影视艺术赏评课件三

影视艺术赏评 第二章电影语言 二 视听语言的构成1 视觉元素 镜头 光影 色彩 2 光影电影常常利用光影的明暗 光色的配置等来使得影像具有立体感 空间感 层次感以及生活真实感和艺术美感 运用自然光和人工光照明是电影创作的基本手段 也是影响电影画面造型 画面影调 和影片整体基调的重要因素 各种不同的光线效果在造型上能够改变和确定拍摄对象的形状 在构图上可以形成不同的影调结构 明调或暗调 能表现不同的景色情调和各种气氛 同时在组织视觉重点 表现节奏等方面 都具有特殊的作用和意义 第二章电影语言 二 视听语言的构成1 视觉元素 镜头 光影 色彩 3 色彩彩色电影诞生后 色彩不仅仅承担着还原自然色的任务 而且逐渐发展成为一种叙事元素 表意元素和抒情元素 成为一种特殊的电影语言 电影的色彩主要体现在色彩基调和色彩构成上 色彩基调主要是指统领全片的色彩倾向和色彩风格 它既是视觉造型 又是情绪氛围 既是色调 又是情调 它往往体现着创作者的创作构思和审美理想 色彩构成是指在色彩基调基础上的色彩组合及其关系 选择哪一种色彩配置法都必须是根据影片的具体需要来确定 第二章电影语言 视听语言的特点 第二章电影语言 你见 或者不见我我就在那里不悲不喜你念 或者不念我情就在那里不来不去你爱 或者不爱我爱就在那里不增不减你跟 或者不跟我我的手就在你手里不舍不弃 第二章电影语言 电影与其他艺术最大的区别是 它是用镜头来思维和创作的 镜头的特点不同 它所表现的内容和传达的思想就会有很大不同 电影美学家麦茨有一句非常著名的话 电影之难于解释 正在于它的易于看懂 易于看懂的是直观的画面 难于解释的是流动的镜头语言 第二章电影语言 电影语言的特点 在运动的时间和空间里创造形象 实现了其他艺术无法实现的动静结合 时空结合 视听结合 所以 它展现的世界是立体的 而且是共时的 它带给人的感觉要比其他艺术强烈一些 它可以选择不同的视点和角度来观察事物 有大有小 有远有近 灵活的选择给它带来了表达上的自由性 镜头是分别拍摄的 巧妙的组接可以产生意想不到的效果 比如 创造时空 延长时间 改变节奏等 动态性 选择性 组接上的创造性 第二章电影语言 与音乐 绘画 文学相比 影视艺术的语言构成包括两大层面 即诉诸视觉的画面和诉诸听觉的声音 因此它的语言系统要比其他艺术样式的语言系统复杂一些 但由于它是有机地结合在一起的 我们常常会忽略他们各自的存在 所以在欣赏的过程中就会因为我们的忽略而流失掉许多宝贵的信息 二 视听语言的构成 第二章电影语言 1 视觉元素 镜头 光影 色彩 第二章电影语言 镜头 镜头是影像艺术最基本的构成单位 早期电影从幼稚走向成熟 从粗糙走向精致的标志就是它的构成单位由场面变成了镜头 电影镜头是指摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续的影像 一般来说 一部电影都要有几百个或上千个镜头 而一个镜头又可分解成若干个画面 电影就是用这些不同的画面组成的影像来叙事表意的 第二章电影语言 由于电影的画面是限定在银幕的画框之内 而且又始终处于运动之中 因而每一个镜头都必须在构图 景别 角度和运动方式等方面进行有效地选择和合理的调整 所谓构图就是指画面中人 景 物之间的相互关系 是体现画面信息和意图的主要手段 按照一般的常识 构图应该是主次分明 疏密有间 错落有致 平稳规矩的 但电影的构图往往不是那么简单 采用什么样的构图 取决于创作者的整体构思和影片风格 第二章电影语言 电影画面的构图一般要遵循四条原则 一是叙事性原则 即构图的目的是为了更好地叙述事件 描绘场景 表现人物 从而引导观众理解影片的内容 二是表意性原则 即构图不仅要完成叙事 还要体现创作者的主观意识和审美思考 三是修饰性原则 即通过巧妙构使画面与画面之间产生对比 排比 隐喻等修饰关系 使画面的意义更丰富更复杂 四是整体性原则 即单个构图必须服从于整个作品 是作品不可分割的一个组成部分 总之 构图不仅仅传达一种认知信息 同时也传达一种审美情感 构图是影片美学空间性的最直接的体现 第二章电影语言 所谓景别是指镜头与被拍摄对象距离远近而形成的视野大小的区别 它主要包括 远景 全景 中景 近景和特写 景别的不同和变化对影片的叙事功能和视觉效果有直接影响 远景用来表现远距离的人物和广阔的空间环境 介绍环境 烘托气氛 抒发感情全景表现特定环境中被拍摄对象的整体的画面 其目的是为了展示一个特定的叙事空间 使画面具有一定的整体感和层次性 中景表现被拍摄对象的主体部分 其目的在于突出中心 并准确地展现某一特定环境中人与人 人与环境的交流和关系 近景和特写都是表现被拍摄对象的某一局部或细部 其目的是为了更加集中 细腻地展现细节 刻画人物 传达更加丰富和复杂的信息和内涵 特写 特写是表现人头部或物体某个局部的画面 大特写是表现人的面部的某一器官或物的某一细部的画面 第二章电影语言 所谓角度是指镜头与被拍摄对象之间形成的角度 一般可分为平 仰 俯以及正 侧 反等几种 平角是镜头与被拍摄物保持水平关系 画面效果接近正常人的视觉习惯 给人一种平稳 清晰的感觉 仰角和俯角都是特殊的镜头角度 它以高于水平角度或低于水平角度的镜头拍摄画面 造成被拍摄对象降低或增大的效果 以此来表达人物的特殊感情或创作者的主观意图 正面 侧面 背面等角度也是一样 都能使画面产生不同的意味和效果 第二章电影语言 所谓运动 首先是指摄影机的运动 电影中的一切镜头都是依靠摄影机来完成的 摄影机的运动方式不同 就会产生不同的运动镜头 利用摄影机位置的变化可以产生推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头以及升镜头和降镜头 利用摄影机运转频率的变化可以产生慢镜头和快镜头 利用镜头焦距的变化可以产生变焦镜头 广角镜头和景深镜头等 镜头的运动可以带来画面景别的变化 如推镜头是由远及近的逐渐接近被摄物 它可以使画面呈现出空间层次的递进 即由远景 近景 特写的变化 从而起到突出与强调的作用 拉镜头则相反 它是由近及远逐渐离开被摄物 画面常常是由特写或近景慢慢变为全景和远景 画面的视野越来越开阔 以此展示局部和整体的联系以及人与环境的关系 并造成悬念 对比 联想等艺术效果 电影的第一步创作是从分镜头剧本开始 有镜头感的人才能创作出好的作品 从技术上讲 一个镜头就是摄影机在一