调音台图解和使用说明

调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候 很容易会被它面板上花花绿绿 数目众多的旋钮和推杆唬住 首先我们 来看一下左边的面板 实际上 左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的 所以你只需要集中精力了解 一个通道的操作方法就可以通盘掌握 较少路数的调音台有 4 路和 8 路的输入控制 而路数最多的有 96 路甚至更多的 这个调音台有 8 路输入控制 我们只取其中一个来讲解各部分的作用 1 MIC 麦克风输入接口 麦克风输入经由 XLR 母座 可接受平衡式或非平衡式低电平讯号 使用专业动圈式 电容式或丝 带式低阻抗麦克风 如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线 以避免电波噪音的干扰 2 LINE 高电平输入接口 高电平输入通常经由 TRS 1 4 立体 Phone Jack 或 TRS 1 4 Mono Phone Jack 送入 麦克风 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机 立体 Phone Jack 的输入是平衡式的 相同于 XLR 的 方式 但是如果一定要用非平衡式器材时 可用 Mono Phone Jack 其接线不能太长 4 5m 以内 3 LINE 20DB 衰减 20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝 一般在环境噪音较大 设备电平噪音较大或电平过高的时 候使用该按键 使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减 以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤 掉的目的 有时会出现输入电平信号过高的现象 如不进行衰减 则衰减器的控制范围就会大大降低 只 能在一个很小的区域内滑动 造成对音量输出控制很难操作 此时应按下此键 以增大衰减器的有效控制 范围 4 PEAK 峰值指示灯 Peak 灯亮时 警告使用者输入信道内的讯号过强 发现 Peak 灯亮时 并且任由这种情况持续的 话 调音台会启动自我保护功能 切断音源输出 所以 此时应调整输入音量大小 否则 调音台的音频 输出将被自动切断 可使用的控制包括 Line 20 DB 减小 Gain 拉低衰减器 一般以减小 Gain 为 宜 5 GAIN 增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的 输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推 子共同决定的 显然 旋钮顺时针方向角度越大 推子越高 输入信号的输出电平的提升就越大 或者说 该路输入的音频信号在输出中的响度就越大 增益范围为 20 分贝到 60 分贝 值得注意的是 增益太 高会使声道负荷过载 导致声音失真 太低则背景噪音明显 可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输 出 使用高电平输入时要将增益转小 增益旋钮是作为声音输入调音台的关口 调整适当 即可保证调音 台下一级的处理电路能接收到充分且 干净 的信号 6 HIGH MIDDLE LOW 三段均衡器旋钮 High Middle Low 分别可以对高频 中频 低频进行增强或衰减 控制范围为正负 15 分贝 中 频控制收人声时尤其有用 可以非常准确地修饰演出者的声音 低音 20 Hz 500 Hz 适当时 低音张弛得宜 声音丰满柔和 不足时声音单薄 过度提升时会 使声音发闷 明亮度下降 鼻音增强 中音 500 Hz 2 KHz 适当时声音透彻明亮 不足时声音朦胧 过度提升时会产生类似电话的声 音 高音 2 KHz 8 KHz 是影响声音层次感的频率 不足时声音的穿透力下降 过强时会掩蔽语言 音节的识别 使齿音加重 音色发毛 7 MONITOR 总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小 如不使用额外接入调音台的总监听设备 则此旋钮可置于 0 处 8 EFFECT 输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小 如不使用外接的效果器 则此旋钮可置于 0 处 9 PANPOT 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置 调节范围 左声道 5 右声道 5 如不需 要制作特殊效果 一般置于 0 处 10 PFL 衰减器前监听按键 当衰减器前监听按键按下时 监听输出送出的仅为该路信号 使用该键可有效地判别出杂音的来源 当有多路输入的 PFL 被按下时 监听输出送出的将是这些通路的混音 11 FADER 衰减器 音量推子 决定该通道信号发送给总线输出的音量大小 音量推子实际上是一个衰减器 用于对该通道的输出 信号进行衰减 当推子位于最下端 或音量旋钮位于最左端 时 信号被无穷衰减 这时 该通道没有信 号输出 调节范围 6 分贝 一般以推到 0 处适宜 超过 0 则会使声音产生一定程度的失真 如果一定要提高电平讯号 一般采用适当提高 Gain 的办法 而不会将衰减器提升超过 0 由于音乐输入为连续 而人声输入为间断 故在操作上有一定区别 在对音乐的输入轨道操作时 一般使用 淡入 淡出 效果 即操作时先缓缓推拉衰减器 再慢慢加快操作速度 切忌匀速推拉或者瞬 间大幅度的操作 这样会使听众感觉很不舒服 而在对人声输入通道进行操作时 一般采用 一步到位 操 作 即在需要人声的时候 将推子一下推到大概合适的位置 再根据监听和电平表显示进行细微调节 而 不需要人声时 要马上把推子拉到最底部 以避免不必要的声音被输入进去 1 MONITOR 监听输出接口 提供外接监听设备的接口 用来连接外部监听设备 2 EFFECT SEND 调音台输出至效果器接口 将输入信号送出至外部效果器 3 AUX IN STEREO 辅助立体声输入接口 连接辅助的立体声输入设备 4 EFFECT RETURN 效果器返回调音台接口 将经过外部效果器处理送回的信号接入 5 7 MASTER OUTPUT RIGHT 总输出右声道 6 8 MASTER OUTPUT LEFT 总输出左声道 提供各两种接口的左 右声道总输出 输出信号为经过各项调节后的最终信号 9 POWER ON 调音台开关 当 ON 的一边被按下时 调音台便接通电源 POWER 一侧则为断开电源 10 HEADPHONE 监听耳机输出接口 连接监听耳机 当任何一条通道的 PFL 都未按下时 耳机监听信号与总输出信号一致 当有通道 的 PFL 键被按下时 则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音 包括通过效果器处理的音效 11 AUX IN 辅助立体声输入旋钮 调节辅助立体声输入的电平高低 12 PFL ON PFL 指示灯 当有通道的 PFL 键被按下时 此灯为点亮状态 13 EFF SEND 输出至效果器旋钮 调节输出至外接效果器的信号的电平高低 14 HP LEVEL 耳机监听音量旋钮 调节输出到监听耳机的音量大小 15 DELAY 延迟效果旋钮 调节为输入信号做延迟效果处理的强度 16 18 HIGH LOW 二段均衡器旋钮 对监听输出进行均衡调节 17 LEVEL METER 电平表 三色电平表可监看所有输入 群组和混音讯号 电表为峰值式显示 显示范围为 20 分贝 6 分贝 有两条 LED 灯显示 L CH 与 R CH 分别表示混音左 右声道的输出电平大小 如果按下 PFL 键 则显示为被按下的声道的输出电平值 一般应将峰值控制在 0 处 不能持续出现红灯 当调音台电 源被接通时 ON 处的红灯会被点亮 19 REPEAT 回响效果旋钮 调节为输入信号做回响效果处理的强度 20 EFF MON 效果器至监听旋钮 调节音源通过效果器处理后 输出至监听的大小 21 PANPOT 声像旋钮 22 23 PFL 衰减器前监听按键 24 MONITOR 监听输出衰减器 25 EFF RET 效果器返回衰减器 26 GRAPHIC EQUALIZER 图形均衡器 对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节 频点分为 63 250 1K 4K 16K 可分别进行 12 分 贝 12 分贝的衰减或增益 27 L MAST 专业均衡器的使用技巧专业均衡器的使用技巧 众所周知均衡器的主要功能就是调整音色 调整声场和抑制声反馈了 如何调整音色的文章很多了 在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈 现在的专业音响系 统中使用的图示均衡器一般都是 31 段左右 其推拉电位器的 Q 值是恒定的 一般为 1 3 倍频程 所以无 论是提升或衰减某频率 滤波器的带宽始终是不变的 而频率提升和衰减的程度一般为 6 18 dB 最常用 的是 12dB 图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置 可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况 常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是 20Hz 20kHz 频率调整点一般从低到高分为 20Hz 25Hz 32Hz 40Hz 50Hz 63Hz 80Hz 100Hz 125Hz 160Hz 200Hz 250Hz 315Hz 400 Hz 500Hz 630Hz 800Hz 1kHz 1 25kHz 1 6kHz 2kHz 2 5kHz 3 15kHz 4kHz 5kHz 6 3kHz 8kHz 10kHz 12 5kHz 16kHz 20kHz 等共 31 个频点 因其有一项主要功能是用来调整室内声场的 故又称其为 专业多段图式房间均衡器 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下 谨供大家参 考 一 使用均衡器调整声场 在专业均衡器的三大主要功能当中 调整音色应该是最基本最经常用到的功 能了 甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色 而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是 用来调整声场和抑制声反馈的 用房间均衡器来调整声场 非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实 时频谱仪来调整 但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的 只能就地取材 利用现有的设备想 办法进行声场调整了 最简单最实用的办法就是用话筒调节了 其实如何利用话筒来调整声场和调整声反 馈也有一些文章介绍过 但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂 在多年的工作中 我总结了一套简 单 实用 通俗易懂的调整方法 具体调整步骤如下 A 首先找一只频响曲线较为平直 频响范围较宽的话筒 最好是电容话筒 也可以是质量比较好的动 圈有线 无线话筒 把这个话筒固定在话筒架上 放在一个声场的最佳听音区内 高度 1 2 米左右 话筒 拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平 基本上就是和主音箱成等腰三角型 B 调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通 再把均衡器所有调节点清零 调音台上话筒 所在通道的均衡器也要直通不做调整 功放打开并把音量开到合适的位置 然后打开调音台的总音量 开 始慢慢往上推话筒音量推子 听到轻微的回输声时 再把话筒音量推子往下拉 6 9 个 dB 左右 C 然后用房间均衡器从 50Hz 16kHz 每个点逐步进行提升 一般 50Hz 以下 16kHz 以上的频率是不会 产生声反馈的 具体调整步骤如下 1 找出回输最厉害的频率点 对声场影响最大的回输点一般有 2 个左右 假如在一个代号为 W 的舞 厅里 当我们对 400Hz 和 4kHz 这两点进行大幅度提升时产生了回输 而其它频率点即使做了大幅度的提 升 一般提升 12dB 左右 也没有产生声回输 那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点 就 是 400Hz 和 4kHz 此时我们要先把这两个点衰减 6 个 dB 左右 这样可以方便下一步的操作 当然不同 的声场回输的频率也不可能一样 2 找出回输比较厉害的频率点 这样的点一般有 3 个左右 此时我们再把调音台上的话筒音量开大些 再重新对均衡器上除了 400Hz 和 4kHz 以外的频点逐一进行大幅度提升 假如又发现了 200Hz 1KHz 5KHz 产生了回输 那第二步的调整也完成了 3 对找出的回输频率进行处理 通过以上的调整 我们共找出了 5 个回输点 我们可以把回输最厉害的 400Hz 和 4kHz 这两个点衰减 6 9 个 dB 左右 再把回输比较厉害的 200Hz 1KHz 5KHz 这 3 个频率点 衰减 3 6 个 dB 此时这个声场基本上就是调整好了 二 使用均衡器调整声反馈 很多音响师都会有一个困惑 调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗 为什么还要把两者区分开来呢 实际上两者当然有区别 虽然调整步骤和方法是一样的 但其达到的目的 和效果是不一样的 调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化 而没有办法解决大部分的话筒声反 馈 我这里说的声反馈通俗来说也叫 回输 还是以那个代号为 W 的舞厅为例 这个舞厅音响系统中 使用了 6 只话筒 然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出 设想下假如这 6 只话筒又不是同一个品牌 且 它们的参数又各不相同 想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难 但再困难也要想办法解决吧 我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈 首先把所有的话筒分类 选出经常使用的几只话筒 假如我们选了 2 只 AKG 的话筒 2 个 SHURE 的话筒 然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈 1 比如我们可以先拿一只 SHURE 的话筒 把它固定在话筒架上 分别在三个舞台范围内寻找回输点 假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 500Hz 的主要回输点 在 b 舞台区域内又找到了一个 630Hz 的主要 回输点 在 c 舞台区域内还找到了一个 800Hz 主要回输点 2 然后再拿一只 AKG 的话筒 把它固定在话筒架上 再分别在三个舞台范围内寻找回输点 假如我们 在 a 舞台区域内找到了一个 1 25KHz 的主要回输点 在 b 舞台区域内又找到了一个 2 5KHz 的主要回输点 在 c 舞台区域内还找到了一个 3 15KHz 主要回输点 这样就是用两种话筒在 3 个舞台区域内就一共找到了 500Hz 630Hz 800Hz 1 25kHz 2 5kHz 3 15kHz 这 6 个回输点 然后再在均衡器上把这些点按照回 输大小的程度 衰减 3 9 个 dB 当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下 可能 a 舞台回输最厉害 发现 3 个点 而 b 舞台和 c 舞台连一个回输点都没有 所以要根据情况灵活调整 3 用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后 然后再到演员不经常去 但有可能去的区域搜索一 下 看看还有没有回输点 然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点 这样这个舞厅 的声反馈就会得到很好的控制 当然不可能无节制的衰减均衡器 如果把均衡器衰减的面目全非 千疮百 孔 那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证 三 使用均衡器调整音色 当声场和回输点一旦调整好后 专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调 整音色了 当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率 有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调 整音色用 实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同 因此根本不可能有一个相 对标准和固定的调整方法 但在我十几年的工作当中 我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方 法 大家可以试一下 A 低频段的调整 调好各种音源的基音部分及丰满度 结实度 我习惯把 20Hz 到 315Hz 的频率范 围划分成低频段 这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分 就像一座金字塔 没有基础部分也 就不会有塔尖部分 所以低音频率的调整是很重要的 在具体操作上 1 20Hz 32Hz 这两个频率基本上都是完全衰减的 因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频 段 2 40Hz 50Hz 这两个频率恰好是目前我国 220V 交流电的频率 为了减少电源部分的干扰我们一般也把 这两个频率衰减 5 个 dB 左右 3 63Hz 80Hz 100Hz 这三个频率决定了音源的丰满度 一般不要做大的提升和衰减 4 125Hz 160Hz 200Hz 250Hz 这四个点决定了音源的力度和结实度 提升太多声音生硬 衰减太多 则声音模糊 发虚 因此这几个点在低频段最为关键 5 整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加 3 个 dB 功放的负载就增加了一倍 所以调节时 候一定要慎重 既要注重音色 又要兼顾声场 还要兼顾功放的承受力 B 中频段的调整 调好各种音源的二 三次泛音及圆润度 明亮度 我习惯把 400Hz 到 2 5KHz 的 频率范围划分成中频段 大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分 那么它们的 2 次泛音 3 次泛音 4 次泛音 就会在中音频段 当然也有一些音源由于频率较高 其主要基音部分也会在中频段 总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二 三次泛音及音色的圆润度 明亮度 在具体操作上 1 315Hz 400Hz 500Hz 630Hz 800Hz 这五个频率影响着音源的力度和圆润度 这一段频率一般 很少提升 因为提升后会影响音质 比如 315Hz 500Hz 段提升太多时 声音就会变得像从井底发出来一 样 对 630Hz 和 800Hz 段提升太多时 音质就会变得像电话里的声音一样 2 而 1kHz 1 25kHz 1 6kHz 2kHz 2 5kHz 这五个频点影响着音源的明亮度 这几个频率是人耳听觉 最灵敏的 因此对整体的音色影响也最大 有时在这一段频率内稍微提升或衰减 1 2 个 dB 都会改变整 体的听音感觉 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围 因此对中频段频率点的调整时要非常灵 活 仔细 C 高频段的调整 调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力 我习惯把 3 15kHz 到 20kHz 的频率范围划分成高频段 这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力 在 具体操作上 1 3 15kHz 4kHz 5kHz 6 3kHz 是高音段的主要部分 这些频点如果提升过度 声音容 易产生毛刺感或产生高音声反馈 衰减过度声音会显得呆板 没有磁性 没有活力 因此要小心 仔细操 作 2 8kHz 10kHz 12 5kHz 这三个点影响声音的层次感和色彩 3 16kHz 20kHz 由于目前很多音箱的高频还达不到 20kHz 再加上人耳很少能听见这么高的频率 所 以我们一般把 20kHz 这个点进行大幅度的衰减 而 16kHz 这个频率点实际上很重要 如果把它衰减了 那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时 由于其 频率很高 虽然人耳听觉上不会觉得太明显 但持续的回输会对高音造成严重的损害 所以不要掉以轻心 要认真处理 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定 傻瓜化的调整模式了 虽然这样 我 还是觉得有一定规律可寻 这里我就说一个我自己总结的一个通用模式 大家可以试下 下列频率中 代表提升 如 3 表示提升了 3 个 dB 代表衰减 如 12 代表衰减了 12 个 dB 0 就表示没有提升或衰 减 A 大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整 20Hz 12 25Hz 12 32Hz 10 40Hz 8 50Hz 4 63Hz 2 80Hz 0 100Hz 0 125Hz 0 160Hz 2 200Hz 3 250Hz 3 315Hz 3 400Hz 0 500Hz 0 630Hz 2 800Hz 1 1kHz 0 1 25kHz 0 1 6kHz 2 2kHz 3 2 5kHz 3 3 15kHz 2 4kHz 2 5kHz 2 6 3kHz 3 8kHz 0 10kHz 2 12 5kHz 3 16kHz 0 20kHz 9 B 大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整 20Hz 12 25Hz 12 32Hz 8 40Hz 5 50Hz 2 63Hz 0 80Hz 0 100Hz 0 125Hz 2 160Hz 2 200Hz 3 250Hz 1 315Hz 1 400Hz 0 500Hz 0 630Hz 2 800Hz 1 1kHz 0 1 25kHz 0 1 6kHz 2 2kHz 4 2 5kHz 2 3 15kHz 2 4kHz 2 5kHz 2 6 3kHz 3 8kHz 2 10kHz 0 12 5kHz 0 16kHz 3 20kHz 9 专业均衡器使用时注意的问题 1 通常声反馈都集中在 100Hz 10kHz 的范围内 调整时要有针对性 2 在调整声场时 要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通 调音台上话筒所在通道的均衡器也要 直通不做调整 3 使用均衡器调整声反馈时 只是将压限器直通 其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态 调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态 这一点是和调整声场的方法有明显区别的 4 不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈 如果系统中有压限器 都要把它直通 否则话筒在一开始 回输时 会受到压限器的压限处理 等到回输信号很大 压限器压不住时 回输就会冲破压限器的限制一 下子变得很厉害 这样容易损坏设备 5 经过我多年的实践 在调整声场和调整声反馈时 可以在调整同时播放一点背景音乐 这样可以使声 场活跃 更方便调整 说了这么多不知对大家有没有帮助 最后我想说的是 在现场演出中 如果声场 没有调整好 那么整体的音色 平衡就得不到保证 如果声反馈没有调整好 出现了哪怕是一声回输 那 也是很严重的问题 我的一贯原则就是 整场演出只要有一次声反馈就是失败 所以我经常形容我们演出 时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样 不知道什么时候它就会爆炸 回输 因此在现场操作时真的 需要非常小心 要有如履薄冰的感觉 所以现场音响师的压力是很大的 如果录音时候录不好了我们可以 重新录或者经过编辑修改 但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈 就像泼出去的水一样 是没办 法收回来的 所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师 调音台背面板输入输出接口和连接接头介 一 调音台背面板和输入输出接口 最后我们看看调音台的背板 我们结合了解的知识 把这些接口和输入输出通道的旋钮 推子 开关一并 理解 1 话筒输入接口 2 线路输入接口 3 输入通道的 Insert 接口 4 幻像电源开关 5 立体声输入接口 6 混音部分输出接口 7 M1 M4 的 Insert 接口 8 辅助返回接口 9 立体声输出端口 1 10 立体声输出端口 2 11 矩阵输出接口 12 立体声输出 Insert 接口 13 控制室监听输出 14 磁带返回 15 磁带输出 二 接口的连接 调音台上的输入输出 主要分为平衡的连接和不平衡连接 平衡连接有 XLR 卡侬接口和 TRS 大三芯接口 这些卡侬接口上都有标记 1 2 3 按照上图 1 信号地 2 信号热端 3 信号冷端 Tip 头 信号热端 Ring 环 信号冷端 Sleeve 套管 信号地 有些人总喜欢把 TRS 接口说成所谓立体声插头 这恐怕是因为我们常见的耳机使用它 但是在这里它是 用于声音信号的平衡连接 不平衡连接 TS 大两芯接口和 RCA 莲花接口 RCA 莲花接口我们最常见 因为他被用于 民用设备 一般的卡式录音机都使用 RCA 接口 专业设备 上至少也是不平衡连接 TS 大两芯接口 最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口 十分牢固 可惜体积大成 本高 耳机插孔 Tip 头 左声道 Ring 环 右声道 Sleeve 套管 公共的信号地 这个我们最常见了 用一个 TRS 接头传输一对立体声信号 INSERT 插口 INSERT 插口是对 TRS 接头的另外一种应用 INSERT 插口使我们对于插入式效果器应用得心应手 INSERT 插口是调音台使用插入效果器的最好方式 经过调音台话放放大的信号进入到 TRS 接口的 TIP 这 个 TIP 连接到效果器的输入端 而效果器的输出端连接到 TRS 接口的 RING 上 再返回到调音台中 这 样做的好处是系统连接非常间接 可以快速地设置需要处理的通道 辅助返回和监听控制部分介绍 一 辅助返回 主控 B 部分 说到辅助返回一定先要说发送返回效果 所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个 效果器 比如混响器 得到一个效果声 最后返回到立体声母线 与输入通道的声音进行混合 这样做的 好处是节省效果器的数量 而且用于混响效果时 有助于产生整体的空间感 辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道 它实际是减化的输入通道 没有均衡等设置 越是高级的调 音台 效果返回通道就越像是一个立体声输入通道 有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上 可以获得最大的控制能力 在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图 1 和 2 旋钮把效果信号发送到相应 的辅助输出 注意 严重注意 不可产生信号回路 举例说如果你是辅助总线 10 发送给效果器 那么返回的信号决不 能再发送给辅助总线 10 否则将产生的信号回路 出现回授 损坏设备 辅助返回框图 二 控制室监听 主控 I 部分 和 TALKBACK 演员对讲功能 主控 F 部分 以及磁带返回 主控部分 C 独立的监听母线使调音工作变轻松许多 监听母线的信号来自 PFL 和 AFL 通常我们会按下某输出通道 的 AFL 比如立体声母线的 AFL 就能监听立体声母线 但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应 的 PFL 开关 那么监听母线将自动切换到这个输入通道的 PFL 控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口 我去到我朋友学校的时候 他们调音台的监听音箱是接 在矩阵输出上的 可想而知 操作起来当然很不方便 使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的 监听灵活性 1 监听来自 PFL AFL 的声音 或者是磁带返回的声音信号 2 PFL 指示灯 当有输入通道的 PFL 开关打开的时候将点亮 这个时候只监听 PFL 监听总线的声音 3 控制室监听音量旋钮 可以方便地控制监听音箱音量 4 控制室监听开关 关闭此键就能关闭监听音箱 直接用耳机监听 5 耳机监听音量 6 耳机插孔 TALKBACK 演员对讲 用于与演员对话 这个比较简单了 我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声 辅 助或者编组母线上去 1 TALKBACK 对讲话筒接口 2 发送到 M1 M4 编组母线 3 发送到 M5 M10 辅助母线 4 发送到 ST 立体声母线 5 发送音量控制旋钮 6 发送开关 打开或者关闭对讲功能 磁带返回 主控部分 C 磁带返回只将信号发送给立体声主输出 它是功能很弱的一个输入通道 你只能控制它发送到立体声母线 的音量和开关 通常只用于对缩混结果的带后监听 高级的 3 磁头磁带机上都有带后监听功能 所谓带后 监听 就是磁带通过消磁磁头消磁 录音磁头录音后 由放音磁头直接播放 带后监听可以随时检查录音 成果是否满意 注意在带后监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉 否则就成为 磁带延迟效 果 1 发送到立体声母线的音量控制 2 发送开关 三 表头和表头控制 主控 E 和 J 部分 表头使调音师不仅可以听到声音 还能 看到 声音 GA32 12 使用 PPM 表 显示声音的峰值信号电平 更高级的调音台有 VU 表 可以显示信号电平均方根数值 更符合声音响度的实际情况 还有一些调音台 的表头能显示每一路的输入电平 注意表头 3 我们可以用 PFL 结合表头查看输入通道的电平设置 我们只要按下需要调整通道的 PFL 就可以查看输入通道推子前的信号电平 表头控制开关 当这个开关抬起时右图 3 将显示 PFL AFL 或者 TAPE 磁带的信号电平 被按下时显示矩阵输出的电平 立体声输出 编组辅助输出和矩阵输出部分介绍 立体声母线 主控 H 部分 和磁带输出 输入通道看完了 我们看看立体声母线 它连接主输出接口 当我们正确的设置了输入通道的电平 打开输入通道第 13 号 ST 开关 推起通道推子 最后我们把下图的立体声母线的推子推起来 就能听到 主音箱的声音了 立体声母线所有调音台上都有 否则他就不能成为 MIXER 了 它的信号往往发送给主扩音音响系统 或者是最终混音的结果给 DAT 或者磁带录音机 1 调音台只有一条立体声母线 但是它有两对立体声输出端口 分别由 3 和 5 两个衰减器控制 当 这个开关弹起时 ST1 与 ST2 都是独立控制音量 这个开关按下时 ST2 的信号取自 ST1 的衰减器之后 受 ST1 推子控制 但仍受旋钮 3 控制 2 MONO 开关 把立体声混合成单声道从输出端口 ST2 输出 3 立体声输出端口 2 的衰减控制旋钮 它与下面的 5 只有形式不同 4 AFL After Fader Listen 衰减后监听 和输入通道的 PFL 相同 都是把信号发送给监听母线 但它是 监听经过立体声母线主衰减器 5 后的声音 PFL 和 AFL 开关是调音台操作者最重要的工具之一 5 立体声母线主推子 直接作用于立体声输出端口 ST1 从下图我们可以看到立体声母线输出的情况 注意 REC OUT 磁带输出 磁带输出可以方便地把立体 声母线的信号发送给磁带录音机 把我们缩混得最终成果记录下来 一 辅助和编组母线输出控制 主控 G 部分 上面已经提过 立体声母线连接调音台的主输出 主输出的信号是给观众听的 也是录音缩混的最终结果 编组母线的信号取自输入通道推子后的信号 也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的 编组 顾名思义 我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组 通常用于鼓组或者合唱声部 的拾音 调音台用于多轨录音时 编组输出可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机 辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后 但是它还可以设置发送电平 推子前辅助通常用作 舞台返送 推子后辅助通常用作发送效果 当然推子前辅助也可用于多轨录音 但是应用起来没有编组方 便 我们现在看看编组和辅助的输出控制 下图是主控 G 部分 其中 M1 M4 是编组输出控制 M5 M10 是辅助输出控制 1 和 2 是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关 现场扩音的时候可以帮助减少反馈 3 编组声像 当 4 按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像 4 编组母线的声音可以发送给立体声母线 TO ST 这个就是编组发送给立体声母线的开关 有的时候 我们需要先将通道信号发送到编组母线 然后由编组母线再发送给立体声母线 实现编组控制 常用于鼓 组的扩音 5 AFL After Fader Listen 衰减后监听 和输入通道的 PFL 相同 都是把信号发送给监听母线 但是在 衰减后 对于编组和辅助母线 能够直接监听他们太有用了 比如直接监听作为演员返送的辅助母线 我 们不必站在舞台上就可以知道返送的各乐器声部的比例 6 编组或者辅助总线的主推子 小型调音台上 这些都变成了旋钮 下面是辅助和编组母线输出控制部分框图 二 矩阵输出 主控 D 部分 矩阵输出是一种非常灵活的输出母线 它可以混合编组 辅助甚至立体声母线的信号 通常用来做为舞台 返送 或者部分区域的补声音响 GA32 12 调音台的有两路矩阵输出 1 混合来自 M1 M4 母线的信号 2 混合来自立体声母线的信号 3 矩阵输出的发送旋钮 4 矩阵输出的发送开关 5 矩阵输出的 AFL 监听开关 上图 矩阵输出框图 以上调音台最主要的几个部分已经看完了 通道输入 立体声输出 编组和辅助输出 下面我们将继续了 解辅助返回 控制室监听 演员对讲功能以及表头 磁带返回 调音台主控部分和输入通道的介绍 这是主控部分 可分解成 A 到 J 10 个小的部分 A GA Diversity 这款调音台最特殊的部分 B 辅助返回 C 磁带返回 D 矩阵输出 E 表头控制 F TALKBACK 对讲控制 G 编组和辅助输出控制 H 立体声输出 主输出 I 控制室监听 J 表头 这些都与输入通道密切联系 我们需要从输入通道开始 详细了解他们的用途 一 输入通道 单声道和立体声 输入通道部分有 32 路之多 但他们每个输入通道都是一样的 掌握一个就可以了 单声道和立体声输入 通道几乎是一样的 我们只看单声道了 1 PAD 衰减开关 提供 26dB 的音频信号衰减 2 输入增益控制旋钮 俗称 口子 我们必须正确设置输入增益 才能获得丰满而不失真的音频信号 按下 PFL 开关 就可以在表桥上显示衰减前电平 小调音台没有 PFL 我们只好把这个通道的衰减器推 到 0dB 然后逐渐增加 口子 直到合适的电平 3 倒相开关 当两只话筒拾取同一个音源 如果他们相位相反 那么声音不增反弱 我们就用这个开关 纠正 4 高通滤波器 就是低频切除 这个开关可以对 80Hz 以下的信号衰减 15dB 5 峰值指示灯 当输入信号过强时将警告我们 如果它像眼睛一样瞪着你发光 那么输入信号可能已经 严重失真 偶尔闪亮几下则问题不大 6 参量均衡控制 分为高频 中高频 中低频 低频四部分 中高频段和中低频段可以选择频率 更高 级的调音台上还可以选择 Q 值 7 均衡开关 打开或关闭参量均衡 帮助我们对比调整前后的差别 8 输入通道发送到 M1 M4 辅助母线的旋钮 刚才说过 YAMAHA 的 GA Diversity 技术 这四个旋钮在 GA Diversity function 处于 VARIABLE 时起作用 由于我已经把 GA Diversity function 设定为 FIX 模式 M1 M4 变成了编组母线 所以它们现在不起作用了 9 M1 到 M4 每条母线的开关 由于我已经把 M1 M4 变成了编组母线 现在他们已经是输入通道信号到 编组母线的开关 只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线 当 GA Diversity function 处于 VARIABLE 状态时 它是作为辅助母线的发送开关 10 输入通道发送到 M5 M10 辅助母线的发送旋钮 11 PRE M5 M10 辅助母线的衰减前开关 可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅 助母线 一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送 我们要用衰减前的信号 这样当我们根据音 乐需要调整推子时 不会影响到乐手返送音量 推子后发送到辅助母线常用于发送 返回效果器的连接和 使用 这样的好处是 效果声和直接声的混合比例是不变的 推子前还是推子后不绝对 要看应用 灵活 使用 比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果 我就是用推子前辅助信号到混响器 我在 衰减脚步声的时候不会影响到效果音量 12 声像旋钮 13 通道信号发送给立体声母线的开关 这个开关很有用 我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输 出 但它通常在小的调音台上看不到 14 通道开关 其实就是 MUTE 把它关闭 这个通道不再向任何母线发送信号 但我们把 PFL 衰减前监 听开关打开的时候 我们还是可以监听到 15 PFL Pre Fader Listen 衰减前监听 可以将信号直接发送到监听母线监听 而不影响其他所有母线 这太重要了 但是普通的小调音台上往往没有 16 衰减器 俗称 推子 这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线 如果你正 确设置了所有通道的输入电平 那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例 输入通道说完了 我强烈建议朋友们看下面的扩图 他将帮助我们把上面的文字形象化 其实看调音台的 框图是学习调音台的最好方式 调音台的整体扩图在这里 上图 单声道输入通道信号路由的框图 调音台的整体介绍 很多朋友总是问关于调音台的问题 他们想了解如何用调音台连接音频卡 并且如何实现乐手返送 如何 连接监听等等 或者搞不懂 CUBASE NUANDO SAMPLITUDE SONAR 里面的调音台 知识是相通的 无论是软件里的调音台还是数字式调音台 他们设计原型都来自模拟调音台 我想如果大家能花时间了解 调音台输入输出的基本知识 这一切都可以自己搞定 我总想写些关于调音台的文章 但一直懒的动笔 正好我一个朋友 他学校里有一台 YAMAHA GA32 12 和一台 AKAI16 轨机架硬盘录音机 他不太会用 让我帮他翻一些资料 并且把他们连接起来 这个调音台有编组 辅助 独立的监听母线 甚至还有 2 路 矩阵输出 除了没有 DRIECT OUT 直接输出 也算是功能比较全了 当然它并不是一个录音用的调音台 他的主要工作是用于现场扩声 我就以这个 YAMAHA GA32 12 调音台为例 和大家一起学习关于调音台 的问题 了解调音台输入输出的基本知识 最后我们把调音台和 AKAI 录音机连接起来 实现分轨 并轨 和缩混录音 一 先认识一下 上面是调音台的面板 看上去很复杂 不用害怕 其实它可以主要分成两个部分 输入通道部分和主控部 分 细分的话包括输入部分 单声道输入 立体声输入 效果返回输入 磁带返回和 TALKBACK 对讲 输出部分 立体声主输出 通常的 MIX 编组输出 辅助输出 矩阵输出 控制室监听 磁带输出 从它的型号 GA32 12 我们可以知道它有 32 路输入通道 28 路单声道输入和 2 对立体声输入 12 条母线 输出通道 或叫总线 输入通道大家都知道 但什么叫母线呢 母线的英文是 BUS 对于调音台 是指音 频信号混音的线路 母线分为立体声母线 也称为 MIX 或者 ST 辅助母线 AUX 和编组母线 GROUP 当然还有监听母线 后面会详细介绍 GA32 12 有 1 对立体声母线 10 条编组和辅助母线 这个 YAMAHA 的 GA32 12 其实比一般的调音台 还要复杂一些 一般调音台 我们会说它有几个输入通道 有几个编组 有几个辅助 但是这款调音台 它有一个很特殊的技术 YAMAHA 自称为 GA Group Aux Diversity function 编组 辅助变化功能 请 看下图主控 A 部分 它有 4 个开关 当他们抬起时处于 VARIABLE 变化状态 调音台 M1 到 M4 母线就 是辅助母线 当它们被按下去的时候 处于 FIX 固定状态 调音台 M1 到 M4 就变成编组母线 为什么这 样设计 设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途 当这个调音台被用作扩声的主控调音台时 需要有 编组母线 而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线 这是后话 我们课下讨论 为了说明编组的 作用 我们现在把这些按钮按下去 这样就得到了 4 条编组母线 上图 GA Diversity 功能是这款调音台最特殊的部分 调音台的使用方法 一台调音台 不管简单复杂 高档低档 要充分发挥性能 必须掌握调音台的使用技巧和调音经验 下面 是必须注意的方面 一忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台虽然有简有繁 路数 通道数 有多有少 在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要 求不了解的情况下 切忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台作为音响系统的核心设备 不同的系统有不同的接法 在系统调试完毕时 相关旋钮已经处于 工作状态 如果我们冒然乱按 乱调 势必破坏了其工作状态 轻者使效果遭到破坏 重者可能造成无声 系统设备损坏 二忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道 均有增益选择按钮 有不衰减和衰减二十分贝 和增益调整旋钮 这两 个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小 如果信号过大 势必造成输入放大器进入饱和状态 音 频信号严重失真 如果信号过小 要么使声音很轻 要么降低信噪比 影响扩声效果 切忌不能乱调通道 增益旋钮 正确的办法应该是 根据输入信号的类型大小 选择增益选择按钮 该按钮有两种选择 如按 下 则衰减 20 30dB 视调音台不同而不同 不按下 则不衰减 当我们输入的是话筒类信号时 这类 信号大小一般为几毫伏 就不必按下衰减钮 当我们输入的是线路级信号时 如 DVD 卡座等 这类信 号大小一般为 100 200 毫伏 就必须按下衰减钮 第二步再调整增益调整钮 是否处于正确位置 当 PEAK 指示灯很亮或常亮时 该旋钮向逆时针方向旋 5 10 一个刻度线 三忌不使用或乱使用参数式音调控制器 一般调音台均设有 3 段或 4 段参数式音调控制器 有 6 个或 8 个旋钮组成 这些旋钮分为两类 一类 是增益控制 标示有 10 10 另一类是频率旋钮 根据现场需要 选择提升或衰减的频点 这些旋钮的 调整要求有一定的调音经验 在不熟悉或缺乏调音经验的情况下 切记不要乱调这些旋钮 尤其是增益钮 一般处于 0 但也要反对 不管什么情况下 不使用参数式音调控制器 这不成了摆设了 四忌不注意声像调整钮 调音台的每一个输入通道中 设置了声像调整钮 PAN 并标注了 L 或 R 这个旋钮的作用是旋到 L 位置时 表示此通道的信号全部传输给了 L 路输出 同理 旋到 R 时 表示此通道的信号全部传输给了 R 路输出 当处于中间位置时 表示此通道信号 L R 路均有输出 按一般扩声要求 话筒等不强调声像 位置时 PAN 处于中间位置 作为立体声信号输入 如 DVD 卡座等 且系统是两路扩声输出形式时 如果是使用了两个输入通道 则一个通道的 PAN 处于 L 另一个通道的 PAN 处于 R 切忌盲目乱调 立 体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间 调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响 多数为进口设备 应该说可靠性较高 主要问题是操作者专业素 质不齐 真正配备合格调音师的单位很少 所以 经常出现因操作不当造成音响效果不佳 甚至导致设备 损坏 本文针对中 小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说 可做为制订操作规程的参考 另外 在中小 型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象 是常见的令使用者头疼的问题 因为经常出现啸叫会令宾 客扫兴 音响效果无从谈起 严重者会造成设备损坏 所以 自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重 要问题 下面分别叙述 一 音响设备开 关机顺序 应按由前到后顺序开机 即由音源设备 CD 机 LD 机 DVD 机 录音机 录像机 音频处理 设备 压限器 激励器 效果器 分频器 均衡器等 到音频功率放大器到电视机 投影机 监视器 关机 时顺序相反 应先关功放 这样操作可以防止开 关机对设备的冲击 防止烧毁功放和扬声器 二 演唱前的准备 调试 1 功放的音量控制电位器一律调到最大位置 调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB 调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置 调音台总音量推子先置于最小位置 下端 调音台 音质补偿旋钮均放在中间位置 2 试验伴奏通道 也就是说 用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐 将调音台急彦跳子峻馒眺土 境 到 6dB 附近 此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量 但要注意音量要适度悦耳 响度过大易使 人疲劳和难以忍受 调音员应到厅内不同位置聆听效果 如立体声音像 乐曲音质等 所放的曲目应是自 已熟悉的曲子 可反复调整音量 调分路 GAIN 增益 和分路音质补偿 直到音效满意为止 对音乐效果的 要求应是有力度 有美感 高音不能刺耳 低音不能混浊 要求歌声清楚 如女声的齿音清晰可闻 但不 可过重 分路推子置于 0dB 总音量推子置于 0dB 调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示 0dB 左右 此时系统达到额定输出功率 但正常工作时 总音量推子 般调在 6dB 或 10dB 以下 小于额定输出 功率 3 试验话筒通道 一般来说 至少要准备两个话筒通道 先试话筒灵敏度和动态性能 然后加 上混响和伴奏音乐唱歌 歌声经过混响处理 应该比原歌声音色更加圆润 丰