A Rose For Emily(献给艾米丽的玫瑰花).doc

试析纪念爱米丽的一朵玫瑰花中的时间艺术与死亡主题摘 要 美国杰出的现代小说大家威廉福克纳的短篇小说纪念艾米丽的一朵玫瑰花运用了时序颠倒与循环叙事的独特艺术手法，从而展示了现代主义小说中关于时间艺术的理解和运用。而福克纳更是将自己的时间观贯彻到了整篇小说的创作中，并在死亡主题这一特殊形式的的叙述中得到了深刻的体现。关键词 纪念艾米丽的一朵玫瑰花 时间 死亡 威廉福克纳最负盛名的短篇小说纪念爱米丽的一朵玫瑰花讲述了一位没落的南方贵族小姐亲手杀死自己的爱人，然后陪伴其尸身并在古屋中隐居四十之久的具有哥特式神秘、恐怖意味的故事。南方淑女爱米丽小姐是旧贵族的象征，对于她的纪念是作为南方作家的福克纳对于逝去的旧南方的无限缅怀之情。但另一方面，爱米丽的最终死亡也喻示了一座纪念碑的倒下，表明了作者对于最终湮没的南方社会既眷念热爱又批判其沉沦罪恶的矛盾心态。 时间，在传统现实主义小说的叙事中往往呈线性发展，“故事和情节小说遵循着时间的线形关系、事件的连锁关系体现为一种因果关系和时间上的线性顺序，任何外部事件都依赖于这样一种时间的线性关系”。在纪念艾米丽的一朵玫瑰花这篇小说文本当中，我们很容易发现它的最大艺术特色就是时序的颠倒与循环叙事。小说以爱米丽之死为叙述的起点，站在杰斐逊镇居民的视角上进行叙事，作者以倒叙的手法描述了爱米丽生前的几个主要事件。在颠倒的时间顺序中，首先叙述的是爱米丽拒绝纳税事件，然后是富有神秘气息的尸臭事件，接着作者却把时间往过去推进，则出现了父亲之死，再接下来的与北方工头荷默恋爱及他与爱米丽发生冲突后爱米丽去购买砒霜，紧接下来荷默的消失与爱米丽小姐长达四十年的隐居生活之谜在小说的最后一部分终于被揭开。古屋中楼上的房间中竟然躺着死去了四十年的荷默，“那尸身躺在那里，显出一度是拥抱的姿势，但那比爱情更能持久，那战胜了爱情的煎熬的永恒的长眠已经使他驯服了。”更让人心惊的是尸身旁边的枕头上遗留了爱米丽小姐的“一绺长长的铁灰色头发”。而按照正常的时序则首先应是父亲之死，然后是恋爱冲突与买砒霜，再是荷默的消失，尸臭事件与纳税事件都于此后发生，最后才是爱米丽的死亡。作者故意打乱的时序仿佛向我们呈现了一个个组接的电影镜头，而这些电影镜头却不是一片混乱，其内在的逻辑关系将他们联系起来，造成了情节上的跳跃与结构上的奇突之感，更为重要的是其具有深化主题思想的艺术功效。这种打破时空界限的手法，把过去和现在直接放在一起，在他们之间形成鲜明的对照，从而使读者深深地感到时代的变迁和传统价值观念的沦丧。 此外，小说文本的叙事打破了线性时间发展的直线型模式，而是呈现出一个封闭的循环模式。整篇小说以爱米丽的死亡为支撑视点，是叙述时间的“现在”和起点，所以作者的叙事呈现出一个不断回退的过程。不同于传统小说在倒叙手法的运用时将谜底置于篇首以制造悬念气氛，我们在一开始并不知晓爱米丽于古屋之中竟藏有如此惊人之谜，作者正是在不断回退的叙事中将正常的时序打乱从而增添了小说情节上的崎岖之感。如尸臭事件于爱米丽购买砒霜及荷默的消失之间的错位既=即制造了读者对于情节的期待心理。而小说的最后一部分则叙述了爱米丽的死亡与古屋之谜，最终从过去回退到了“现在”的爱米丽之死。这样的写法体现了作为现代主义作家的福克纳对于事件的观点。正如他在小说中所写到的“他们把按数字级数向前推进的时间给搅乱了在他们看来，过去的岁月不是一条越来越窄的路，而是一片广袤的连冬天也对它无所影响的大草地，只是近十年来才像窄小的瓶口一样，把他们同过去隔断了。”由此可见，过去在福克纳看来才是稳定的永恒并值得描述的，而他也曾说过“过去具有一种超现实的性质，它的轮廓是明确、清晰和不易变的。不定而闪避的现在在它面前毫无办法；现在全是窟窿，过去的事情都超过了它。现在并不存在，它只是变，一切都是过去。”由此，我们也可以鉴出福克纳对于逝去的南方社会，对南方的生活方式及其传统的价值观有着强烈的认同感，怀着深厚的感情。 在整篇小说中，作者一共述写了三次死亡。作为南方旧贵族势力代表的爱米丽小姐及其父亲，对于他们的死亡描写是显性的，均是通过杰斐逊镇上的居民参加他们的葬礼来表现的；而代表着新生工业文明的北方佬荷默伯隆的死亡则是隐性的，是事隔四十年之后由杰斐逊通过爱米丽的葬礼之后才发现他的死亡。父亲的存在与死亡对于爱米丽而言有着巨大的意义，小说中这样一段描写似乎颇具深意:“ 身段苗条、穿着白衣的爱米丽小姐立在背后，她父亲叉开双脚的侧影在前面，背对爱米丽，手执一根马鞭，一扇向后开的前门恰好嵌住了他们俩的身影。”存在的父亲是手执马鞭挡在爱米丽身前的阴影，倨傲的格里尔生一家将所有的追求爱米丽的青年男子拒之门外。这时候的父亲是爱米丽的一切，她甚至不承认父亲的死亡，因为失去父亲意味着她将一无所有，并要独自面对流动不定的现在。当这现在与过去形成鲜明的对照之后，彻底毁灭了爱米丽对于现在的信任，她只愿留住象征幸福永恒的过去。 而当北方工头荷默伯隆出现之后，这一切似乎有了改变，即使镇上的居民甚至牧师和亲人都反对爱米丽小姐与荷默交往，爱米丽小姐却不为动摇，但真正不能忍受的爱人的犹疑与轻浮，无意成家定居的荷默代表着四处游走、见多识广、及时行乐和缺乏责任的北方新兴文化，是工业时代的产物；爱米丽固守家园、秉持高贵、鄙视新生事物，挣扎在南方旧时代没落的瞬间。他们的冲突是两种不同文明的必然交锋，但结局却是爱米丽亲手将自己的爱人毒死，她将他的尸身置于古屋之中则令我们想起当年爱米丽父亲死后她曾拒绝将父亲下葬，因为爱米丽想要留住的是过去，于是她宁愿杀死爱人，让那个一度拥抱的姿势定格下来，从此只为她一个人永恒地拥有。当爱米丽的死亡带出了荷默已死亡四十年之久的真相之时，留给我们的不仅是震惊。在福克纳的眼中，爱米丽是“高贵，宁静，无法逃避，无法接近，怪癖乖张”的，与作者一样，对于爱米丽这位南方淑女，我们充满了爱恨交织的复杂情感。她顽固不化的死守令人可怨，而她悲剧的一生却又叫人同情。在小说中，父亲、荷默以及爱米丽的死亡无一不体现了爱米丽的时间观，过去是现在存在的依据，它永远不会逝去，同时，“他们的死是生命的戛然终结，也是对人类神性的否定。福克纳在此处暗示了人类没有未来。未来只存在于我们的意识当中，时间带来的变数总是在不经意的时刻摧毁了我们的盘算，未来只有在转化为过去的时候才能被祭奠”。 小说的题名纪念爱米丽的一朵玫瑰花暗示了作者创作的主旨，虽然通篇没有提到过玫瑰花，但这篇文章无疑就是福克纳纪念以爱米丽为典型的没落南方贵族文化与南方旧式生活方式的一朵玫瑰花，这里面不仅包含了福克纳对于南方社会守旧势力的批判与否定，还蕴含了作者身为南方人对于故土的深深眷恋与热爱，这份爱恨交织的复杂情感如持久的玫瑰花香一般深深地打动着每个时代的读者。注释：1耿占春 叙事美学：探索一种百科全书式的小说郑