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大众材料范文大众材料范文 第三部分闽南语歌曲的商业化1980年后 闽南语流行歌曲进入一个 新阶段 反应基层民众心声的 心事谁人知 发表 舞女 从南部夜市流 行到台北都会 爱拼才会赢 成了人人传唱的激励之歌 这些歌 的畅销和受欢迎的程度 使闽南语歌曲再度受到市场的重视 接着 闽南语歌星一一崛起 这也重新肯定了闽南语歌曲的地位 使闽南 语歌找回了另一个春天 而同时 闽南语歌曲也挣扎在商业化的浪潮中 1981年 作为新人的沈文程以首张闽南语专辑 心事谁人知 在 乐坛上引起了不小的轰动 作品中融入了国语 闽南语等多语素 在乐坛上首开了闽南语歌多 元化尝试的先河 并成功地探索到了闽南语歌在流行市场上的潜在 市场 从而转化 开启了闽南语音乐商业化的先声 这种多语多音乐的尝试 从某种意义上讲更符合台湾民众日常用语 的经验 因而轻易地打入了流行音乐市场 成为当时颇受欢迎的一 张闽南语作品 蔡振南创作沈文程演唱心事谁人知1982年 年仅28岁的蔡振南写出 个人第一首闽南语创作 心事谁人知 由沈文程主唱 红遍台湾 的大街小巷 可以说是闽南语歌曲在语言政策逐渐松绑后 最能反 映出大众语言使用习惯的歌曲 虽然在风格上仍保有闽南语歌曲予 人悲凄哀愁的感觉 但幽怨的曲调 细腻的歌词 真实反映出老百 姓的心情 而打动人心 由于蔡振南国小毕业后即离开故乡嘉义 因此他走遍台湾各角落 历经各种不同的环境的历练 蔡振南开始 深刻体会台湾中下阶层的点点滴滴 这也为他保留了他对市井小民 生活的情感 成为后来音乐创作中重要的元素 早期如述说民众压 抑的心情的 心事谁人知 描述大家乐盛行的台湾社会的 什么 乐 讲江湖兄弟的 漂泊的七投人 金包银 不应该 准田烂路 以及描写风尘女子的 船过水无痕 醉无停 等 蔡振南创作蔡秋凤演唱金包银带有江湖味的创作为蔡振南主要的歌 曲表达范围 但由于身处复杂的环境 又急于找寻灵感的蔡振南 却因此染上了毒瘾 在好友吴念真和侯孝贤的劝说下 蔡振南自首 并接受治疗 并曾拍过反毒广告 以亲身经验告诫年轻朋友不要轻 易尝试毒品 而40岁以后的蔡振南 创作灵感逐渐走向人生的经验 沉淀 如 太阳 道出人情冷暖 世事无常的情感 多桑 描写 父亲的亲情 自沈文程 蔡振南之后陆续有洪荣宏 陈明章 江蕙投身于闽南语 音乐的发展中 从而确立了闽南语音乐在台湾音乐市场上应有的地 位 黃敏作詞陳正作曲洪荣宏演唱一支小雨伞然而闽南语歌曲再度流行 而且以商业的包装风行 昭示了闽南语歌曲无法避免的进入了商 业化运作阶段 闽南语歌曲的一个主要脉络 传统 演歌派 受到KTV兴起与闽 南语歌曲实验精神影响 有了重大的转变 1980年代台湾经济起飞 逐渐富裕的社会蓝领人口消费力大增 翻 唱传统日本演歌为主的闽南语歌坛也再度活络起来 如洪荣宏的 一支小雨伞 沈文程的 心事谁人知 江蕙的 惜别的海岸 陈小云的 舞女 等专辑 透过夜市 餐厅秀的方 式传唱 俞隆华创作陈小云演唱舞女然而 那卡西 风格的编曲不变 歌词 又充满江湖味 传唱的族群颇为局限 直至九 年代江蕙与发行国语专辑为主的点将唱片公司签约 以国 语专辑精致成熟的流行与包装制作闽南语歌曲 并保留传统电子琴 式的编曲方式 不但提升闽南语演歌的制作水平 也一举攻下白领 阶级市场 酒后的心声 一曲虽然未脱过去闽南语歌曲中女性控诉 悲情的 爱情故事 但直接了当的表达方式 使它在KTV中点播率第一名高居 不下 连过去视闽南语歌为 洪水猛兽 的都会粉领女性也喜欢在K TV中以生猛的活力演唱 酒后的心声 童皓平创作江蕙演唱酒后的心声说起闽南语歌曲在商业上的成功 有一首歌不得不提叶启田的 爱拼才会赢 唱片1988年投放市场后 首先在台湾流行 后来流传到大陆并迅速 引起听众的共鸣 广泛传唱 之后继续在传唱到东南亚国家 在商 业上可谓及其成功 甚至连很多连闽南话都听不懂的人也会哼几句 如今在大陆北方的非闽南语地区的卡拉OK仍然经常能听到 许多人认为 这首歌是闽南语歌曲中影响最广泛的作品张友生创作 叶启田演唱爱拼才会赢 三分天注定 七分靠打拼 爱拼才会赢 这首歌曲一直被人称为励志歌曲的典范 而这首歌出现是有着其 深刻的社会背景的从台湾社会来说 那个时候 社会刚刚开放 这 首歌与那个时候人们的心态很吻合 所以歌曲一出 马上在各行各 业中流行传唱 打拼 成了社会上用以激励人们向上奋斗的词语 十几年前 爱拼才会赢 已经成了台湾创造经济成就的精神口号 双声带歌手红透半边天闽南语歌曲在商业市场成功的标志性事件是1 992年 酒后的心声 专辑卖破百万张 这也使得国语歌曲无法单方 面主导市场 也使九 年代的台湾流行音乐真正进入双语并重的生 态 早年闽南语歌手和国语歌手间 代表的似乎是两种不同的文化 背 景 出身 彼此一直泾渭分明 但近二十年来 自从商业歌时代来 临后 歌坛也出现一票实力派歌手 他们的声音就是票房保证 不 论以国语 闽南语 英语演唱 都普遍被歌迷接受 也就是所谓的 双声带 歌手 罗大佑作曲李坤城 王武雄作词凤飞飞演唱牵成阮的爱凤飞飞演唱 琼瑶电影的 月朦胧鸟朦胧 我是一片云 走红 之后 她又 陆续推出 掌声响起 等国语歌曲 也十分受欢迎 但另一方面 由她演唱的 想要弹同调 系列 重唱许多早期闽南语歌谣 成功 地迎合整个社会怀旧的气氛 而罗大佑替她写的 心肝宝贝 牵成我的爱 虽是全新的闽南语创作歌 至今也依然让人记忆深 刻 潘越云在民歌时代尾声 以温柔磁性的嗓音 演唱 天天天蓝 野百合也有春天 等歌一炮而红 后来 滚石 更以企画导向 以她在高雄长大的背景 将她推往闽南语歌坛 推出 情字这条路 桂花巷 等 都同样叫座 而约在同期 她的国语歌 梦田 守着阳光守着你 也支支动听 可说是优游跨界在国闽南语 歌坛之间 作词 慎芝作曲 郑华娟潘越云演唱情字这条路张清芳演唱国语歌 激情过后 我还年轻 Men s Talk 等歌大受欢迎之后 也重唱不少闽南语歌谣 雨夜花 青蚵仔嫂 像是她新唱的 无人熟识 哎呦喂呀 也十分 讨好 由于张清芳是台湾人 声音又很甜美 由她唱起的闽南语歌 也和 传统闽南语歌深受日本演歌 歌仔戏哭腔影响的声音不同 充满新 鲜气息 曹俊鸿创作张清芳演唱无人熟识近来 受到社会风气的演变 和语 言环境的逐步 同化 国语歌手 闽南语歌手之间的界限 也愈 来愈消弭于无形 就连 闽南语天后 江蕙也唱起李宗盛创作的 晚婚 来 而和江蕙合唱 伤心酒店 走红的施文彬 前阵子也唱 起国语歌 7258 至于张秀卿演唱 车站 走红 更唱起琼瑶时代的主题曲 却上心 头 而在闽南语歌颇有代表性的 大旗 唱片 歌手孙协志退伍后 也 准备 改换跑道 推出guo语专辑来 倒是唱闽南语歌起家的秀兰 玛雅 却是个连一句闽南语也不会说的囡仔 苏打绿 牵阮的手 和 追追追 并不是打绿的歌 是他们翻唱的 台湾老歌 属于他们自己创作的闽南语歌曲目前只有一首 无眠 无眠 在 夏 狂热 里收录的是闽南语版在最新专辑 十年一刻 里收录的是国语版五月天HO SEEI LOVEYOU无望OK啦风若吹憨人好不好黑白讲叫我第一名借问众神明金 多虾啾啾啾垃圾车垃圾车 朋友版 麦来乱为什么 今日的爱情 永远的永远有你的将来雨眠轧车志明与春娇梁静茹 憨过头 台湾 闽南语歌曲的回流很大程度上唤醒和激活了福建闽南地区对传播和 发展闽南语歌曲这一本土文化的主人翁意识 1988年 在提倡弘扬闽南文化的旗帜下 厦门 漳州 泉州三地在 厦门市成立了 福建省闽南语歌曲青年歌手广播电视邀请赛 的组 委会 从此 两年一届的闽南语歌手赛如期举行 至20世纪末 共举办了 七届的闽南语歌曲青年歌手赛 参加的人数逐年增长 参赛人选范 围也由厦 漳 泉三地逐步扩展到了浙江 广东 海南 台湾以及 东南亚一带的周边地区 随后陆续出版发行了这些年来新创作的闽南语歌曲专辑盘片和歌集 推出了一些演唱和创作新人 各地还多次组织召开了闽南音乐创作研讨会 作为发展闽南语歌曲 创作的理论梳理与支持 其中 在xx年10月由福建省音协 福建艺术研究所和厦门电视台联 合组织举办的 首届闽南语歌曲创作研讨会 上 闽台两地共有30 多位的音乐人士出席了会议 而在所有这些活动中 最具造势影响的是xx年7月份 由中国音乐家 协会 福建省委宣传部 福建省文联和福建东南电视台联合主办了 首届 施琅杯 中华闽南语歌曲电视大赛 该届大赛在全球设立了13个分赛区 共有一千多名闽南语歌曲爱好 者报名参赛 全国各大媒体对此进行了广泛的跟踪报道 福建东南电视台向全球 进行直播 此次活动 闽台两地音乐人通力协作 由海峡两岸著名音乐家组成 的评审委员会评选出了闽南语 十大金曲 望你快乐 鹧鸪 飞 不同款的情份 夏夜的沙滩 故乡的声音 天公落春雨 唱块咱厝的歌送给你 难忘那首歌 正 月点灯红 龙眼与荔枝 除此 大大小小的各种与闽南语歌曲有关的赛事活动在闽南金山角 的厦 漳 泉三地不定期的全面展开 这些传扬闽南语歌曲的举措与活动在造势和弘扬闽南音乐文化方面 起到了一定的积极作用 让大陆的闽南语歌曲摆脱了些许空白与滞 后的窘境 许多原创歌曲更加注重抒情的个性化语言 带着更为青春和滋润的 灵气 更富先锋与张力的姿态以及对风格多样化的选择与追求 构 成了当代闽南语歌曲的美感特征 确实给闽南语歌曲的创作带来了 生机与活力 然而在市场经济化 传播媒介化的今天 文化的传扬仅仅依靠文化 意识的觉醒是远远不够的 当文化的审美判断 价值取向与经济市场 传播媒体的跟进出现了 关联上的互不衔接时 文化的自觉行为便陷入了一厢情愿的无奈境 地 审视近年闽南语歌曲创作的活动与实绩 发现多年来在各种赛事和 活动的努力下 虽然出了不少的获奖作品和演唱新人 然而事后社 会上却少有响应 更不见传唱 至今音像店里出售的 OK歌厅里点唱的 音乐歌会上表演的 甚至 历次参赛选手演唱的曲目大多仍是回流的 台语 歌曲 问题的表面是缺乏专门机构的宣传和推广力度 宣传推广工作在各行竞争激烈的今天很是重要 刚被人们认识和急 需扶持的闽南语歌曲尤其如此 但宣传需要资金 在市场经济的今天 任何一项艺术活动的开展均 需要厚实的经济来提气 由于没有专门的运作机构 所有的活动仅靠社会民间企业团体有一 顿没一顿的支持难以对歌手和作品进行到位的包装 宣传和及时有 效的推广 时下闽南语歌手的主要曝光机会是通过晚会和比赛 而这种缺乏推 广效能的晚会活动只能顾及一时的喧嚣热闹 末了曲终人散 没了 后续 然而若要认真追究宣传推广的力度问题时 却又反转责任的指向是 阻碍宣传和推广工作的恰恰是闽南语歌曲的自身现状 虽然新作多多 虽然获奖频频 但因缺乏真正具有推广力度的精品 佳作而失却了宣传推广的起码信心 这些问题纠结一起就构成了一个互不支持的循环圈 关键的一环似 乎还是闽南语歌曲创作中的自身问题首先是片面教条地理解对传统 文化的继承意义 创作中忽略了在汲取传统文化的同时需做时代语 境上的语言转换 这些作品大多墨守成规 创作手法和音乐叙述语汇陈旧老套 终因 缺乏时代感而难以被当代人认同 与此相悖的另一面则是 为标新立异而完全脱离了传统文化的坚实 基土 竭力甩脱乡土味的同时忽略了闽南语歌曲中最具魅力的腔韵 特性 这些作品盲目地以约定俗成的模式化结构 似曾相识的模仿手法 追求流行而误入媚俗 终因缺乏艺术的高度和鲜明的个性而遭致冷 落 任何一种文化都有其必然的传统性和延续性 但随着历史的进程演 变 艺术表现形式也不可逆转的需要更新传统文化的价值在当代艺 术形式中的体现是其深邃的思想资源而非直线延伸的原生形态 就当代的闽南语歌曲而言 既要根植于传统的乡土音乐 又要新生 于时尚的现代社会 这就需要从中寻找一个传统与现代相衔接的契 合点 从而实现 神似而形不似 的内在转变与进步更替 1 传统民歌无确切作者 无具体产生年代 也无意于其流传与否 仅以口头相传的形式 优胜劣汰的物竞法则而自然传播 其形式不拘 或放情长言或短歌慨叹 以 感于哀乐 缘事而发 宋 郭茂倩 乐府诗集 的直白 纵情抒发民众自己的喜怒哀乐 音乐语言天然去饰地显露着生活的毛边感 不管是八百年还是一 万年 都是我的歌 朴实无华的 自娱 性是其得以存在和传唱 的最大理由 闽南语歌曲则以大众喜闻乐赏的流行音乐为载体 在伸张个人意志 强调个人价值判断的同时却也关注平民大众的生活感受 但十分 注重社会回报 表现出现代人多元的审美情趣和现实的功利意识 借助传播媒体和广告包装的形式进行喧嚣造势性的推广 出音像 出专辑成了歌手们最大的心愿 充满娱乐性的舞台表演和 各种比赛便带有很大的商业目的 2 在中华传统文化中 方言自身的音律与音乐曲调的形成有着密不 可分的关系 由民族语言衍化出来的音乐 必然带有民族语言的 特点 杨荫浏 中国古代音乐史稿 第900页 依字行腔 行 腔归韵 成了民歌音乐完成的基本准则 闽南方言是由中原古汉语经过长期的历史时期变化发展而形成的 许多日常用语至今仍保留着中原古韵 据厦门大学李熙泰先生在 闽歌甲集 校订后记 中记载 闽 南方言的发音共有7个声调 15个声母和89个韵母 其中包括鼻化韵 入声韵以及鼻化入声韵等 这些丰富的语言音调始终左右着闽南语歌曲的声腔声调 闽南语歌 曲的曲调腔韵 调式色彩均建立在闽南方言的基本音调上 例1 天黑黑 例2 爱拼才会赢 这两首歌曲的曲调与其歌词用闽 南语的说话发音几乎完全