尊重差异 因性施教

尊重差异 因性施教 摘要 虽然儿童画中的性别差异普遍存在 但与年 龄差异 城乡差异 相比性别差异的研究还呈现出粗砺的 研究状态 笔者认为 无论是关联儿童画作品内容的题材 选择或中心意象的形成 还是关联作品形式的色彩运用或 构成方式 甚至关联培养审美力的核心要素 审美想象 力 审美创造力等方面均存在明显差异 其实 无论是美 术取向的儿童美术教育还是教育取向的儿童美术教育 性 别差异的研究都具有极强地现实意义 它也将在忽视 因 性施教 的教育现状中 在后现代美术教育思想的影响下 发挥作用 关键词 性别差异 儿童美术教育 因性施教 儿童 画 一 儿童美术教育中性别差异的研究状态 儿童美术教育研究自 19 世纪 80 年代霍尔开始到 19 世 纪末 20 世纪初就已吸引了中外诸多学者并形成研究气候 如法国的儿童心理学者贝雷在 美术与诗 中就已发现幼 儿期美术活动的重要价值 英国库克不仅对当时的艺术教 育权威提出了质疑 还在 我们的美术教育与儿童的特质 中指出 应废除临摹 培养想像力 的教学理念 1887 年 意大利里奇出版了 儿童的美术 法国柳克于 1913 年和 1927 年相继出版了 某一个儿童的描绘 与 儿童的绘画 两本教育名著 1955 年 美国诺达费时 20 余年完成了 2 万 余张儿童画的分析 出版了 儿童画的发展过程 此外 在儿童美术教育宏观研究的基础上对于儿童绘画发展阶段 的研究也卓有成效 其中 在赫伯特 里德 Herbert Read 罗恩菲德 V Lowenfeld 等儿童绘画发展阶段说的基础上 凯洛格 R Kellogg 针对涂鸦期作了进一步深入地研究 加 德纳提出了 U 型曲线 的发展模式 近年来 一些学者认 为绘画再现的发展模式来自于与社会环境互动的记号过程 是 多轴媒体的表现 他们甚至强调文化的因素将决定这 些能力的发展 纵观这些学术成果 大致是从儿童心理学 的角度出发 借助儿童绘画这一基础媒介来构建儿童美术 教育思想体系的 这些基于儿童画的美术教育研究是尊重 差异的研究 但着重点在儿童画不同发展阶段的差异 而 非从儿童这一群体中发现个体差异 如性别差异 本文的 研究就是在后现代教育思想的启发下 填补学术空白点的 大胆尝试 其实 不仅儿童美术教育性别差异的研究状况不容乐 观 从更大范围上讲 教育理论与教育实践中 因性施教 的缺失也是司空见惯的事情 所谓 因性施教 即教师在 教学过程中 根据男女两性智力发展的特点 采取各种措 施克服性别刻板印象的影响 有针对性地开发两性各自的 智力 潜力 使男女两性都能得到良好地发展 1 众所周 知 目前流行的后现代教育更加注重在综合化 多元化的 基础上尊重学生的个体差异 并使其教学方法按需调整 可是即使如此 人们仍然忽略了一个普遍存在的差异即性 别差异 可喜的是在宏观理论上已有学者推出了 因性施 教 微观理论上也有英语 数学等学科角度进行性别差异 教学的探讨 但是性别差异的教育理论研究还是蜻蜓点水 儿童美术教育中性别差异的研究亟待重视 二 儿童绘画中的性别差异诸因素研究 人的发展是有差异性的发展 男童和女童在感知觉 语言 思维 情感 气质 性格 兴趣发展等方面均存在 差异 一般来讲 在感知觉上 女孩对色彩的感知 准确 度 敏锐度优于男孩 对声音的辨别力 定位能力较强 嗅觉比较敏感 在语言发展上 女孩不仅说话比男孩早 而且词汇丰富 语言缺陷较少 在思维上 女孩倾向于形 象思维但创造性思维较差 男孩倾向于抽象思维 且常伴 有发散性与创造性的特点 在兴趣上 男孩多从事游戏性 活动 常对物感兴趣 女孩喜欢模仿性游戏 内容常定向 于与人有关的活动 在情感发展上 女孩易受偶然事件引 发 男孩则对周围的社会事件感兴趣 在性格取向上 女 孩文静但独立性差 易受暗示 较缺乏主观决断力 面对 意外事故容易不知所措 男孩好动 精力旺盛但易冲动 具体到儿童画的性别差异 笔者将从儿童画的题材 色彩 等方面逐一论述 一 儿童画中题材的性别差异 儿童在进行绘画时具有极大的主观性 只有能引起他 们敏感的事物 事件才能行成绘画题材 儿童画题材虽有 大小之分但无高低之别 它常常融入儿童的生活经验 审 美情趣 思想感情 在作品的诸多构成要素中有重要价值 笔者对山东省邹平县好生社区中心幼儿园儿童画性别差异 的个案调查研究中发现 儿童画的创作题材主要有人物 建筑 动物 以花草为主的植物 具有游戏意味的活动五 种基本类型 男孩爱表现建筑 他们不仅喜欢对建筑进行 详细刻画而且刻画的建筑比人物高大 突出且具有幻想性 图 1 图 2 与女孩相比 男孩选择人物 植物较少 女孩对于建筑远远没有男孩那么着迷 作品中也大部分以 人物和花草为主 其中在人物题材中 她们更愿意 打扮 自己的爸爸 妈妈以及具有童真趣味的漂亮小姑娘 或者 称为公主 图 7 这与上文所说的男孩常对物感兴趣 女 孩常对人感兴趣基本吻合 在动物题材上 两者的差异性 不仅体现在选择取向上也体现在表现方式上 男孩爱表现 鱼 虫等动物 这些动物的意象常常充满超现实意味 是 荒诞 幻想式的非现实存在物 图 2 女孩喜欢表现蝴蝶 图 3 图 4 兔子 母鸡带小鸡的题材 艺术手法力图 写实 偏爱新古典主义意味的表现风格 在活动题材选择 上 男孩表现的活动大多以游戏为主 比如放鞭炮 放烟 花等刺激性活动 女孩所做的游戏题材不多 大致集中在 人与动物的活动或者动物与动物的活动范围内 题材来源于生活 男女童偏爱的群体性活动与生活经 验的差异是题材差异性的关键 因此在儿童美术教育中 教师应该更多地引导男孩观察与人有关的生活 留心细微 的生活事件 引导女孩欣赏建筑 关注社会事件等 以此 有针对性地培养儿童全面的观察力 拓宽儿童绘画题材的 广度 儿童画是管窥儿童心理发展的镜子 今天我们所大 力倡行的 全面发展 的教育 其 全面 不应该只是从 范围上强调德 智 体 美 劳的全面发展 也应是基于 个体 症状问题 进行有针对性地深度改善 比如在绘画 题材的选择上 我们可以看出从不表现游戏活动的女孩群 体活动力可能较弱 而从不表现游戏活动的男孩却要怀疑 是否有自闭症的可能 另外常钟爱爸爸 妈妈题材的女孩 依赖性可能较强 这是艺术的认识功能 也是艺术的教育 功能 二 儿童画中色彩使用的性别差异 汉斯 霍夫曼认为 色彩或许是人们能自由运用的最 强有力的表现工具 它不但能触动人们心中折服的欲望 也能准确无误地表达出人们从喜悦到绝望的各种纤细的情 感 2 笔者在湖北民族小学一年级儿童画性别差异的个案 调查中发现 色彩的运用在儿童画中存在明显性别差异 首先体现在色相上 男孩对熟褐 灰色 黑色 深绿的运 用较多 而女孩在粉红 浅蓝 浅绿 浅黄 桔红 深蓝 上运用较多 男孩对褐色 灰色有特殊的偏爱 女孩更喜 欢粉红 浅绿 单从红色的运用上讲 男孩普遍偏向于有 冷色倾向的深红 紫红 女孩则偏向于暖色性格的大红 一般来讲 男孩偏重于明度与纯度较低的深灰色 他们的 色彩更强调在杂乱中达到整体性的和谐统一 女孩则偏重 于明度与纯度较高的颜色 她们更强调单纯般地和谐统一 但从整体来看女孩在一幅画面中更能呈现多种颜色 其次 虽然不同年龄阶段的儿童在色彩使用上存在差 异 但是普遍看来 在色彩位置的填充上 女孩的颜色运 用更有视觉真实性 填充更具有区域性 男孩的颜色更强 调非视觉的感知 呈现出非区域性 概括性的特点 比如 同样是对黑的运用 女孩一般只在头发上用黑色而其他位 置几乎不用 图 8 她们基本不背离现实事物的颜色 头 发画黑色 嘴唇画红色 树画绿色 这体现了女孩对现实 事物表达的写实倾向 而男孩则散点式地大面积使用黑色 除了头发外黑色还分布在脸上 手上 他们对颜色的使用 具有主观概括性 裤子是绿色 脸是绿的 手也是绿的 他们是通过自己的感觉而不是实际的视觉来感知色彩的 图 8 我们将其称为 非视觉感知 著名的艺术家与色 彩学家亨利 马蒂斯在创作时使用的就是类似男童色彩的表 现方式 在他的自画像中 我们发现人物脸部几乎布满了 各种色彩 皮肤本身的固有色则鲜少出现 图 5 这种颜 色的运用是富有情感性的色彩运用 这些超出事物本体颜 色的色彩表达出了一种自然色所不能体现的情感 亨利 马 蒂斯明显不同于鲁本斯的模仿现实的颜色运用 虽然两者 的色彩运用都是值得推崇的 但是鲁本斯颜色的高超表现 在惟妙惟肖的写实上 比如在 强劫留西帕斯的女儿 图 6 的作品中 皮肤颜色的处理几乎像融进了血液 就像雷 尼所说 这家伙 鲁本斯 的颜料里掺了人血 再次 男童和女童在颜色填充方式上存在差异 女孩 的填充更饱满 均匀 仔细 她们一般不会超出边缘线或 者试图不超出边缘线 男孩的填充更大胆并富有情感 但 相对也比较粗糙 常表现出不受控制的倾向 最后 男童和女童在利用色彩改善作品明度的处理方 式也不同 女孩爱用多种明度与纯度都很高的颜色来达到 鲜艳的目的 而男孩则在概括性用色的基础上 大面积使 用某一色彩来提高作品的明度 因为在其他的因素保持一 致的情况下 大面积的色彩会比小面积的色彩带给人更为 明亮的色彩感觉 3 色彩感知中的变量无处不在 即使是 同一个人在不同的情绪与环境下观察同一色彩 视觉效果 也存在差异 此处的色彩研究是排除其他变量基础上的尝 试 三 儿童画中想象力 创造力的性别差异 鲁道夫 阿恩海姆 Rudolf Arnheim 在 对美术教学的 意见 中曾说 用任何媒介塑造形象都需要创造性与想 象力 儿童画中的艺术想象是儿童在审美情感驱动下 激 活大脑皮层旧的暂时联系 将大脑中寻出的生活表象分解 综合 移位重组 构成新的联系 创造出新形象的创造性 心理活动 想象凭借聚合时空 集纳美质 灌注生命及补 充缺失的特点成为艺术创作思维与艺术欣赏思维中重要的 因素 儿童想象力的开发自然也是美术教育的重要环节 多项调查发现 在想象力上男孩更明显地优于女孩 甚至 足足高出女孩一半 这种现象在农村更加普遍 男孩画中 想象力的优势不仅体现在表现力的果敢度与大胆度上 还 体现在表现内容的丰富度上 比如 男孩更多的倾向于表 现客观不存在的事物或事件 女孩更容易模仿现实孩活中 的事物并力求真实 但是笔者在广州儿童活动中心调研时 黄湘寒教师指出男女的想象力是基本均衡的 这与本文的 调查结果和心理学研究的结果相左 笔者认为 导致这种 现象的原因可能在于广州儿童活动中心地处经济发达地区 学生有机会频繁地参加校外美术培训辅导 在长时间的美 术活动接触中 男童和女童的交流增加 加之较优越的教 学设备与师资条件使得女孩的想象力不断提高 这个事例 不仅说明了男童和女童想象力存在城乡差异 还证明了如 果有较好地师资与教学方法 女孩的想象力会得到提升 男童和女童想象力的差异性将不断缩小 这应是美术教育 的殷切期待 四 儿童画中模仿力的性别差异比较 虽然齐泽克的 自由画运动 证实了自由画与临摹教 学相比有更明显地教学效果 但并不代表我们可以忽视儿 童模仿力的培养 早在两千多年前 古希腊哲学家德谟克 利特和亚里士多德就极为重视模仿的作用 他们甚至认为 艺术的本质就是模仿 德谟克利特强调模仿是学习的重要 手段 比如从蜘蛛那里我们学会了织布与缝补 从燕子那 里我们学会了造房子等 亚里士多德则认为模仿是人的本 能 人能从惟妙惟肖地模仿中获得审美快感与自我肯定 具体到儿童绘画中 虽然儿童阶段的绘画常常表现出非视 觉性与意象性的特征 但是从写实角度来讲 女孩比男孩 在模仿力上有更明显的优势 她们力图按部就班地精细认 真的模仿 如果教师给出一幅范画让男童和女童进行模仿 练习 男孩常常会跳出老师给予的范画限定并进行自由发 挥 图 10 甚至完全不按老师的范画来进行练习 而女孩 不仅力求模仿 图 11 还常以模仿的逼真与否作为绘画水 平高低的自我评价标准 模仿与创新从某种程度上来说是 继承与创新的命题 在教学实践中两者的密切配合显得更 加重要 也更具有可行性 我们在长其善而救其失 的同时 也要看到差异只是相对的 因为人的发展不仅有 差异性 不平衡性 还有相对稳定性与可变性 柏特的 心理与学业测验 就是在稳定性的基础上进行儿童造型 发展阶段研究的佳作 所以任何过分夸大男女童在绘画中 的性别差异性都是偏颇的 三 重视儿童画中性别差异的教育意义 理论研究的终极目的不应是追求仿造历史书式的如堆 数据般地稳定输出 而应是基于现实问题上有价值的研究 笔者穷其笔力进行儿童画性别差异的研究也有多重意义 第一 从教育取向的美术教育角度看 重视儿童画性别差 异的研究是儿童多元智能发展与心理健康成长的需要 众 所周知 儿童画是儿童内心潜意识的真实流露 是了解儿 童精神活动的 CT 但就绘画中的颜色来说 都是有性格的 按照鲁斯切尔的结论 喜欢蓝色的人一般被动 敏感 细 腻 喜欢橙色的人比较活跃 争强好胜 精力充沛 若在 此理论上加上性别差异的研究 我们将能更精准地了解学 生 比如 与男孩相比女孩是不常用灰色的 假如一位女 孩长期习惯性地使用灰 教师就应该提高警觉 以想象力 为例 假如一位男孩的想象力比一般的女孩还要弱 那么 他的弱可能是急需要改进的 第二 从美术取向的美术教 育角度看 重视儿童画性别差异的研究有利于美术教师提 高教学质量 儿童美术教育特别强调独创性与想象力的培 养 囿于目前中国大班制教学的现状 基于审美基础