四川文理学院讲座

传播学视野下的电视纪录片研究 重庆大学美视电影学院杨尚鸿yangshanghong 故事片的记录性元素纪录片的故事性元素 故事片 剧情片 纪录片 非虚构叙事片 弗拉哈迪 北方的纳鲁克 格里菲斯 党同伐异 陆川 可可西里 彭辉 可可西里 一 世界纪录电影史回顾 卢米埃尔兄弟摄像机 电影的摄影本体 电影摄影机的发明 是为了记录生活中的运动现象 电影的记录本性 Records Documentary 里格尔逊 Reality Truth 记录 纪录 现实 真实 纪实 reappearance 再现 表现 represent Recordingreality 人类媒介进化地图 口语 人类的第一媒介 自媒介 再现现实口述历史 再现 历史 文字 记录工具 人类的第一体外媒介史记 对 再现 历史的记载 印刷媒介 传播工具信息的大规模传播 广播电视 传播工具 把复原的物质现实传送到远方传播声画影像 电视片 记录工具 完整记录现实电视纪录片 电影 记录工具 物质现实的复原 记录影像纪录电影 数字媒体 融合媒介 记录与再现新纪录片 玩具 镜子和艺术 技术文化之变迁 莱文森精粹 P3 15 documentaryfilm1920年左右 维尔托夫提出 电影眼睛 理论 我是电影眼睛 我机械眼睛 作为机器 我把只有我才能看到的世界展现在你的眼前 电影眼睛工作法 1 非凡地捕捉现实生活景象 2 蒙太奇眼睛的 我看 1926年 里格尔逊的经典定义 第十是新闻素材进行了创造性处理的影片 而 自然素材的使用 是 至关重要的区别标准 纪录电影运动 是始于观察公众生活的冒险活动 隐藏在它背后的基本动力是社会学的而不是美学的 它源自于这样一种愿望 在日常生活中发现戏剧 而不是像眼下流行的电影那样从非常事件中编制戏剧 这一愿望的实质是将公众的眼光从天涯海角拉回到身边的那些发生在我们们眼皮子底下发生的事 经典定义 新闻纪录片 电影眼睛 机械眼睛 940年 1945年 巴赞的 完整电影的神话 有声技术使电影重返写实主义的传统 纪录片在他那里成为电影美学的本质特征 电影的使命就是用运动 空间 声音和色彩去再现物质世界 电影的结构单位不是镜头 而是事实 1960年 让 胡什 埃德加 莫兰导演 夏日纪事 真实电影的一次经验 从拦截式采访 你认为自己幸福吗 为契机 开始他们对自己故土这个 住在巴黎的不可思议的人种 进行一场 人类学研究 特点 1 真实的表演 2 摄像机主动介入 3 人们对电影拍摄过程的讨论也成为影片的组成部分 戈达尔 他们把拍摄电影看作是探测种种现实存在关系 包括电影自身 的一种知识努力 新现实主义美学 新浪潮与真实电影 这是50 60年代之交在北美出现的崭新风格的纪录电影 德鲁小组 时代 生活出版公司的电视制作小组 1960年 自创的 同期声 技术 拍摄第一部影片 初选 方法主张 尽量让镜头前自生自灭的 事实 在影片中进行 自我阐述 排斥解说 排斥采访 排斥表演 排斥蒙太奇 其美学昭示 把影片制作者的操纵性尽可能地限制在最低的工艺范围里 以使电影自身成为一种尽可能干净的媒体 E M 安东尼奥的 谈话 编纂样式 的直接电影 准电视采访纪录片 InTheYearofPig 1969 对越南战争进行了全景式剖析 问题 谈话语境在本文中通常被技术性地抹去 修补策略 导演本人的声音开始加入到谈话中 即构成采访语 同期声技术与直接电影 开口说话 采访纪录片 摄 录一体化工艺技术 ENG设备 带来电视纪录片的发展 上述修补又回到直接电影的起点问题上来 直接电影本来从反传统纪录片那个 上帝之声 起家的 但这塔拉以反抗的武器很快又纳入了好莱坞经典电影系统 悖论 直接电影对认为手段的高度抑制本身就是一种人为的操控 它的目的在于使观众在高度逼真的电影体验中把现实的印象想象为现实本身 一部影片终究是一个文本现象 与其遮遮掩掩 不如坦诚道来 创作中的双重激情 1 通过画面和声音的运动去发现事物的真相 2 探究纪录片自身的媒介意义 大学知识背景 开放式媒介观念导致一种杂交风格 不动声色的旁观访谈拍摄对象直视镜头以各种方式插入字幕作者本人的个性化旁白作者跑到镜头前来对正在发生的事件进行干预 直接电影的悖论 自省 式叙事策略 影视艺术发展 地图 原生现实 现实主义风格电影的媒介特性仿真现实 好莱坞经典风格创真现实 形式主义风格互动现实 电视艺术的崛起 光 影 形象 动作 速度 方向 言语 事件 物质现实的复原 纪录片方向 MTV 数码戏剧学方向 理论 长镜头 场面调度 理论 表现蒙太奇 爱森斯坦 普多夫金 巴赞 克拉考尔 理论 连续性剪辑原则与 类型片 原理 弗拉哈迪 电脑游戏 影视空间 自然空间 影视时间 自然时间 记录片 影视空间 戏剧空间 影视时间 戏剧时间 记录舞台剧 卢米埃尔 单镜头 场景 梅里埃 故事 场景 场景 格里菲斯 故事 镜头 镜头 镜头 镜头 用镜头组接场景 创造影视空间与时间 剪辑 爱森斯坦 意义 蒙太奇 影视艺术 影视空间 影视时间 电影形式的形成 电影作为艺术 成立 二 电影媒介特性 低阶的 物质现实的复原 1 绘画与透视法 逼真地摹拟现实艺术技法追求 栩栩如生 出现风景画 肖像画画派2 照相术 复制现实的一瞬间暗箱原理对瞬间的禁忌大众文化的兴起与照相的普及3 活动的照相术 物质现实的复原电影的诞生记录片的起源4 电影艺术 讲故事的 叙事 媒介5 影视艺术 完整电影的神话 媒介进化的观点 方向轴 物质现实的复原 印刷纸 空气 运动的声画影像 运动的声画影像 胶片 放映系统 声画拾录一体化设备 无线电与有线传输 同期声 运动的声画影像 同期声 运动的声画影像 影像与电影一 电影 一词的三层含义第一层 film 作为物质载体胶片摄影技术 工业化生产 电影作为工业第二层 movie cinema image 作为运动的影像巴赞的 再现真实 四维空间 光影非实体第三层 Filmandthefilms 作为叙事的媒介 featurefilm 脱离了物质载体的影片 当数字媒体技术进来后 电影媒介发生了什么 VAIOVideoandAudiointegratedoperation影音整合操作系统Vaudio 王志敏 现代电影美学体系 P12 13 影院传播 cinemamovie photo play 电视传播 filmtelevision televisiondrama 网络传播 internetmovie internetdrama 电影不是或者不应该是讲述另一种生活方式的平白叙述 而是我们日常生活中一大堆性 食物 工作 友情 疾病 音乐 爱情当中的一部分 很不幸 过去一个世纪以来形成的视觉规则努力抑制电影的这一本质 并且限制着观众的反馈 结果就是 几乎所有的电影都由顺畅的叙事和光彩的美人构成 对戈达尔来说 这种麻痹是有政治意味的 在 筋疲力尽 中 一开始观众就看到男主角贝尔蒙多转向镜头喋喋不休 电影随即开始了不完整的跳跃式剪辑 戈达尔剥掉了主人公和导演的黄金外衣 开始烧毁电影这座殿堂 在戈达尔这里 什么都可能发生 从某些角度来讲 他拍出了历史上第一部电影 戈达尔的电影美学 想象是一种运用表象自由把握世界和创造形式的心理能力和机制 在审美活动中 想象以原有的表象为基础 在欣赏者或创造者情感的推动下 对表象进行加工 改造和创造性的重建 从而使 意 与 象 达成和谐 形成 意象 电影作为媒介记录工具 镜子 电影作为艺术创造性摄影 蒙太奇 movievideo Filmfeaturefilm record represent 电影作为艺术 电影研究的几个维度 电影作为产业 电影作为传媒 无论早期电影是什么 无论电影拍摄的对象是已经存在的客观世界的事物 原生现实 还是在摄影棚中做成的 人造现实 想象 文化 意识形态 经济都介入了 它们共同在电影制作过程中发挥作用 产生我们最终在银幕上看到的东西 作为观众 我们反过来思考 诠释电影影像 是指对我们来说有意义 考克尔 电影的文化与形式 文本分析 意识形态理论 文化研究 结构主义 符号学 结构主义 精神分析 女权主义理论 大众文化分析 结构主义 叙事学 电影美学 电影艺术理论 电影艺术本质论 电影艺术 语言 电影艺术子系统分论 电影技术与艺术 制片管理 大众文化市场 版权产业 创意产业 产业与市场结构 形式 风格 作者以一个非常系统性的方式进行电影 形式 与 风格 方面的概念思考 同时佐以巨细靡遗的影片举例 详细分析电影的元素 说明电影的形式系统 叙事性与非叙事性 及风格系统 摄影 剪辑 场面调度与声音 如何在影片中交互作用 这样能帮助读者在了解一部电影时 不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式 去感受影片技术上或情感上的精彩片段 而能将电影看作如同诗歌 建筑 音乐与舞蹈等其他艺术一般 是一个创作者在凝粹创作意念之后 执行到影片胶卷上的完整呈现 电影操纵了我们的视觉与听觉 我们对世界的认识 我们的观念以及感受 电影工作者能够创造出结构性的体验 而使我们身陷其中 有时甚至会改变我们对人生的想法与感受 ByDavidBordwellKristinThompson 大衛 鮑德威爾 这本书在美国出版时 对评论界和学术界个震撼 它摆脱了长久电影理论的僵硬观念 准确地从形式主义出发 深入浅出注释电影的完整概念 它使阅读理论成为乐趣 使学生进入电影领域有所凭藉 焦雄屏 台北金马影展主席 华语世界著名电影人 梵高的笔触所直接表现的 更倾向于他的幻像 这幻象 超出了拜占庭或罗曼艺术家当初在表现基督教的伟大神秘中所做的任何尝试 扭曲的白杨 抑郁色彩涂抹的山谷 宛如星际大爆发一般的星空 那是奔放的 或者是象火焰般的笔触 它来自直觉或自发的表现行动 并不受理性的思想过程或严谨技法的约束 星月夜 这件作品是在圣雷米疗养院画的 时间是1889年6月 他的神