设计概论作业 我国的家具设计批评.doc

石河子大学文学艺术学院题 目：中国的家居设计批评 从现代家居设计存在的问题系 别： 美 术 系 专 业： 艺术设计学 学 号： 2009041274 姓 名： 张 昭 指导教师： 白 墨 完成日期： 2011年1 月7日 中国的家具设计批评 从现代家居设计存在的问题张昭（石河子大学文学艺术学院 美术系）【摘 要】在已有的设计历程中,设计创造的灵感之源有三大类。现代家具设计的开路先锋米切尔蒂奈特。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰、绿色等方向发展。家具设计批评是对家具设计意义的理解和对家具设计价值的判断。随着经济的飞速发展，物质的富足，如今人们对于家居的要求已经不仅仅停留在功能上的需求，而逐步向文化品位靠拢。目前我国的家具行业要健康发展，必须有大批高素质专业人才进驻家具设计业。【关键词】设计历程 现代家具 设计批评 创新 中国特色 引言在已有的设计历程中,设计创造的灵感之源有三大类:其一来自历史,这是最重要也是最大的灵感之源,能够善于吸收先人的成果,加以现代的转化,创新出自己时代的作品,这正是牛顿所说的站在巨人的肩膀上;其二是大自然,人们生存环境中的万事万物都可为设计师提供灵感,尤其是各种材料的运用,包括人类自己创造的各种合成材料,其本身就是设计过程的一个组成部分;其三是对其他艺术门类的借鉴,中国自古有书画同源。而艺术相通的观念更是现代设计、现代艺术的一个基本概念。现代绘画、现代雕塑的发展寓不开各大洲的原始民间艺术品提供直接的灵感,现代建筑、现代家具的发展更与绘画、雕塑的成就密切相关,不同的文化往往会贡献出各种新鲜血液来,在这方面,西方现代家具设计中的中国主义是个最鲜明的实例。在一定程度上可以这么说,中国传统的设计思想使西方现代家具设计先富了起来。但最重要的,还取决于西方现代设计的发展机制,我认为这是现代中国设计师最应该学习和借鉴的。 上述三种创造灵感之源,实际上都体现在东西方现代家具的发展过程中,因此,从一个设计师的认识角度去观察家具发展中的设计流变,对认识别人、学习别人,从而丰富自己,就显得非常重要。本文以后的分析将自然而然地以坐具为主,这种自然而然有以下几个原因:首先,坐具是除传统日本人以外世界几乎所有民族的最主要的家具,也是曰常生活中使用频率最高的器具,所以,芬兰设计大师塔佩瓦拉（Ilmai Tapiovaara）说：“椅子的设计是任何室内设计的开端”。其次，坐具是所有家具中最复杂的一个门类，坐具的问题解决了，其他各类家具的问题都会迎刃而解。第三，坐具又是最富于艺术表现力的品种，其本身就可构成一件艺术珍品，几乎所有的设计大师都对椅子设计情有独钟并硕果累累，不仅如此，许多艺术大师也时常以椅子为题展示其多彩的设计才华，达利（Dali）就是其中一个突出的例子。 20世纪是人类家具史上最辉煌的一个世纪，它所取得的成就，同其他许多领域一样。超过人类以往全部发展史上的总和。现代家具设计的开路先锋米切尔蒂奈特（Michael Thonet,1796-1871年） 蒂奈物是奥地利人，生于莱茵河畔的Boppard城，并于1819年在那里建立了一个家具作坊。1836年蒂奈特以层压板的新工艺获得专利，而后于1856年他又获得工业化生产弯曲木家具的专利，此前在1851年英国伦敦博览会上，他展出了自己的新产品并获一项铜奖。蒂奈特家具的最大特点是物美价廉，适合大批量生产。即使进入20世纪,其质量仍获得许多现代设计师的认同,勒柯布西耶早年为自己的建筑室内所选择的家具中,即以蒂奈特椅为主。蒂奈特椅的另外一个重要特性是便于运输,它们虽非折叠式设计,但各构件间易于拆装,从而使运输空间达到极小。蒂奈特椅至今仍在生产中,包括数种变体形式,它是20世纪最为成功的椅子之一。除了英国的温莎椅和中国的明式椅,很难有其他的椅子能超过蒂奈特椅的生产年限。然而,对蒂奈特椅而言,更重要的是它内含的现代设计因素。第一批设计大师的产生年代是两次世界大战之间的二十多年,而此前,尤其是世纪之交的10年间,已有一大批非常优秀的建筑师以各自不同的手法设计出功能主义意识极强的家具作品,其中有几位大师后期的家具作品已堪称现代家具设计的经典之作,如美国的赖特(Wright)、芬兰的老沙里宁(Saarinen)和苏格兰的麦金托什(Mackintosh)。许多人的设计作品至今仍在适量的生产中。这批先驱人物从理论上讲属于不同的风格流派,但其本质都是一样的,即摒弃传统中落后于时代的东西,在设计中追求真实,以功能为出发点,并全力提供设计创新。（一）现代家居的发展方向这是一个众生喧哗的年代。家具风格上不断变化，功能上不断更新，从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、生产上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念，那就是：设计新家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰、绿色等方向发展。（如右图）（二）什么是家具设计批评家具设计批评是对家具设计意义的理解和对家具设计价值的判断 ，我们知道：广义的设计包含了人类的一切活动。可以认为人类的一切有意识的活动都可称为“设计”，它包括人们建设和改造社会的一切活动，也包括人类适应、改造、利用自然的一切行为，甚至包括人们日常生活的举止和内容。赫伯特西蒙说：“凡是为将现存情形改变成理想情形、为目标而构想行动方案的人都在设计。”手工业社会的设计目的以自我满足为主，工业社会设计的目的是为大多数人服务，后工业社会的设计强调共性与个性的兼顾。尽管设计的目的在发生着不断的变化，但我们可以看出：现代意义上的设计并不是完全针对设计者本身，它更加重视设计的“受用者”，包括观赏者、使用者以及受其影响的人，重视设计对他们的作用和结果。希腊语中的批评（krinein），意义为文学的批判、筛选、区别和鉴定。英语的criticism、拉丁语、意大利语和西班牙语的critica、法语的critique、德语的kritik等都由此演变而来。一般把艺术鉴赏者对作品在深层次上的质量和意义所作的判断，尤其是价值判断称为批评。随着设计从艺术中分离，设计的价值与纯粹意义上的艺术的价值也随之有了区别。根据批评的原本意义，我们可以认为：设计者和设计的受用者对设计作品、设计物所做出的价值判断称为设计批评。它是运用正确的思想方法，客观、科学、艺术和全面地对设计以及设计师的创作思想、设计作品与设计、设计和作品制作过程、使用设计的过程、使用设计的社会个体和社会群体的鉴定和评价，对设计进行全面而又系统地研究、描述、分析、阐释、比较、评价、论证、判断和批判。其核心是设计客体对于人和社会的意义和价值的一种观念。 特别应该指出的是，从上面对于设计、设计批评的意义分析中可以看出：设计本身就是一种设计批评，它包含有对于设计进行内省的批评成分。家具设计是一种特殊的、具体的设计类型。它以家具为“载体”来表达对于设计的理解。对于家具设计而言，其核心和本质的意义是对于家具意义的理解。对于家具的认识具有典型的“与时俱进”的特征。当人类与其他动物有了基本区别并开始有尊严的生活时，家具成为了人们日常生活的用品，于是就有了家具“是关于人类日常生活的器具”的意义；由于家具总是与建筑联系在一起的，而且家具主要作为建筑室内空间功能的一种补充和完善，于是有了“家具是影响建筑室内空间功能和意义的陈设”的基本概念；当人们把自己积累的所有其他的技能用于家具制造并赋予家具有关工艺的审美特征时，人们认为家具是“工艺美术品”；家具被艺术家作为一种“载体”来表达他们的情感和思想并以一种特殊的形式出现时，家具又被认为是一种“艺术载体和形式”；当家具和其他工业产品一样被人们用机器大批量生产时，家具又成为了一种名副其实的“工业产品”。总之，人们对于家具的认识在随着社会的发展变化和人们认识事物观念的更新而变化。对于家具属性的认识决定了家具设计以及家具设计的意义和价值。家具设计以生活为媒介，反映人与社会、自然之间的关系，家具设计实质上是对于生活方式的设计；家具设计关注人与环境之间的关系，强调人与环境的和谐与自然；家具设计是一种艺术创作，具有与艺术审美价值相近和相似的艺术审美价值；家具设计隶属于设计类别中工业设计的范畴，功能、效用、艺术、技术、经济、市场成为衡量家具价值的主体。所以，在上述对家具设计的意义理解和价值观认同的（即批评标准）基础之上，对一件或一系列家具设计作品的某种整体的价值和意义做出评价和判断，并就如何得出评价结果做出解释，这就是家具设计批评。（三）家居设计批评随着经济的飞速发展，物质的富足，如今人们对于家居的要求已经不仅仅停留在功能上的需求，而逐步向文化品位靠拢。在近几年在室内设计中传统风格盛行，但我们所看到的许多设计并没有新意，尤其是家具方面尤为突出，几乎把所有的传统的东西原样搬到了室内空间来，这也与现代的室内装饰及家用电器等极其不相符不协调。中国传统家具作为我国文化遗产中的重要瑰宝，在世界家具史上以其鲜明的特色独树一帜，尤其明式家具，其鲜明的民族特征和简洁形式以及符合人体工学的设计更是被推崇为中国传统家具的顶峰。（如右图）然而当西方国家的家具实现工业化生产的同时我国的传统家具还在以手工制造为主，生产落后造成我国家具业的生产滞后。改革开放后西方的先进设计思想是的我们对本土文化产生怀疑，崇洋媚外的思想一度盛行。这是我国家具子20世纪以来没有了自己的特色，长期处于盲目的模仿、抄袭的混乱状态。如今我们在家具设计方面处于民族特色严重缺失的状态，因此我们应该重新审视传统文化、人、时代三者之间的关系，对传统的元素进行提炼、创新使之符合现代潮流才是振兴中国家具的必由之路。在传统的家居设计中，一些设计师一味地追求时尚现代，致使传统的家居出现了“中看不中用”的现象，这也下是很多消费者对传统家具的认识。“中看”说明传统家具已满足了消费者视觉上的审美需求，“不中用”则反映出传统家具在设计上首要考虑的因素不是使用功能。而只是为满足消费者的视觉的审美需求。但大家都知道，在大多数的消费者人群中。对家具的要求都是中看又中用。问题的出现，必然有人会发现。于是不少设计师为了让传统家具集美感和功能于一体，也就是让传统家具上升到及中看又中用。开始试图通过现代设计思想对传统家具进行改造，对传统家具本身的现代化提出了一些全新的设计思路的同时，还在试图撮合传统家具与现代家具的“美满因缘”。 这样的所谓的“美满因缘”到时回事比是传统家具失去真真的那种传统的味道，也同样会是现代家具不现代化，这样相融合的家具视角传统个那还是现代的那。有关专家指出，传统家具的出现开始于礼器、祭器，是以封建礼教为本，而不是以人为本，使之到了现在最大的功能是欣赏、收藏、点缀而不是使用。这是传统家具难以融入当代生活的关键所在。因此，要是传统家具于现代家具真真相容，那传统家具的现代化设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。而不是看相现代化。功能现代化实际上也就是家具尺寸按现代人使用要求来确定。现代人与古代人在观念、生活习惯以及对家具的使用方法上都有不少差异。例如：古人因重礼而要求端坐，今天人们追求的是更符合人体工学的安逸。又例如：古人是往衣架上搭衣服，而今天人们却习惯于往衣架上挂衣服。这种“搭”与“挂”的不同，肯定影响了古今衣架造型的不同。又例如：古人是用线装书，是成册成函的水平叠落在书架上，今天人们使用的大多是洋装书，书是垂直排放于书架上的。在此基础上，现代设计思想除了应将传统家具的尺寸改善的更符合人体本身需求以外，还对部分传统家具的结构进行了改变。盲目跟风、缺乏原创这是我国家具业现在的一个比较严重的问题。尽管现在中国家具生产业发展迅猛，但大部分家具企业根本没有设计研发部门，一味跟风防制，这样的现状使得中国家具业陷入两方面的困难。一方面对于外销产品来说随着国际经济体系的日趋成熟，一些注重原创设计的国家正在加大对知识产权的保护力度一致出现中国家具在国际展会屡屡遭拒的事情。另一方面虽然家具的产值不低，出口量业很大，但因为缺乏原创设计。使得家具产业的附加值比较低。随着人们的生活水平的提高，文化素养的提高，对家具的认知也不再仅仅最求实用，更多的追求时尚性、艺术性和个性。而现在的家具更具市场化。为适应市场需求，更为将西方的现代思想为我所用，中国的不少家具厂家选择了与西方名设计师进行合作，而有的中国设计师则直接留学欧美，将中国传统家具的精华元素与西方现代审美相结合，设计出一批中式家具的新贵。这主要体现在两个设计方向：一是以中国传统家具为本，对传统家具做材质与款式的时代更新；二是以现代家具为本，引入中国传统家居文化的基本元素进行创新。这种更新、创新固然好，但大家会发现现在的中国家具已经很少看见中国特色了，除了那些极少数的专门生产中国传统家具的，但是会不会在不久的将来这为数不多的中国传统家具也不再有中国特色了那。我们改进创新应致力于我们中国特点的东西，把那些我们自己的落后东西进行再设计。是他们再次成为我们自己的中国特色的现代家具。目前我国的家具行业要健康发展，必须有大批高素质专业人才进驻家具设计业，而我国家具设计师现主要分布在珠江三角洲、长三角地区和北京、山东、四川等地，而这里面有将近多一半的人员不是专业的，还有一少部分设计师是科班出身。还有目前我国开设家具设计专业的院校不足20所（这是07年的调查数据）专业的师资力量业比较薄弱，更是远远不能满足我国家具业对专业人才的需求，这也是我国家具设计业水平低的根本原