电影史0——引言

中外电影史 课程安排 第一章外国电影史第一节 电影的发明和原始电影第二节 近现代的西方电影第三节 苏联早期电影和蒙太奇学派第四节 三 四十年代的美国电影第五节 意大利新现实主义第六节 巴赞及其长镜头电影理论 法国新浪潮和左岸派电影第七节 欧洲现代电影第八节 新好莱坞电影第九节 三 四十年代的苏联电影 第二章中国电影史第一节 艰难中的摸索起步 郑正秋 张石川第二节 走向成熟 左翼电影潮 抗战八年的中国电影 中国电影的异军突起第三节 曲折中发展 建国初期 56 57的创作新高潮 59年的创作高峰 60年代初的新发展第四节 探索电影与主流电影的并进期 第一章外国电影史第一节电影的诞生 路易 卢米埃尔 他的影片是 一种可以重现生活的机器 乔治 梅里爱 他表现的 银幕戏剧 是幻想的 浪漫主义的 倾向于技术的应用 百代公司 电影工业化 艺术影片公司 决定把更为严肃的艺术性带到电影中来 在著名的戏剧中用著名的演员 卢米埃尔兄弟 卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师 是电影的首创者和奠基者 1895年12月28日 卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆的地下室中 用 活动电影机 首次售票公映了他们拍摄的影片 工厂大门 火车进站 水浇园丁 等 这一天不仅仅标志着 放映术 的完成 同时也标志着电影的真正诞生 他们所有的影片都属于单镜头影片 都是生活的再现 富有最强烈的现实性 是世界电影史上记录片的开端 也是无声喜剧片的先驱 有名的 水浇园丁 是一部蕴含着噱头的 萌芽状态的喜剧片 影片取材于一套连环画 规模很小但包含着许多的喜剧因素 是 后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型 卢米埃尔兄弟影片的特点 开创性 1 首先 他们在单一的生活景致中发现了一种动人的情趣 使当时的灰色银幕光彩照人 2 他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美趣味 火车进站 这部影片中 物体与人物时远时近 不同景别的视觉变化 形成了纵深的场面调度 这恰恰是我们今天通常使用的 长镜头 的拍摄方法 即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体 3 他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试 乔治 梅里爱的 银幕戏剧 乔治 梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众 这位巴黎制造商的儿子 擅长绘画 喜欢魔术 有很好的文化艺术修养 他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本 演员 服装 化妆 布景 机关装置以及景或幕的划分等等 应用到电影上来 形成了他 银幕即舞台 的美学观念 最著名的影片 月球旅行记 月球旅行记 月球旅行记 是梅里爱艺术创作中登峰造极之作 影片描述了天文学家到月球探险的过程 自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行 他们钻进了一颗炮弹中 由天使般的少女们把他们发射到太空 炮弹在月球上着陆登月成功 月球上火山爆发 大雪飞舞气候无常 睡梦中身边出现了各种星座 月球人发现地球人愤然追赶 探险家们乘炮弹返回地球 手持着降落伞落人海中 最后大家又出现在一次聚会中 全片分30场 共15分钟 梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片 并亲手绘制了广告招贴画 此片在法国 美国和欧洲大陆获得了极大的成功 萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱 代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界 梅里爱就这样将科学与魔术 现实与幻觉结合起来 创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界 梅里爱电影的开创性体现在 大量使用电影的特技摄影 将电影编程技术手段的集中 它并不重视内容本身 开创了技术电影的先驱 创造了戏剧式电影 先拍成舞台剧 再用摄影机拍摄下来 没有任何实景拍摄 是现代戏曲影片的先驱 情节发展 舞台 幕景 舞台机械装置 演技不重面部重动作类似哑剧 模仿舞台剧的开场和闭幕 小结 在电影的初创期 卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向 两种风格 在卢米埃尔看来 电影无非是一种 科学珍品 运用于艺术并不是目的 他的口号是 再现生活 而梅里爱则认为 电影能够创造艺术 银幕即舞台 可以 改变生活 卢米埃尔力求引起旁观者的感觉 引起对 当场抓住的自然 的好奇心 梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想 全然不顾自然界的实际活动 卢米埃尔表现现实生活完全是写实的 记录性的 梅里爱表现 银