余荫山房装饰艺术研究.docx

余荫山房装饰艺术研究刘晓荣张超 (五邑大学艺术设计系 )摘要 : 岭南园林有着自己独特的风格 , 其中尤以各种装饰艺术手法最有代表性 。余荫山房在岭南园林中有着举足轻重的地位 , 但关于其装饰艺术部分详尽的研究还没有 , 经过仔细 考察山房的装饰艺术 , 发现可以通过它 “缩龙成寸 ”的发掘岭南园林的装饰特色 。关键词 : 岭南园林 ; 装饰 ; 满洲窗 ; 灰塑 ;木雕文章编号 : 1003 - 6962 ( 2011) 03 - 0085 - 04中图分类号 : K871113文献标识码 : A余荫山房 , 坐落于广州番禺南村 , 始建于清代同治年间 , 历时五年建成 。余荫山房占地面积 约 1590 多平方米 , 但布局紧凑 , 小中见 大 。一 条游廊 拱 桥 将 山 房 分 为 东 、西 两 部 分 , 桥 以 石 砌 , 池水穿过拱形桥洞将东 、西联贯 , 水面占全园较大面积 。西半部结石为池 , 呈长方形 , 内置 荷花 。建筑物以池北的 “深柳堂 ”为主 , 池南的 “临池别馆 ”为辅 , 构成一组景物 。东半部池水 八角环流 , 池心结石为台基 , 上为建筑 “玲珑小 榭 ”, 以曲廊 跨池 连 接 “听雨 轩 ”, 水 边 还 点 缀以 “孔雀亭 ”、“来熏亭 ”等形式各异的建筑小品 , 构成另一组景物 。整个山房亭堂楼榭 , 山石池 桥 配 置 得 当 , 庭 园 虽 小 , 却 清 雅 幽 深 。这座名园的特点可用主人邬彬自题园联 “余地三弓红雨足 , 荫天一角绿云深 ” 来概括 1 。作为 名 园 , 山 房 的 装 饰 艺 术 亦 独 具 匠 心 , 堪称是岭南园林装饰艺术中的奇葩 。山房的装 饰 手 法 多 种 多 样 , 主 要 融 合 有 满 洲 窗 、灰塑 、花窗 、木雕 、砖雕等 。似于北京的支摘窗和苏州的和合窗 , 实际上却有所不同 。支摘窗与合窗多呈矩形 , 满洲窗传统主 要用正方形 , 为木框结构 , 内镶玻璃 。满洲窗还 采用各式构图的木棂 , 亦叫斗心 , 镶嵌和蚀刻着 图画或书法的单面彩色玻璃 , 而呈现出独特 、高雅别致的格调令人赏心悦目 。 余荫山房满洲窗主要分布在供宾友休憩的卧瓢庐 (图一 , 图二 ) 、瑜园 (小姐楼 ) 一楼走廊(图三 ) 和客厅 (图四 ) 、深柳堂 (图五 ) 几处 。(二 ) 满洲窗在余荫山房中的手法与内容研究山房的满洲窗 ,重点放在窗扇部分 ,它一 、满洲窗(一 ) 满洲窗在余荫山房中的分布满洲窗 的 由 来 或 许 与 清 代 满 洲 窗 户 有 关 。清代中后期 , 中国开始在建筑上使用玻 璃 , 即在花窗图案设计中配以小块彩色玻璃 以作透光 , 称之为 “满洲窗 ”。表面上它类85四川文物2011年第 3期余荫山房装饰艺术研究的窗扇分格比较均衡 , 中间通常分成三等份的方格 , 每一方格内以两边打柳 (起槽坑 ) 的木条作 各种有规律的图案 , 在图案通透的地方以方形 , 长方形 、三角形彩色的小块玻璃嵌在木条的木槽 中 , 玻璃颜色多为三色 , 五色或七色的 , 技术越 高 , 图案的变化越多 。园形及半园形的工艺最难 制作 。玻 璃 图 案 的 设 计 , 大 多 以 梅 、兰 、菊 、 竹 , 各种花鸟鱼虫和吉祥物为创作主题 。在山房众多满洲窗中 , 以卧瓢庐的满洲窗最 为奇妙 , “透过进口的蓝色玻璃看园中 , 似乎窗 外的屋顶和走廊上撒满薄薄一层霜雪 , 一幅冬日雪景的美妙 , 而将两扇叠在一起 , 透过两层蓝色 玻璃 , 树梢上的绿叶顿时变为红色 , 一幅秋来满 山枫叶红的景象 , 而透过白色玻璃可以看到南国 本来就有的春夏两季 , 从窗口的色彩变换可以体 会春夏秋冬的轮换 ”, 变幻之间产生了别致的艺 术效果 。山 房 中 灰塑 用 于 壁 面 装 饰的 面 积 最 大 , 数 量 也 很 多 。 其 中 样 式 以 “中堂式 ”最为 代 表 , 即 迁 移 传 统 室 内 大 堂 装 饰 手 法 中 的 中 堂 书 画 样 式图六 小姐楼内庭墙面塑 绿肥 于 室 外 。整 个样式以中间的书画为主体 , 两侧有书法对联与画相呼应 , 画的上部有匾额装饰 , 整个手法对称典 雅 。“中 堂式 ” 最 具 代 表 的 是 小 姐 楼 内 庭 鱼 池 上 方 墙 面 的绿肥 (图六 ) 和 花 园 小 桥 上 方 围 墙 上 的二 、灰塑(一 ) 灰塑在余荫山房中的分布灰塑是广东传统建筑特有的装饰艺术 。它用 石灰或蚝壳灰为主要材料 , 拌上稻草或草纸 , 经反复锤炼 , 制成草筋灰 、纸筋灰 , 并以瓦筒 、铜 线为支撑物 , 在施工现场塑造 , 待干后再涂上矿 物颜料而成 。明清时期 , 是珠江三角洲一带广为 流行的装饰艺术 。余荫山 房 中 的 灰 塑 分 为 圆 雕 式 和 浮 雕 式 两 种 , 前者用于装饰山房屋脊上 , 后者用途广泛 , 不论门楣 、窗棂 、山墙墙头 、墙面 、屋檐瓦脊等 部位都有装饰 , 造型多以花卉蔬菜 、飞禽走兽等 等表现 。这里的灰塑都已经历百年的风雨 , 但依 然璀璨生辉 。故在研究余荫山房装饰艺术中 , 灰 塑是一项不得不提 、不能不提的工艺 。山房中灰塑装饰主要分布在花园的花坛 、门 楣装饰 、点题名联上方匾额 、窗框上方 、瑜园的内庭墙面 、瑜园 (小姐楼 ) 的入口的楹联 、“深 柳堂 ”侧面的走廊的墙面上等处 。(二 ) 灰塑在余荫山房中装饰手法与内容 灰塑在余荫山房中的装饰形式有壁面装饰 、楹联装饰 、匾额装饰 、“花脊 ”等 。1. 壁面装饰牡 丹 湖 石 (图七 ) 及 “深图七 小姐楼中花园墙面灰塑 牡丹湖石 柳堂 ”侧面走廊墙面的 畅叙 (图八 ) 。三幅灰塑都以山水和花鸟画为原形 , 色彩运用传统山 水画中的青绿和浅绛手法 。主要以石绿和赭石 、 花青为主 , 设色浓重 。在样式上没有采用传统书 画的卷轴式样 , 而是运 用 了 画 框 式 。 其中 畅叙 最有 特色 , 中间画面以 传统山水表现 , 楹 联采 用 古 琴 样 式 , 工艺精美 , 尤其古 琴制 作 比 例 秀 美 ,琴囊的花饰一丝不苟 , 画框 华丽 , 框图八 深柳堂侧面走廊墙面灰塑 畅叙 上装饰工艺繁缛的古钱文饰 , 上方塑 “畅叙 ”匾额装饰 , 整个组合自由 、浪漫 , 南北风格相融 , 中西样式合壁 , 充分体现了岭南园林殊相之美和 灰塑的高超水平 。86四川文物2011年第 3期余荫山房装饰艺术研究2. 楹联 、匾额灰塑的 楹 联 、匾 额 也 在 山 房 中 广 泛 应 用 , 样式也变 化 多 样 , 如 秋 叶 匾 、瓜 蔬 匾 (图 九 ) 、 蕉叶联 、古琴联 、折联 (图十 ) 等 , 整体内容是 以田园蔬果 , 园林花木和文房清供为主 , 体现了 山房主人追求文人隐逸 、稼轩怡情的心态 。这些 装饰手 法 在 清 代 比 较 广 泛 的 被 使 用 , 李 渔 曾 在一家言居室 器玩 部 里 有 较 仔 细 的 图 文 描 绘 , 如 “秋叶匾 : 外形宜小且直 , 取横构图 ; 色仿红 叶 ; 其它与蕉叶联同 2 ”。楹联中除造型的丰富 变化外 , 书法也是非常重要的装饰手法 , 在山房法以 “阴刻 ”的表现形式为主 , 在木板上刻出较浅的线条 , 具有外观典雅古朴 、题材广泛 、技术操作 方便等特点 。内容则以传统梅 、兰 、菊 、竹为主 , 图式来源于传统书画 , 突显生动自然的情趣 。圆雕 , 在门窗雕刻中运用的并不多 , 往往只 在某些 部 位 作 装 饰 性 的 点 缀 。余 荫 山 房 中 的 雀 替 、垂帘柱就属于这类 。这种雕刻刀法多利用材 料的特点表现对象的体积感 , 生动自然 , 富有表 现力 。镂空雕技术在山房的木雕门窗装饰中具有独 特的艺术效果 , 应用也非常广泛 。镂空雕刻又称为透雕 , 是依照纹样的要求在木板局部地方镂刻 出空洞 , 再以平面雕刻的刀法进行加工 。镂空雕 刻富于装饰性 , 能给人玲珑剔透的艺术感受 , 在 余荫山房的木雕隔断 、槛窗 、花罩大都采用这工 艺 。其中以深柳堂中的落地花罩为代表 。(二 ) 木雕在余荫山房中装饰手法与内容 余荫山房的木雕装饰以 “深柳堂 ”的最具代表性 。作为全园的主体建筑 , 面阔三间 , 前廊 、厅 堂 、书斋 、卧室俱全 , 是园主起居之地 。厅内的屏 门隔断 , 饰有精致的桃木雕和紫檀木雕 , 其中所刻32幅扇形格子 , 刀法细如牙雕 , 尤称绝品 。 最 引 人 注目 的 木 雕 是 厅里 的 “松 鹤 延 年 ” (图十二 ) 和 “松鼠葡萄 ” 两 幅 大 型 花 鸟 通 花 门 罩 。与 大 多 中 式 单 体楹联中 , 书法多采用疏淡飘逸的行书字体 ,内容表述高雅 , 被主人借以抒情 ,见其文心 。3. 花脊“花 脊 ” 即 山 墙 、屋 顶的 装 饰 , 是 装饰 在 屋 脊 墙 头 上 及 其 两 头 的 建 筑 构 件 , 也图十一 来薰亭的 “花脊 ”是广东传统建筑的重要特征 , 其艺术感染力以建筑富贵华丽的天际线唤起人们内心的崇高感 。山 房花脊艺术的构图 、布局和塑造十分严谨 , 呈现 出精致细腻的艺术风格 。其构图变化多端 , 富有 节奏感 。在 来薰 亭的 后 墙 头 有 一 个 花 脊 (图 十 一 ) 装饰 , 造型为一卷书法 , 风雅隽永的飘逸风 范突显园主萧散雅拙的淡泊追求 。室内 空 间 相 似 ,山 房 也 讲 究 木 雕 隔 断 , 这 种图十二 深柳堂的 “松鹤延年 ”大型花鸟通花门罩木雕隔断的目的并不在于切断空间 , 而是一个过渡 、提醒 、指示 , 常常 “隔而不断 ”具有强烈的 装饰性 。深柳堂用花罩来分隔室内的空间 , 在木梁以 下两柱之间 , 用木条组成透空花纹 , 紧贴于梁下 两柱边 , 中间留出空洞 , 这称为一罩 。罩分为几 腿罩 、落地罩 、落地花罩 、栏杆罩 、炕罩等 , 其 中落地 革 当 中 又 有 不 同 的 形 式 , 常 见 者 有 园 光三 、木雕 (一 ) 木雕在余荫山房中的分布山房中木雕可分为浅雕 、圆雕 、镂空雕三种形式 。其中 , 浅雕多装饰于山房中大面积的板面如 门窗的裙板 、屏风 、隔堂板等及一些次要的背光 部位 , 如深柳堂 、卧瓢庐门窗裙板位置 。其雕刻技87四川文物2011年第 3期余荫山房装饰艺术研究罩 , 八角罩以及一般形式的落地罩 , “深柳堂 ”花罩安装于居室进深方向柱间 , 起分间的作用 , 造成室内明 、次 、梢各间既有联系 , 又有分隔的 环境气氛 3 。这两个罩在室内装饰中成了重要的 构件 , 也成了展示木雕装饰最主要的场所 。“松鹤延年 ”为落地罩 , 下部雕以湖石 , 上 部雕弯曲的松树的虬干构成基本框架 , 其间布以 枝叶 , 再点缀仙鹤 , 体现了 “松鹤延年 ”的吉祥 寓意 。“松鼠葡萄 ”则为飞罩 , 花饰以葡萄枝藤 组成大面 , 在枝藤上散布枝桠 、绿叶 , 再以雕出 的堆叠繁密的葡萄果实和形象生动的松鼠散布其上 。在清代 , 此题材最为常见 , 以葡萄象征五谷 丰收和富贵 ; 成串的葡萄还有 “多 ”的含义 ; 鼠 在十二时辰中为子 , 喻 “子 ”之意 , 葡萄松鼠合 喻为 “多子 ”“丰收 ”“富贵 ”。这两个罩整体气 势恢弘 , 线条流畅 , 层次清晰 , 使厅堂呈现玲珑 剔透景象 , 是中国建筑装饰雕刻艺术中不可多得 的精品 。其中 “临 池 别 馆 ”的 花窗 (图 十 三 ) 运 用 传 统 冰裂 纹 饰 开 窗 设 计 , 造 型 秀 美 的 弧 形 开 窗 与 瘦直 疏 朗 的 抽 象 冰 裂 纹 饰 结合 得 当 , 疏 密 搭 配 和 谐 , 表 达 了 文 人 简 雅 清 丽的书卷气 。砖 雕 也 是 山 房 的 装 饰手 法 之 一 , 砖 雕 装 饰 的部 位 有 墙 檐 、门 楣 窗图十三 临池别馆的花窗额等处 。其中满铺的雕花地砖是山房砖雕装饰的特色 。五 、结语作为岭南园林的代表 , 余荫山房的装饰有江南园林的灵巧 , 北方园林的华丽 , 还引入了西式 的特点 , 体现了殊相之美 。对于它的装饰研究 , 可以将其独特的艺术更多的呈现给世人 。四 、花窗 、砖雕注释 : 1 李新华. 岭南传统建筑装饰雕塑艺术的美学特征. 河 南教育学院学报 (哲学社会科学版 ) , 2005 , 2 ( 24 ) : 65 - 68. 2 李渔. 一家言 居室器玩物部 . 上海科技出版社 ,1984. 3 朱叶华. 中国古代 _ 民间建筑木雕装饰初探. 室内设 计 , 2006 , 1: 35 - 40.花窗的 位 置 主 要 在 山 房 的 八 角 亭 和 临 池 别馆 , 八角亭 内 有 八 面 均 以 木 雕 装 饰 的 玻 璃 花 窗 格 。山房花窗样式多以弧线造型为主 , 装饰用料 则和广作家具有相近之处 , 通常用料较大 , 线条 较粗 。这些使得山房中的花窗造型浑厚 、大气 。(上接 77页 )身多呈现为圆形 , 造型饱满 。此外 , 武士结的安 排上十分注重上下呼应的关系 。如泸县福集镇针 织厂一 号 墓 出 土 的 一 块 武 士 石 刻 中 , 武 士 的 披 巾 、腰带处都系外