目的论在电影片名翻译中的运用

苏州教育学院学报 J o u r n a l o f S u z h o uC o l l e g e o f E d u c a t i o n 第2 5卷第3期 2 0 0 8年9月 V o l 2 5 N o 3 S e p 2 0 0 8 收稿日期 2 0 0 8 0 6 1 1 作者简介 代荣 1 9 7 2 女 湖南衡阳人 讲师 硕士生 研究方向 英汉互译理论与实践 目的论在电影片名翻译中的运用 代荣 1 2 1 苏州市职业大学 外国语与国际交流系 江苏 苏州2 1 5 1 0 4 2 上海海事大学 外语系 上海2 0 0 1 3 5 摘要 德国功能派的目的论指出 交际目的是决定一切翻译行为的首要原则 突破了以原文为中心的 忠实 等 值 译论 为电影片名的翻译提供了有力的理论支持 电影片名的翻译作为应用翻译 其主要目的是实现影片的艺术 价值和商业利益 提高上座率 根据目的论 可以采取灵活多样的方法处理片名翻译中的一些具体现象 以实现片名 的预期功能 关键词 目的论 片名翻译 翻译方法 中图分类号 H 3 1 5 9文献标识码 A文章编号 1 0 0 8 7 9 3 1 2 0 0 8 0 3 0 0 7 2 0 3 传统译论认为 翻译应当遵守 信 或 忠实 的 原则 即译文必须忠实于原作 原作是什么样就尽可 能把它译成什么样 信 是翻译的天经地义 虽然 绝对忠实无法实现 但不恪守 信 的原则的译文往 往会招致责难 而译者对原作的故意添加或删改往 往被认为是对原作的不忠 随着越来越多的外国电影 特别是英文电影进 入中国市场 电影片名的译名可谓琳琅满目 风格各 异 有音译或直译的 但更多的是意译或改译 更有 甚者另起炉灶 随意创作 纵观港台和大陆对英语片 名的汉译 不忠 甚至 叛逆 的现象俯拾皆是 译者 们在八仙过海 各显神通的片名翻译中似乎有些诚 惶诚恐 不知所措 翻译必须遵守一定的准则 片名 翻译也不例外 一 翻译的目的论 德国功能派翻译理论产生于2 0世纪七八十年 代 该理论主要包括赖斯 K a t h a r i n aR e i s s 提出的功 能翻译批评理论 威密尔 H a n sJ V e r m e e r 提出的目 的论 曼特利 J u s t aH o l zM a n t t a r i 的翻译行为理论 和诺德 C h r i s t i a n eN o r d 的翻译文本语篇分析理论 其中威密尔提出的翻译目的论 s k o p o s t h e o r y 是功能 派翻译理论中最重要的理论 目的论认为 目的准 则 是一切翻译应遵守的首要原则 即 目的决定方 法 威密尔指出 翻译是一种用于达到特别目的的 复杂行为 1 1 1 诺德则系统地总结了功能派的形成过 程和基本思想 并针对目的论过分强调目的语的不 足附加了 忠实性原则 1 3 2 目的论的理论核心是翻 译的目的和译文的功能 中心思想是 行动皆有目 的 行动者参照实际环境选择一种他认为最适合的 方式以求达到预期目标 1 2 9 既然翻译也是一种行 动 那么译者也会在翻译目的的指引下 尽量考虑一 切可能有关的因素 从而决定最适合的行动方式 由 此 可以得出翻译活动的行为准则 即 翻译行动的 目的决定达到预期目标的翻译策略 2 1 4 0 二 片名翻译的目的及目的论对片名翻译的启示 一 片名翻译的目的和功能 电影是一种文化性和商业性兼具的艺术形式 其观众既是艺术欣赏者又是商品消费者 这就决定 了一个好的片名应该由诸多因素组成 这些因素也 决定着片名翻译的目的和功能 1 信息传递 电影片名是浓缩了的电影语言 能 够凸显影片的内容 帮助观众更好地理解影片 奠定 影片的感情基调 片名翻译的用语必须明白易懂 避 免故弄玄虚 以引领观众更好地欣赏电影这种大众 艺术 如H a m l e t 哈姆雷特 S i n d l e r sL i s t 辛德 勒的名单 L o v eS t o r y 爱情故事 这样的译名 让观众一目了然 立刻能够联想到自己即将观看到 的影片内容 2 文化交流 电影是语言文化的一扇窗口 通过 一部电影 我们可以了解一个民族丰富多彩的文化 内容 所以电影负载着向观众介绍异域文化的目的 在片名翻译中体现文化价值 促进文化交流和理解 7 2 代荣 目的论在电影片名翻译中的运用2 0 0 8年第3期 是片名翻译的重要任务 观众欣赏一部影片的目的 就是了解文化 译者有责任把片中的文化信息呈现 给观众 如 化蝶 这一反映梁山伯与祝英台凄美爱 情故事的影片被直译为 T h eB u t t e r f l yL o v e r s 而不 是 N e wR o m e oa n dJ u l i e t 因为前者能够更好地将 影片中所反映的中国文化信息传达给异域观众 引 发他们对异域文化的浓厚兴趣 3 商业目的 作为一种综合性艺术 电影片名的 商业成本远远高于其他艺术形式 作为一部影片的 门楣 电影片名起着不可忽略的 导视 作用 对于引 进的影片而言 译名就是影片的广告 其好坏直接影 响到票房 它是影片在海外市场能否获得商业成功 至关重要的因素之一 片名必须对观众具有吸引力 要能够激起观众的好奇心和观看的欲望 因为拍摄 影片的商业目的是尽可能地多盈利 如美国影片 E a r t h q u a k e本译为 地震 易被人误认为科教片 故 在公映时改译为 惊魂夺命 译名形象生动地表现 了地震时人们惊慌失措的样子 容易激发观众的观 看欲 二 目的决定方法 目的论对电影片名翻译 的启示 目的论从译文目的来考察翻译过程 翻译策略以 及翻译评价等问题 这无疑是 对传统等值理论的突 破 为译者提供了新的翻译视角 3 9 它把目光转向了 翻译活动中其他相关因素的研究 提出了翻译策略可 调整的新的动态灵活的翻译模式 在翻译的过程中 译文的发起者决定着翻译的目的 在很多情况下 译 者会担当发起者的角色 根据委托人的要求或其他需 要推断译文的翻译目的 进而对翻译方法作出取舍 源语文本仅提供信息 译者则将源语的语言和文化信 息有条件地传递给目的语的接受者 很明显 目的论 为电影片名翻译中的诸多 不忠实 和 背叛 现象提 供了强有力的理论解释 翻译目的论 从译作的预期 目的分析原文 确定翻译策略 而不再片面 机械地追 求译文和原文的对等 4 为片名翻译采取各种 变通 手段 5 提供了理论依据 忠实还是背叛 直译还是意 译 都是由 目的原则 决定的 电影片名翻译中的 忠 与 不忠 的取舍 音译 直译 意译 增译 改译 创 译等技巧方法的推陈出新 都可以从功能派的理论之 中找到依据 成功的片名翻译必然兼具实现影片的信 息传递 文化交流和商业性目的 在翻译的过程中为 实现制片目的 综合考虑文本信息 文化差异 审美价 值 观众反应等多方面因素 尽量找到一个的汇合点 或侧重某一两个方面进行考虑 采取灵活多样的翻译 方法 不必严格追求 忠实 等值 等标准 只需择其善 者而从之 其重点在于在翻译允许的范畴内既能够实 现影片文化艺术价值 同时又能够最大程度地吸引观 众 实现影片的商业价值 三 片名翻译的常用方法 一 音译法 T r a n s l i t e r a t i o n 传统翻译中 音译的例子很多 特别是涉及到众 所周知的或是具有重要历史文化意义的人名或地名 时 往往采用音译 这样做既保留了原文的音韵节 奏 又能体现影片的异域特色 如J a n eE y r e 简 爱 H a m l e t 哈姆雷特 M a c b e t h 麦克白 C a s a b l a n c a 卡萨布兰卡 这些都是中外文学史上 著名的人物或地名 已经为中国观众所熟识 不妨采 用音译法 既保留了原著的艺术特色 又能凭借名著 的影响力吸引观众 二 直译法 L i t e r a l T r a n s l a t i o n 在片名翻译中 当源语与目的语在功能上达到 重合时 最简单有效的翻译方法就是直译法 即最大 限度地保留原片名的内容和形式 如A i rF o r c eO n e 空 军 一 号 A m e r i c a sS w e e t h e a r t s 美 国 甜 心 S c e n t o f Wo m e n 女人香 S i xD a y sS e v e n N i g h t s 六天七夜 等 这些译名既成功地保留了 片名的原汁原味 又富有艺术魅力 行文也考虑到汉 语的节奏感 受到观众喜爱 堪称佳译 三 意译法 L i b e r a l T r a n s l a t i o n 意译是译者在受到译入语社会文化差异的限制 时 不得不舍弃原文的字面意思 以求译文与原文的 内容相符或主要语言功能相似 为了实现最佳的广告 效应 最大程度地吸引观众 片名翻译可以因为实际 需 要 故 意 灌 入 原 文 没 有 的 意 义 如 美 国 电 影 Wa t e r l o oB r i d g e讲述了二战期间一对英国青年男女 的爱情悲剧 被译为 魂断蓝桥 如果依据原文直译 为 滑铁卢桥 不仅不能传达影片内容 还会误导观 众 使他们以为这是与滑铁卢战役有关的纪录片 而 借用 太平广记 蓝桥求浆 的典故 将 滑铁卢桥 转 译为 蓝桥 成功避免了中国观众由于地域文化差 异 历史背景知识缺乏而引起的迷惑 点明了爱情主 题 再加上 魂断 二字 暗示悲剧性结局 译名不但增 加了美感 而且激发了观众对影片内容的向往 实为 佳译 四 增补法 C o m p l e m e n t a r yT r a n s l a t i o n 增补法是译者在直译或意译的基础上 根据影 片的内容补充片名 使之从形式或内容上更加符合 译入语观众的心理接受和文化期待 更上口 更匀 7 3 第2 5卷苏州教育学院学报 T h eA p p l i c a t i o no fS k o p o s t h e o r yi nF i l m N a meT r a n s l a t i o n D A IR o n g 1 2 1 S u z h o uV o c a t i o n a l U n i v e r s i t y S u z h o u2 1 5 1 0 4 C h i n a 2 S h a n g h a i M a r i t i m eU n i v e r s i t y S h a n g h a i 2 0 0 1 3 5 C h i n a A b s t r a c t T h e s k o p o s t h e o r y p r o p o s e d b y t h e G e r m a n f u n c t i o n a l i s t s p o i n t so u tt h a tt h e c o m m u n i c a t i v e p u r p o s eo ft h et r a n s l a t i o ns h o u l db eu s e da st h ed o m i n a n tp r i n c i p l ei na l lt r a n s l a t i o na c t i v i t i e s I tb r e a k s t h r o u g h t h ep r e v a i l i n ge q u i v a l e n c et h e o r yt h a tc e n t e r sr o u n d s o u r c et e x t s t h u sp r o v i d i n gac o n v i n c i n g t h e o r e t i c a l s u p p o r t f o rf i l m n a m et r a n s l a t i o np r a c t i c e A sak i n do f a p p l i c a t i o nt r a n s l a t i o n t h em a i np u r p o s e o ff i l m n a m et r a n s l a t i o ni st om a k ep r o f i t sa n di n c r e a s ea t t e n d a n c ea sw e l la sa c h i e v ei t sa r t i s t i cv a l u e A c c o r d i n gt ot h es k o p o s t h e o r y v a r i o u sk i n d so f a p p r o a c h e sc a nb ea d o p t e di nf i l m n a m et r a n s l a t i o ns ol o n g a st oa c h i e v et h i si n t e n d e df u n c t i o n K e yw o r d s s k o p o s t h e o r y f i l m n a m et r a n s l a t i o n a p p r o a c h e so f t r a n s l a t i o n 称 更具联想美 从而实现唤起更好的市场效应的目 的 如动画片S h r e k译成 怪物史莱克 肯定比 史莱 克 要好得多 因为单从字面上判断不知道 史莱克 是什么东西 令人困惑 而加上 怪物 两字 一方面 显得生动有趣 突出了动画片的风格 另一方面还能 激发起观众的好奇心 观看欲 类似的例子还有 E l i z a b e t h 伊莉莎白女王 T a r z a n 人猿泰山 P h i l a d e l p h i a 费城故事 等 五 创译法 C r e a t i v eT r a n s l a t i o n 当原片名的文化联想在译语观众心中不能唤起 共鸣时 译者则需要迁就观众的利益和志趣 根据影 片的内容进行创造性的演绎 使译名与影片内容相 辅相成 从而更大限度地吸引观众的注意力 如 M r H o l l a n d sO p u s被译为 春风化雨 这是一部 美国青春校园片 讲述了一位平凡的音乐教师贺兰 先生兢兢业业地教了3 0年书 一生无名无财 但学 生都深受他的影响 片中他的一位学生把他比喻为 交响乐团指挥 每一个学生都是他的音符 他的作 品 o p u s 如直译为 贺兰先生的作品 会让人以为 是艺术介绍片 很枯燥 而译成 春风化雨 语言既 优美诗意 内涵又深刻贴切 充分展现了一位教师教 书育人的奉献精神 四 结语 目的论为译者创造性地运用翻译方法和技巧进 行电影片名的翻译提供了理论指导 但是创造性的 翻译并不是胡译 乱译 增 删 创 改必须是在原片 框架内作一定程度的改变 必然在形式和内涵上与 原片有某种巧妙的联系 有些译者常常忽略电影片 名的翻译 单纯地为增加票房收入 满足观众的猎奇 心理而随便乱译 或生造一些怪名 俗名等 因此降 低了电影本身的艺术魅力或误导了观众 这些做法 都是不可取的 如电影M e e t t h eP a r e n t s 目前市场 上出现了三种译名 分别是 拜见岳父大人 门当父 不对 和 非常外父拣女婿 根据剧情前两者比较可 取 而最后一个译名就有虚张声势 招揽观众之嫌 又如海明威的名作T h eS u nA l s oR i s e s被译为 妾 似朝阳又照君 T h i n g sA r eT o u g hA l l O v e r被译为 糊涂宝贝上错床 T h eS o l d i e r被译为 血爆群 龙 T r u eL i e s也有 魔鬼大帝 的译名 这些译名滑 稽可笑 荒谬庸俗 不仅背离原片 而且是对翻译艺 术的亵渎 包惠南在 文化语境与语言翻译 一书中 总结了当今电影片名翻译中的一些不良现象 大 字当头 血 字飞溅 魔鬼 出没 情 意外露 这些 刺激观众感官的字眼 过分夸