热情奏鸣曲第一乐章简析

概述 贝多芬 热情 钢琴奏鸣曲 Op57 第一 第三乐章为 f 小调 第二乐章为降 A 大调的 变奏曲 I 呈示部 主题 动机方面一向具有贝多芬的 动机为主 旋律为辅 特色 主题从第 1 小节开始 第 23 小节结束 其主要的一个节奏动机为 注意 这个动机其实也是副题的一个主要动机 当然还有 命运动机 第 11 小节 命运动机会在后来进行发展 句式上来说 可以分为两个大乐句 每个乐句有可以分为两个小的 phrase 实质为问 题和回答的形式 第 1 个小乐句 从第 1 到第 4 小节 并没有运用特殊的手法 是典型的 a a b 结尾这种 4 小节乐句形式 而第 2 小乐句 从第 4 小节末尾弱起至第 15 小节 则 是一个 2 次进行结尾扩展的乐句 第 9 10 小节是 7 8 小节的结尾扩展 第 11 12 小 节为 9 10 小节的扩展 而在扩展结尾的同时 萌生出的 命运 动机则成为了新的更紧缩 的句尾扩展 第 12 13 小节 句式上来说 第一大乐句和第二大乐句的关系其实也是并列的 第二大乐句虽然我第一遍 听的时候清楚地记得感到材料很 新 当然那时候是很多年前了 但其实这是原来元素的 一个变奏 大家可以对比一下第一大乐句 和第二大乐句对应的地方 是不是可以看出很 清楚的变奏关系 但调性布局略有变化 本来想贴图片 但无奈网速太悲剧 只能报小节号了 大家可以对比第 1 至 4 小节与第 16 至 20 小节是对应的 然而 20 小节的情况句式上叫 做 elision 即前一乐句的结尾同时也是后一乐句的开头这种情况 非常非常常见 因此 大师在呈式部主题中就已经进行了相当的句式变化 而如果才能一般的作曲者通常会让 呈式部句式较 正常 这样发展部才能够有发展的潜力 不过就像所有贝多芬奏鸣曲一样 大师的发展部是永远不会让人失望的 II 呈式部 连接部 从第 24 小节开始进入连接部 刚才说过 elision 的情况很常见 第 24 小节本身则又是一 个 elision 连接部的调性在降 e 小调 在贝多芬的时代来说 这是不太典型的连接部调性 然而 仔 细观察就会发现 贝多芬的调性虽然经常 出乎意料 然而都是十分 情理之中 的 这一点 衍生到后来的音乐 例如西贝柳斯等 20 世纪作曲家的身上同样适用 便是一开始会觉得 很 意外 甚至 随意 但是其实内在是有联系的 其联系则是 因为副题 a 在降 A 大调上 这一点没有什么奇怪的 副题 传统 上就应该在 同名大调 而降 E 大调是降 A 大调的属调 大家知道属调到主调这一过程非常正常也非 常常见 普遍用于各种转调 而降 e 小调则是降 E 大调的同主音小调 果然 在 32 小节至 34 小节 一个轻易的还原 G 和添加 7 音就把降 e 小调轻松变成了降 A 大调的属七和旋 而且 贝多芬为了证明这一点 整个连接部他一直都在强调降 E 这个音 bE 为 bA 大调 的属音 这种情况叫做 踏板音 直译 可能不官方 Pedal note 大家是不是可以看到好多的上上下下的 bE 连接部的句式也是显而易见的 第二乐句同样是第一乐句的一个小变奏 相似的 第二乐 句的结尾用了句尾扩展的手法 因为和刚才的作法类似 这里不再赘述 III 呈式部 副题 a 就像很多的奏鸣曲式一样 副题往往有多个 副题 a 出现在传统的 bA 大调 从第 34 小节 开始 至 50 节结束 关于副题 a 非常有趣的是 它运用了主题的节奏动机 通常来说副 题的性格应该和主题非常不同 而这里这个 不同 则更多地体现在了力度上 主题有鲜明 的力度对比