黑卡的制作与使用心得.doc

黑卡的制作与使用心得前一阵子有朋友和我聊到黑卡使用的问题，今天下午我以黑色厚纸板，自制了一张大型黑卡，赶忙在傍晚到楼顶测试，顺便将使用心得与*istDS的数据资料分享出来，供各位同好参考：1.这是以光圈先决模式（ISO200），约略面对夕阳方向拍摄，很明显的在建筑物的背光面一片漆黑，形成了剪影的效果，如果要让建筑物也能清楚可见，就必须拉长曝光时间。2.这张改为快门先决模式拍摄（ISO200），曝光时间为三秒，画面当中很明显的可以看出黑卡摇晃不佳所形成的阴影。3.这张同样为快门先决模式拍摄（ISO200），曝光时间为三秒，由于上半段亮部黑卡摇晃较快，使得天空（亮部区域）进光亮过多，而形成一片惨白过曝的情形，但下方建筑物（暗部区域）已因拉长曝光时间而清晰可见。4.修正上述两次的缺点后，再次以快门先决模式拍摄（ISO200），曝光时间为三秒，亮部与暗部的进光量已获得较佳的控制，天空层次与地面建筑都可清楚呈现了。测试心得：比较了我的Pentax *istDS与Sony F828，两者在黑卡的使用上，仍有许多不同处，除了使用的镜头不同、机身设定上的不同之外，摇晃黑卡的速度也有所不同，所以每台相机甚至每支镜头，都需要去找出其最佳的机身参数与使用设定，以利以后需要时能直接派上用场。以第四张图例来说，当时的机身设定如下：ISO200日光白平衡快门先决模式曝光时间三秒光圈F16-2AV(EV)影像色调：鲜艳模式分辨率：6M画质等级：饱和度：-1清晰度：0对比度：0黑卡制作：所需材料计有黑色厚纸板一张，以及可以剪出花边形状的剪刀一把。一、先裁出一块长方形的厚纸板，宽度要大于镜头的口径，长度则建议多预留一些，以预留出手持的区域。二、在较长的一边以剪刀剪裁出花边形状。过去我是以黑色1.44MB磁盘当作替代黑卡使用，但由于尺寸较小，使用上显得捉襟见肘，我另有位朋友以黑色皮夹替代，却曾发生在摇晃时，把里面的纸钞、名片、信用卡等东西都洒了出来的记录，因此花点小时间做一张适用的黑卡，绝对是很合算的。至于为何要检裁出花边，主要是在于我们使用黑卡时，亮部区域与暗部区域的交接处，经常不是呈一直线的排列，而是有起伏的不规则形状，透过有花边的黑卡，看起来比较不会遮掩得那么明显，请参考以下图例：未使用黑卡：使用黑卡，但可看出遮掩痕迹（红水平线处）：黑卡使用时机与使用方式：当亮部区域与暗部区域的反差过大，导致暗部区域细节无法呈现时，便会形成剪影效果，如果要让暗部区域细节明显呈现，又不使得亮部区域过曝时，就可利用黑卡来达成此一需求。当使用黑卡时，首先需要拉长曝光的时间，好让暗部区域有足够的时间来增加进光量，此时以黑卡遮蔽亮部区域（可视情况调整黑卡上下移动的速度），让亮部区域不致有过多的进光量，待曝光结束后检视结果，如有不理想之处再行修正。黑卡的使用上仍有其限制，例如亮部区域与暗部区域的交接边缘过于复杂，效果便会打些折扣，而不断摇晃黑卡也使得手部容易酸痛，加上黑卡使用除了要累积经验外，成功率也无法达到百分之百，因此小细节需要用软件做后制处理。使用黑卡虽不能每次百分之百获得满意的效果，在底片机上的使用也无法立即予以检视成果，不过这毕竟是一种摄影上的技法，有机会多练习一下也不错，或许哪天有派上用场的机会也说不定喔！以上是个人的使用经验，如有错误之处，也请前辈先进们多加指正指导。风景点评+黑卡技术应用黑卡技术详解：大家在拍摄的时候都有这样的处境，有时候在明暗对比，反差比较大的环境下。兼顾了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪影的效果。太阳光没有过暴，但人物的形象很黯淡。有时候拍摄夜景，路面拍摄的很清晰了，但明亮的广告牌就过渡曝光了。这些就是数码相片的宽容度不够造成的。富士所以出了两款超级CCD，一个是HR，另一个就是SR。HR提高了相机的高分辨率。SR就是解决相机的宽容度。那么如何用数码相机来解决呢，这个就是黑卡的使用。用一个黑色的纸板来挡住相机的镜头，给相片的不同部分合理的曝光。如拍摄夕阳下的水面或者山谷，对明亮的天空进行测光，合理曝光需要2秒钟，对暗处的地面进 行曝光，合理曝光需要4秒的时间。那么怎么办呢，可以先用黑卡挡住一半镜头，即天空部分，地面先进行曝光。在2秒后拿掉黑卡，对整个画面进行曝光，历时2秒。这样叠加起来，天空地面就都合理的充分曝光了。当然，可以用天空的测光和地面的测光值拍摄两张，然后在PS中合成。不过这样就失去了拍摄的意义。以下的图片部分使用了这样的技术（更多图片）首先先感谢netbell楼主给我们又一次带来这么精美的富士S2PRO的作品，这组作品相对于上次富士S2PRO拍摄的作品有异曲同工之妙，现将拍摄这组作品的要点和所采用的部分技术和细节进行讲解。1：相机：这组作品所采用的相机是富士S3 pro，在像素数上S3和S2基本相同，但第四代超级CCD却给S3带来了质的变化，与前一代相比，新一代的超级CCD拥有更高的动态范围和更加优秀的成像品质，拍摄出来的作品更加的细腻和自然，并且可以使用全系列的尼康卡口镜头，这保证了作品的色彩层次感和锐度。2：拍摄时间：这组作品的拍摄时间基本保持在晚上6点7点左右，这时候的天空显现出一种幽静的蓝色调，加上云彩的点缀和夜景的璀璨，共同构成了夜景作品的良好色调，并且这时候色温稳定,色彩还原性好而晚霞的表现力也十分精彩，加上当时天空质量高空气悬浮物少,是个最适合拍摄的时刻!3：暴光组合和对焦（精髓）：作品的对焦全部是采用手动对焦，并且设置为无限远这组作品是根据现场场景和光源进行的暴光组合，第一张作品由于前景有比较明显的光源，而在远景也有很漂亮的夜景灯光效果，所以摄影师采用了小光圈，长快门时间来进行拍摄，这样可以保证前景不至于暴光过度，而又能让远景得到良好的暴光和取得优秀的景深效果；而第二张作品由于前景并没有明显的光源，并且远景的总体光源在整幅作品中并没有很大，故采用了大光圈，长时间的暴光组合进行拍摄；第3张作品是在6点拍摄，天空应该已经不亮了，但摄影师采用了小光圈（f22），超长暴光时间（22秒）的组合，这样一来造成了一种白天的效果（我也尝试过，的确能）但这要求机器稳定性特别好，稳定的三脚架是比不可少的装备；第4张作品也是采用了小光圈长时间暴光的组合，主要是因为天空的夕阳和晚霞的照射下，侧面的水面能很好的体现出一种色彩的过渡，色彩层次丰富。4：构图：其实这组作品的构图存在一定的小问题，首先是第一张作品，左边有前景，但右边只有水面上一条船，虽然远景和前景协调的还不错，但前景的建筑物的下倾和右边的空旷显得有点不合理，如果还能饶一段应该就更好了，并且天空也不应留这么多，水面应该多点；第2张作品也有小毛病，天地各占据一半，并且天空的忧郁的蓝色不需要那么多，应当裁剪点天空一部分；第34张都是想表现云彩和地面的色调的配合和协调，做的还不错；第张作品构图就很精彩了，首先是远景的一个建筑物，没有放在画面中心，其次是前景的水块分割了画面，占据了一半的画面，很精彩很协调；作品6也是一样，没有将天空过多纳入画面，剪影表现很精彩。5：测光模式和暴光补偿：整组作品除了作品5是用中央平均之外，其他全部是多重测光模式，并且暴光补偿区间都在052之间。6：镜头的选择和其他：如不出我意外这组作品采用的镜头应该是12mm50mm左右的尼康镜头，并且基本上都采用了12mm超广角段进行拍摄，超广角拍摄的好处就是能拍摄很大气的作品，但画面的变形也是不可避免的，最后一张作品采用了50mm进行，尼康镜头有着一惯的锐利性和良好的色彩还原性和解像力；S3的解像力果然惊人，夜景的细节表现刊称完美，作品通透性特别强；最后这组作品应该采用了多次暴光而成，并且使用了CPL（偏震镜）当灰镜使用，至于黑卡技术楼主已经进行了详细讲解