看到女性美李渔PPT课件

看到女性美 关注女性的文人李渔 汉语言文学071班20074120112张敏 生活在明末清初的李渔 一生才情丰润 著述甚丰 尤以戏曲 小说创作著称 其创作的以爱情 婚姻为主题的短篇小说颇具特色 在他的作品中 有许多女性形象 而这些形象的塑造都来源于他自己的生活 李渔一生养乐女 组戏班 妻妾甚众 在自己的作品中又塑造了众多鲜活的女性形象 可以说 李渔在浓厚的封建男权的背景下演绎了许多和女人牵牵绊绊的故事 在以男权意识为主的时代 李渔塑造如此多魅力多彩的女性 他究竟是本着怎样的态度 本课件在介绍关于李渔的基本文学知识之后 将详细介绍李渔文学作品中体现出来的女性观 目录 李渔的生平李渔的著作创作精神 俗而不俗 的语言风格 李渔的女性观 李渔的生平 李渔原名仙侣 字滴凡 又字笠鸿 号天徒 又号笠翁 别署觉世碑官 随庵主人 笠道人 觉道人 湖上笠翁等 他生于明神宗万历三十九年 1611 死于清圣祖康熙十九年 1680 活到近70岁 他是兰溪人 但自幼生长在江苏堆皋 即今如皋 他的父亲李如松 泊父李如椿都在堆皋卖药行医 如椿还是 冠带医生 李渔从小就是在父亲 伯父身边度过的 也许是由于生活所迫 也许是出于对生活和事业的追求 大约在顺治七八年间 李渔由兰溪移家杭州 在杭期间 他主要靠卖文刻书为计 生活相当拮据 甚至借过可伯的营债 另一方面 他又经常优游山水 交往名士 与 西泠十子 中的毛先舒 丁药园 陆丽京 孙宇台以及胡彦远 沈亮臣 汪然明等文人学士 还有张绪彦 王汤谷 卫贞元 纪子湘等官场人物都有交往 在杭十年 李渔的创作力相当旺盛 无声戏 十二楼 两部拟话本小说集以及 伶香伴 风筝误 意中缘 厦中楼 玉搔头 奈何天 比目鱼 等多种传奇都完成于这段时间 李渔的著作 李渔一生辛勤耕耘 留给后人数以百万字计的作品 其中大量的是戏剧和小说 并有相当可观的诗文和杂著 此外 还编纂 改写 评点过不少小说 戏曲 在众多著述中 闲情偶寄 是作者最为满意的一种 此书写成于康熙十年李渔60岁之时 这时他的两部小说集 无声戏 十二楼 十种曲 一家言 初集等主要著作都已完成 在某种意义上说 闲情偶寄 是他一生艺术经验的总结和结晶 李渔是以曲家名世的 关于他的戏曲创作 据载有 内外八种 前后八种 共计十六种 现在可以肯定的只有十种 如 怜香伴 风筝误 意中缘 唇中楼 奈何天 玉搔头 比目鱼 凰求风 慎弯交 巧团圆 等 李渔在治曲的同时 也创作了不少小说 李渔所作小说 可以肯定的有拟话本小说集 无声戏 十二楼 基本肯定的有长篇小说 合锦回文传 肉蒲团 其中 无声戏 十二楼 艺术成就较高 创作精神 当我们对李渔的全部著述进行考察之后 我们强烈感到他的理论创作具有如下几个显著的特点 创新精神 写实性 喜剧精神 创作精神 创新 首先是创新精神 李渔在 闲情偶寄 中说 人惟求旧 物惟求新 新也者 天下事物之美称也 而文章之道 较之他物 尤加信焉 戛戛乎陈言务去 求新之谓也 这个 求新 的思想 贯穿于他的一切著述之中 他自谓自己的著作是 不攘他人一字 并以 闲情偶寄 为例说 如觅得一语为他书所见载 人口所既言者 则作者非他 即武库之穿箭 词场之大盗也 这话虽然说得有些绝对 但我们读他的 闲情偶寄 确实觉得新意盎然 即使偶有借鉴前人 措词和声口也是自己的 至于象 结构 按 指总体构思 第一 宾白等视 传奇之设 专为登场 等观点 以舞台为中心的戏剧创作 导演理论体系 更是对中国古典戏曲理论的突出贡献 理论如此 创作亦是如此 试以他的小说戏曲为例 几乎篇篇都能推陈出新 即使象被人写滥了的才子佳人题材 一入其手 也能翻出许多花样 他可以让佳人去夺才子 凰求凤 又可以使男女主角假戏真做 比目鱼 还可以叫一对少男少女对着池中人影谈情说爱 借着流水花瓣递诗传情 合影楼 真是奇思妙想 层出不穷 至于语言的清新流利 生动诙谐 更是为他人所不及 他曾引以自豪地说 鸿文大篇非吾所敢道 若诗歌词曲及稗官野史实有微长 不效美妇一肇 不拾名流一唾 当世耳目为我一新 我们看他的小说戏曲 的确感到故事新 意境新 语言新 总之时时处处有着耳目一新的感觉 创作精神 创作精神 写实 二是写实性 李渔时代 戏剧创作有两种不良倾向 一是东拼西凑 皆老僧碎补之袖衣 医士合成之汤药 毫无新意可言 一是虽然 好为新奇 无奈牛鬼蛇神幻而不根 凿主羽化妄而鲜实 针对前一种倾向 李渔提出了 脱案臼 等一套创新理论 针对后一种倾向 李渔又提出了 成荒唐 等一套写实主张 并在其戏曲小说等创作实践中加以贯彻 他在 闲情偶寄 戒荒宵 中说 王道本乎人情 凡作传奇 只当求于耳目之眠不当索诸闻见之外 无论词曲 古今文字皆然 主张从日常生活中去发掘那些他人 摹写未尽之情 猫画不全之恋 井 设身处地 伐隐攻微 从 极腐极陈之事 中写出 极新极艳之词 来 李渔的戏曲小挽 绝大多数都是从现实生活中取材的 不少是他亲身经厉和所见所闻 戏曲小说如此 诗文忆是2口此 所以他的不少作品可以作为研究他的生平思想的第一手材料 创作精神 创作精神 喜剧性 三是喜剧性 鉴于清初严酷的政治形势以及由此造成的世人 喜读闲书 畏听庄论 的时代风气 善于顽应现实 堪称 快乐的哲人和艺人 的李渔 选择了以戏曲小说 特别是以喜剧和喜剧小说为主的创作道路 这种选择还跟他的生活道路有关 他说 予生忧患之中 处落魄之境 自幼至长 自长至老 总无一刻舒眉 惟于制曲填词之顷 认乍但郁籍以舒 温为之解 且尝僧作两间最乐之人 觉富贵荣华 其受用不过如此 未有真境之为所欲为 能出幻境纵横之上者 他创造喜剧乐境 首先是为自己倘佯其中 求得在现实生活中无法得到的满足 同时也是为了娱人 给人提供笑资 这又跟他对文学功能的认识有关 他一生创作了许多喜剧和喜剧小说 有的作品即使从整体上看还构不成喜剧 他也尽力切入一些喜剧情节或场面 或使作品洋溢着浓郁的喜剧气氛 有的本应写成悲剧 他也要千方百计把它拉到喜剧的路数上来 或至少使它有个喜剧结尾 所以喜剧性就构成了李渔创作的一个重要特色 创作精神 俗而不俗 的语言风格 李渔的小说 推崇 俗而不俗 的语言 主要表现为 好造奇语 对话机智生动 叙述语言幽默风趣和爱发奇论 他的语言风格体系 虽然不如 三言 凝重厚实 却别有一番雅趣和灵气 因而也更富有 文人文学 的意味 好造奇语 对话机智生动 叙述语言幽默风趣 爱发奇论 1 好造奇语 李渔的30篇小说里 每一篇都能找出未经人道语 隽思妙语 层见叠出 如他这样描绘钱小江两个女儿的外貌 长到十岁之外 就像海棠着露 菡萏经风 一日娇媚似一日 十二楼 夺锦楼 这种虚化的写法 这种比喻 不惟显得形象 生动 而且还颇有 不着一字 尽得风流 的韵味 又如李渔把恋爱比作写文章 彼时有个少年 姓谭 名楚玉 一见藐姑 就知道是个尤物 要相识她于未曾破体之先 乃以看戏为名 终日在戏房里面走进走出 指望以眉眼传情 挑逗她思春之念 先弄个破题上手 然后把承题 开讲的工夫逐渐儿做去 连城壁 子集 此等比喻 恐怕是从未有过的 今日读来 依然觉得新香满纸 如此好句还有很多 可以说 李渔的30篇小说里 每一篇都能找出未经人道语 他在 闲情偶寄 里明确提出反对语言的 迂腐 艰深 隐晦 粗俗 填塞 要求语言 尖新 洁净 和有 机趣 他的小说和戏剧一样很好地实现了他的主张 而没有 识最高卓 而才不足称 的毛病 语言风格 2 对话机智生动 小说 戏曲离不开对话 李渔小说的人物对话可谓生动传神 富于 机趣 如 重义奔丧奴仆好 贪财殒命子孙愚 开头 两个老者关于子息的一段对话 无嗣的 对有子的指着道 就是两个小儿 老兄请看 有子的大惊道 这是两包银子 怎么说是令郎 无嗣的道 银子就是儿子了 天下的儿子那里还有孝顺似他的 要酒就是酒 要肉就是肉 不用心焦 不消催促 何等体心 他原来是我骨头上挣出来的 也只当自家骨血 当初原教他同家过活 不忍分居 只因你那一日分家 我劝你留一分养老 你不肯听 我回来也把他分做两处 一个居左 一个居右 也教他们轮流供膳 且看是你家的孝顺 我家的孝顺 不想他们还替我争气 不曾把我熬瘦了 到如今还许我请人相陪 岂不是古今来第一个养老的孝子 不枉我当初挣他一场 两段对话 前者以戏谑之语道及世态炎凉 颇有黑色幽默之趣 后者借诙谐之言述及形势危急 更有调侃之致 借助这些对话 我们能够感受到李渔小说浓重的喜剧氛围 语言风格 3 叙述语言幽默风趣 李渔小说涉笔成趣 其描述性语句也是挥洒自如 充满隽思妙语 阅读他的小说往往能始终保持一种愉悦的情绪 如 夺锦楼 描述钱小江妻子大战迎亲队伍 不想男兵易斗 女帅难降 只消一个边氏捏了闩门的杠子 横驱直扫 竟把过去的人役杀得片甲不留 一个个都抱头鼠窜 连花灯彩轿灯龙火把都丢了一半下来 叫做 借冠兵而赍盗粮 被边氏留在家中备将来遣嫁之用 叙述语言表现出一种幽默感 在古典小说中是不多见的 而像这样幽默的描述语言在李渔小说中比比皆是 喜剧性语言的运用增强了作品的趣味性和可读性 语言风格 4 爱发奇论 中国古代作家特别爱在小说中发表议论 与前人相比较 李渔小说中的议论多 而且具有鲜明的个性色彩 或在开头 或在篇末 往往都能就事论事 新奇精警 就内容而言 李渔小说中的议论可分为三类 1 暗示情节 评价人物和交待小说的素材来源 2 介绍自己生活经历和人生经验的议论 3 体现李渔 新思想 的议论李渔小说的语言浅显通俗 生动有趣 富有表现力 他一直努力寻找着街谈巷语和个人心灵的契合点 把自己的感觉 体验 趣味和情感投入到话本小说语言之中 形成了自己独特的 俗而不俗 的语言风格 1 暗示情节 评价人物和交待小说的素材来源 李渔是个很有经验的作家 熟悉读者的阅读心理 每在情节发展的关键时刻即来几句简短的议论 这些议论交待情节 设置悬念 可以刺激读者的阅读兴趣 如 奉先楼 记明末池州东流县舒秀才存孤事 篇末李渔特别交待 这场义举 是鼎革以来第一件可传之事 但恨将军的姓名 廉访未确 不敢擅书 仅以 将军 二字概之而已 他还交待 合影楼 出自 胡氏笔谈 鹤归楼 取材于 段氏家乘 中的 鹤归楼记 又如 拂云楼 写侍女能红如何用计 帮助裴七郎娶到韦小姐 自己也嫁给裴七郎为妾的故事 对于韦小姐 能红 李渔评道 据能红说起来 依旧是尊崇小姐 把她当作本官 自己只当是胥役 向前替她摆了个头踏 殊不知尊崇里面 却失了大大的便宜 世有务虚名而不顾实害者 皆当以韦小姐为前车 世固有操 莽之才而行伊 周之事者 但观其晚节何如耳 这样的评价对认识人物的行为动机和性格特征还是大有裨益的 爱发奇论 2 介绍自己生活经历和人生经验的议论 李渔之前 无论是冯梦龙的 三言 凌蒙初的 二拍 还是第一部文人独创的以日常生活为题材而著称的 金瓶梅 从中都找不到作者的自我形象 而李渔的不少小说中常常出现作者的自我形象 如 闻过楼 的入话纯为自叙 由 予生半百之年 也曾在深山之中做过十年宰相 所以极谙乡居之乐 可以推知 十二楼 的写作时间和作者为避乱乡居十年的经历 本篇入话还录了自己 山斋十便 诗中的八首 夏宜楼 中也录了六首 采莲歌 说明是 不肖儿时所做 三与楼 中录了 卖楼徙居旧宅 与 卖楼 两首诗 这几篇中的议论为研究李渔生平和作品编年提供了第一手资料 具有极高的史料价值 虽然从思想价值上来看成就不是很高 但也反映了李渔的人生经验和价值观 是研究李渔思想 人格的有力证据 爱发奇论 3 体现李渔 新思想 的议论 李渔的小说中有不少具有浓厚说教意味的议论 这与他把小说当作劝善惩恶的工具是密不可分的 但他的有些议论并不完全符合正统儒家的学说 有的偏离了封建礼教和传统道德的轨道 如 十二楼 夺锦楼 讲到社会上有些人先把自己的女儿许了张三 后嫌贫爱富改许李四 官断和私评都常说改许的不该 李渔却说 据我看来 此等人的过失倒在第一番轻许 不在第二番改诺 只因为不能慎之于始 所以不得不变之于终 做父母的 哪一个不愿儿女荣华 女婿显贵 他改许之意 原为爱女不过 所以如此 并没有什么歹心 只因前面所作者或贱或贫 后面所许者非富即贵 这点势利心肠 凡是择婿之人 个个都有 但要用在未许之先 不可行在既许之后 未许之先 若能够真正势利 做一个趋炎附势的人 遇了贫贱之家 决不肯轻许 宁可迟些日子 要等个富贵之人 这位女儿就 受他势利之福了 当不得他预先盛德 一味要做古人 置贫贱富贵于不论 及至既许之后 忽然势利起来 改弦易辙 毁裂前盟 这位女儿就不能够自安其身 反要受他盛德之累了 此外 他的一些含有劝诫的议论 写得新奇生动 十分耐读 如 归正楼 八话就用排比的句式 多重比喻反复说明恶人回头向善的道理 这样的议论是以浅近的比喻 通俗的语言 将深刻的道理讲得透彻精辟 很能反映李渔议论的风格 杜岢对这种议论方法十分赞赏 正文玄妙自不待言 即冒头中无限烟波 已令人心醉目饱 山水之喻夸矣 又复继以阴晴 阴晴之譬妙矣 又复继以投诚纳款 以投诚纳款喻回头 可谓穷幽极奥 无复遗蕴矣 乃又有行路一段 取譬更精 无想不造峰巅 无语不臻堂奥 我不知笠翁一副心胸 何故玲珑至此 李渔的女性观 一 李渔女性观的基本特点 一 冲突与返归 李渔女性观的矛盾性 二 士大夫意识与市民思想的合流 李渔女性观的时代性二 李渔对女性权利的肯定 一 对女性智慧的肯定 二 对女性欲望的肯定 三 对女性自主婚恋的肯定 四 对女性接受教育权利的肯定 五 对束缚女性身心自由的传统的破坏三 李渔对女性主体性认识的局限 一 对多妻妾婚姻状况的热衷 二 对封建伦理的标榜 三 对女性的赏玩态度 一 李渔女性观的基本特点 李渔女性观的基本特征有两个 一个是矛盾性 一个是时代性 两个观念在李渔的女性观中都非常地明显 一 冲突与返归 李渔女性观的矛盾性 二 士大夫意识与市民思想的合流 李渔女性观的时代性 一 冲突与返归 李渔女性观的矛盾性 李渔的女性观内容繁多 受当时先进社会思潮的影响 他敢于破除旧的思想的束缚 但是为了男性的特权和享受 他又从新思想中缩回来 维护旧的体制 他的思想中既包含了对女性的同情和理解 也保留了玩赏女性的封建糟粕 呈现出相互矛盾的特点 李渔对女性的同情是全方位的他惋惜女性有才不得施展 他也理解女性出嫁前后生活和心理的巨大改变 除了以上两点之外 李渔对女性的同情还表现在他对女性在婚姻关系中的被动地位的理解 但是同情归同情 李渔对于上述问题并没有提出实际可行的对策 很多时候 他将这些同情心抛诸脑后 尽情地享受身边的妻妾 娟妓 并且奉劝女性安于被摆布的命运 虽然李渔对女性有才不得施展表示了同情 但是却吝于给这些扫眉才子开辟一方可以展示她们文治武功才华的空间 不仅如此 李渔对在外面世界自食其力的女性有一种莫名的厌恶 从具体的方面如女子教育 女子贞节 女子地位来说 李渔观点自相矛盾的特征也非常明显 李渔的思想中确有先进妇女观的萌芽 但是当他考虑到现实中男性享乐问题的时候 他就将这些先进性扼杀在摇篮之中 从根本上来讲 李渔担心妇女经济独立 社会地位提高后会威胁到男性的主宰地位 凯特 米丽特在 性政治 中说道 经济独立被有意识和无意识地看作是对男性权威的直接威胁 为了消除这种威胁 李渔让原本可以独立的女性继续留在家庭中做男性的附庸 二 李渔女性观的时代性 士大夫意识与市民思想的合流 李渔的女性观有其深刻的时代背景 是士大夫意识与市民思想的合流 士大夫在与女性相关的观念上有最明显的两个变化 一个是纵欲主义 另一个则是抨击封建的女性观 李渔即是一个文人 又是一个商人 他的目标群体既有文人士大夫 又有普通的市民阶层 他的思想中有纵欲的因子 在生活中妻妾成群 眠花宿柳 在小说戏曲中专注于双美兼得之类的风流韵事 同时 他又同情妇女 肯定女性的欲望 反对束缚女性身心自由的伦理 只是由于种种局限 他没有把这些思想落实到行动之中 他的思想是士大夫意识与市民意识的合流 具有鲜明的时代特征 二 李渔对女性权利的肯定 李渔对于女性的智慧推崇备至 在 千古奇闻 中 他按照人物身份 如慧妇 慧女 慧裨 分类记载了很多聪慧女性的故事 这些女子为丈夫儿子出谋划策 助其远祸 巧释父罪 具备先见之明 文采风流 能说会道 巧妙地劝服男性 十种曲 中 李渔浓墨重彩地描摹了十几位女性的智慧 一 对女性智慧的肯定 二 对女性欲望的肯定 三 对女性自主婚恋的肯定 四 对女性接受教育权利的肯定 五 对束缚女性身心自由的传统的破坏 一 对女性智慧的肯定 在 十种曲 中 李渔塑造的智慧女性为数不少 几乎在每一个传奇中都有一个或者几个聪慧过人的女性 如 冷香伴 中的崔笺云 风筝误 中的詹爱娟及其奶娘 屋中楼 中的径荷 意中缘 中的小姐杨云友 丫环妙香 凤求凰 中的许仙铸 乔梦兰及殷四妈 奈何天 中的吴氏 比目鱼 中的刘藐姑 玉搔头 中的刘倩倩 巧团圆 中的姚小姐 慎莺交 中的王又墙等一干女子 这些女性秀外慧中 精于人情世故 懂得如何避祸 远难及追求幸福 并且 这十四位聪慧女性的形象并不是千篇一律 李渔从不同的侧面刻画了这些女性 有的是长了一双识英雄的慧眼 有的见识超凡 有的长于计谋 还有的富有胆略 慧眼 见地 计谋 胆略 慧眼 隋代的红佛女在李靖地位尚微之时就看出他有旷世才华 红佛夜奔 成了千古佳话 李渔的作品中也不乏像红佛那样的女子 她们长着一双识英雄的慧眼 明辨忠良奸恶 分晓君子小人 如刘倩倩 王又墙 刘藐姑 杨云友等 刘倩倩和王又婿是绝代青楼 妙香是几经周转的丫环 刘藐姑出生戏子之家 在鱼龙混杂的戏场上谋生 她们特殊的身份和现实生活中的磨练练就了她们的慧眼 在错综复杂的现实中 这双慧眼让她们明辨谁可以倚靠 谁必须提防 避免从一个火坑落入另一个火坑 酿成新的悲剧 如果说刘倩倩 王又和刘藐姑的慧眼建立在阅历丰富的基础之上 那么乍出闺门的杨云友的慧眼则建立在对世道艰辛的认识之上 杨云友 孤寡的父母相依为命 窘迫的生活让她们意识到世上的人只喜欢锦上添花 却吝于雪中送炭 在这层认知的基础上 她们目光锐利 一反闺中处子天真烂漫的心性 比如说杨云友 腐儒父亲为了小恩小惠而对是空和尚赞不绝口时 她联系平时是空和尚的言行 见微知著道 爹爹 孩儿看那是空和尚 身穿罗绮 态习轻桃 口有夸言 目多斜视 全不像僧家举动 未必是个好人 在被骗婚之后 杨云友一眼就看透了假冒董思白名号的黄监生是一介草包 并以此为基础策划了后来的一系列行动 见地 头发长 见识短 经常被用来形容女性没有见识 传统的伦理道德将中国古代女性的范畴局限在家中 女性不能干涉男性的决定 男性切断了女性与外部世界联系的主要纽带 让她们变得狭隘肤浅 但是在李渔的 十种曲 中 他笔下富有见识的女性栩栩如生 如舜华 林天素 姚小姐和王又墙等人 在遇到困难阻挠时 她们都能在错综复杂的情况下权衡利弊得失 化险为夷 安然度过难关 譬如舜华面对父亲的逼婚采取积极的反抗方式 而不是一死了之 姚小姐为自己的婚姻幸福争取努力 不单纯地遵从父母之命 媒约之言 她们有独立的思想 从自身的需求和幸福出发 与现实中的种种不利因素斗争 计谋 李渔的 十种曲 中有很多女性长于计谋 他将 女陈平 女苏张 女孙腆 女庞涓 等种种美誉加诸于她们身上 崔笺云 爱娟 径荷 杨云友 妙香 许仙侍 曹语花 凰求凤 殷四妈 吴氏 张一妈 刘藐姑 姚小姐等女性的计谋令人膛目结舌 颇有 不飞则已 一飞冲天 不鸣则已 一鸣惊人 的气象 崔笺云 许仙侍 曹语花 凰求凤 吴氏和刘藐姑等人面对的是顽固的封建家长或者是强劲的情敌 用瞒天过海或反间或掩袭等计策最终达成目标 杨云友 妙香和姚小姐面临着更为凶险的环境 她们的敌人凶恶残忍 稍有不慎就会身遭不测 她们设计周全 最终报仇雪恨 重获自由幸福 胆略 在 男不言内 女不言外 的古代社会中 妇女并没有因为被软禁在深闺就如同井底之蛙 李渔作品中的女性个个巾帼不让须眉 在胆略上亦是如此 崔笺云为了朝思暮想的同性女友曹语花 说服丈夫一起进京 得知曹个臣为了给曹语花择友而开女科时 她毅然应考 丈夫石坚担心崔笺云的大胆行为会毁了他的青云梦 还害怕崔笺云进曹府伴读之后黄鹤一去不复返 他的畏手畏脚 患得患失与崔笺云的胸有成竹形成了鲜明的对比 相比较而言 作为妻子的崔笺云更有丈夫气概 更有胆略 二 对女性欲望的肯定 李渔的作品中 对女性欲望的肯定表现在以下几个方面 一 肯定女性对男性容貌的追求 十种曲 中的女性选择伴侣的标准中 才 色二字居于首位 她们是男性才貌的发烧友 为了得到绝世美男 她们很少考虑门第 财富等在家长眼中更为重要的因素 二 肯定女性对金钱物质的追求与一般的戏曲不同 十种曲 中出现了一直庞大的拜金队伍 并且这支队伍的主力军就是女性 首当其冲的是一个庞大的媒婆群体 古代 才子佳人的喜结连理离不开媒婆的撮合 红娘在戏曲中扮演着重要的角色 妓女也是拜金队伍的重要组成部分 这些女子为了起码的生活或是扬名而苦苦奋斗 可笑的同时又令人觉得可悲 三 肯定女性对声名的追求部分有才学的女性在渴望爱情之余 还有对名声的强烈渴求 她们不甘于女性默默无闻的现实 想要轰轰烈烈 留名青史 四 肯定女性对正常情欲的追求在对情欲的看法和理解上 十种曲 呈现出两种不同的价值倾向 为李渔所喜欢的高雅的女主角们一般都倾向于有情无欲 三 对女性自主婚恋的肯定 李渔的作品对女性自主婚恋的肯定也表现在两个方面 1 对女性私定婚姻的肯定女性私订婚姻在 十种曲 中之普遍 十种曲 中 私订婚姻的女性极多 主要角色中就有一十三人 其中 有些是遭到了家庭的剧烈反对 历经千辛万苦才修成正果 如曹语花 怜相伴 舜华 琼莲 刘藐姑 邓惠娟 有些是没有鸭母管束的绝代青楼 或者在特殊情况下父母缺席而得以自作主张的小姐 如林天素 许仙铸 杨云友 姚小姐 有些是女性个性很强 父母在婚姻大事上尊重她们自己的主张 如曹语花 凰求凤 乔梦兰 王又墙 刘倩倩 在第二 三种情况中 男女双方遭到的压力大多数是来自于外界的 而不是家庭内部的 斗智斗勇显得更为重要 而在第一种情况中 女性遭受到来自于家庭内部的极大压力 为了得偿所愿 她们要与强硬的家长做痛苦的斗争 2 对恋爱过程中女性主导地位的肯定 十种曲 中的女性在婚姻爱情中处于主导地位 她们不仅与男性一起追求自由爱情 甚至比男性做的更多 她们是主动发起者 也是整个过程的主导者 尤其是 怜相伴 中的崔笺云 凰求凤 中的许仙侍 曹语花和乔梦兰 比目鱼 中的刘藐姑 玉搔头 中的刘倩倩 巧团圆 中的姚小姐 慎莺交 中的王又墙 四 对女性接受教育权利的肯定 一 塑造大量接受过良好教育的女性形象 十种曲 中的女主角大部分是士族女子 生活在书香门第的小姐们从小就在文学的氛围中耳熏目染 个个才华横溢 聪明过人 首先 良好的教育表现在她们卓越的才艺上面 名家子崔笺云 曹语花 还有绝代青楼许仙侍 王又墙 她们在吟诗作赋上都有折服才子的灵性和才情 而杨云友 林天素不仅工诗词 在书画上也造诣凡响 其次 女性所受的良好教育表现在她们的辩才上 杨云友 吴氏 王又墙等女性都能说会道 能言善辩 二 对 女子无才便是德 的反对1 理论上认为女性应该接受教育 李渔对教育极其看重 他认为即使是土木匠工 但有能识字记帐者 其所造之房屋器皿定与拙匠不同 且有事半功倍之益 李渔看到了知识的重要性 觉得所有的人都有接受教育的必要性 女性也不例外 2 现实生活中身体力行地教育女儿妻妾 理论上他持这种观点 在实际的的生活中 他也身体力行地教导妻妾女儿辈们学习 据李渔自述 他在 课儿之暇 即以课女 千古奇闻 就是他为女儿辈而编辑的 在他的教育下 他的女儿能诗会文 并且具备理家的能力 李渔第一次远游北京时 家中的大小事务就全部由大女儿淑昭及其丈夫代管 怀阿倩沈因伯暨吾女淑昭 表示了他对女儿女婿治理能力的赞赏 自汝入甥馆 子即东西驰 家政谁代庙 恃尔双雄雌 五 对束缚女性身心自由的传统的破坏 一 孝顺 观念的淡化与 千古奇闻 相比 十种曲 中 孝顺 的观念比较淡薄 千古奇闻 的 孝 的故事非常残忍 要么割肉给父母姑舅做药引 要么是在兵荒马乱舍命保全姑 要么一死以助夫全孝 十种曲 中 孝顺 的故事就不会那么血淋淋了 杨云友卖技养父 林天素冒险葬亲 邹小姐为父捉刀 免其劳顿 华秀之妻晚寝早作 敬事姑舅 舜华为免母亲受气 黯然出嫁 这些故事都比较温和 不过己经是 十种曲 中 孝 的典型了 很多女性为了追求婚姻 爱情幸福 大胆反抗 父母之命 如刘藐姑 舜华 琼莲等女子 在她们的行为中 没有丝毫 孝 的影子 二 贞节 观念的宽泛化李渔在 十种曲 等作品中表现了对女性贞节 改嫁等事宜的宽容之心 十种曲 中的节妇寥寥可数 只有曹语花之母 凰求凤 何小姐之母及王又墙 前两人都是丈夫死后不再嫁 名妓王又始是与华秀有了婚约后信守承诺 即使生活再艰难也没有重操旧业 与 千古奇闻 及现实相比 节妇在 十种曲 中所占的比例很小 在做法上也有很大的区别 三 李渔对女性主体性认识的局限 李渔对女性主体认识的局限 主要体现在以下三个方面 一 对多妻妾婚姻状况的热衷 二 对封建伦理的标榜 三 对女性的赏玩态度 一 对多妻妾婚姻状况的热衷 一 戏曲中大量出现的多妻妾描写 十种曲 中出现了大量一夫多妻妾的描写 一夫配二女的有石坚 华秀 明武宗 一夫配三女的有吕哉生 阔不全 一夫多女的有陈眉公 董思白 故事中的次要人物多妻妾的现象更多 詹烈候 候永士 袁澄 邹先民 乔国用 至少有一妻一妾 候永士有四个妻妾 钱万贯之流的更是屈指难数 有些人物在戏曲发展的过程中并没有婚娶或者尚未纳妾 但是纳妾只是迟早的事情 在他们的观念中男子纳妾乃天经地义之事 如青年男子戚友先 周公梦等 二 对 妒妇 悍妇 的否定和批评 十种曲 中妻妾成群的家庭多如牛毛 李渔客观地表现了一夫多妻家庭中的矛盾和带给家庭成员的痛苦 詹烈候娶有一妻二妾 妻室早亡 两个小妾一天到晚斗气 没有半刻安宁 詹烈候几乎将全部的时间都花在调节妻妾矛盾之上 候永士纳邓惠娟为妾后 也是居无宁日 不是妻子要上吊 就是小妾要跳江 刘倩倩的父亲娶了一妻一妾 小妾生下了刘倩倩 不料大妻不容 刘父只能将倩倩委托给鸭母周二娘代为抚养 袁澄有一妻二妾 大妻嫉妒 乘袁澄不在欲将二妾迁嫁 造成了周氏上吊自杀的惨剧 这样的家庭 痛苦的不仅仅是女性 本想享受齐人之福的男性也深受其害 但是李渔偏偏不去正视男性的责任 反而将所有的错误都归咎到女性身上 二 对封建伦理的标榜 受晚明思想解放思潮和卓尔不群的个性的影响 李渔的思想比同时代的人更为先进 对旧思想的反省也更为深入 但是他总是现实地把握一个基本的 度 在标新立异的