习惯把学习引入歧途 最关键的一点就是多练 只有通过反复的练习才能熟练地掌握各种演奏技巧和表现手法 多练也必须要和听 看 想结合起来 多练多想多看多听 争取每次练习都要有体会 有收获 做到每次都能发现自己的进步 同时必须要有持之以恒的精神 学习葫芦丝一开始就会遇到许多问题 一个解决了又会出现新的问题 有的时候几个问题混到一起 给学习和演奏造成很多的困难 所以我们必须根据不同的学习阶段所产生的问题 找出问题的关键和产生问题的原因 集中较多的时间用适当的方法加以解决 比如最初的问题主要是发音问题 能否使葫芦丝发出自然 响亮 圆润而纯正的声音来 在音色达到了基本要求后 随之又会出现音准问题 音准对于葫芦丝来说是非常重要的 必须从开始就严格要求 要在加强听辨能力的基础上找出并克服造成按音不准的错误动作 初学者都要把基本功当做重点来看待 要用相当长的时间逐步练习各种不同长短 快慢 分连等常用的技法 这一阶段也可适当地练习一些 简单的颤音 滑音 装饰音等常用的手指技巧 但千万不要过早地追求其他复杂的技巧 解决基本技巧后 再结合音色 力度和节奏等方面的变化逐步练习一些比较复杂的技巧 在能够比较正确并熟练地掌握 了葫芦丝的主要技巧后 应该在继续巩固提高的同时 着重研究各种表现手法 努力提高演奏的艺术感染力 主要就是深入细致地练习一些不同内容不同风格的曲子 从中找出一些有规律的东西加以利用 对于练习时间 可以根据自己的实际情况来掌握 因葫芦丝的特殊结构 我个人认为不宜练习太久 否则对葫芦丝容易造成损坏 以每次一个半小时比较合适 初学者练习基本功的时间应该适当的长些 少练些乐曲 有一定基础的人可以每天拿出半小时的时间练习基本功 其中包括复习和巩固前一天学过的 使之更加熟练 然后对于尚未掌握的内容可以多花些工夫来练习 从基本方法 音色 音准 节奏等 方面严格要求 经过半个小时的练习 两个手的手指基本活动开了 可以休息一会 然后再进行乐曲的练习 练习乐曲主要是掌握所练乐曲的应用技巧和难点 逐段练习重点曲目 复习已经熟练的乐曲 练习一般是以所练重点曲目为主 合理利用时间练习长音 ssh 点击率 热 发表评论 长音的练习相对其他技巧的练习要枯燥许多 很容易让学习者