中国画介绍及分类图解

中国画介绍及分类图解 授课教师 8888 各朝代中国画发展概要 战国 帛画 岩画 彩陶画 两汉和魏晋南北朝 域外文化输入 以宗教画为主 描绘本土人物 山水 花鸟萌芽 隋唐 山水 花鸟画成熟 宗教达到顶峰 人物画主表现贵族生活 五代两宋 宗教画渐衰 山水 花鸟居主流 文人画出现 文人画 文人画是画中带有文人情趣 画外流露着文人思想的绘画 元 明 清 水墨山水 写意花鸟突出发展 文人画为主流 战国 帛画 岩画 彩陶画 现代中国画发展概要 19世纪以后 在政治 经济 特别是商业 文化发达的上海 北京 含天津 广州等中心城市 汇聚了一大批画家 即以上海为中心的江浙画家群 如任颐 虚谷 潘天寿 朱屺瞻 张大千 等人 以北京为中心的北方画家群 如齐白石 陈师曾 金城 陈半丁等 以广州为中心的岭南画家群 如高剑父 高奇峰 陈树人等人 在现代中国画家中 许多画家继承并坚持传统绘画的基本模式 他们或以模仿 传承前代画家技巧 风范为原则 或在继承传统的同时 力图变革 在保存 发展传统的同时 形成自己的风格 前者有金城 顾麟士等人 后者以齐白石 黄宾虹 潘天寿等人为代表 中国画特点 中国画在观察认识 形象塑造和表现手法上 采取以大观小 小中见大的方法 并在活动中去观察和认识客观事物 甚至可以直接参与到事物中去 而不是做局外观 它渗透着人们的社会意识 从而使绘画具有 千载寂寥 披图可鉴 的认识作用 又起到 恶以诫世 善以示后 的教育作用 即使山水 花鸟等纯自然的客观物象 在观察 认识和表现中 也自觉地与人的社会意识和审美情 趣相联系 借景抒情 托物言志 体现了中国人 天人合一 的观念 中国画讲求 妙在似与不似之间 和 不似之似 特点 在构图上 中国画讲求经营 它不是立足于某个固定的空间或时间 而是以灵活的方式 打破时空的限制 把处于不同时空中的物象 依照画家的主观感受和艺术创作的法则 重新布置 构造出一种画家心目中的时空境界 于是 风晴雨雪 四时朝暮 古今人物可以出现在同一幅画中 墨讲求墨分五色 以调入水分的多寡和运笔疾缓及笔触的长短大小的不同 造成了笔墨技巧的千变万化和明暗调子的丰富多变 同时墨还可以与色相互结合 而又墨不碍色 色不碍墨 形成墨色互补的多样性 而在以色彩为主的中国画中 讲求 随类赋彩 注重的是对象的固有色 光源和环境色并不重要 一般不予考虑 但为了某种特殊需要 有时可大胆采用某种夸张或假定的色彩 中国画的形式 中堂中国旧式房屋 天花板高大 所以客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画 称为 中堂 条幅成一长条形的字画成为条幅 对联亦由两张条幅配成 条幅可横可直 横者与匾额相类 无论书法或国画 可以设计为一个条幅或四个甚至多个条幅 常见的有春夏秋冬条幅 各绘四季花鸟或山水 四幅为一组 至于较长诗文 如不用中堂写成 亦可分裱为条幅 颇为美观 横批也称横幅 长条形 横着作画装裱而成 可独立悬挂房间 小品所谓小品 就是指体积较细的字画 可横可直 装裱之后 适宜悬挂较细墙壁或房间 十分精致 镜框将字画用木框或金属装框 上压玻璃或胶片 就成为压镜 现代胶片有不反光及体轻的优点 至于不反光的玻璃 不会影响人对画面的欣赏 所以很受欢迎 卷轴卷轴是中国画的特色 将字画装裱成条幅 下加圆木作轴 把字画卷在轴外 以便收藏 形式 扇面将折扇或圆扇的扇面上题字写画取来装裱 可成压镜 由于圆形或扇形的形式美丽 所以有人将画面剪成扇形才作画 然后装裱 别具风格 册页将字画装订成册 称为册页 近代有文具店特别将装裱册页成本 以供人即席挥毫 册页可以折叠画面各成方形 而与下列长卷有不同之处 长卷将画裱成长轴一卷 成为长卷 多是横看 而画面连续不断 较册页逐张出现不同 斗方将小品装裱成一方尺左右的字画 成为斗方 可压镜 可平裱 屏风单一幅可摆与桌上者为镜屏 用框镶座 立于八仙桌上 是传统装饰之一 至于屏风 有单幅或摺幅 可配字画 坐立地屏风之用 中国画工具 笔以其笔锋的长短可分为长锋 中锋和短锋笔 性能各异 长锋容易画出婀娜多姿的线条 短锋落纸易于凝重厚实 中锋 短锋则兼而有之 画山水以用中锋为宜 又根据笔锋的大小不同 毛笔又分为小 中 大等型号 墨常用墨有油烟墨和松烟墨 油烟墨为桐油烟制成 墨色黑而有光泽 能显出墨色浓淡的细致变化 宜画山水画 松烟墨黑而无光 多用于翎毛及人物的毛发 山水画不宜用 工具 纸中国画用的纸是青檀树作主要原料制作的宣纸 产于安徽泾县 古属宣州 故称宣纸 宣纸又分为生宣 熟宣和半生熟宣 熟宣纸是用矾水加工制过的 水墨不易渗透 但和其它纸张的效果也不一样 可作整细致的描绘 可反复渲染上色 适于画青绿重彩的工笔山水 生宣纸是没有经过矾水加工的 特点是吸水性和渗水性强 易产生丰富的墨韵变化 能收到水晕墨章 浑厚化滋的艺术效果 多用写意山水画 画山水一般喜欢用半生半熟宣纸 半生熟宣纸遇水慢慢化开 既有墨韵变化 又不过分渗透 皴 擦 点 染都易掌握 可以表现丰富的笔情墨趣 砚我国最有名的砚是歙砚和端砚 歙砚产于安徽歙县 端砚产于广东高要县 选择砚台主要择其石料质地细腻 湿润 易于发墨 不吸水 砚台使用后要及时清洗干净 保持清洁 切忌曝晒 火烤 砚的优劣 对墨色有很大的影响 最理想的是广东肇庆出产的端溪砚 或安徽的砚 都是石坚致细润 发墨快 墨也磨的细 且能贮墨甚久不易乾砚台的形状也有多种款式 以墨海一型最便利 储墨多 使用後可盖上盖子 以免墨水乾涸 中国画颜料 一 石绿 通常呈粉末状 使用时须兑胶 石绿根据细度可分为头绿 二绿 三绿 四绿等 头绿最粗最绿 依次渐细渐淡 二 石青 性能与用法大致与石绿相同 石青也分头青 二青 三青 四青等几种 头青颗粒粗 较难染匀 应多染几次才好 三 朱京 朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳 也有制成墨状 朱京不宜调石青 石绿使用 四 朱膘 朱标 是将朱京研细 兑入清胶水中 浮在上面成橙色的部分 五 赭石 又秩士朱 从赤铁矿中出产 呈浅棕色 目前赭石大多精制成水溶性的胶块状 无覆盖性 颜料 六 白粉 可分成铅粉 蛤粉 白垩等数种 蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成 日久易 返铅 而变黑 用双氧水轻洗则可返白 至於白垩 白土粉 在古代壁画中常用 亦历久不变色 植物性颜料 透明色薄 没有覆盖性能 常用的植物性颜料有 七 花青 用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀 再提炼出来的青色颜料 用途相当广 可调藤