赖特建筑分析PPT课件

建筑 是用结构来表达思想的科学性的艺术 F L 赖特 二十世纪建筑界浪漫主义的田园诗人 制作人 张保杰2013级园林3班20132642 CONTENTS 01 个人简介 02 主要作品 03 设计理念 04 建筑思想 01 个人简介 F L 赖特1867年6月8日生于美国威斯康星洲 他享有92岁高龄 1959年才去世 是现代建筑家中少有的高龄大师 得以亲自经历了美国的 工艺美术 运动 新艺术 运动 并且亲眼看到战后的 国际主义 建筑运动和密斯的 少就是多 原则兴盛 毕生设计了大量住宅建筑和少量商业建筑和公共建筑 提出了 有机建筑 理论和草原式美国住宅模式 可以毫不夸张地说 在他之后 美国还没有别的建筑师可以和他相比 路易斯 埃罗 沙里宁 凯文 罗歇 贝聿铭 菲利普 约翰逊都不能与他相比 即便这些人加在一起 他们在建筑艺术上所具有的影响 也比不过赖特不寻常的七十二个年头的建筑职业生涯所创造的举得影响 保罗 戈德博尔 如果今天是如同文艺复兴的时代 那么赖特就是二十世纪的米开朗基罗 埃罗 沙里宁 他人评价 生平简介 1867年6月8日出生于美国威斯康星州的RichlandCenter1885年开始在AllenD Conver事务所中担任设计师1887年前往芝加哥寻找工作 在芝加哥建筑界深受建筑师D 阿特勒 Adler 和L 沙利文的影响 1888年进入建筑师D 阿特勒和L 沙利文的建筑事务所 1889年结婚与第一任妻室有六个孩子 1893年开设事务所 直至去世 其间共设计出800余座建筑物 其中建成的大约有400处 1905年到日本旅行 1909年爱上一位顾客的妻子 与第一任妻室分居 同年赖特到欧洲与日本旅行 以躲避社会各界对其的指责 1911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森 1914年赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死 1959年4月9日于美国菲尼克斯逝世 02 作品 著作 赖特一生著述颇丰 先后撰写出版大量著述 Ausgef rteBauten TheDisappearingCity AnAutobiography Ausgef rhteBautenandEntw rfe TheStoryoftheTower TheLivingCity 等 Ausgef rteBauten Ausgef rteBauten 设计作品 住宅设计早期风格 草原住宅 草原住宅 THEPRAIRIEHOUSE 强调非对称方式 特别强调横向延伸 房屋大部分呈现扁平形式 采用砖 石材料 加上没有间断的整面玻璃窗门 形成了自己独有的住宅建筑特点 反映出中西部草原景观 而后进一步探索发展草原住宅风格 采用简单的现代建筑材料 如玻璃 混凝土 钢材作为主要材料 在设计上才采用了宽敞的起居空间 简单的墙面处理 细节装饰 室内宽大连续的玻璃窗作为墙面 创造一个舒服方便 宽敞的室内环境 同时在立面上大部分都具有日本宽大出檐低矮无顶 横向延伸的特色 逐渐成为他的设计特征 设计作品 温斯洛住宅winslowhouse 温斯洛住宅是赖特离开沙利文事物所后第一个独立的设计 住宅在虚实结合 水平与垂直结合以及矩形和多边形的结合方面反映出特色 设计作品 劳埃德琼斯风车塔 主要特征 结构与有力的抽象形式的完美内部结合统一 一个菱形和多边形结合在要求 各层楼板作为空筒的刚性支撑共同起着抵抗横向压力的作用 因此取名为 罗密欧和朱丽叶 风车塔 表现出赖特从不满足于已有形式 努力从原理出发取得建筑构思的灵感 风车的外墙水平板条是后来更具结构意思的水平披迭板的最初形式 设计作品 草原式住宅之中第一个杰作十字形平面伸展的特别舒展 上下两层硕大的挑檐 成排的窗户体现了早年的探索的成熟 立面的水平线条与垂直的窗挺和木筋的交叉反映了内部的木骨架 起居室表示出粉墙 牛筋 玻璃和设计过的家具等草原式住宅的特点 威利茨住宅willitshouse 突破封闭体积的概念 以建筑构件构成空间性的结构 有很长的水平跨度 设计作品 赫特利住宅heurtleyhouse 设计作品 玛丁住宅 罗伯茨住宅都是L形 T形或十字形的重迭平面 使用单元体系 空间贯通 在材料上充分运用砖 灰泥和木材并表现他们的本色 同时造型处理上 逐渐进一步抽象 阳台和屋顶逐渐变成平面 水平的调处也更为强调 以罗宾住宅的成功结束了依然比较传统的草原式住宅的第一阶段 玛丁住宅 罗伯茨住宅 设计作品 罗宾别墅 RobieHouse 莱特建筑风格的最佳代表作之一 从平面上看 这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的 相接一面是长方形的长边 小点一个长方形位于后部 在一层布置有车库和入口 仆人的房间 厨房和客房布置在二层 大的那个长方形位于前部 是该建筑的主体 平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的 半地下室布置有孩子的房间 活动室 一层是起居室和主卧房 设计作品 流水别墅 流水别墅具有活生生的 初始的原型的 超越时间的质地 为了越过建筑史的诸多流派 它似乎全身飞跃而起 座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中 指挥着整个山谷 超凡脱俗 瀑布所形成雄伟的外部空间使落水山庄更为完美 在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界 流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅 在瀑布之上 赖特实现了 方山之宅 houseonthemesa 的梦想 悬的楼板锚固在后面的和自然山石中 主要的一层几乎是一个完整的大房间 通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间 建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的 并且有小梯与下面的水池联系 正面在窗台与天棚之间 是一金属窗框的大玻璃 虚实对比十分强烈 整个构思是大胆的 成为无与比的世界最著名的现代建筑 从外观可以读出那些水平伸展的地坪 要桥 便道 车道 阳台及棚架 沿着各自的伸展轴向 越过谷而向周围凸伸这些水平的推力 以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起 巨大的露台扭转回旋 似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般 无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的 但是它更象是盘旋在大地之上 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳 坚定的效果 这种从容镇静的气氛 力与反力相互集结之气势不同凡响的室内使人如进入梦境 通往巨大的起居室空间之过程 必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊 然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁 右手边是直交通的空间 而左手便可进入起居的二层踏步 赖特对空自然光线的巧妙掌握 使内部间仿佛充满了生机 光线流动于起居的东 南 西三侧 最明亮的部分光线从天窗泻下 一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯 东西 北侧几呈围合状的室 则相形之下较为暗 岩石陈的地板上 隐约出现它们的倒影 流布在起居室空间之中 在材料的使用上 流水别墅也是非常具有象征性的 所有的支柱 都是粗犷的岩石 石的水平性与支柱的直性 产生一种明的对抗 所有混凝土的水平构件 看来有如贯穿空间 飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑 即水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法 交错融合的稀世之作 设计作品 公共建筑有机理论 风格 赖特少量涉及的公共建筑采用现代工业材料和建筑结构 重视功能 形体简洁 具有功能主义倾向的现代主义语汇 采用大量的基本几何图形 网格式方阵方式 加上抽象的细部处理 暖色体系的色彩计划 丰富的表面肌理 空间自由运用 有机建筑 理论的实践强烈个人特征 建筑大部分采用全封闭方式 采用没有对窗口的墙把建筑包裹起来 内部采用天窗采光和人工照明 为现代山业和公共建筑提供了与外界完全隔绝的安静环境 因为采用这种结构 赖特也是世界上第一个采用中央空调的建筑设计家 弊端 导致建筑与整个城市的面貌和周遍环境格格不入 体现了赖特反都市化的明显个人倾向 赖特的设计观念和倾向受英国 工艺美术 运动和 新艺术 运动影响 发展出有机理论 探索建筑与自然环境的关系 设计作品 拉金公司办公大楼 赖特最早的商业建筑设计 建筑毗邻铁路 充分考虑到噪声震动等问题因而采用完全封闭的方式 大楼无对外窗口完全包裹起来 墙面采用吸声材料并且注意防火功能 采用中央空调 空气过滤装置 机械空气流通设备 金属层结构 均匀的人造光线和天窗的阳光照射配合照明 反映出赖特对许多技术的熟练掌握和他强烈的反都市化的个人设计特征 外形上屏弃传统样式 重点部位做抽象装饰 其他均是清水砖墙 不入的冷漠感 是世界上第一个完全采用中央空调的商业建筑 设计作品 东京 帝国饭店 处理设计手法 采用简单工业建筑材料钢筋玻璃 赖特在建筑基础部分设计了密集的混凝土短桩 他觉得这样在地震发生时 饭店就会像漂浮的战舰一样 还建造了双层墙 在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土 随着建筑高度的增加 墙越变越薄 并减少窗子的数量 让饭店像金字塔一样稳固 特意定制了手工的绿铜房顶 以免屋瓦跌落砸伤群众 再有 就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中 或悬挂起来离开建筑 避免在地震当中被扭曲折断 饭店本身的建筑风格兼有东方情趣和美国风格 装饰上还运用了墨西哥的南美符号 艺术上也堪称精品 饭店顶部采用青铜 具有古典美同时减轻混凝土石材的重量负荷 大量的装饰细节 材料朴实而高贵 纵横组合的方形结构 中庭设计大水池 创造了宁静的建筑氛围 成为而后关东地震灾区的消防水源和灾民饮用水源 设计作品 采用下小上大的螺旋蘑菇形的钢筋混凝土柱支撑屋顶 具有一种特殊的有机形态 天下了赖特对城市的一贯消极态度 因而采用封闭方式把内外部隔开 除去干扰 形成单纯的人造内部空间 为他赢得了国际声誉 约翰逊公司总部 设计作品 古根海姆博物馆theGuggenheimMuseum 古根海姆博物馆被誉为是赖特的代表作之一 古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处 看上去就像一条巨大的白色弹簧 博物馆的主体建筑呈多层圆锥体 参观者先从顶层开始参观 然后顺着围绕中心楼梯的螺旋阶梯往下走 绘画作品挂在离墙有段距离的金属杆上 形成一种动感 建筑物的外部向上 向外螺旋上升 内部的曲线和斜坡则通到6层 螺旋的中部形成一个敞开的空间 从玻璃圆屋顶采光 这幢建筑坐落在纽约东区北部凝重的楼宇之中 其独特的现代风格给人一种傲然兀立的感觉 03 设计理念 崇尚自然建筑观 03 设计理念 建筑师应与自然一样地去创造 一切概念意味着与基地的自然环境相协调 使用木材 石料等天然材料 考虑人的需要和感情 赖特认为 只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时 我们才可以说有机体是一个活的东西 这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根本 我在这里提出所谓的有机建筑就是人类精神活的边县 活的建筑 这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照 这种活的建筑是现代新的整体 这种 活 的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚 注意按照使用者 地形特征 气候条件 文化背景 技术条件 材料特征的不同情况而采用相应的对策 最终取得自然的结果而并非是任意武断地加强固定僵死的形式 这种从本身中寻求解答的方法也使建筑师的构思有利新的契机 从而灵感永不枯萎 创新永无止境 赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体 赖特试图借助于建筑结构的可朔性 和连续性去实现整体性 他解释 这种连续可朔性包括平面的互迭 空间的接续 墙 楼面 平顶既各为自身又是另方面的连续延伸 在结构中消除明确分解的梁柱体系 尤其是悬臂的运用 为整体结构 空间的内伸外延提供了技术可能 活 的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则 而体现建筑的内在功能和目的 与环境协调 体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现 活的有机的建筑 03 设计理念 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力 其秘诀就在于他对材料的独特见解 泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重 他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态 而且对材料的内在性能 包括形态 文理 色泽 力学和化学性能等等仔细研究 每一种材料有自己的语言 每一种材料有自己的故事 对于创造性的艺术家来说 每一种材料有它自己的信息 有它自己的歌 表现材料的本性 03 设计理念 连续运动空间 03 设计理念 赖特对 简洁 的看法是受到了日本的影响 他十分赞赏日本宗教关于 净 的戒条 即净心和净身 视多余为罪恶 明显地对日本传统建筑发生过影响 主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机 反朴归真 浪漫 是赖特有机建筑语言 他说 在有机建筑领域内 人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式 而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架 形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木 花朵与植物 肌肉与骨头一样不可缺少 有特性和诗意的形式 04 建筑思想 有机理论实质 赖特提出建筑师应与自然一样去创造 强调建筑应该在自然的结果原则中发展起来 既自然结构 特别是植物的结构应该成为建筑的结构依据 特别是从贝壳 蜗牛壳等自然形态中得到的启示做为依据 而高层建筑则应该采用大树生长的结构 以树干和树枝的方式来安排整个建筑的布局和结构 如建筑的中央是 树干 它深深扎入地下 上面伸展出各层空间 而且所有空间都环绕这个树干而伸出 建筑中央采用天窗来引入自然光线 顶部的天窗要把阳光应如到各层空间 使内外融为一体 而且使在建筑中的人能够感到昼夜变化 而建筑也犹如自然从地面生长出来的 有机建筑 的核心内容有机的观念1自然的外形 像自然界的树木一般 具有生生不息生长的意思 2顺着自然的原则 自然中