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第三章选题 立意和构思 一 策划创作策划 主题确立 题材的来源和处理原则 风格与形式的选择 主要的运用创作方法 观众对本片可能产生的观赏期待等 首先确定拍什么 首先是宣传需要 其他社会机构的需要如行业需要 创作者自身的需要 编导阐述 选题依据 主题阐释 拍摄方式 结构手段 片种风格 主创人员等 二 选题和立意 选题主要是解决 拍什么 的问题 立意主要是解决 为什么拍 的问题 制约选题的因素 电视片的选题受到电视媒介特性的制约 选题时应该首先考虑受众的需求和接受 其次要注意知识性 时代性 新鲜性和生活化 电视片的选题受到官方文化和主流意识形态的制约 电视作为教化大众具有得天独厚的优势 因此需要承载道德思想 政治观念等内容 电视片的选题受到编导的思想认识和艺术风格的制约 选题的敏感性对编导来说是由编导的世界观 生活阅历 文化素质 审美情趣等积累而成的 选题参考 配合当前宣传精神的题材社会热点伟人 名人地域文化 民俗历史事件平民百姓的生活 有趣的事情 有趣的话题 艺术类内容知识类内容 选题的题名的要求 新颖 具有个性符合片子的整体风格样式有一定的含义简明 立意 就是确定电视片的主题 主题先行 事先设定的主题去找相应的素材 并按创作者的主观意图去编排甚至导演 专题片 纪录片 强调生活原生态的真实再现 主题一开始可能是模糊的 不确定的 在实际创作中主题逐渐丰满 成型 怎样才能获得好的立意呢 立意要新 正确的不一定就是好的立意 但是好的立意必须要新 开掘要深 三 构思 构思 是如何处理题材 即确定电视片 如何表现 进入了构思就进入了创作过程 从写作拍摄提纲 脚本 收集素材 拍摄 写解说 及至后期制作 构思的风格样式 风格样式与题材有很大关系 是纪实 还是论述 还是追求一种艺术美感 或者是一种综合的没有固定风格的边缘化作品 风格样式直接关系到电视语言 电视表现手法 手段的运用 关系到编导者的创作追求 叙事角度也即是 视角 视角的确立 从哪方面入手 哪一方面切入表现的问题 是正面表现 还是侧面表现 是单层面表现 还是多层面表现 是围绕一个点还是一个面来表现 视角新能决定片子整体构思的新 时空与叙述方式 时空的确立就是拍摄地点 拍摄场景 拍摄时间的确定 叙述方式 顺时空叙述 倒叙 时空交错 结构 电视片的结构方式 线形结构 最后的山神 板块结构 沙与海 电视片的结构线索 时间线索 生活流程 历史进程 采访先后 季节交替 生命成长 空间线索 逻辑线索 复线结构 细节和兴趣点 细节常常就是观赏的兴趣点 片子拍的好不好 有没有内涵 很大程度上体现在细节的应用上 抓拍细节 不仅仅靠经验 也靠人的判断是否到位 也需要摄像具有编导意识并熟悉片子的构成内容以及表现手法 好的细节往往能形成观看的兴趣点 但兴趣点并非都是细节 悬念的设置也可以形成电视片的兴趣点 开端 结尾 电视片的开端一定要引起观众的兴趣 或者是引起某种好奇心 或者
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